2010

Comisin 14 Milione, Julieta Arjona, Sergio Ariel

[ TEORAS Y PRCTICAS DE LA COMUNICACIN I ]

Cuerpo y Arte

Desayuno sobre la hierba (en francs, Le Djeuner sur l'herbe) Autor: Eduoart Manet Fecha: 1863 Museo: Museo de Orsay Caractersticas: 214 x 269 9 cm Material: leo sobre lienzo Estilo: Impresionismo

Esta obra de Manet, al principio llamada El bao, fue presentada en El Saln de Pars en 1863. En un acto propagandstico del emperador Napolen III, Deseando que el pblico juzgue la legitimidad de estas quejas se decret la creacin de un saln anexo al oficial donde las obras rechazadas pudieran ser exhibidas. El cuadro fue finalmente parte del Salon des Refuses despus de ser rechazado por el Saln oficial. El leo representa el desayuno en un bosque, en las cercanas de Argentuil, con el rio Sena en el fondo. Se la considera una ruptura con el arte acadmico y tradicional. La escena del desnudo femenino con caballeros vestidos despert controversia, as como tambin un rechazo desde el punto cromtico y compositivo. Manet emple a su modelo favorita, Victorine Meurend, pero utiliz el rostro de su esposa Suzanne Lennhoff. El hombre junto a la mujer probablemente sea el hermano de Suzanne y el otro hombre el hermano del artista. Los tres se sitan entre los rboles, aprecindose el Sena al fondo y a otra joven que sale del bao; la mujer desnuda ha colocado sus vestidos a su izquierda, junto a una cesta de fruta. Es destacable el contraste entre la desnudez de la joven y los dos hombres que la acompaan, siendo sta la gran novedad de la imagen. Manet se inspir en las "fiestas galantes" del Barroco francs (que tambin aparecan mujeres desnudas junto a hombres vestidos) empleando como modelos el Concierto campestre de Tiziano y el Juicio de Pars de Rafael, grabado por Raimondi. En estas fuentes clsicas aparecen asimismo las figuras femeninas desnudas pero no haban supuesto ningn escndalo. Y por qu esta escena, aparentemente continuadora de la tradicin clsica, s motiv un fuerte escndalo en el Saln? Porque supona una muestra de la modernidad, al ser una joven burguesa cualquiera la que posaba desnuda ante dos hombres. Manet ya haba recurrido a emplear imgenes modernas junto a elementos clsicos en otras obras (Ninfa sorprendida o Muchacho con espada) pero nunca con tanta fuerza como en Desayuno en la hierba. Sera rechazado en el Saln, por un jurado que admita desnudos, pero que no poda permitir un ataque a la moral; sin embargo para Manet se trataba de una liberacin del artista como individuo. En referencia a la tcnica empleada, el contraste entre los negros trajes masculinos y la clara desnudez de la modelo elimina las tonalidades intermedias para marcar an ms ese contraste. El empleo del negro puro no era muy acadmico, por lo que las obras de Manet siempre eran censuradas por crticos y jurados oficiales. Al fondo

recurre al abocetado que caracteriza sus primeras escenas, quiz para marcar la sensacin de profundidad y de aire, como hizo Velzquez, uno de sus pintores favoritos. El fuerte foco de luz incide directamente sobre el grupo, sin apenas crear sombras, aprecindose aqu la influencia de la estampa japonesa.

Sobre el autor Hijo de un importante funcionario del ministerio de Justicia, douard Manet fue un mediocre estudiante interesado nicamente en el dibujo. Ante la resistencia paterna a que iniciara una carrera artstica, trat infructuosamente de ingresar en la Escuela Naval hasta que, tras un segundo intento fallido, su familia accedi a financiar sus estudios artsticos, que inici en 1850 en el taller del pintor clsico Thomas Couture. Tras seis aos de aprendizaje, douard Manet se estableci en un estudio propio. En esos primeros tiempos entabl relacin con artistas y literatos como Henri FantinLatour, Edgar Degas y Charles Baudelaire. En 1868, el joven novelista mile Zola escribi una laudatoria recensin de su trabajo en la que identificaba a Manet con la figura romntica del artista incomprendido. Tras un breve lapso provocado por la guerra franco-prusiana de 1870-1871, en la que Manet combati como oficial de la Guardia Nacional, el marchante Paul Durand-Ruel adquiri un nmero considerable de obras del fondo del artista. Mantuvo buenas relaciones con los jvenes impresionistas, muy en especial con Claude Monet, aunque siempre se resisti a participar en las exposiciones independientes organizadas por stos; prefera ofrecer sus obras al Saln y exponerlas en su propio estudio si eran rechazadas.

Obra En lo que respecta a la representacin de la obra, lo que result escandaloso no es la escena de ocio en el campo ni el cuerpo desnudo en s; ms bien fue el hecho de ilustrar una realidad de la poca - una Pars contempornea - de unos jvenes con su cuada. Siendo as, no se encuentra ninguna intencin de perfeccin, por el contrario una observacin directa de la vida diaria. En relacin con el texto de Michel Foucault en el cual se enfoca sobre la desaparicin del uso del cuerpo como blanco de represin en el sistema jurdico en Francia, en Desayuno sobre la hierba podemos observar la regresin a la aparicin de un cuerpo al natural, ya no como una forma de castigo sino como objeto de deseo y placer.

Todo aquello dirigido al cuerpo ya no estara dentro de la permitido, o mejor dicho, tolerado. Foucault formula que en nuestras sociedades es posible situar los sistemas punitivos en cierta economa poltica del cuerpo (Foucault, 1975). Es decir, que mediante la utilizacin de mtodos -no necesariamente violentos- puede aplicarse sanciones en relacin con el cuerpo. El cuerpo en este cuadro estara inmerso en un campo poltico de relaciones de poder y dominacin. El autor de esta ilustracin al no respetar ninguna de las convenciones admitidas por la ideologa poltica dominante, al imponer una nueva libertad a los modos tradicionales de representacin, fue acusado de falta de moral, de atentar con los principios morales de la sociedad al exponer un escandaloso desnudo, ya que hasta ese momento haban aparecido en la pintura de manera idealizada, cargados de simbolismo, con un significado explcito. Sin embargo ahora, se ha utilizado sin ningn fin aparente; la mujer desnuda es una modelo conocida que est representada como una seora normal, no es una diosa, ni un personaje mitolgico. Los crticos del lienzo objetaron que haba una relacin inmoral entre dos seores y una prostituta, pues as identificaron a los personajes. Lo que caus gran rechazo fue el contraste de la mujer desnuda junto a sus compaeros vestidos. As, al no plasmar en el lienzo los lineamientos dominantes sino como el mismo autor sealaba, una liberacin del artista como individuo, la obra fue rechazada en el Saln. Por otro lado debe mencionarse que adems de recibir fuertes crticas, tambin obtuvo el respaldo de los jvenes artistas ya que resultaba una fuente de inspiracin para el movimiento impresionista. Una cuestin en conexin con la obra (y al impresionismo en general), es la que plantea Richard Sennett en Carne y Piedra cuando enuncia que en los medios de masa, se establece una divisin entre lo representado y la experiencia vivida (Sennett, 1994). El cuadro de Manet se diriga precisamente a tratar de romper esa divisin, mientras que el tradicionalismo del Saln buscaba conservarla. Esto es evidente en el hecho de que prefieran obras con temticas ms abstractas en lugar de mostrar la realidad y cotidianeidad francesa, por ejemplo citando a la Roma clsica. De este modo se comprende el propsito del Saln de trazar un paralelismo entre el gobierno de Napolen III con la grandeza y gloria de Roma. Bajo la mirada de Foucault se podra concebir al estilo de Manet como una ruptura esttica que revoluciona el concepto tradicional del espacio artstico.

El concepto de hegemona (Williams, 1977) comprende las relaciones de dominacin y subordinacin, segn sus configuraciones asumidas como conciencia prctica, una saturacin efectiva del proceso de la vida en su totalidad. Constituye un cuerpo de prcticas y expectativas en relacin a la totalidad de la vida. Una hegemona es siempre un proceso, no es un sistema o una estructura. Es un conjunto efectivo de experiencias, relaciones y actividades que tienen lmites y presiones especficas y cambiantes. Debe ser continuamente renovada, recreada, defendida y modificada. Es continuamente resistida, limitada, alterada desafiada por presiones que de ningn modo le son propias. Se puede decir entonces, que el cuadro de Manet va en contra de lo hegemnico, lo desafa, lo amenaza constituyendo as una hegemona alternativa, que busca cambiar la direccin poltica- ideolgica- cultural dominante.

Bibliografa
Foucault, M. (1975). Vigilar y Castigar; Surveiller et punir . Pars: siglo XXI. Sennett, R. (1994). Carne y Piedra; Flesh and Stone: The Body And The City In Western Civilization. Norton. Williams, R. (1977). Marxism and Literature. New York: Oxford University Press.