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Think Textos: A partir de una revista de IBM en la que se encaraba lo que ocurrira supuestamente en el Y2K, es decir el ao 2000, Paola Parcerisa crea una obra estrictamente personal. Las revistas se llaman Think y as tambin titula Paola a los libros (o matrices de libros?), en los que vuelca su vida como mujer, como madre, como artista. Todos los objetos que tienen para ella algn significado personal le sirven para decirse. Todo est ah, integrando tecnologa y artesana para lograr un resultado no solamente esttico sino intensamente expresivo que llega profundamente. Olga Blinder Think, objetos instalados 1999. Comentario de Margarita Snchez* sobre trabajos que plantean el problema de la identidad. ... Otros artistas bosquejan la identidad tomando como punto de partida vivencias propias de su gnero. A propsito, podra citar a la joven Paola Parcerisa quien tambin desarrolla parte de su obra desde aproximaciones al desnudo. En su obra Think (1999)- conformada por fotografas de escorzos, paisajes pintados y ptalos de rosa sobre papel hecho a mano-, la belleza del cuerpo sublima dolencias corporales y colma de resonancias poticas los libros-objetos que llevan este ttulo. En una locacin ms rebuscada, el bao del ISA, fragmentos de su cuerpo -casi irreconocibles, fotografiados y cosidos arbitrariamente conformando una cortina de bao- reaparecen en una obra 2000 de carcter participativo que convoca al pblico a colocarle ttulo. ... (El Cruce: Snchez, 2002, pag 31) * Curadora de la Bienal de la Habana Ttulo: Instalacin en el stano de la casa Viola*/2000. *Casa histrica del Centro de Asuncin Paraguay Texto: Muchas veces las instalaciones se convierten en autorreferenciales , se centran en reflexiones personales. La interdisciplinariedad abre un nuevo camino a esta situacin, ya que se nutre de de reflexiones, anlisis y reinterpretaciones sobre distintos elementos como pueden ser el espacio, la luz, el tiempo, la palabra, el recorrido, la identidad, los smbolos, el sonido, el mito, la convivencia, la soledad La obra invade un oscuro stano de una casa histrica de Asuncin, e invita a hacer un recorrido riesgoso por una pequea pasarela rodeada que sobresale del agua que inunda el stano. Composiciones dispuestas en cajas de luz muy tenues, proponen otros trayectos virtuales distintos a los de la propia pasarela. Intento activar las sensaciones perceptivas utilizando la luz, texturas, olores e imagen; para obtener una entrega y buscando una respuesta del espectador y hacerles partcipes de un mundo muy personal.

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Agua, luz tenue, apenas para (iluminar) percibir ciertos instantes de revelacin interior, revelaciones que hacen temblar nuestra esencia en la unidad e identidad. No hay un solo yo, y dentro de cada uno de nosotros pelean varias voces

Ttulo : peces, instalacin 2000 Como los textos que tengo no explican la obra, sino que simplemente son como reflexiones que pudieran detonar, me encantara que el texto 1 estuviera inmediatamente debajo de la foto principal, y luego las otras fotos y nuevamente el texto n 2 Texto 1: Todos quizs tengamos peces navegando dentro, Si salen fuera tal vez se ahoguen, Acaso necesiten respirar, O puede que los pierda en el aire. Sueos nadando dentro. Texto 2: Recuerdo lo que hice y lo que poda haber hecho en la vida. Recuerdo, y una angustia se derrama por mi como un fro del cuerpo o un miedo. Lo irreparable de mi pasado: se es el cadver! Pero solo ahora lo que nunca fue, ni ser hacia atrs, Me duele Fernando Pesoa Intervencin en escalera del Museo Nacional de Bellas Artes /2001 Texto: El cemento slido que sostiene nuestras instituciones cul de todas?... Aquellas que vemos, o las que se nos esconden a la vista. Ese cemento estructural ha perdido su dura esencia de soporte. A travs de la niebla lo vemos derretirse, sentimos que nos rodea los pies, no nos permite avanzar. Intervencin urbana en Hospital central del Instituto de Previsin social Huguip (en lengua guaran :se esta yendo en sangre) Asuncin, Paraguay, 2001 Frente 120mts, 8 pisos de altura, 300mts cuadrados de alfombra sinttica. Mencin Especial del jurado, Premio Jacinto Rivero, FARO para las Artes Texto: IPS es el emblema del infortunio nacional, un escenario doloroso donde el juego poltico, la corrupcin y la negligencia avasallan la dignidad humana en un derecho tan elemental como la salud. Sobre esta trama de mezquindades pblicamente conocidas puso su mirada Paola Parcerisa, haciendo foco en el sufrimiento de los miles de "asegurados" a quienes nadie garantiza nada por su vida. Huguypa, la obra que present al Premio Jacinto Rivero y cuyo ttulo se traduce del guaran como "sangr todo", naci de su sensibilidad ante la desidia

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imperante en las oficinas estatales, donde una burocracia incompetente se burla de las necesidades y urgencias de los ciudadanos. De los edificios pblicos elegidos por la artista para su proyecto, entre los cuales estaban el Palacio de Gobierno y el Hospital de Clnicas1, el jurado de seleccin opt por el que consider de mayor impacto colectivo e insisti en la necesidad de la intervencin directa, descartando procedimientos alusivos como la gigantografia2. Frente a una propuesta de estas caractersticas cabra plantearse ciertos cuestionamientos bsicos: Puede una obra de arte, en pocas horas, conmover a la opinin pblica, cuando ya los medios de comunicacin han difundido hasta el hartazgo el catico estado de la institucin y los enfermos y sus familiares han sufrido en carne propia un extenso repertorio de vejaciones? Qu nuevos significados puede ofrecer a los mdicos y enfermeras decentes que agotan sus esfuerzos para paliar la falta de camas, medicamentos, instrumental, turnos y personal?. Aceptado el desafo, Paola Parcerisa inici un proceso burocrtico de ribetes kafkianos. La obra se haca y deshaca en permisos y negaciones, se desplegaba y replegaba como un animal incorpreo y amenazante, dispuesto a materializarse pero tambin a desaparecer. Paola luch cuatro meses para conseguir la autorizacin que la habilitara para subir esos ocho pisos interminables y desde all descolgar, sobre la fachada, largas telas rojas en forma de gotas. Fue un tiempo de visitas diarias y llamadas telefnicas obsesivas. Un tiempo de indagaciones y consultas, de desazn e incertidumbre. "Intervenir" el IPS era meter el dedo en la llaga, presionar uno de los puntos ms sensibles del cuerpo social. As, Paola ingresaba a un terreno peligroso de intereses econmicos, jerarquas personales, falencias institucionales, actitudes prebendaras y actos de censura. El ajetreo por pasillos y despachos qued registrado en su Diario de Obra donde es posible seguir, entre ancdotas e impresiones varias, el curso de los acontecimientos que sacudan al Hospital en esos das: renuncia de altos funcionarios, destituciones, huelgas, denuncias de malversacin de fondos. Todo, junto al rostro imperturbable de la muerte. El expediente N 33007 se engrosaba con las reiteradas solicitudes de permiso que Parcerisa remita al consejo directivo. La autorizacin finalmente lleg, a escasas dos semanas del da previsto para el montaje, cuando la artista ya haba considerado desde alternativas clandestinas hasta un gran escndalo meditico. La noche triste Amaneca aquel 15 de diciembre, tras una noche tan larga como triste. El compromiso de Paola ante las autoridades del IPS era montar la obra en 8 horas y desmontarla velozmente antes de las 8 de la maana, apenas la hubiese visto el jurado. Los plazos, sin embargo, tampoco se cumpliran. Durante la noche, desde las ventanas, manos annimas cortaron los hilos, incluso las telas. La artista se vio obligada a suspender su tarea y dedicarse a impedir nuevas agresiones. Incompleto el trabajo en un 40%, los 300 metros cuadrados de alfombra sinttica color sangre parecan tmidas marcas sobre la inmensa fachada. Sin embargo esas seales, disminuidas en su expresin ante las dimensiones del edificio, sobrevivan a la intolerancia como el grito ahogado y angustioso de quien ha conocido el lmite de su resistencia. Dbil pues, y desangrada, Huguypa pudo funcionar -pese a lo efmero de su existencia- como una crnica alternativa* a una historia que todos conocemos. *Adriana AlmadaTexto publicado en el libroPremio Jacinto Rivero, Adriana Almada / Javier Rodrguez Alcal. Editado por FARO Asociacin para las Artes, Asuncin , Paraguay 2002 *Crtica de arte y editora.

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Secretara de la Reforma, intervencin /2002 La burocracia al desnudo. Instalando ideas y conceptos que dejan de lado la materia y la forma, la artista Paola Parcerisa aborda ya no plsticamente, sino de forma intelectual- un tema de contenido social-poltico y de intensa vigencia en la transicin paraguaya a la democracia. La obra ocupa virtualmente una oficina, completamente vaca del edificio, y cuya sealtica informa en la puerta Secretara de la Reforma del Estado. Algunas otras pistas visivas y sonoras, revelan al espectador que est en frente a una obra de arte y cuya definicin est cerca al de una obra efmera, ambiental y desmaterializada, que se vale de argumentos conceptuales para transmitir su carga crtica. Propuesta desconcertante, esta instalacin (virtual) emulara a las organizaciones burocrticas de nuestro pas pero donde nada ocurre. La soledad de esta oficina, sin muebles o equipamientos necesarios para llevar a cabo la anhelada transformacin. Un telfono no para de sonar y nadie lo atiende, avioncitos hechos con membretes oficiales, de las leyes, y que nadie ley concluyen esta parodia de la burocracia del estado ineficiente y corrupto. Fernando Moure* *Crtico de arte y curador independiente Nombre: Re-visin Intervencin Bienal de Fortaleza, Brasil, 2002. Espejo 1m. X 1m. 20 sitios intervenidos La eleccin de la fotografa como testimonio, desde una mirada con intencin escrutadora, de situaciones reales de la vida del hombre sensiblemente relacionadas con los acontecimientos del devenir existencial: pequeos grandes sucesos donde nos imaginamos y hacemos la historia que somos. Esto se evidencia en la intervencin denominada Re-viso, el conjunto de fotografas llevadas a cabo para la Bienal de Fortaleza, en las que se registra la intervencin realizada en la ciudad por medio de un espejo que buscaba en la ciudad histrica y habitada por los ciudadanos, la vista al mar que ellos recordaban de su niez y ha quedado cautiva en una franja delimitada por los edificios de hoteles y apart hoteles de todos los tipos que se han erigido en los ltimos 15 aos. El espejo recorra buscando, preguntando a la gente si saba de algn lugar dnde reflejar la vista al mar, siguiendo esas indicaciones, entrando en las casas, viajando a las cimas de las dunas, saliendo a los balcones quedaba una hora en cada lugar sirviendo de punto focal para reunir a vecinos y transentes que discutan y contaban sus vivencias. Fueron 20 lugares recorridos y las imgenes fotogrficas presentadas en la bienal junto con el espejo, solamente dan cuenta de ese pequeo evento, como la captacin de un momento irrepetible, la presencia del espejo, que en la muestra pona en primer plano, ya no la presencia del mar, sino la del espectador, convirtindose en un nuevo testigo de esas ventanas abiertas. Sobre estos trabajos de base fotogrfica, Carlos Sosa Rabito 1 escribi lo siguiente registran un abanico de fenmenos ubicados en mbitos territorializados de lo natural y de lo cultural: la complejidad urbana de hoy, sus inconscientes mrgenes fsicos y sensoriales, sus instituciones y su memoria, buscan ser ambiguas y tensas, (paradas
1 Arquitecto,

Profesor de historia del arte, y comentarista de arte paraguayo, escrito para la exposicin en la Fundacin Univit Montevideo, Uruguay .

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entre el testimonio y el montaje) como reflejos de lo falso, lo ambiguo, lo frgil: reversos fuertes de la faz real esttica y tica de la vida urbana contempornea. Para la bienal De ponta Cabeca (2002) en Fortaleza, y siguiendo los mismos parmetros utilizados en la intervencin Re- Visin: la presencia del mar casi como un fantasma, una ilusin, un recuerdo que pretende despertarse en los transentes. Una otra intervencin tambin se llev a cabo en las paradas de metro y buses de media y corta distancia de la ciudad, me haba llamado terriblemente la atencin, las plazas de espera y parada de buses y los caminos recorridos por sus habitantes. Estas paradas estaban ubicadas al costado del histrico mercado y frente al uno de los locales donde se desarrollaba la bienal, all era imposible rescatar la vista al mar, a pesar de estar en una zona alta y slo a 8 cuadras de la playa, para poder evocar en la memoria la figura identitaria que constituye el mar en los ciudadanos, coloqu 248 caracoles de mar colgados en los asientos de espera, la interaccin con la gente es la que determina el trabajo, ya que pretende despertar un recuerdo personal.

Ttulo: Puntos de Vista, Instalacin: caseta de venta de recuerdos, objetos impresos con imgenes fotogrficas: postales, remeras, etc. /2003 Obra Seleccionada entre las 10 finalistas del premio Matisse 2003 Texto: El tema de la identitario, en el sentido de que las ciudades se configuran tambin como imgenes, donde surgen edificios simblicos o conos de ciertas ideologas o regmenes de gobierno, que se construyen como ficciones individuales y se constituyen colectivas. Estas inquietudes se abordan en puntos de vista, la chacarita, ese barrio enquistado del centro del Asuncin (con caractersticas de favela), y el nuevo edificio del Palacio Legislativo, las fachadas de ambos edificios convergen y se separan en una plaza, estn frente a frente, conviviendo, mirndose y podran ser entendidas como una metfora de la ciudadana. La operacin aqu se dibuja mas compleja, ya que la obra consisti en una instalacin, un puesto de venta de souvenires enclavado en la exposicin, donde nuevamente se provoca la interaccin del espectador a travs de la venta a precios irrisorios, y desde la cual se le da el sentido efmero. Esto tambin apunta a sealar la fugacidad de los conos constituyentes de identidad local, y el rpido consumo social de stos, queriendo entrar sesgadamente a travs de un mecanismo de representacin y presentacin dentro del proyecto de dominio de la vida simblica capitalista. Se elige nuevamente a la fotografa como testimonio, desde una mirada con intencin escrutadora, de situaciones reales de la vida del hombre sensiblemente relacionadas con los acontecimientos del devenir existencial: pequeos grandes sucesos donde nos imaginamos y hacemos la historia que somos. Sobre estos trabajos de base fotogrfica, Carlos Sosa Rabito2 escribi lo siguiente en un artculo registran un abanico de fenmenos ubicados en mbitos territorializados de lo natural y de lo cultural: la complejidad urbana de hoy, sus inconscientes mrgenes fsicos y sensoriales, sus instituciones y su memoria, buscan ser ambiguas y tensas, (paradas

Arquitecto, Profesor de historia del arte, y comentarista de arte paraguayo. Escrito para la exposicin en la Fundacin Univit Montevideo, Uruguay .

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entre el testimonio y el montaje) como reflejos de lo falso, lo ambiguo, lo frgil: reversos fuertes de la faz real esttica y tica de la vida urbana contempornea. Intervencin en el Cabildo: Ttulo: Sin ttulo Intervencin en la Sala de Sesiones del Congreso, edificio del Antiguo Cabildo de Asuncin, Centro Cultural Cabildo, Asuncin Paraguay, 2004. Texto Paraje de la Memoria Esta muestra resulta interesante no solo porque involucra en su organizacin una instancia de la sociedad civil (Gente de Arte) y un organismo oficial (el Centro Cultural), sino por el hecho de que muchas obras presentadas en esta ocasin actan interfiriendo las caractersticas fsicas y las dimensiones simblicas del espacio del Cabildo: operan como marcas y seales, inflexiones trazadas en un paraje denso de la memoria; gestos que tuercen las figuras y desafan los sentidos de un territorio auratizado. A ttulo de ejemplo, y brevemente por razones de espacio, la de Paola Parcerisa interviene la antigua sala de sesiones del Congreso distribuyendo sobre las mesas letras, nmeros y signos de colores empleados con fines didcticos. Mediante el rodeo de un signo compensatorio, el pblico puede construir figuras o palabras nuevas en aquel recinto donde la palabra fuera ley o silencio, moneda o trampa.. *Ticio Escobar, publicado en el Correo Semanal de Ultima Hora, 30 /10/2004 * Crtico de Arte, abogado y Lic. en filosofa, fundador y Director del Museo del Barro, Acadmico en varios pases, ha sido galardonado con varias distinciones como: Premio Bartolom de las Casas (2004)/ Premio Basilio Uribe a la trayectoria de Crtico Latinoamericano (AICA, 2000)/ Premio Prncipe Claus de Holanda para la Cultura y el Desarrollo (1998) / Beca Guggenheim (1998)/ Premio al Crtico Latinoamericano del Ao (AICA, 1994), entre otros. Intervencin en el Cabildo: Ttulo: Sin ttulo Intervencin en la Sala de Sesiones del Congreso, edificio del Antiguo Cabildo de Asuncin, Centro Cultural Cabildo, Asuncin Paraguay, 2004. Texto Paraje de la Memoria Esta muestra resulta interesante no solo porque involucra en su organizacin una instancia de la sociedad civil (Gente de Arte) y un organismo oficial (el Centro Cultural), sino por el hecho de que muchas obras presentadas en esta ocasin actan interfiriendo las caractersticas fsicas y las dimensiones simblicas del espacio del Cabildo: operan como marcas y seales, inflexiones trazadas en un paraje denso de la memoria; gestos que tuercen las figuras y desafan los sentidos de un territorio auratizado. A ttulo de ejemplo, y brevemente por razones de espacio, la de Paola Parcerisa interviene la antigua sala de sesiones del Congreso distribuyendo sobre las mesas letras, nmeros y signos de colores empleados con fines didcticos. Mediante el rodeo de un signo compensatorio, el pblico puede construir figuras o palabras nuevas en aquel recinto donde la palabra fuera ley o silencio, moneda o trampa.. *Ticio Escobar, publicado en el Correo Semanal de Ultima Hora, 30 /10/2004

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visite piloto 2006 Instalacin: 48 banderas desteidas en 8 pasos del color pleno al mximo blanco posible que permite la tela antes de destruirse, todas fugando hacia la ventana. Instalacin en la Biblioteca de Santiago Chile. A travs del proceso de desteido (de acallar al color), el smbolo de la nacin es manipulado junto con la simbologa histrica que carga cada uno de sus colores, convirtindose en ruinas, vestigios e hbridos. Quitarle su identidad y acallar su posible grito a travs del color, enmudecerlo es la mejor manera de agobiar algo y a la vez de hacerlo hablar (Ticio Escobar). Si bien esta operacin se detona bajo el tema de la inmigracin, ya que los emblemas utilizados son los de los grupos migratorios mas grandes de sta regin de Amrica, la obra abarca tambin temas como identidad, hibridacin, la sustitucin de sus significantes, y la crisis o ausencia de ideologas. Ttulo: Soberana, 2006 fotografa impresa sobre acrlico MAC Santiago, Chile Texto: Las banderas son los emblemas de las naciones y representan emocionalmente el patrimonio simblico de la identidad patria, en este sentido utilizo los emblemas que corresponden a los pases de mayores corrientes migratorias actuales del sur de Amrica. En soberana el objeto seleccionado un llavero de cobre con la bandera chilena- ya porta en s mismo la disminucin en cuanto manifestacin de su signo, y al mismo tiempo como evidencia de la precariedad de encuadrar en estos tiempos a las Naciones como proveedoras de identidad nacional. El objeto es travestido pintndolo sucesivamente con esmalte para uas. Las imgenes muestran hbridos formados con las banderas, que se contraponen al artculo del cdigo civil chileno elegido para la situacin, que pone en escena las diferencias y derechos entre herederos y usuarios, de bienes y sus calidades comunes o superiores y el necesario permiso para la posibilidad de acceder a los mismos. Nombre: Bandera Vaca, 2007, Anverso y reverso de bandera 4m x 1,30 m Del 10 de junio al 21 de noviembre, 2007. 52 Exhibicin Internacional de Arte, La Bienal de Venecia. Territorios, Pabelln del IILA, Instituto Italo-Latinoamericano. CaZenobio, Dorsoduro 2596, 30123 Venecia. Paola Parcerisa (Paraguay) trabaja con la bandera y el escudo de su pas. Emblemas de las naciones, suprema expresin de la identidad nacional, patrimonio simblico en el que buena parte de la subjetividad encuentra sustento, sentimiento de pertenencia a un colectivo nacional. Despojada de sus contenidos simblicos, sin tela, sin colores, Bandera Vaca deja entrever slo las costuras o uniones de sus colores. El ahuecamiento (como los envoltorios de Christo) acta como detonante de la memoria sensible, ya que hace visible lo ausente y entonces habla del xodo migratorio, de la bsqueda de trabajo, de la circulacin globalizada, de la hibridacin de los pases, de la desterritorializacin, de la ausencia de ideologas.

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Irma Arestizbal (en el texto del catlogo de la Bienal)

Extracto de una conversacin entre Rodrigo Ziga 3 y Paola Parcerisa (Santiago de Chile, marzo de 2007) Rodrigo Ziga - Paola, cuando me contaste de tu proyecto para la Bienal de Venecia, titulado "Bandera vaca", hiciste un interesante alcance sobre el uso que has dado a la bandera como emblema. Hablaste de "un ltimo territorio por explorar". Tus intervenciones anteriores, tanto en Paraguay como en Chile -pas en que resides hoy en da-, revelan una preocupacin constante y activa por el debilitamiento de los lazos cvicos en nuestras sociedades sudamericanas. De qu manera entiendes este envo, esta "Bandera vaca", en relacin con el conjunto de tu obra, que aparece bajo el doble signo de la desazn y de la esperanza? Paola Parcerisa Comencemos con ese doble signo que mencionas, desazn y esperanza. Entiendo que en la bandera aparece una ltima versin de esa duplicidad dentro de mi trabajo. Como sujetos latinoamericanos, marcados por las experiencias de vida que nuestras sociedades nos deparan pobreza econmica, modernidades contradictorias, la fragilidad de las formas sociales, mixturas e hibridaciones-, no nos queda ms que trabajar los signos de la esperanza desde cierta clave anti-utpica. Yo dira que mi propia posicin como artista se anuda con mi actuacin ciudadana de un modo muy estrecho. Pero, extraamente, lo que ms me mueve no son esos problemas especficos que detonaron cada uno de mis trabajos anteriores, sino el tedio, el desinters, la falta de compromiso esta Bandera vaca quiere ser una alegora de ese desarraigo propio de la falta de compromiso

RZ -Pero tu obra siempre alienta un mnimo de esperanza en las manifestaciones colectivas. Pienso en tus intervenciones en la sala de sesiones del anterior Palacio Legislativo en Asuncin (2004) hoy actual centro cultural Cabildo, o en los barquitos de papel a la deriva que realizaste con los nios del barrio de La Chacarita (A la Deriva, 2002). En un trabajo como Hugip [Se est yendo en sangre, intervencin sobre el Hospital Central del Instituto de Previsin Social en Asuncin, 2001], incluso hay un gesto de provocacin muy directo, a pesar de su exuberancia PP Es que sobre todo me interesa el potencial poltico de lo cotidiano. Y en especial, me interesan los sujetos involucrados en esa cotidianidad cargada de urgencias polticas no resueltas. En realidad son ellos los que establecen el tipo de intervencin que se requiere; son ellos los que le darn vida con su participacin activa. La obra es tan slo una propuesta que busca remecer la zona de comodidad en que cada individuo toma posicin. Por eso es importante para m apelar al juego colectivo. Convoco el sentido comn para comenzar a desestabilizar las certezas pactadas. Es mi modesto aporte en la lucha contra el tedio. Intentar abrir un camino a la imaginacin: hacer comprender, desatar un sentimiento hay algo constructivo en esa intencin, pero se corre un riesgo muy

Crtico de Arte, Profesor de Esttica y Arte Contemporneo de la Universidad de Chile.

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grande, pues cada historia personal trae consigo una posibilidad de condena o incomprensin para mi proyecto.

RZ - Ante algunas de tus obras, se tiene la sensacin de que el emblema an es portador de una carga simblica intensa, que no puede ser aplacada por ningn gesto irnico en ese sentido, la Bandera vaca parece, paradjicamente, una derrota de la irona PP -Si, y ello desde la propia construccin de la bandera. He tomado en cuenta diversos aspectos que son importantes para m: primero, el uso del algodn (que tiene que ver con nuestra historia y con la importancia que tuvo el algodn en nuestra economa). Luego, yo misma cort y cos la bandera, tratando de darle la mejor terminacin posible (considerando que no soy una profesional de la costura). El bordado de los escudos tambin es muy relevante: es una labor paciente, de muchas horas, una performance de una carga sentimental muy intensa, porque construyo y luego deshago el smbolo patrio de mi pas, viviendo en el extranjero. Es un acto carioso, melanclico, y violento. Pero esa agresin, ese vaciamiento de la bandera, surte un efecto muy especial, pues de algn modo alude a las propias ilusiones o proyectos fracasados que tenemos con nuestro propio pas. En ese sentido, la obra resulta paradjica e irnica justamente por eso, porque es un gesto violento que potencia aquello que acaba de cercenar.

Statement Bandera Vaca, 2007, medidas variables. Las banderas son los emblemas de las naciones decretadas por ley, la suprema expresin de la identidad nacional, pero adems ellas representan emocionalmente el patrimonio simblico sobre el cual buena parte de la subjetividad aun encuentra sustento, marcan todava para muchos el sentimiento de pertenencia a un colectivo nacional, y es ste el sentido por el cual utilizo las banderas La bandera es intervenida a travs del procedimiento de corte de su superficie, quedando solo las costuras y uniones. La operacin de corte vaca al objeto, deshabitndolo. El ahuecamiento funciona detonando la memoria sensible haciendo visible lo ausente. Si bien la utilizacin del smbolo patrio en mi trabajo se detona bajo el tema de mi propia inmigracin, abarcando as asuntos como identidad, hibridacin, desterritorializacin, globalizacin, mestizaje; este dispositivo es utilizado tambin para poner de manifiesto unas otras cuestiones: la bandera como una imagen ms del repertorio visual del arte y la vida, la sustitucin de sus significantes, y la crisis o ausencia de ideologas. El espacio abierto en la bandera (su superficie, sustancia y capital) es donde todo fluye, por eso el montaje la separa de la pared, las sombras adquieren importancia ya que recalcan la frontera ya casi sin sentido, la vigencia de lo annimo en la bandera. "The empty flag, 2007, variable sizes.

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Flags, the maximum expression of national identity, are designated, by law, as national emblems. However, in addition to this, flags represent an emotional symbolic patrimony which is supported by much subjectivity. For many, flags demonstrate their belonging to a national community and it is in this sense, which I use flags. Each flag is intervened by cutting the surface, leaving only the seams and edges. The act of cutting empties the object, leaving it uninhabited. By hollowing out the flag the sensitive memory is detonated making what is lacking visible. The use of the national symbol in my work arises from my own personal experience as an immigrant, covering issues such as identity, hybridation , loss of territoy, globalization, racial mixture. However, the flag is also used to unveil other matters: the flag as another image of the visual repertoire of life and art, the substitution (replacement) of their meanings and the crisis or absence of ideologies. The open space in the flag (its surface, substance and capital) is where everything flows. For this reason, the mounting separates it from the wall, so that the shadows produced take on importance and reinforce the idea that today borders are almost meaningless, the validity the existence of the anonymous in the flag.

Bandera Vaca, 2006 - 2009 El emblema nacional es impuesto desde un decreto oficial como suprema expresin de la identidad nacional, y se instituye como depositaria de proyectos polticos instaurados a travs de la historia. La bandera tambin representa el patrimonio simblico y marca todava para muchos el sentimiento de pertenencia a un colectivo, siendo adems un reservorio de expectativas, es ste el sentido por el cual utilizo las banderas Al intervenirla a travs del procedimiento de corte de su superficie, dejando solo las costuras y uniones, vaco al objeto deshabitndolo. El ahuecamiento funciona como detonante de la memoria sensible haciendo visible lo ausente. Si bien la utilizacin del smbolo patrio en mi trabajo empieza desde el tema de mi propia inmigracin, abarcando asuntos como identidad, hibridacin, desterritorializacin, globalizacin, mestizaje; este dispositivo es utilizado tambin para poner de manifiesto otras cuestiones: la bandera como una imagen ms del repertorio visual del arte y la vida, la sustitucin de sus significantes y la crisis o ausencia de ideologas. El montaje la separa de la pared y pone de manifiesto el espacio abierto en la bandera, las sombras adquieren importancia y recalcan la vigencia de lo annimo en la bandera e insertan indicios sobre fronteras casi sin sentido. La muestra Depsitos Planos de Paola Parcerisa ensaya el juego de los lmites entre el exceso y la falta, operaciones que ponen de manifiesto ciertas cuestiones: la degradacin o depreciacin, el afinamiento de un signo o, tal vez, la resistencia del mismo. La artista rene un repertorio de banderas, juntando y mezclando signos histricos e irreverencias al emblema patrio, signos locales e hbridos, (re)cargados de temporalidades y mezclas en las que compiten discursos, imgenes y mltiples objetos. Las operaciones aqu visualizadas dan cuenta de cmo el emblema patrio es nombrado, usado, intervenido y, tambin, comercializado como una pancarta u objeto de consumo. A su vez, esto deja entrever tanto las varias resignificaciones o reconfiguraciones de la

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bandera en tanto smbolo como tambin la conversin de sta en una imagen ms del bombardeo visual de la cultura. Estos objetos e imgenes provenientes de espacios culturales muy diversos y de mltiples circuitos conforman una mezcla de lo que podramos llamar lo erudito, lo popular y lo masivo. La artificialidad, lo fragmentario y la mezcla, en la que se encuentra tambin un residuo de ese primer smbolo, son tambin parte de esta acumulacin, en la que pocos objetos se sitan fuera del sistema propagandstico que rige el emblema patrio desde las bases educativas del Paraguay. Se instituye, de esta manera, una imagen de identidad clausurada y clausurante presentado la escena idlica de un libreto impuesto tambin desde la industria turstica. La compilacin de la muestra deja ver que la matriz imaginaria y simblica del sistema es heterognea y conflictiva. Igualmente, estn presentes el objeto mismo, su representacin, su simulacro, su produccin y evidencia de consumo en serie. Las imgenes en la exhibicin, muestran las fallas, simulacros , remedos y disfunciones que recorren las mltiples modernidades del Paraguay (y a veces las contemporaneidades) en las que imgenes y contextos convergen y se desgastan, constituyendo una sobrecarga de smbolos que terminan fallando como signo de identidad. Esta recopilacin de objetos y registro de imgenes, a fin de cuentas, intenta develar, a travs de diversos mecanismos, ciertas estrategias de mercado y propaganda que se ponen en circulacin y que rigen en estos momentos el horizonte cultural. Paola Parcerisa, Asuncin, Paraguay, 1968. Actualmente vive y trabaja en Santiago de Chile Exposiciones individuales 2009 Depsitos Planos, CAV (Centro de Artes Visuales/Museo del Barro), Asuncin, Paraguay. 2008 Mandua, (recordar, tener memoria) CEPAL Comisin Econmica para Amrica Latina y el Caribe, Santiago, Chile 2002 A la deriva- Almacn Viola - Asuncin, Paraguay. 2001 Hugip, intervencin Urbana en el Hospital Central del Instituto de Previsin Social del Paraguay, Premio Jacinto Rivero Exposiciones colectivas (seleccin) 2008 / 2009 Rastros, el ojo privado, Museo de Arte Contemporneo, Valdivia Chile, Centro Cultural Cabildo, Asuncin Paraguay. Morelia- Mxico, Mendoza-Arg. 2008 Mulheres artistas,olhares contemporneos Museu de Arte Contempornea/ USP San Pablo, Brasil. Curada por Lisbeth Rebollo y Claudia Fazzolari. Territorios Arte Latinoamericano, Otrento, Lecce, Italia. Curada por Irma Arestizbal 2007 Think with The Senses, Feel with the Mind 52 Bienal de Venecia Pabelln Latinoamericano. Curada por Irma Arestizbal Ligacoes Cruzadas, Acervo 2007, Museo de Arte Contemporneo, Fortaleza, Brasil. Curada por Jos Guedes. 2006 Caldo de Cultivo, MAC (Museo de Arte Contemporneo), Santiago Chile Curada por Gonzalo Daz Filete, Biblioteca de Santiago, Santiago Chile. Curada por Arturo Ducls. 2005 Circuitos, exposicin y encuentro Internacional de Arte Actual, intervencin en el Barrio Matucana, Centro Cultural Matucana 100, Santiago, Chile. Curada por Philippe Van Cauteren Calce, Galera Central, Universidad de Chile, Santiago, Chile

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1999 10 finalistas Concurso Matisse, Asuncin, Paraguay 1998 Premio Philips de Arte para Jvenes Talentos, Asuncin, Paraguay Referencias Bibliogrficas: 2007 Revista Arte Al Lmite n 27 set/oct Irma Arestizbal Territorios, Padiglione IILA -52 Bienal de Venecia,. La Nacin (Py), 12 marzo: Arte Paraguayo en la Bienal de Venecia Rodrigo Ziga,Think with the Senses, Feel with the Mind, art in the present time. Vol II 52 bienal de Venecia Abc color (Py), 10 de marzo.Obra de Paola Parcerisa en Venecia. Revista dominical, Abc color (Py),3 de junio. Nuestra Bandera en Venecia, Abc color (Py), 13 de junio Obras paraguayas en la cita mundial del arte. 2005- Adriana Almada / COLECCIN PRIVADA / Escritos sobre artes visuales en Paraguay . Fondec (Fondo Nacional de la Cultura y !as Artes) / Asuncin / 2004 Ticio Escobar El arte FUERA DE S,. Edit. CAV/ Museo del Barro/Fondec, Asuncin. Ticio Escobar, Correo Semanal, Diario Ultima Hora (Py), 30 de octubre. El Cabildo Tomado 2003- Revista ArtNexus, nmero 48, abril 2002- Produccin de los 90, Gente de Arte/FONDEC, Asuncin,. Margarita Snchez (Cuba) Nury Gonzlez (Chile) El Cruce, cuestiones sobre Arte Contemporneo del Paraguay,. Centro de Artes Visuales/Museo del Barro, Asuncin 2002- Adriana Almada / Javier Rodrguez Alcal, Premio Jacinto Rivero,. Editado por FARO Asociacin para las Artes, Asuncin , Paraguay Revista WILE, nmero 17. Jorge Glusberg, Diario Clarn (Buenos Aires), El Paraguay premia a sus jvenes artistas 2001 Revista WILE, nmero 9. Correo Semanal, Diario Ultima Hora (Py), 23 de diciembre. Lugares sitiados Suplemento Arte y Cultura, Diario Tiempos del Mundo, 20 de diciembre. La Casa enyesada y el dolor asunceno. 2000 Revista Arquitectura, Ingeniera y Artes (AIA), nmero 50, Paola Parcerisa. Diario Ultima Hora (Py), 3 de diciembre. Invasin del Almacn. 1999 Olga Blinder. Correo Semanal, Diario Ultima Hora (Py), 24 de octubre. Premio Matisse Abc Color (Py), 29 de octubre. La Manzana de la Rivera es el centro del arte joven. Algunos enlaces web de sitios, prensa: entrevistas y comentarios sobre obra y exposiciones: www.artes.uchile.cl/uchile.portal?_nfpb=true&_pageLabel=not&url=42214 - 46k http://www.macvirtual.usp.br/MAC/templates/exposicoes/mulheres_2008/paola2.asp h t t p : / / e s p a c o ff i c i n a . m u l t i p l y. c o m / p h o t o s / a l b u m / 1 6 / P a o l a _ P a r c e r i s a h t t p : / / www.macvirtual.usp.br/mac/templates/exposicoes/mulheres_2008/paola.asp http://www.picassomio.com/art-fairs/bienal-ceara-america.html http://www.romapublications.org/hamburg/R1-7.htm Formacin Diversos cursos y talleres con Livio Abramo, Olga Blinder, Dorothee Willert, Judith Mac Crea, Lillyan Noriega, Alicia Daz Rinaldi entre otros. 1999/2002 Artes Visuales, Instituto Superior de Arte (ISA), Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional de Asuncin (UNA), Paraguay.

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2005/2006 Magster en Artes Visuales en la Universidad de Chile, Santiago de Chile. ( En elaboracin de tesis.) Obra en colecciones particulares y museos: MAC/ Dragao do Mar, Museo de Arte Contemporneo de Fortaleza, Brasil. CAV/Museo del Barro, Centro de Artes Visuales, Asuncin, Paraguay. Coleccin privada del Crtico y curador Pihilippe Van Cauteren. Datos de Contacto: http://www.paolaparcerisa.cl Email:pparcerisa@gmail.com Telf. 56 2 7215945 mvil 56 9 85296901