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Cancionero Mixto Para Cuatro

Cancionero Mixto Para Cuatro

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  • ACTIVADOR CULTURAL: MANUEL PACHÓN
  • SALÓN UNITARIO FINCAS SABANA LARGA A.N.C. (CAMATAGUA)
  • ESTADO: ARAGUA
  • VENEZUELA
  • CANCIONERO MIXTO
  • LA ESCALA MUSICAL Y SUS DIFERENTES ACORDES Y GRADOS
  • JOROPO VALS
  • MERENGUE (I) MERENGUE (II)
  • GAITA Y DANZA ZULIANA
  • CANCIONES POPULARES VENEZOLANAS
  • SIN RENCOR TONO: (RE) D RITMO: GAITA DE FURRO
  • CABALLO VIEJO. TONO: Re m (Dm). RITMO: PASAJE
  • LA GREY ZULIANA. TONO: Mi m (Em). RITMO: GAITA DE FURRO
  • MI ABUELA. TONO Mi m (Em) RITMO: MERENGUE
  • CANCHUNCHUN FLORIDO. TONO: Re m (Dm) RITMO MERENGUE
  • GOLPE Y ESTRIBILLO Tono: Sol (G) Ritmo: Golpe Oriental
  • MI COMAE` JUANA MARIA, Tono: Re menor, Ritmo: Merengue
  • LA PULGA Y EL PIOJO Tono: RE, Ritmo: Merengue

CANCIONERO MIXTO PARA CUATRO

ACTIVADOR CULTURAL: MANUEL PACHÓN SALÓN UNITARIO FINCAS SABANA LARGA A.N.C. (CAMATAGUA) ESTADO: ARAGUA VENEZUELA. Diciembre 2010

CANCIONERO MIXTO

Acordes
Tono Mayor La Tono menor Séptima Sexta Menor Sexta Menor Séptima Disminuid Aumentad Séptima Mayor a os

La# Sib

Si

Do

Do# Reb

Re

Re# Mib

Mi

Fa

Fa# Solb
Sol

Sol# Lab

Para colocar los dedos según la figura aquí está la orientación

Números
1) 2) 3) 4)

Dedos Índice o Pulgar. Medio Anular Meñique

FA(IV). podrás hacer el acorde aun más. Línea vertical de la figura corresponde a las cuerdas de derecha a izquierda según las notas SI. Esto lo podrás aplicar a cualquier escala.MI (III) – SOL (V) – DO (VIII). -Los acordes mayores (Maj) se forman con los grados I.MI(III). mi y sol. V y VIII de la Escala.Do(VIII). podrá ver todas las inversiones y acordes de 2da. Si te sabes las notas en el diapasón del cuatro. LA ESCALA MUSICAL Y SUS DIFERENTES ACORDES Y GRADOS Una escala musical: Es una sucesión de 7 notas que son: DO RE MI FA SOL LA Y SI (Escala natural de DO).LA(VI). en el piano y el arpa un máximo de diez sonidos. Cuando se dice que el Acorde de DO está conformado por los GRADOS I. Los números romanos representan los GRADOS de la escala. Ejemplo: El acorde de DO mayor (C) está conformado por las notas do.SOL(V). por consiguiente solo se podrán construir acordes de cuatro sonidos. III y V (dos tonos + tono y medio). RE. 3ra y más posiciones de DO. Construcción de acordes: El cuatro por su estructura esta integrado por cuatro cuerdas las cuales solo pueden dar cuatro sonidos unísonos.[-----] Barra Dedo índice en el medio del traste [8] Número del traste donde se hace la barra con el dedo índice Línea horizontal de la figura es la división de cada traste. FA#. Tomemos la Escala diatónica de DO como ejemplo: Do(I).RE(II). LA para las personas derechas. III. la guitarra tiene seis cuerdas por lo que solo se podrán construir acordes de seis sonidos. te están indicando que las notas a usar serán DO (I). . otra escala que contiene 8 notas que son: DO RE MI FA SOL LA SI Y DO (Escala diatónica) y otra que contiene los tonos y semitonos en el siguiente orden: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# Y SI (Escala cromática.SI(VII). LA CONSTRUCCIÓN DE ACORDES SE BASA EN LOS SIGUIENTES PUNTOS: Los acordes básicos están construidos por superposiciones de terceras.

Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado.y V (tono y medio + dos tonos).-Los acordes menores (m) se forman con los grados I. mi. fa sostenido. Ejemplo: El acorde de Do aumentado (C+) está conformado por las notas do. II y V.(dos tonos + tono y medio + dos tonos).(tono + dos tonos).está conformado por las notas do. sol y la . mi bemol y sol. re y sol bemol -Los acordes de segunda suspendida con la novena disminuida adicionada (2sus/9-add) se conforman con los grados I. mi y sol bemol -Los acordes de sexta con la onceava aumentada adicionada (6/11+add) se forman con los grados I.está conformado por las notas do. Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado. Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado.está conformado por las notas do. Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado Ejemplo: El acorde Csus2/9-add está conformado por las notas do. IV y V (dos tonos y medio + un tono). V y (medio tono + medio tono + dos tonos y medio). III y V.) se conforman con los grados I. Ejemplo: El acorde C6/11+add está conformado por las notas do. sol y si bemol -Los acordes disminuidos (º) se conforman con los grados I. III. mi. mi. fa y sol bemol -Los acordes de quinta disminuida (5. Ejemplo: El acorde Csus4/5. II.) se conforman con los grados I. -Los acordes de séptima dominante (7) se forman con los grados I. fa y sol -Los acordes de cuarta suspendida con la quinta disminuida (4sus/5.(dos tonos + un tono).(= 9-). Ejemplo: El acorde de Do disminuido (Cº) está conformado por las notas do.(dos tonos y medio + medio tono). V-. re bemol. y la bemol -Los acordes de segunda suspendida con la quinta disminuida (sus 2/5. V y VII. V y VI (tres tonos + medio tono + un tono). IV+ (=11+). Ejemplo: El acorde de Do séptima (C7) está conformado por las notas do. III-. sol y si bemol -Los acordes Aumentados (+) se conforman con los grados I.) se conforman con los grados I. III y V+ (dos tonos + dos tonos y medio). Ejemplo: El acorde Csus2/5. IV y V. Ejemplo: El acorde de DO menor (Cm) está conformado por las notas do. III. y sol -Los acordes de cuarta suspendida (sus4) se conforman con los grados I. II. Ejemplo: El acorde Csus4 está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde C5. y VI (tono y medio + tono y Medio + tono y medio). re.

re. sol y si bemol -Los acordes de séptima con la quinta disminuida (7/5. y VII. re bemol. III. re sostenido. Ejemplo: El acorde C7M está conformado por las notas do. mi. V+ y VII.(dos tonos + un tono + dos tonos).(dos tonos y medio + un tono + tono y medio). la y si -Los acordes de novena aumentada (9+) se forman con los grados I. mi. V+ y VII (dos tonos + dos tonos + tono y medio).y VII (dos tonos + un tono + dos tonos y medio). V. II+ (= 9+). re bemol. V y VII. Ejemplo: El acorde C7/11add está conformado por las notas do. sol y si -Los acordes de séptima mayor con la quinta disminuida (7M/5. V y VII (dos tonos + tono y medio + dos tonos).está conformado por las notas do. mi y si bemol . Ejemplo: El acorde C7/4sus está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde C7M13/9. III y VII(un tono y medio + medio tono + tres tonos). mi. Ejemplo: El acorde C7M9.está conformado por las notas do. III. III.). Ejemplo: El acorde C7M/5. II. III. VI (= 13) y VII (medio tono + cuatro tonos + un tono).está conformado por las notas do.está conformado por las notas do. Vy VII. mi. mi y si -Los acordes de séptima mayor novena (7M9) se forman con los grados I.(= 9. IV (=11). sol bemol y si bemol -Los acordes de séptima con la quinta aumentada (7/5+) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C7M9 está conformado por las notas do. sol bemol y si -Los acordes de séptima mayor con la quinta aumentada (7M/5+) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C9+ está conformado por las notas do. re sostenido. sol sostenido y si -Los acordes de séptima mayor con la novena disminuida (7M9-) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C7/5. III y VII (un tono + un tono + tres tonos). VII (medio tono + tono y medio + tres tonos).) se forman con los grados I.) se forman con los grados I. II+ (= 9+). III. la bemol y si bemol -Los acordes de séptima con la onceava adicionada (7/11add) se forman con los grados I.) se forman con los grados I. fa.-Los acordes de séptima con la cuarta suspendida (7/4sus) se forman con los grados I. III. Ejemplo: El acorde C7M9+ está conformado por las notas do. II (= 9). mi y si -Los acordes de séptima mayor treceava con la novena disminuida (7M13/9.(= 9. II. III. IV.). Ejemplo: El acorde C7M/5+ está conformado por las notas do. mi.(dos tonos + dos tonos + un tono). mi y si -Los acordes de séptima mayor novena aumentada (7M9+) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C7/5+ está conformado por las notas do. mi. III y VII (un tono y medio + medio tono + tres tonos). fa y si bemol -Los acordes de séptima mayor (7M) se forman con los grados I.(dos tonos + medio tono + dos tonos y medio).

(= 13. Ejemplo: El acorde C9+add/5. re.-Los acordes de novena adicionada con la quinta disminuida (9add/5.(= 9.) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C11+add está conformado por las notas do.) (tres tonos + medio tono + medio tono). III y V. mi y fa -Los acordes de onceava aumentada con la novena disminuida (11+/9.está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde C9-add/5. Ejemplo: El acorde C13-/9. mi bemol.) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde C9add/5. y VI. III y V. mi.(tono y medio + tono y medio). III-.) se forman con los grados I. re bemol. Ejemplo: El acorde C11+/9.está conformado por las notas do. III y V. IV (= 11).(medio tono + tono y medio + un tono).) (medio tono + tres tonos + medio tono). sol y la . re sostenido. fa sostenido.está conformado por las notas do. II.). fa y sol -Los acordes de onceava aumentada adicionada (11+add) se forman con los grados I. y V (medio tono + dos tonos y medio + medio tono). Ejemplo: El acorde C11/9+ está conformado por las notas do. mi y sol bemol -Los acordes de onceava adicionada (11add) se forman con los grados I.) se forman con los grados I.(un tono y medio + medio tono + un tono). re bemol. II. V y VI (tono y medio + dos tonos + un tono). mi y sol bemol -Los acordes de novena menor adicionada con la quinta disminuida (9-add/5.está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde Cm6 está conformado por las notas do. V. sol y la bemol -Los acordes menores con la quinta disminuida (m/5. y V. IV+ (= 11+).) se forman con los grados I. II.(= 9.). III. mi y sol bemol -Los acordes de novena aumentada adicionada con la quinta disminuida (9+add/5. y V (dos tonos + medio tono + un tono). fa sostenido y sol -Los acordes de onceava con la novena aumentada (11/9+) se forman con los grados I.está conformado por las notas do. fa sostenido y sol -Los acordes de treceava menor con la novena disminuida (13-/9.está conformado por las notas do. III-. mi. II+ (= 9+). y V (dos tonos + un tono + medio tono).(= 9. Ejemplo: El acorde Cm/5. III y IV (= 11) (tono y medio + medio tono + medio tono). IV+ (= 11+).(un tono + un tono + un tono). IV+ (= 11+).) se forman con los grados I. re sostenido. Ejemplo: El acorde C13-/11+ está conformado por las notas do. mi bemol y sol bemol -Los acordes de sexta menor (m6) se forman con los grados I.(= 13. re bemol. II+ (= 9+). Ejemplo: El acorde C11add está conformado por las notas do. V. III.). sol y la bemol -Los acordes de treceava menor con la onceava aumentada (13-/11+) se forman con los grados I. y VI. II (= 9).

V+ y VII (tono y medio + dos tonos y medio + tono y medio). III-. II (= 9). III-. III-. II (= 9). re. sol y si -Los acordes menores de séptima mayor con la quinta disminuida (m7M/5-) se forman con los grados I. mi bemol. mi bemol. III-. y IV (= 11) (un tono + medio tono + un tono). y V (un tono + medio tono + dos tonos). mi bemol. mi bemol y si bemol -Los acordes menores novena adicionada (m9add) se forman con los grados I. mi bemol y si -Los acordes menores novena (m9) se forman con los grados I. II.(un tono + medio tono + tres tonos y medio). y VII (un tono + medio tono + cuatro tonos). III-. Ejemplo: El acorde Cm11 está conformado por las notas do. y VII. V y VII (tono y medio + dos tonos + dos tonos). re bemol.) se forman con los grados I. re. re. Ejemplo: El acorde Cm7M/5+ está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde Cm7M9 está conformado por las notas do. III-. Ejemplo: El acorde Cm9add/5. mi bemol. Ejemplo: El acorde Cm7M está conformado por las notas do. V+ y VII.(tono y medio + dos tonos + tono y medio). II (= 9). Ejemplo: El acorde Cm7 está conformado por las notas do. mi bemol. Ejemplo: El acorde Cm9add está conformado por las notas do.(tono y medio + dos tonos y medio + un tono).está conformado por las notas do. II (= 9). Ejemplo: El acorde Cm7/5+ está conformado por las notas do. mi bemol y fa . III-. mi bemol y sol bemol -Los acordes menores novena disminuida adicionada (m9-add) se forman con los grados I. III-.(un tono + medio tono + tono y medio). re. III-. V. mi bemol y sol -Los acordes menores novena adicionada con la quinta disminuida (m9add/5.(= 9. sol sostenido y si -Los acordes menores de séptima mayor novena (m7M9) se forman con los grados I. Ejemplo: El acorde Cm9 está conformado por las notas do.está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde Cm9-add está conformado por las notas do. Ejemplo: El acorde Cm7M/5. y V (medio tono + un tono + dos tonos). fa sostenido y si -Los acordes menores de séptima mayor con la quinta aumentada (m7M/5+) se forman con los grados I. mi bemol y sol -Los acordes menores onceava (m11) se forman con los grados I. sol y si bemol -Los acordes de séptima menor con la quinta aumentada (m7/5+) se forman con los grados I. re. III-.y VII (tono y medio + tono y medio + dos tonos y medio).-Los acordes de séptima menor (m7) se forman con los grados I. y V. V y VII.). III-. la bemol y si bemol -Los acordes menores de séptima mayor (m7M) se forman con los grados I. II (= 9).

5) (con el 9º adicionado = A9add) (1. 9. 5) (con el 11º adicionado = A11add) (1. 3. 7. 3. 13. 11. 11) Acordes de treceava disminuida con la novena disminuida (se omiten los grados 3º. menor. 5. mi bemol. III-.) Acordes de treceava menor con la onceava aumentada (se omiten los grados 3º. seis (6) notas y siete (7) notas o sonidos respectivamente. y la 7ma. 5. fa y sol -Los acordes menores onceava adicionada con la quinta disminuida (m11add/5. IV (= 11). 13. 9+. Los acordes de NOVENA. 11+. ONCEAVA.) existen ciertas notas que le dan su característica Tonal. 9) = C#m7/5+ A (1. (se añaden los grados noveno (2º). 5. 5. 7. 3.) En general cuando se trata de la calidad sonora de un acorde (mayor. 5. 13. fa y sol bemol -Los acordes menores onceava aumentada adicionada (m11+add) se forman con los grados I.está conformado por las notas do. onceavo (4º) y treceavo (6º) respectivamente al acorde mayor o menor A (1. 5) (con el 13º adicionado = A6) (1. fa sostenido y sol. mi bemol. 3. 7º y 11º) A13-/9.): A13 = A6 (sin los grados 3º. 9-. 11): A11 (sin el 5º y 7º) (1. 9+.(1. Ejemplo: El acorde Cm11add está conformado por las notas do. Que solo se podrán usar estos acordes según lo siguiente: Acordes de novena (se omite el quinto grado) A9 (1. 9-. siendo la I primera más importante. 7-. 9): A9 (sin el 5º) (1. etc. 5.(un tono y medio + un tono + medio tono). 7-. 3. 3. TRECEAVA en el cuatro son imposible de realizar.) se forman con los grados I.-Los acordes menores onceava adicionada (m11add) se forman con los grados I. 5.3. ya que estos acordes están conformados por cinco (5) notas. V (un tono y medio + tono y medio + medio tono). Ejemplo: El acorde Cm11add/5. onceava adicionada. luego la III (tercera) que es la que le da la denominación de Mayor o Menor al acorde.) (sin el 3º. 9) Acordes de novena adicionada. 13. y 11º) (1. mi bemol. treceava adicionada. III-. 11+. V. IV (= 11) y V (un tono y medio + un tono + un tono). 3. III-.11) A (1. 7º y 9º) (1. 3. 3. 7-. 7º y 9º) A13-/11+ (1. 5. 13) Acordes de onceava (se omiten los grados 5º y 7º) A11 (1. IV+ (= 11+). 3. 5. Ejemplo: El acorde Cm11+add está conformado por las notas do. que . 3. 7º.

la 5ta y la 8va. etc. Todo está en el instinto del ejecutante y de su propio gusto. Lo más importante es estar claro en las escalas de los tonos que se ejecutan y el contexto en el que se está. A partir de aquí. En muchos casos la 5ta puede obviarse y aun puede identificarse el acorde. por . Esto es común cuando se está en presencia de un bajo que por lo general toca la 1era.puede ser mayor. menor (dominante). es como darle otro toque especial a la armonización. 1er-C 3er-E 5ta-G 7ma-B 9na-D b5ta-Gb o #11va-F# Se colocan en la tablatura los números representan el traste que se debe pisar para conseguir el acorde y en paréntesis el grado que representa B ——3——– (9vna Re) F#————— (#11va o b5ta Fa Sostenido o Sol Bemol) D——2———(3era Mi) A——3——— (1era Do) Como ven hemos prescindido de la 5ta y la 7ma nota del Acorde pero aun podemos percibir una “clase” de Cmaj7 con algunas alteraciones En otros casos el tono en 7 serviría también para darle otro tono como de ahogo al acorde haciéndolo sonar más bonito. es posible prescindir de la nota fundamental (I) y agregar la 3ra y la 7ma en conjunto con la 13va. 9va u 11va. Para clarificar aquí está un ejemplo de cómo la 5ta puede obviarse y aun obtener un acorde de C9#11 o C9b5 veamos cuáles son sus componentes y como puede formarse en el cuatro dando un sonido interesante. Lo más importante es saber que si se está tocando en un ensamble donde hay otros instrumentos. que se puede usar para finalizar una canción.

por ejemplo el D7. G y A7. Como utilizar los tonos en 7. la armonización de D. la mayoría de las veces se utilizan para hacer una mínima armonía por ejemplo lo que todos conocemos: D A7 D. por ejemplo D A7 D D7 G A7 D.ejemplo. D A7 D D7 G E7 A G A7 D. y otras maneras como para darle cierto matiz al acorde. con respecto al tono. aquí el E7 juega otro papel importante porque le da otro saborcito sabroso al acorde. En general La7 es la entrada para (se hace antes de pasar a) Rem (o Re) y Mi7 es la entrada hacia La. se hace con D. dándole paso a otras notas del acorde por ejemplo. fácil y sencillo. También muchas canciones hacen la secuencia: Re-La-Mi7-La RITMOS JOROPO VALS MERENGUE (I) MERENGUE (II) . aquí el D7 actuaria como un transbordador de un tono a otro dándole paso de D a G. una nota en 7 caería aquí.

GAITA Y DANZA ZULIANA .

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hombre hijo de madre llanera colombiana y padre venezolano . RITMO DE GUACABA. RITMO DE PERRO DE AGUA. A continuación un glosario de los orígenes de los distintos Ritmos (golpes) de la música llanera “RITMO DE PAJARILLO.de nombre pajarillo que murió un día cualquiera a consecuencia de la mordedura de una serpiente cascabel. así como también se usa para el galanteo. según explica Luis Felipe Ramón y Rivera. Seis numerao. El golpe. a esta instrumentación se suma el uso del bajo electrónico.” Existen diferentes tipos de golpes llaneros. Seis perreao. “El Perro De Agua”. En ocasiones.al parecer en la década de 1880-90 en honor al caballo de su silla. la cual se repite con mínimas variantes o sin ellas. “EL GAVILAN”. desde el punto de vista estructural “puede ser una melodía sencilla. . arpa y maracas. San Rafael. No existe conocimiento de su creador aun. Pajarillo.Como quiera que el señor pinto .la guacaba. el pasaje es uno de las especies fundamentales de la música del joropo.sintió en el alma su muerte y esa misma tarde tomo en sus manos el requinto y se inspiro musicalmente en el y evidentemente nació un nuevo golpe llanero al que llamo como su caballo “PAJARILLO”. es un canto narrativo que generalmente describe el paisaje del llano. Se trata de otro ritmo también ubicado dentro del concierto de los golpes recios . Seis por derecho.es uno de los mas autóctonos del folclor llanero y su nombre pertenece a otra especie de ave silvestre llanera bastante común . Quirpa. José Agustín Pinto. Igual que los anteriores . si se sabe que se trata de un golpe llanero inspirado en el presente siglo posiblemente en la década de 1910-20 y su nombre es el mismo de una preciosa especie de pava llanera silvestre la “GUACHARACA”. el arpa puede ser sustituido por la bandola llanera. conocido también como pasaje apureño. está conformado por dos especies conocidas como pasaje y golpe. corresponde al concierto de los golpes recios . entre los que se encuentran: Seis corrido. Fue inspirado por el llanero colombo-venezolano. Chipola. junto al golpe. etc. generalmente no es utilizado para acompañar el baile.. Catira. Carnaval. Actualmente.quizá uno de los mas antiguos de nuestro folclor bastante apetecido para contrapuntear y su nombre pertenece a una bonita especie de nuestra fauna de pluma . RITMO DE GUACHARACA. relata anécdotas o hechos históricos. RITMO DE GAVILAN. de ocho a dieciséis compases. Aunque.que también es propia de los orientales. Se trata de un ritmo muy hermoso del concierto de los recios y cuyo nombre pertenece a una maravillosa especie de la fauna de pelo .Joropo Joropo El joropo. El pasaje. Ambas formas musicales se ejecutan con cuatro.amaba tanto a su caballo como cualquier llanero . tipo de pava . en la región de los llanos centro-occidentales.

Es tan antiguo como el pajarillo. no se presta para contrapuntear en el.RITMO DE CACHICAMA. . su nombre pertenece a una importante especia de nuestra fauna llanera. “EL CACHICAMO”. tan alegre como todos los demás golpes recios .

y con el cuello alzao..... .. . .. . .. . . .. . ..CANCIONES POPULARES VENEZOLANAS Juan José. .. . . ... . .. . . .. .. .. . . ... .. . . . . Ay! Juan José. . . .. .. . . .... . . ay! Juan José. .. . .. ..... . . ... .. . ...... ...... .. ... ya no sabes montar ni siquiera hacer caminar tu burro. .. . .. . . . .. . . . . burro no se monta con sombrero ni zapatos . . Tono (RE) D. .. . .. . ..... .. . .... .. .. ..... Ritmo: Merengue . me da pena verte cómo te han despachao. . ... ... .. Allá viene.. .. . Ya camina como un yo-no-se-qué... allá viene Juan José y viene de la gran capital . .... . .. .. más vitoqueao que un pavo real echándosela de gran señor .. .. . . .... ... Dicen que sabe mucho que viene rico y recomendao . .... . .. . ... ..

ni con sortija de mucho brillo ni con pañuelo muy amarillo ... . . . . . . .. .. . .. . . ... . ..... . . ay! Juan José (Bis) . .. ni con bastón de puño de oro. . .. . .. . ... ..... .. ....

Pájaro de mal agüero en mi casa. yo no lo quiero.La Suegra. yo no lo quiero. Ni que cante como un canario. Tono (RE) D. Ritmo: Merengue El día que me casé con la mujer que quería yo nunca me imaginé ni mucho menos me suponía que mi suegra que es una fiera y tiene el pecho pelúo se viniera a vivir a casa para amargarme la vida se viniera a vivir a casa para amargarme la vida (BIS) Pájaro de mal agüero en mi casa. ni que parezca jilguero Ni que cante como un canario. ni que parezca jilguero A San Antonio encendí en el patio siete velas y en oración le pedí a ver si se llevaba a mi suegra .

lengua larga y bochinchera que se vino a vivir a casa para amargarme la vida que se vino a vivir a casa para amargarme la vida La vieja ya se murió.Vieja mala y estrafalaria.. gracias doy a San Antonio no importa lo que rogué porque el milagro ya se cumplió quiera Dios que esté en el infierno por lo mucho que he sufrido ahora pondré la fiesta para alegrarme la vida ahora pondré la fiesta para alegrarme la vida Pájaro de mal agüero en mi casa. ..

. . ... ... ... .... . . .. . . .. .. . . . . dile al lucero del alba que te vuelva a regresar . .. . .. . cómo no quieres que cante... .. . . .. ... . .. .. como canta un corazón .. ero de la mañana .Mi querencia.... . . cómo no quieres que cante . . Ritmo: Pasaje Luc . .. .. . . . . .. Tono (Mi m) E m.. . ... Si mi querencia es el monte . . . para alumbrarle los pasos a mí amante que se va . lejos de mi soledad ... Si pasas algún trabajo . dile al lucero del alba que te vuelva a regresar ...... ...... préstame tu claridad .... .. .. . . . . . ... . y mi pecho un cimarrón . . . . . . .. . .

cómo no quieres que sueñe con el sol de los venaos Lucero de la mañana… Si mi querencia es el monte y mi pecho un cimarrón… Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney… Si mi querencia es el monte y una punta de ganao… Lucero de la mañana… . cómo no quieres que tenga tantas ganas de volver Si mi querencia es el monte y una punta de ganao cómo no quieres que sueñe.Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney cómo no quieres que tenga.

...SIN RENCOR TONO: (RE) D RITMO: GAITA DE FURRO Le doy gracias al señor por haberte conocido Pues los años que vivimos fueron de dicha y amor Pero una sombra cubrió nuestro amor y en un momento De ese bello sentimiento además de sufrimiento Desilusión me dejó Y así siempre ha de pasar que cada vez que escuchéis una gaita llorareis porque en mi te hará pensar ó son bellas prosas que a ti te ó harán recordar todas esas lindas cosas que no pudimos lograr Y así siempre ha de pasar que cada vez que escuchéis.

. Sin Rencor Ahora te digo que lo nuestro ha terminado Que este bello amor sagrado para mí no tendrá olvido Y es todo uno solamente tú y yo fuimos los testigos Cuando tu cuerpo y el mío en sutil tierno amorío Se unieron ardientemente ..Recuerdas aquellos días que te adoré con locura Fuiste esperanza. hermosura mi pasión y mi alegría Eras la luz que alumbraba en mi alma y mi sentimiento Por eso no me arrepiento de adorarte hasta el tormento De perderme en tu mirada Y así siempre ha de pasar que cada vez que escuchéis.

RITMO: PASAJE Cuando el amor llega así de esta manera Uno no se da ni cuenta El carutal reverdece y el Guamachito florece Y las sogas se revientan (Bis) .CABALLO VIEJO. TONO: Re m (Dm).

Caballo le dan Sabana porque esta viejo y cansao pero no se dan de cuenta que un corazón amarrao cuando le sueltan las riendas es caballo desbocao Y si una potra alazana caballo viejo se encuentra el pecho se le desgrana y no le hace caso a falseta Y no le obedece a freno ni lo paran falsas riendas .

Cuando el amor llega así de esta manera uno no tiene la culpa quererse no tiene horarios ni fecha en el calendario Cuando las ganas se juntan (Bis) Caballo le dan sabana y tiene el tiempo contao Y se va por la mañana con su pasito apurao A verse con su potranca que lo tiene embarbascado El potro da tiempo al tiempo porque le sobra la edad caballo viejo no puede perder la flor que le da porque después de esta vida no hay otra oportunidad .

. . amor celeste divinizado . TONO: Mi m (Em). . . .. ... ..... .. .. sublime y tierno. . amor inmenso. glorioso.. . .. . ...... .. En todo tiempo cuando . . . . . tu pueblo amado te ha confundido .... .. ... . . . mi reina. . . excelso. . RITMO: GAITA DE FURRO ... . . . a la calle sales...LA GREY ZULIANA.. . en un solo amor... hacia tu bondad.

.. .. si el gobierno . . ... ..... . . ..... (Bis) . . ... . .. Madre mía.. ..... . con mucho amor te lo implora. . . . . . .. de rodillas va a implorar a su patrona. .. (Bis) ... no ayuda al pueblo zuliano.. (Bis) Tu pueblo te pide ahora madre mía. .. . . . lo ayudéis y que fortuna le deis. . ... ... ..... esta gaita magistral que el saladillo la entona... .. ... . . y una montaña de oraciones quiere dar . .. . . ... y mandarlo pa’l infierno. . . .. ..... . . . . tendréis que meter la mano . . ... . La grey zuliana cual rosario popular . . .

(Bis) La grey zuliana… Maracaibo ha dando tanto que debiera de tener carreteras a granel con morocotas de canto. .La grey zuliana… Acabaron con la plata y se echaron a reír. pero les puede salir el tiro por la culata.. .. . (Bis) La grey zuliana… .

. ..... . .. ... . ... . ... .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .... .. . . TONO Mi m (Em) RITMO: MERENGUE ... . . . ....MI ABUELA... . . . .. . . . ... .. . . .. .. Mi abuela nunca aprendió lo que es la geometría....... ... . ... . . .... .. .. . si mi abuela se pasaba todo el día en la cocina .... si mi abuela nos decía lo mejor es compartir ... .. . ..... ... . . .. . ... ... . . . ... ¿Qué iba a saber mi abuela de ciencia y de medicina? . . . .. . si mi abuela nos decía lo mejor es compartir .. . . mi abuela nunca aprendió lo que es la geometría . . ... . .. . .. si mi abuela se pasaba todo el día en la cocina . . ¿Qué iba a saber mi abuela la tabla de dividir? . .

? y ni se lo imaginaba que este mundo no es el mundo que pa’sus nietos soñaba que este mundo no es el mundo que pa’sus nietos soñaba .. . . ... .. ... . .. . . .. pero una arepa en sus manos redondita le salía ¿qué iba a saber mi abuela las reglas del castellano? si mi abuela se paraba a bregar desde temprano si mi abuela se paraba a bregar desde temprano ¿qué iba a saber mi abuela de manicure y pedicure? si mi abuela se bañaba siempre con jabón azul mi abuela nunca aprendió. .. . .. .. . ¿qué iba a saber mi abuela lo que era una servidumbre? si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre ¿qué iba a saber mi abuela de esa moda tan fatal? si mi abuela remendaba con aguja y con dedal mi abuela nunca aprendió. . ... . ¿qué iba a saber mi abuela de política barata? si mi abuela no ofrecía para no meter la pata ¿qué iba a saber mi abuela... . pero una arepa en sus manos redondita le salía . .. .

. de regia belleza. . . … … le trae en sus versos toda su alegría.. . Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores... es canto armonioso de la naturaleza. .. … le trae en sus versos toda su alegría. .. .. campo de armonía... . de regia belleza es canto armonioso de la naturaleza.. . . la esbelta palmera. .. TONO: Re m (Dm) RITMO MERENGUE .. Canchunchú florido.. versos toda su alegría. . le trae en sus ... el aire perfuma en noche serena. . .. . allá en nuestro campo. . . La esbelta palmera.. al regio salón.CANCHUNCHUN FLORIDO. . .... . . el aire perfuma en noche serena. . ... Flores que no entran. la blanca azucena.…. . campo de armonía... . . . le trae en sus versos toda su alegría. Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas.. . Canchunchú florido. la blanca azucena. al regio salón... . flores que no entran. . Canchunchú florido. campo de armonía.. pero son felices de su condición. Allá en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores... . . . . .. …. Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores.. campo de armonía.. versos toda su alegría. le trae en sus . Allá en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores. .. … … …. Allá en nuestro campo. .. . pero son felices de su condición. Canchunchú florido. . .. .. .

La tierra mojada brota gusanitos que el pájaro lleva a sus pichoncitos Brinda su cosecha. brota su amarillo el Araguaney. Canchunchú es un canto al amanecer. el criollo cerezo. campo de armonía le trajo en sus versos toda su alegría le trajo en sus versos toda su alegría Canchunchú florido campo de armonía le trajo es sus versos toda su florida. y brindar su brillo a la tierna abeja y a los pajarillos. y brindar su brillo. Canta el pajarillo. canchunchú florido… campo de armonía. canta el labrador un himno que al cielo traduce el amor. cuando invierno empieza. el criollo cerezo. canta el pajarillo. cuando invierno anuncia. Cuando invierno empieza. Los pájaros buscan alianza de amor. En brindar su miel. el mango sazona su pulpa sabrosa. canta el labrador. su miel deliciosa. a la tierna abeja y a los pajarillos. . brota su amarillo el Araguaney. en brindar su miel. sus picos se besan libres del dolor. Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores Cuando invierno anuncia. Canchunchú es un canto al amanecer. brinda la ciruela. tierra a humedecer. Brinda la ciruela. La tierra mojada brota gusanitos que el pájaro lleva a sus pichoncitos. Los pájaros buscan alianza de amor. su entrada de ley. su entrada de ley. sus picos se besan libres del dolor. un himno que al cielo traduce el amor. brinda su cosecha. Su rama sacude el niño travieso. tierra a humedecer.Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas. su rama sacude el niño travieso. El mango sazona su pulpa sabrosa. Canchunchú florido. su miel deliciosa. Canchunchú florido campo de armonía le trajo es sus versos.

GOLPE Y ESTRIBILLO Tono: Sol (G) Ritmo: Golpe Oriental Lai lai la ra lai la Bendito sea Dios caramba. bendito sea Dios caramba Bendito sea yo Dios mío La ra la lai l ai la ra . bendito sea yo Dios mío Bendito sea yo Dios mío que me están echando el lazo sin haberme comprometido.

Andas vestida de luto dime quién se te murió dime quién se te murió Si se te murió tu amante no llores que aquí estoy yo Andas vestida de luto dime quién se te murió Si se te murió tu amante no llores que aquí estoy yo La ra la lay la y la ra .

también puede queré a tres La gallina pica el plato porque no lo pué lambé .La gallina pica el plato porque no lo pué lambé porque no lo pué lambé la mujer que quiere a dos también puede queré a tres La gallina pica el plato porque no lo pué lambé la mujer que quiere a dos.

La ra la lay lay la ra Si no estuviera tan ronco yo les cantaría mejor cantaría mejor Si no estuviera tan ronco yo les cantaría mejor pero estoy acatarrado y me falta un palo é ron Si no estuviera tan ronco yo les cantaría mejor .

La

ra

la lay la y

la ra

A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo a mi me importa lo mismo que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco que a mi me importa lo mismo

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte Que sí se divierte Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte pero no hay nadie que diga toma mi negro este fuerte Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte

Cuando este moreno canta si caramba todo el mundo se divierte si mi negra pero no hay nadie que diga mi negrita toma mi negro este fuerte si caramba Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte La ra la lay lay la ra Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear con ganas de parrandear y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear Ti qui ti tin tin tin La ra la lay lay la ra Carúpano y Río Caribe gozan de tranquilidad De tranquilidad Carúpano y Río Caribe gozan de tranquilidad yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Carúpano y Río Caribe vida mía gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Carúpano y Río Caribe vida mía gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita La ra la lay lay la ra Oyeme Perucho Cova ¿a ti no te da tristeza?

no te da tristeza? Oyeme Perucho Cova ¿a ti no te da tristeza? Mira como te regañan los bajos de la cuereta Peruchito, Peruchito los bajos de la cuereta Oyeme Perucho Cova si caramba ¿a ti no te da tristeza? Mira como te regañan Peruchito los bajos de la cuereta si caramba Peruchito, Peruchito si mi Negro ¿a ti no te da tristeza? si caramba Peruchito, Peruchito si caramba los bajos de la cuereta Peruchito Mira como te regañan los bajos de la cuereta

Ta

cata cataca tata cata

catata cata

catata

Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata

. .. .LA NEGRA Tono: Re menor (Dm) Ritmo: Vals . .. . . . que la negra no me quiere . .... . . ..... ... . . De tu pecho una linda flor palpitó . . yo no se por qué será .. . ... una tarde crepuscular de abril . mis esperanzas se mueren (bis) .. y el recuerdo de una ilusión .. y es la pura realidad .. . . . que sin ti mi bien .. . .. . .. .. . ..... . . . ......

... . quiereme . .. besame .. . ... ... como diosa del amor . que colmó .. porque estás en mi corazón . . . . . yo no se por qué será. .. lo que siento yo por ti (bis) Yo no se por qué será. . ... linda negr . . ... .. . . . a no seas tan cruel ...

..... el hijo de Bernabé ... .. . . mi nieta Francisca Antonia . . . . . mi comai’ Juana María quizá no lo sabe usted (BIS) . . .. . . . Según con el negro Tacho.. . .. . ....... .. Ritmo: Merengue . . .. ... .. . .. Según con el negro Tacho. . .. . .. . ..caramba... .. ... . a media noche se fue y ¿Con quién se fue mi comai’? ¿Con quién se fue mi comai’? . . . . . . .. . ... Mi nieta Francisca Antonia... ... Mi comai’ Juana María.. .. . .. . .. . .MI COMAE` JUANA MARIA. .... . . . . Tono: Re menor. el hijo de Bernabé ..... caramba.. . .. .

. . mi comai’ no ven lo que van a hacer Mi comai’ Juana María. ... . .. .. por culpa de ese demonio.. . a muchacha tan traviesa esa nietica de usted Cuando están enamora’os. a muchacha sin cabeza .. . .. . . . . . ....... . y tan flojo queje’l diablo no le gusta trabajá mi comai. mi comai’ Juana María no veo pa’onde cojé … . esa nietica de usted . ¿cómo la irá a mantené? no le gusta trabajá mi comai. ... .. A muchacha sin cabeza... . Cuando están enamora’o mi comai’ no ven lo que van a hacé Mi comai’ Juana María.... mi comai’ Juana María no veo pa’onde cojé(BIS) por culpa de ese demonio... . ahora solita quedé Y tan flojo queje’l diablo. ¿cómo la irá a mantené? A muchacha tan traviesa. ..

pero no se casan por falta de pan Respondió el Gorgojo desde su trigal: "Hágase la boda que yo doy el pan" .LA PULGA Y EL PIOJO Tono: RE. Ritmo: Merengue La pulga y el piojo se quieren casar.

que ya lo tenemos. ¿dónde la hallaremos? Respondió el Cocuyo desde el chamizal: "hágase la boda. hágase la boda que yo iré a almorzar" Ya no es quien almuerce que ya lo tenemos. ¿dónde lo hallaremos? Respondió la Vaca desde su corral: "Mmmm. Ahora es quien coma. ¿dónde lo hallaremos? Respondió la Rana desde el platanal: "Hágase la boda que yo iré a cantar" Ya no es por el canto que ya lo tenemos. Ahora es el Padrino ¿dónde lo hallaremos? Gritó el Ratoncito: "áMe importa un comino! . hágase la boda que yo iré a bailar" Ya no es por el baile que ya lo tenemos. Ahora es quien cante. Ahora es la luz. que yo iré a trabajar" Ya no es quien trabaje. ¿dónde lo hallaremos? Exclamó el Zamuro. ahora es quien baile. que buen paladar: "Je. que yo iré a alumbrar" Ya no es por la luz.Ya no es por el pan que ya lo tenemos. que ya la tenemos Ahora es el perfume ¿dónde lo hallaremos? Salió el Mapurite desde el matorral: "Hágase la boda que yo iré a perfumar" Ya no es el perfume que ya lo tenemos. Falta quien trabaje ¿dónde lo hallaremos? Saltó la Pereza del algarrobal: "Hágase la boda. je.

Ahora es la Madrina. yo soy el Padrino" Ya no es el Padrino que ya lo tenemos.Bueno. Entonces la Gata áMIAAAUUU! Á Se comió al padrino! . si encierran la Gata. yo soy la Madrina" Todos se durmieron por el ron y el vino. ¿dónde la hallaremos? Respondió la Gata desde la cocina: "Hágase la boda.

el cantar tiene sentido. entendimiento y razón El cantar tiene sentido. El cantar tiene sentido.POLO MARGARITEÑO Tono: D (RE) Ritmo: Folklore (Pasaje) Introduccion. entendimiento y razón La buena pronunciación del instrumento al oído La buena pronunciación. el cantar tiene sentido. entendimiento y razón El cantar tiene sentido. el cantar tiene sentido. la buena pronunciación del instrumento al oído Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamoré Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamoré y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la robé y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la robé .

el cantar tiene sentido. allá lejos viene un barco y en él viene mi amor se viene peinando un crespo al pié del palo mayor se viene peinando un crespo. a ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado Y ese cadáver que por la playa rueda y ese cadáver ¿de quién será? ese cadáver debe ser de algún marino que hizo su tumba en el fondo del mar.La garza prisionera no canta cual solía cantar en el espacio sobre el dormido mar Su canto entre cadenas es canto de agonía por que te empeñas pues señor su canto en prolongar Allá lejos viene un barco y en él viene mi amor Allá lejos viene un barco. entendimiento y razón El cantar tiene sentido. se viene peinando un crespo al pié del palo mayor A ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado. el cantar tiene sentido. el cantar tiene sentido. ese cadávar debe ser de algún marino que hizo su tumba en el fondo del mar El cantar tiene sentido. entendimiento y razón El cantar tiene sentido. entendimiento y razón .

Tono: Am (la menor).Una Casa Bella Para Ti. Ritmo: Pasaje Introduccion: Quiero comprar para ti una casa bella que tenga flores y claveles al entrar donde se cojan con las manos las estrellas donde se duerma con el ruido de la mar. (Bis) .

que se acerquen los ladrones.Donde el celaje de tu perra centinela pase la noche de la puerta a los balcones con sus ladridos y sus ojos de candela no deje. Donde podamos bailar este joro pito como se baila en todo el llano apureño . chica.

..a punta é..... Donde el celaje de tu perra centinela. soga poco a poco y trancadito _ oyendo el arpa del maestro figueredo. .... Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos. Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar..... Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas.

Ritmo: Pasaje Introduccion: Quiero comprar para ti una casa bella que tenga flores y claveles al entrar donde se cojan con las manos las estrellas donde se duerma con el ruido de la mar. (Bis) .Una Casa Bella Para Ti. Tono: Dm (re menor).

que se acerquen los ladrones. Donde podamos bailar este joro pito como se baila en todo el llano apureño .Donde el celaje de tu perra centinela pase la noche de la puerta a los balcones con sus ladridos y sus ojos de candela no deje. chica.

.... Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos. soga poco a poco y trancadito _ oyendo el arpa del maestro figueredo. Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas..... Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar.... Donde el celaje de tu perra centinela..a punta é. ..

. (Bis) (*) Acidito de mi cielo y de mi tierra dulzura. en corazon de alegria. (1) . Silvestre frutica mía eres. Cerecita.CERECITA. Cerecita. (Bis). Introduccíon: Cerecita de mi monte. Tono D (RE). Ritmo Merengue Oriental. (Bis). juguito de amor. frutica sabrosa y pura. *(2° Compas)..

*(2° compas).Lalaila lalalalaila. A pesar de que eres buena y de sabor exquisito (*) nadien siembra tu semilla. (2) Eres canto de ilusíon. lalaila lalalala (Bis). donde cuajaron tus flores. cuando adornan tus colores. (Bis) El verdor de tus ramitas. lalaila l alalala (*) lalaila lalalalaila. *(2° compas) . (2) (Bis). nadien riega tu arbolito.

Semeruco a ti te llaman en las tierras de Occidente. (Bis). (Bis) (*) Cerecita. *(2° Compas) (1) (2) . te llamamos en nuestras tierras de Oriente.

para nuestra Indenpendencia. Tono: Dm (Re m). (1) Gracias a la Providencia. (Bis). (Bis) (1) . Ritmo: Parranda.VIVA VENEZUELA. demos los Venezolanos que nos dio este ser humano. Introducción: Estribillo: Viva Venezuela. mi patria querida quien la liberto mi hermano fue Simon Bolivar.

siempre esta en nuestra memoria por eso lo recordamos y así lo dice la historia. al pueblo Venezolano. (Bis) (1) . (Bis) (1) Desde Camatagua vengo.Cuando Bolivar nacio. un segundo Jesucristo. (Bis) (1) Bolivar no esta muerto. (Bis) (1) Juro Bolivar un dia. Venezuela pego un grito diciendo que habia nacido. con versos Bolivarianos. en territorio Romano que libertad le daria. como buen Venezolano a cantar esta parranda.

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