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Benza Guerra Rodrigo Teatro Herramienta[1]

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A partir de los años 70s surge un fenómeno tanto en Latinoamérica como en

Europa y se empieza a trabajar con la técnica de la Creación Colectiva, la cual,

30

García, Santiago. Documentos de Teatro: “Intentos de Teorización de la Creación Colectiva”
Seminario dictado por Santiago García. (Lima: Grupo Cultural Yuyachkani, 1982) p. 11

31

Buenaventura, Enrique. La dramaturgia del actor.
En: TEATRO/CELCIT. Revista de teatrología, técnicas y reflexión sobre la práctica teatral
iberoamericana. Buenos Aires, Argentina. # 5, año 4, 1995

32

Prieto 1992: 61

33

Buenaventura, loc. cit

25

de alguna manera, podemos situar en el extremo opuesto a la creación desde

un texto. El método de creación colectiva, por cierto, no se origina en el siglo

veinte, sino que podemos remontar su origen al del mismo nacimiento del arte

teatral:

...si aceptamos que el teatro tuvo su origen en el rito o ceremonial

religioso, le estamos atribuyendo una iniciación colectiva, pues se

manifestaba por actitudes y acciones en que unos seres se

comunicaban y relacionaban entre sí respecto de sentimientos y

creencias comunes que afectaban sus impulsos 34

Si bien hemos afirmado que el teatro no nace del ritual sino que tienen un

desarrollo paralelo, estamos convencidos de que, desde sus orígenes, el arte

teatral tuvo un carácter colectivo, de comunión y de intercambio.

¿En qué consiste la creación colectiva? Alonso Alegría plantea que la

característica principal es que “el texto y la puesta en escena, todo junto y por

lo general simultáneamente, se elaboran como creación colectiva”35

. Se

pueden encontrar muchas definiciones y muchos matices en los que se mueve

el trabajo de creación colectiva, pero como dice Alegría, lo importante es que la

obra teatral se crea de manera colectiva desde sus inicios.

Una creación colectiva es un proceso artístico en el cual el producto

escénico se va creando con los actores y el equipo en su conjunto, y no

a partir de un texto preestablecido. Se parte de una inquietud temática y,

a través de improvisaciones en el escenario, discusiones y revisión de

34

Cioppo, Atahualpa Del. La creación colectiva puede favorecer el desarrollo del teatro que
necesitan nuestras masas populares.
En: Garzón Céspedes, Francisco (compilador). El Teatro Latinoamericano de Creación
Colectiva (La Habana: Casa de las Américas, 1978) p. 109

35

Escudero, María; Alegría, Alonso; Galich, Manuel (moderador). Debate sobre el Teatro de
Creación Colectiva.
En: Garzón, op. cit. p. 53

26

diversos materiales que los propios miembros del grupo llevan a los

ensayos, se va creando la obra teatral.36

En este tipo de creación, los niveles de comunicación y de relación son mucho

más profundos ya que, a pesar de que se establecen roles en el trabajo (actor,

director), todos los miembros tienen algo que decir, algo que comunicar, y de

esta manera el proceso de creación se convierte en un proceso de negociación

de deseos, sensaciones y de ideas que involucran al artista en su totalidad.

La creación desde un texto y la creación colectiva pueden ser dos extremos de

la forma de creación. La cantidad de matices y combinaciones que surgen al

medio son tantas como creadores escénicos existen ya que cada grupo tiene

una dinámica de trabajo particular y válida.

Hemos planteado de manera general cómo puede ser un proceso de trabajo

para la creación de un espectáculo, sin embargo, el teatro debe su existencia al

público. Sin éste, el teatro no existiría.

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