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Reflexiones sobre la situacin del msico en la sociedad y de la propia concepcin que se tiene sobre la Msica. De profesin: msico.

(II) o MSICA versus Industria Musical. De s es lcita hoy da la industria musical. Inici mi primer artculo breve sobre Reflexiones sobre la situacin del msico en la sociedad a partir de una fuente de hace casi ms de 200 aos: los artculos de Frank Liszt publicados en la Gazette musicale concretamente en 1835 y recogidos en Cartas de un artista y en los que reflejaba su crtica sobre la situacin de los msicos y las instituciones de su tiempo. Podra ser arriesgado realizar paralelismos que pudieran resultar

anacrnicos, bien porque las sociedades evolucionan o bien, de forma ms concreta e individualizada, porque trato de realizar mis reflexiones en base a mi experiencia como msico con un perfil no clsico y quien realizaba dichas crticas vena del mundo clsico, y ya se sabe la eterna dicotoma msica culta - msica popular. Sin embargo aclarar que solo existe dicotoma (msica culta msica popular) si ambas o una de las disciplinas, que a la vez pertenecen a una sola: la MSICA, quiere. Si bien nuestra sociedad actual ha superado una fase post industrial que est dando lugar a la tercera revolucin industrial basada - entre otras reas - en las telecomunicaciones que repercuten muy directamente en la msica, la finalidad de este segundo artculo busca precisamente resaltar que la problemtica en torno al msico y la msica de hoy en da es en el fondo de la cuestin ms de orden metafsico y no debera ser las descargas el eje central del debate, por poner un ejemplo actual. Algo que se nos est mostrando como el problema principal del mundo de la msica cuando s existen verdaderos problemas en la condicin social del msico actual en nuestro pas y que ir desgranando en sucesivos artculos. As, lo expuesto, sigo fijndome en la lectura de Liszt y su crtica hacia la concepcin que se tiene del msico en la sociedad, pues bien puede

considerarse, a pesar de las diferencias expuestas por el tiempo en que las realiz, totalmente actuales en su fondo. Si le preguntamos a un nio o a un adolescente qu msica escucha probablemente nos dir alguna cancin o msico que est en las listas de xito, arriba de todo, que no para de sonar por la radio o la televisin o en la banda sonora de una pelcula recin estrenada; y por seguro que slo nos dir una cancin en concreto, aquella que ms insistentemente repiquetea en su cabeza como fruto de una incesante operacin de marketing por parte de la industria musical. Incluso llegar a mencionar algn ttulo que atribuye al artista que actualmente la est interpretando cuando ese tema quizs tenga ms de 50 aos pero que en realidad es de nuevo re - versionado por el artista de moda y con una produccin actualizada. Su percepcin no es errnea, slo es fruto de los canales de comunicacin a los que accede para escuchar msica, aunque dichos canales yo los definira como invasivos. Aunque relativamente sera lcita la existencia de una gran industria musical que de aqu a unos aos se ha concentrado en las majors, las grandes discogrficas, cabra preguntarse hoy, precisamente a costa del debate sobre la causa principal de su crisis, si su respuesta y el producto que ofrece es reflejo de lo que realmente es la msica o de lo que es ser msico y lo que comporta la creatividad del mismo e incluso de s lo que est ofreciendo es lo que el oyente realmente quiere. S es lcita cualquier clase de industria y comercio y en el caso de la industria musical se trata de ganar dinero con la msicapero maticemos: estamos hablando de MSICA, de arte y creatividad, de una prctica universal y es entonces donde nos encontramos con una serie de agravios y sin sentidos por parte de la industria musical donde el artista siempre se lleva la peor parte. Es justo separar de este debate a aquellas pequeas discogrficas que s buscan una combinacin de su beneficio empresarial natural (que no siempre obtienen) con el respeto a la obra del artista, con el deseo expreso de crear catlogo, bien estilstico (especializndose en determinadas msicas) o bien totalmente creativo.

Plantendolo de otra manera: hay que preguntarse si la industria musical llega a reflejar o incluso a preocuparse por la creatividad inherente en el msico, pues si actualmente esta industria musical en concreto gusta de llamarse e incluirse en la etiqueta de industria cultural ( con los subsiguientes apoyos de los gobiernos por parte de su ministerio de Cultura), podemos llegar a discrepar totalmente de este trmino dado ya que los objetivos son realmente distantes a esa preocupacin por la creatividad o labor del msico. Quedaba claramente expuesto por Simon Frith en su escrito sobre La industria de la msica popular al comenzar diciendo que la cuestin bsica que se plantea la industria de la msica es una pregunta tan simple como la de cmo ganar dinero con la msica? Sera interesante preguntar a los msicos si se hacen esa misma pregunta. Precisamente en estas dos actividades (Msico e Industria Musical) que supuestamente estn ntimamente relacionadas surgen los desequilibrios. No todos los msicos ganan de la misma manera y la inmensa mayora de ellos se plantean la pregunta de otra forma: podr vivir de la msica, de mi creacin? Y la industria musical se pregunta de forma directa y con objetivos claros cmo ganar dinero con la msica? Es cuando el msico se convierte en un obrero que pertenece a la gran industria musical ya sabemos, contratos leoninos que llegan a afectar a la verdadera creacin del autor, por poner un ejemplo -. Alguien coment que el problema de los msicos de hoy es que desean antes la fama que el xito, visto ste como un reconocimiento de su obra y visto aquella como la repercusin de los medios de comunicacin o listas de xito. Sin embargo no todos los msicos en la actualidad quieren pertenecer al engranaje de la industria musical tal y como est concebida. Curiosamente el msico si sabe adaptarse a los nuevos tiempos, a buscar caminos de difusin de su obra gracias a las nuevas tecnologas actuales (y de seguro que a la gran mayora de los msicos no les importa que el pblico se baje sus canciones) y la Industria musical no sabe o no quiere esa adaptacin, un necesario cambio de modelo productivo. La msica popular e incluso toda clase de msica que ya es susceptible de comercializar o difundir (pues la denominada clsica tambin se presta al marketing musical) no equivale en su totalidad a la suma de los productos que

comercializa la industria de la msica. Nuestro paisaje sonoro es mucho ms amplio. Y por ello mencionaba que el problema es ms de orden metafsico que de otra ndole. El problema es la concienciacin de lo que es verdaderamente MSICA desde una base educativa temprana, comenzando por ese nio o adolescente que slo te sabe responder el n 1 de las listas confeccionadas por la industria a la pregunta de qu msica escucha. El problema es despojar la etiqueta de cultura a una industria musical preocupada por una crisis que le impide seguir con su gallina de los huevos de oro y que no est ofreciendo un reflejo fiel de la inmensidad de msicos y msicas que existen. Jorge Gil Zulueta Fuente: http://jorgegilz.blogspot.com Reflexiones sobre la consideracin del msico en nuestra sociedad.