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ANTONIO SANT'ELIA Manifiesto de La Arquitectura Futurista

ANTONIO SANT'ELIA Manifiesto de La Arquitectura Futurista

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ANTONIO SANT´ELIA: Manifiesto de la Arquitectura futurista (1914).

Después del 700 no ha habido arquitectura. Lo que se denomina arquitectura moderna es una estúpida mixtura de los más variados elementos estilísticos, utilizada para enmascarar el esqueleto moderno. La belleza nueva del hierro y el cemento es profanada por la sobreposición de incrustaciones decorativas carnavalescas que no están justificadas por las necesidades constructivas ni por nuestro gusto, y que tienen sus orígenes en la antigüedad india, egipcia o bizantina. Esta asombrosa erupción de necedades e impotencias se denomina "NEOCLASICISMO". En Italia, estos productos de alcahuetería arquitectónica son bien recibidos, y la más voraz incompetencia que llegue de fuera es reputada como inventiva brillante, como el último grito de la arquitectura. Los jóvenes arquitectos (los que ganan originalidad a través de las clandestinas maquinaciones de las publicaciones de arte) despliegan su talento en los barrios nuevos donde una alegre ensalada de columnas ojivales, follajes siglo diecisiete, arcadas góticas, pilastras egipcias o entumecidas cariátides de estuco del siglo quince, reclama su aceptación como estilo y como arrogante esfuerzo de monumentalidad. La caleidoscópica aparición y desaparición de formas, el multiplicarse de los automóviles, el aumento cotidiano de las necesidades impuestas por la rapidez de las comunicaciones, por la aglomeración de las gentes, por las exigencias de la higiene y cien fenómenos más de la vida moderna, no parecen afectar en manera alguna a tales renovadores de la arquitectura. Ellos continúan tozudamente aplicando las reglas de Vitruvio, Vignola y Sansovino, y con unas pocas revistillas alemanas de arquitectura en las manos tratan de imponer a nuestra ciudad la imagen de la imbecilidad, allí donde debería imponerse la directa y fidedigna proyección de nosotros mismos. Así, este arte expresivo y sintético ha llegado a ser en sus manos un huero ejercicio estilístico, un rumiar de fórmulas incompetentemente empleadas, para disfrazar de edificio moderno, el vulgar y habitual conglomerado de piedras y ladrillos. Como si nosotros, acumuladores y generadores de movimientos, con nuestras extensiones mecánicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiéramos vivir en las mismas calles construidas para los hombres de hace cuatro, cinco o seis siglos. La suprema estupidez de la arquitectura moderna estriba en que se repite constantemente a sí misma por la complicidad mercantil de las academias, esas prisiones de la inteligencia, donde los jóvenes están onanísticamente obligados a copiar modelos clásicos, en lugar de abrir sus espíritus a la búsqueda de los límites y a la solución del nuevo e imperioso problema: "la casa y la ciudad futuristas". La casa y la ciudad material y espiritualmente nuestras, en que pueda tener lugar nuestra turbulenta existencia sin parecer un anacronismo grotesco. El problema de la arquitectura futurista no es un problema de reajuste lineal. No es una cuestión de encontrar nuevos perfiles, nuevas formas para las puertas y ventanas, sustitutos para las columnas, las pilastras, las ménsulas con cariátides, las gárgolas. No es una cuestión de hacer las fachadas de ladrillo o cubrirlas de piedra; ni de establecer diferencias entre los edificios nuevos y los viejos. Es cuestión de crear la casa futurista según un plan riguroso, con ayuda de todos los recursos científicos y técnicos, de satisfacer hasta el límite de lo posible cada una de las exigencias de nuestros modos de vida y de nuestro espíritu, rechazando todo aquello que resulte grotesco, molesto o antiestético (tradición, estilo, estética, proporción), determinando formas nuevas, nuevas líneas, una armonía nueva de perfiles y volúmenes, una arquitectura cuya única razón de ser radique en las condiciones especiales de la vida moderna, cuyos valores estéticos estén en perfecta armonía con nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puede depender de ninguna ley de continuidad histórica. Debe ser tan nueva como nuevo es nuestro estado de ánimo. El arte de la construcción ha sido capaz de evolucionar en el tiempo y pasar de un estilo a otro manteniendo inalteradas las características generales de la arquitectura, porque, así como los cambios de moda o de movimientos religiosos sucesivos son frecuentes, los factores que causan cambios profundos en las condiciones del medio ambiente, que vuelcan lo viejo y crean lo nuevo —como el descubrimiento de leyes naturales, el perfeccionamiento de sistemas mecánicos, la utilización científica y racional de los materiales— son verdaderamente muy raros. En la vida moderna el proceso de la evolución estilística de la arquitectura ha comenzado. "LA ARQUITECTURA SE DISTANCIA DE LA TRADICION. SE RECOMIENZA DESDE EL PRINCIPIO POR FUERZA". El cálculo de la resistencia de los materiales, el uso del cemento armado, descalifican la

Los materiales modernos de construcción y nuestras ideas científicas no se corresponden con las disciplinas de los estilos históricos y son la causa principal del aspecto grotesco de los edificios "a la moda". El embalsamiento o la reconstrucción de monumentos y palacios antiguos. solamente enriquecida por la belleza innata de sus líneas y sus relieves. de lo pesado y estático. Toda la arquitectura clásica. es decir. extraordinariamente "fea" en su simplicidad mecánica. PROCLAMO: 1. excavemos plazas y calles en la tierra. dinámico en todas sus partes. como síntesis. o la "VASTA DISPOSICION DE LAS PLANTAS". 2. trasladar los problemas del buen gusto del ámbito mezquino de la sección. Que la arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo. Arrojemos lejos de nosotros monumentos. del hierro. sino los de los grandes hoteles. Que. 5. las escaleras. de la audacia temeraria y la sencillez. oscuro y embrionario aún. Sentimos que no somos ya los hombres de las catedrales. pesadas. se alzarán en el borde de un abismo tumultuoso: la calle. Los ascensores no se ocultarán como gusanos solitarios en los vanos de las escaleras. Acabemos con la arquitectura monumental. mercados cubiertos. galerías brillantemente iluminadas. caminos libres. Que la decoración es un absurdo y que "EL VALOR DECORATIVO DE LA ARQUITECTURA FUTURISTA DEPENDERA SOLAMENTE DEL USO Y DISPOSICION ORIGINAL DE LOS MATERIALES DESNUDOS O NATURALES O VIOLENTAMENTE COLOREADOS". ya inútiles. Debe ser como un inmenso. funeraria o conmemorativa."arquitectura" en su sentido clásico y tradicional. 2. sino que debe conservarse como arte. arcadas o escalones. esquemas para la demolición y la reconstrucción". decorativa. noble lugar de trabajo. autopistas inmensas. La casa. 4. 4. Debemos hacerlo con los techos. el capitel o la puerta de entrada. alemana y americana. Persia o el Japón. austríaca. La tremenda antítesis entre los mundos antiguo y moderno está determinada por todo aquello que antes no existía. En nuestra vida han aparecido elementos que nuestros antepasados no hubieran podido soñar. Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia. los palacios. sino a golpes de genio y armados de una experiencia científica y técnica. frívola y complaciente. bullicioso. la arquitectura del cemento armado. sin aquéllas es imposible una arquitectura dinámicamente integradora. sino que se hundirá en la tierra a varios niveles. Que la arquitectura futurista no es una combinación árida de lo práctico y lo utilitario. de la misma manera que los antiguos obtenían su inspiración artística de los . utilizar los subterráneos. al más amplio de los grandes "AGRUPAMIENTOS DE MASAS". que ya no se alargará como una alfombra a los pies de las edificaciones. Todas las cosas deben ser revolucionadas. de cemento. COMBATO Y DESPRECIO: 1. opresivas y absolutamente ajenas a nuestra novísima sensibilidad. El problema de la arquitectura futurista no debe ser resuelto plagiando fotografías de la China. hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el "gusto por lo ligero. lo práctico. la piedra y el ladrillo y que permiten obtener una mayor elasticidad y ligereza. de fibras textiles y de cuantas cosas sustituyen a la madera. lo efímero y lo veloz". "LO DECORATIVO DEBE SER ABOLIDO". húngara. tan alta y extensa como sea necesario y no como prescriban las leyes municipales. Las líneas perpendiculares o horizontales. del cristal.'Hemos perdido el sentido de lo monumental. pero cuya fascinación está comenzando a llegar a las masas. y los ascensores se encaramarán por las fachadas como serpientes de hierro y cristal. Las posibilidades materiales y las actitudes espirituales han tenido mil repercusiones: la primera y principal es la formación de un ideal nuevo de belleza. acogiendo a la circulación de la ciudad. monumental. cristal y hierro. las formas cúbicas o piramidales: son estáticas. serán desechadas. los inmensos salones. con los basamentos. y que por su propia naturaleza contienen un poder emotivo mil veces mayor que las horizontales y perpendiculares. 3. elevemos el nivel de la ciudad. teatral. puertos colosales. enlazando los diversos niveles mediante pasarelas metálicas y escaleras mecánicas rápidas. ni atontándose con las reglas de Vitruvio. como expresión. aceras. hierática. sin pinturas. solemne. del cartón. 3. Tenemos que inventar y reconstruir la ciudad futurista. tumultuoso. reducir la importancia de las fachadas. sin escultura. Que las líneas oblicuas y elípticas son dinámicas. y la casa futurista debe ser como una máquina gigantesca. estaciones de ferrocarril.

"Música sin compases" y "El arte de los sonidos". el ambiente con el hombre. "LAS CASAS DURARAN MENOS QUE NOSOTROS. nosotros —que somos espiritual y materialmente artificiales— debemos hallar esta inspiración en los elementos del novísimo mundo mecánico que hemos creado. la integración más eficaz. porque las características fundamentales de la arquitectura futurista serán la caducidad y la transitoriedad. con libertad y gran audacia. "Dinamismo plástico". Esta renovación constante del entorno arquitectónico contribuirá a la victoria del "futurismo". la síntesis más completa. hacer del mundo de las cosas una proyección directa del mundo del espíritu.elementos de la naturaleza. es decir. La arquitectura como arte de ordenar las formas de los edificios según criterios preestablecidos se ha acabado. ya afirmado con "PALABRAS EN LIBERTAD". CADA GENERACION DEBERA CONSTRUIR SU PROPIA CIUDAD". De una arquitectura así concebida no puede originarse ningún hábito plástico. una victoria por la que luchamos sin pausa contra el cobarde culto al pasado. La arquitectura debe ser entendida como el esfuerzo de armonizar. 8. del cual la arquitectura debe ser la expresión más bella. 7. . 6.

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