LA MSICA EN EL CINE

ORGENES DEL CINE

1895: Los hermanos Lumiere realizaron en Pars la primera proyeccin cinematogrfica. Primeros aos de cine mudo, se acompaaba con msica en directo 1927: primera pelcula sonora El cantante de jazz (tocadiscos sincronizado) Se generaliza el cine sonoro, el sonido se graba en la misma cinta

ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA

Los dilogos El doblaje Los efectos de sala Los efectos especiales La msica de ambientacin

FUNCIONES DE LA MSICA EN EL CINE

Funcin de ambientacin: ayuda a crear atmsfera Funcin psicolgica: Influye en el espectador creando un efecto psicolgico, ya sea reforzando la accin o marcando un sentimiento contrario Funcin estructural: da continuidad a la pelcula, rellena espacios vacos y unifica el montaje de las escenas.

Los aos 30
Surge la figura del compositor cinematogrfico. Uso del leitmotiv.
Max Steiner Lo que el viento se llev

Edad de oro del cine musical, procedente del teatro musical. Son pelculas en las que la imagen se supedita a los nmeros musicales.
Fred Astaire Sombrero de copa

Los aos 40 y 50
Hollywood se convirti en la meca del cine, se contrataron a los compositores y orquestas ms prestigiosos para las bandas sonoras.
Alfred Newman Cumbres borrascosas Miklos Rozsa Ben-Hur Bernard Herrmann Psicosis

1953: aparece el Cinemascope y la grabacin estereofnica Se acepta la msica popular y se introduce el Jazz En el cine musical destaca Gene Kelly Cantando bajo la lluvia siguiendo el modelo clsico de Fred Astaire

Los aos 60 y 70
Se utilizan las posibilidades de manipulacin del sonido que dan los laboratorios de grabacin Influencia creciente de la msica pop Comienza a abrirse camino el cine y los compositores europeos
Henry Mancini Desayuno con diamantes Nino Rota El padrino Ennio Morricone La misin Maurice Jarre Doctor Zhivago John Barry James Bond, Memorias de frica Leonard Bernstein West Side Story Frederick Loewe My fair lady Bob Fose Cabaret, All that Jazz Andrew Lloyd Webber Jesucristo Superstar, Evita

En el cine musical

El cine actual
Llegada del sistema Dolby estreo, que permite envolver al espectador desde los diferentes focos de la sala. Coexistencia de dos corrientes opuestas
nuevo sinfonismo: vuelve al concepto tradicional de banda sonora, con una msica sinfnica omnipresente en toda la pelcula y que sustenta la imagen
John Williams

 Howard Shore

James Horner

Jerry Goldsmith

 Corrientes opuestas al sinfonismo

Msica electrnica: Vangelis Blade Runner Minimalismo: Michael Nyman El piano New Age; Philip Glass

 El cine espaol
Jos Nieto Juana la loca Alberto Iglesias Hable con ella, Todo sobre mi madre

El cine musical
Revitalizacin del gnero en la ltima dcada Se retoman las bases del gnero, los nmeros musicales son proyecciones imaginarias de los protagonistas, y se intercalan en la historia lo real y lo fantstico Los protagonistas no son cantantes ni bailarines si no grandes estrellas del cine Moulin Rouge, Chicago, y en el cine espaol El otro lado de la cama

Msicas prestadas
El cine ha usado de forma conjunta msica original y msica prestada, tanto clsica como popular Dentro de la msica clsica la ms usada es la del Barroco, Clasicismo y Romanticismo, tanto instrumental como operstica Algunos ejemplos de msica clsica prestada:
Andrea Chenier de Giordano en Philadelphia Fantasa para cuerdas de Henze en El exorcista

Tambin existen pelculas sobre compositores de msica clsica

Amadeus Todas las maanas del mundo, sobre el violinista Marin Marais Farinelli Copying Beethoven

 La msica popular era usada en los inicios del sonoro porque era fcilmente reconocible y aceptada por el pblico Con la llegada de la banda sonora la msica popular ser menos empleada En la dcada de los 70 regresar desplazando a la banda sonora original, sobre todo tras la aparicin de Elvis y The Beatles Ejemplos de msica popular en el cine:
I must have been love de Roxette en Pretty woman I say a little pray for you de Aretha Franklin en La boda de mi mejor amigo My heart will go on de Celine Dion en Titanic

Elementos para el anlisis de una banda sonora

Banda sonora banda sonora musical Relacin de msica e imagen:

Msica diegtica (aparece la fuente de sonido) suele usar msicas prestadas. La msica es previa a la grabacin de la escena Msica no diegtica (sonido fuera de campo, es la verdadera msica de ambientacin)
Msica integrada: el guin justifica su presencia. La mayor parte de la msica diegtica lo es Msica no integrada o ajena: no tiene relacin directa con el argumento Msica convergente o msica emptica Msica divergente Bloque genrico: entrada y salida con los ttulos de crdito Bloque secuencia: coincide con el desarrollo de una secuencia Bloque de transicin: se usa para unir dos secuencias Primer plano: por encima de los dilogos y los efectos sonoros Plano secundario: msica de fondo

Relacin de la msica con el argumento:

Relacin de la msica con el mensaje visual:

Segn su ubicacin en el montaje:

Segn el volumen: