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INSTITUTO TECNOLOGICO DE QUERETARO

Rem Koolhaas
Arquitectos Deconstructivistas

8 de Marzo de 2011

En este trabajo damos un vistazo a la vida, obras y teorías de uno de los Arquitectos más influyentes en el mundo actualmente.

RemKoolhaas

Contenido
Introducción. ...................................................................................................................... 2 Biografía. ........................................................................................................................... 3 Posmodernidad de Rem Koolhaas:.................................................................................... 5 Koolhaas y el grupo OMA .................................................................................................. 7 Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico ............................................................ 11 Lookbook PRADA, El mundo, 2010 ................................................................................. 12 Ideas y Teoría .................................................................................................................. 12 Koolhaas y el Urbanismo ................................................................................................. 14 Obras Arquitectónicas...................................................................................................... 15 Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003 ............................................................ 16 IIT MCCormick Tribune Campus Center, USA, Chicago, 2003 ................................... 18 Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004 ................................................................. 19 Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005 ....................................................................... 20 Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006 .................................................. 21 Biblioteca Central de Seattle. ....................................................................................... 22 Kunsthal Rotterdam...................................................................................................... 26 Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China ...................................................... 28 Netherlands Dance Theater ......................................................................................... 29 Educatorium University ................................................................................................ 31 Conclusión. ...................................................................................................................... 33 Fuentes de Información. .................................................................................................. 34

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RemKoolhaas

Introducción.
El concepto Deconstructivismo proviene, de igual manera que la posmodernidad, de la literatura y la filosofía, significando, dicho de forma simplificada, la descomposición de los conceptos en sus componentes. En este contexto se cita muchas veces al filosofo Jaques Derrida. Lo característico de la arquitectura es la perfección violada, violatedperfection. Sin embargo, si pensamos comienzos de esta tendencia, encontramos algunas razones pragmáticas. Fue una reacción contra la Posmodernidad y al mismo tiempo contra la fatigante Modernidad racional. Los protagonistas del Deconstructivismo proceden de diferentes tendencias: mientras que el grupo alrededor de la en los

ArchitecturalAssociation de Londres tenía como ideales los constructivistas y suprematistas rusos, el arquitecto californiano, Gerhy, parte de una coincidencia en el trato con materiales baratos y fáciles de manejar (listones, chapa ondulada, mallas, etc.), y Peter Einsenman logra un efecto similar con sus experimentos con sistemas de retículas opuestamente desplazadas. Pero todos tienen en común algunos rasgos formales: el abandono de la verticalidad y la horizontalidad; la rotación de cuerpos geométricos alrededor de ángulos pequeños; las

construcciones con un efecto provisional; la descomposición de estructuras hasta el caos aparente y la actitud de formfollowsfantasy. Rem Koolhaas, sin embargo, se encuentra a la mitad de los Posmodernistas y el Deconstructivismo, yéndose mas hacia la segunda corriente. Es por eso que en este trabajo damos un vistazo a la vida , obras y teorías de uno de los Arquitectos más influyentes en el mundo actualmente.

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teórico de arquitectura.RemKoolhaas Biografía.Revista experimental dedicada al proceso de reflexión espacial y cultural. se dedicó inicialmente al periodismo. un periodismo que descubre las potencialidades. al que le dio el nombre de Office forMetropolitanArchitecture (OMA). Recientemente OMA segregó una parte de sus labores en una segunda oficina AMO. M. Ha publicado varios libros entre los cuales se encuentran: S. Holanda. 3 . Koolhaas estableció en1975 su despacho de arquitectura junto con tres socios. L. la ArchitecturalAssociation de Londres y luego en la Universidad Cornell de Nueva York. urbanistas y "Profesor de Práctica de la Arquitectura y Diseño Urbano" en la GraduateSchool of Design de Harvard University. XL . Terminados sus estudios escolares. trabajando en un rotativo de La Haya.Mutaciones. Content. Países Bajos. Estudió en la Academia de Cine de Amsterdam. Vivió durante cuatro años de su adolescencia en Indonesia. Una vez regresado a los Países Bajos. en lugar de cubrir las negociaciones realizadas. actualmente con sede en Rotterdam. Delirious New York: A RetroactiveManifestofor Manhattan.Posteriormente los Países Bajos y Televisión primero en en estudió arquitectura. Representa un periodismo que detecta y anticipa. EE. También es co-fundador junto con Mark Wigley yOle Bouman de la revista Volume. Es un arquitecto. Remment Lucas Koolhaas nació el 17 de noviembre de 1944 en Rotterdam. orientada a la investigación.UU. es proactivo.

incluido el "Código de barras" el cual 4 . que nombróa a Bruselas la capital de facto de la Unión Europea. así como con la propuesta de algunos proyectos entre los que destacan la residencia presidencial de Irlanda o el Parque de la Villette de Paris. que escribió durante su estancia en el InstituteforArchitecture and UrbanStudies de Nueva York. Koolhaas y su thinktank AMO. Tras la firma de los Tratados de Niza. Esta idea inspiró una serie de dibujos y proyectos. sugirió el desarrollo de un lenguaje visual. finalizado en 1992. Durante unos años su trabajo construido se limita a unos cuantos proyectos residenciales pequeños. Romano Prodi y el primer ministro belga. el entonces Presidente de la Comisión Europea. también se ha involucrado en proyectos referentes a la moda para la marca Prada. aunque ninguno de los dos llegó a ser construido. En este proyecto Koolhaas pudo poner en práctica algunas de las ideas que expone en su libro “Delirious New York”. Los grandes proyectos para Koolhaas comienzan en 1987.RemKoolhaas El estudio de Koolhaas comenzó a destacar mediante su participación en la Bienal de Venecia de 1980. PraemiumImperiale (2003). invitó a Koolhaas para discutir las necesidades y requerimientos de un Capital europea. Medalla de oro del Royal Institute of British Architects (2004). Belgica (2007). GuyVerhofstadt. Durante estas conversaciones. Doctor Honoris Causa por la Universidad Católica de Leuven. Debido a su trabajo como arquitecto y teórico ha recibido numerosos premios entre los cuales se encuentran el premio Pritzker (2000). con la construcción del Kunsthal de Rotterdam. Premio de Arquitectura Contemporánea de Mies van der Rohe (2005). en mayo de 2001. y como un impulso para continuar el debate. Su campo de acción no se limita únicamente a la Arquitectura.

Rem Koolhaas es un trasgresor de los dogmas que generalmente se imponen en la arquitectura. colores. ubicado en Rotterdam y bautizado como OMA (Oficina Metropolitana de Arquitectura). las formas rectangulares y el uso de materiales como el concreto y el vidrio son una clara alegoría al legado de sus maestros. y como generalmente sucede. literatura y diseño gráfico. pero después. En 1991 construyó en París la Villa Dall'Ava. Pero más que un arquitecto.RemKoolhaas pretende unir a las banderas de los países miembros de la UE en un solo símbolo. teorías. Pero al poco tiempo la casa se constituyó en un referente para miles de arquitectos en todo el mundo y fue el punto de partida de una tendencia que se conoció posteriormente como 'minimalismo'. es ante todo un laboratorio de experimentación de formas arquitectónicas. de manera posmoderna. 5 . que se caracterizan por el rechazo del ornamento. Pero su arquitectura también se fusiona con elementos propios del movimiento orgánico -antagonista del modernismoimpulsado por el norteamericano Frank Lloyd Wright. una casa rectangular que contiene un juego de volúmenes en las fachadas combinado con un trabajo austero en el interior del edificio. urbanismo. Su taller. En medio del furor de estos espacios. fue admirado e imitado. Fue Koolhaas el primero en aplicar. una de las frases más célebres de Mies Van der Rohe: "Menos es más". Koolhaas se apartó y empezó a experimentar con volúmenes recargados y ángulos desviados que le valieron de nuevo algunas críticas. En sus obras. Posmodernidad de Rem Koolhaas: Para definir a Koolhaas se podría decir que es el alumno aventajado del movimiento moderno que lideraron el alemán Mies van der Rohe y el suizo Le Corbuiser hace más de 60 años. Por eso. Algunos de los más respetados críticos de la época calificaron este proyecto de ser algo "vago" y "simple". la arquitectura de Koolhaas es un equilibrio entre las dos corrientes que marcaron el siglo XX.

Con el objetivo de preservar las visuales y relacionar con los objetos arquitectónicos existentes.RemKoolhaas  Villa Dall'Ava La idea de partido de esta vivienda quedó determinada por la influencia del entorno construido y el paisaje. solo que de esta vez está vaciado de cualquier contenido ideológico sea político o social. orientadas. Llegando al extremo de que su representación también lo es. permite el acceso al garaje. La tipología utilizada por Koolhaas en Berlín es típica del racionalismo. utiliza así la planta desnuda casi abstracta. asfaltada. se optó por dividir el terreno en tres franjas. y se inscribe en la continuidad de la franja de la parcela superior y se prolonga hasta el ingreso peatonal. La segunda franja la constituye el edificio longitudinal. La primera partición se define con el jardín. y la tercera. una gran banda negra proponiendo lo 6 . las axonométricas y las variaciones de esquemas tipológicos para reflejar más contundentemente la condición formalista. Contrapuesto a este diseño purista aparece el lado oriental de Berlín. en ciertos aspectos llega a confundirse con las propuestas de las décadas anteriores que circundan toda la ciudad de Berlín. Su semejanza y el experimentalismo se producen únicamente a partir de combinaciones formales.

y Hong Kong. toda una escuela de arquitectura que se reproduce por el mundo. OMA es una asociación internacional líder en la práctica de la arquitectura.y sostiene una práctica internacional con oficinas en Rotterdam. Pekín.RemKoolhaas insondable e incomprensible que podría llegar a ser el comunismo en ese entonces. Ben van Berkel. Koolhaas y el grupo OMA OMA (Office forMetropolitanArchitecture) fue fundada en 1975 por Rem Koolhaas. como la iraní ZahaHadid. como lo han hecho no más de tres arquitectos en los últimos 200 años. Ellen van Loon. Alejandro Zaera y WinnyMaas. OMA está dirigida por siete socios Rem Koolhaas. Nueva York. Elia y ZoeZenghelis y MadelonVriesendorp como una oficina de colaboración práctica de la arquitectura y el urbanismo. el PraemiumImperiale (Japón) en 2003. el urbanismo y el análisis cultural. Reinier de Graaf. el Pabellón 7 . Alsaka Iyad. De OMA han salido en los últimos años jóvenes arquitectos que han fundado algunos de los talleres más exitosos en la actualidad. ShoheiShigematsu. mientras que la invención de nuevas posibilidades para el contenido y el uso diario. Sus edificios y planes maestros de todo el mundo insisten en formularios inteligentes. El trabajo de Rem Koolhaas y OMA ha ganado varios premios internacionales incluyendo el Premio Pritzker de Arquitectura en 2000. la Medalla de Oro del RIBA (Reino Unido) en 2004. Gianotten David . Pero la verdadera importancia de Koolhaas radica en que ha creado.

debido alarelacióndirectadelsitiocon laestación. al mismo ofrecerunvínculoreconocibley atractivo. 2002 Dado que elproyectocomenzóen2002.Eltamañorequeridodeldesarrolloparecíaindicar la necesidad deunaodos torres.RemKoolhaas Mies van der Rohe . pararealizarun papel Sociosa Rem cargo: Koolhaas. Algunos de sus proyectos de la organización  KONINGIN Julianaplein. Se decide desarrollarunatipologíadiferentequeseríamejorequipados tancrucial. Países Bajos. Sin embargo. FlorisAlkemade 8 . yde flujo tiempo libreen laestación. EllenvanLoon.Premio Europeo Contemporánea de la Unión Arquitectura (2005) y el León de Oro a la Trayectoria en la Bienal de Venecia 2010. una seriede estudiosse realizaronpara investigarcómoun nuevo desarrollopodríaestructurar elentornoincoherentey. La Haya.

forma-unaimagen congeladadela 9 .Unapielcontinuaabarca esteconjunto: a partir delabase. terminandoenla parte superiordel edificioypor otro lado. y luegose convierte enlafachadavertical de latorre. digital. salasde conferenciasy un spa. seapilanparaformaruna acumulacióndevolúmenesestructuralmenteindependientes. estudios degrabación de la y conferenciade prensa. elespaciode exposición.lapielse extiendehacia arribaparaformareltechoangular.y el hotelde cinco estrellas consala de baile.la definición dela formarealdeledificiofundamentalmentesin inestabilidadaparente. Beiging china Contralaformafuertede arquitecturay definicióndecircuito cerrado de televisión. Las múltiples funcionesrequeridas porelprogramapúblicode acceso libre son:uncineteatro.RemKoolhaas  CCTV-centro cultural de televisión.

difusión . una a los servicios. la investigación y la educación . se funden en un voladizo dramático. China. dos torres . 2002 La nueva sede de la Televisión Central China.RemKoolhaas  CCTV-SEDE.en un solo ciclo de actividad entre sí. Beijing.se inclinan de uno al otro y. finalmente. el mayor proyecto de OMA hasta la fecha. Pasando de una plataforma común con capacidad las instalaciones de producción. que parecía imposible. 10 . combina todo el proceso de toma de TV .una dedicada a la radiodifusión. producción.administración.

Túnez. deconstrucción en el diseño gráfico La contrapartida de la práctica de arquitectura OMA es AMO. la moda. y diseño gráfico. y las nuevas posibilidades de producción de contenido de manera contribuyó a generar diseños arquitectónicos de OMA para las nuevas tiendas Epicentro Prada en Nueva York y Los Ángeles. la política. Se crearáunnuevo punto focal. incluyendo los medios de comunicación. la publicación de comisariado. la ciudadrequiere deunnuevo símbolode sucrecimiento. un estudio de diseño e investigación. AMO a menudo se trabaja en paralelo con los clientes de OMA para fertilizar la arquitectura de inteligencia obtenida de este conjunto de disciplinas. la tecnología en la tienda. 11 . que sirvetanto alpueblodeTúnezy la comunidadinternacional. Mientras que OMA sigue dedicada a la realización de edificios y planes maestros. 2008 Con elcrecimientodeTúnezcomo uncentrocomercial yculturalen elMediterráneo. Grupo AMO. AMO opera en zonas fuera de los límites tradicionales de la arquitectura. la sociología. Túnez. Este es el caso de Prada: la investigación de AMO en la identidad.RemKoolhaas  LOS GEMELOS. la energía renovable. la tecnología.

Ideas y Teoría “La arquitectura es una mezcla paradójica de poder e impotencia.” 12 . 2010 En el Otoño / Invierno fotografía Lookbook Prada se fusiona con la ilustración y ver cómo los propios protagonistas se funden con su entorno: una ciudad genérica de dibujos animados al estilo de juego donde nuestros protagonistas tienen escenas resueltas en un ámbito urbano. cuyos patrones de fugan a veces en el medio ambiente circundante. El mundo. los personajes son a veces capaces de acciones fantásticas. La mitad humana y mitad de dibujos animados. Este es el telón de fondo común. aunque extraña para un elenco de personajes vestidos de la colección muy de la temporada.RemKoolhaas Lookbook PRADA.Intento entender el contexto más amplio en el que suceden las cosas de forma que nuestras intervenciones encajen bien en este entorno. tanto banales e intrigante.

Su arquitectura. El holandés se define como un defensor de la libertad de creación y considera que la globalización no debe resultar en la repetición de elementos ni en el encasillamiento de tipologías. sino en la obtención de resultados diferentes para cada lugar que establezcan nuevas singularidades. en el que analiza el impacto de la cultura metropolitana en la arquitectura y que se ha convertido en un texto clásico de los tiempos modernos. siempre ha defendido la libertad de modelos. Consciente de la velocidad con que la tecnología comunica a todo el planeta. que llegan a su oficina. y en el tratamiento fluido del espacio componente esencial de 13 . publicó Nueva York delirante: un manifiesto retroactivo para Manhattan” (1975). y practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad socio política del momento. Koolhaas destacó por sus escritos antes de realizar su primera obra. la búsqueda de liviandad. en la eliminación de todo ornamento. sino que se trata de una interrelación de muchas actividades que se fusionan de una manera en la que no se puede determinar si se trata de un campo o de otro.RemKoolhaas “No hay ningún campo determinado que genere la arquitectura. se observa el principio de la simplicidad. en muchos casos urbanos. A Rem Koolhaas le interesan sobre todo los proyectos a gran escala. Su arquitectura es una arquitectura de lo esencial. realizó dos trabajos teóricos en los que manifestaba su interés por la arquitectura como resultado del fenómeno sociocultural: „„El muro de Berlín visto como arquitectura‟‟ y „„Exodus. ideas a las que se da una forma constructiva. difícil de identificar.” El trabajo de Rem Koolhaas abandona el compromiso prescriptivo del movimiento moderno. Al hablar de sus obras. En la ArchitecturalAssociation de Londres. anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en el día a día. la utilización de pilares para soportar la cubierta. Koolhaas ha aceptado el reto de trabajar en el nivel global buscando soluciones a los problemas. cuando estuvo becado en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York. Posteriormente. donde cursó sus estudios. ha sido calificada de moderna y deconstructivista. o los prisioneros voluntarios de la arquitectura”.

la separación entre disciplinas urbanas y diseño arquitectónico es un error. Esta es la ciudad genérica. El oriente asiático es el campo de estudio y práctica del urbanismo de Koolhaas. hecha junto con Bruce Mau para la Universidad de Harvard. También es visible la influencia de las obras de Mies en: su creación de plantas libres. de ahí que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemática urbana enfocándose a dar soluciones que demandan cada vez más velocidad de ejecución. Su falta de prejuicios y su focalización en procesos despreciados por otros teóricos le han valido numerosas críticas. En su más reciente publicación. La funcionalidad ligada a lo decorativo. ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier planeación general. a decir de Koolhaas. en la que. El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificación de la ciudad contemporánea resulte sumamente compleja. pero han puesto de manifiesto cuales son los factores que gobiernan realmente la dinámica urbana. Koolhaas y el Urbanismo Para este arquitecto. dada la rapidez con la que las ciudades se están transformando en megalópolis. el pasado es demasiado pequeño para habitarlo. libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional. Pearl River Delta. por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armonía con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos. La densificación exige la producción de nuevos edificios en un tiempo sumamente corto y la aparición y desaparición de construcciones es una constante que cambia rápidamente la faz de las urbes. más allá de esfuerzos reguladores y planificadores. el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo 14 . cubiertas de cristal y la aplicación del muro-cortina de hierro y cristal. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad moderna. se convierte en el eje de actuación más importante.RemKoolhaas la obra de Le Corbusier.

ya que en la mayor parte del mundo. el proyecto de un campus o un libro. Es el resultado de la presión de fuerzas económicas. ciudad literalmente «robada» al desierto. y en algún momento se deberán encontrar en sus modelos de ciudad». principalmente asiático. sin un proyecto». lo que se intenta desde su estudio es «encontrar el punto de equilibrio entre un modelo europeo de ciudad que se ha ido construyendo durante siglos y otro. Estos fragmentos. Según Koolhaas. donde las casas se acumulan sobre los vertederos mientras a pocoskilómetros se alzan los edificios que acogen una de las bolsas más importantes de África. en el mejor de los casos. La ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuñado por la OMA en este libro. Por otra parte. En el fondo. Obras Arquitectónicas. son ajenos a toda planificación y responden a la explosión oportunista de flujos. que resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas”. Koolhaas la define como “una nueva forma fragmentada de la coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo al armazón que termina por ser una casa. “Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus cambiantes configuraciones. o de Dubai. en Nigeria. y puso ejemplos como el de Lagos. que azarosamente compiten y coexisten. tendencias de crecimiento demográfico y corrupción política. que ha registrado un espectacular crecimiento en apenas unos años. «asistimos a un momento histórico en el que los arquitectos ven cómo se les escapa de las manos la perspectiva global sobre lo que están construyendo. se construye a toda velocidad. un centro de congresos. la población de África y Asia crece y la de Europa disminuye. accidentes e imperfecciones.RemKoolhaas vocabulario para interpretar la condición urbana contemporánea. Premio Pritzker. 15 .

el visitante se enfrenta a una selección de paisajes urbanos. Las visuales desde el edificio fueron parte importante en el diseño. La placa ultra chata. en la que se ubican los 16 . en un predio que parece flotar buscando reflejos para semejarse lo más posible a las aguas y canales de un paisaje típico de los Países Bajos. El partido escogido respondiendo esta premisa fue un cubo autónomo de 27 metros de lado ubicado en la esquina sureste del solar sobre un podio que completa el bloque. El diseño del edificio fue condicionado por el modesto tamaño del solar y el extenso programa exigido por el cliente. el potencial de uso múltiple de áreas específicas y la instalación de tecnología. Alemania.RemKoolhaas Embajada de Holanda. con lo cual. En el recorrido. 2003 Se ubica en una zona de canales de Berlín. a orillas del río Spree. el diseño se basó en la creación de espacios por superposición de funciones. El más simbólico es el de la torre de la televisión alemana Fernsehsturm. El edificio está formado por un cubo traslúcido y una placa en forma de L que lo rodea en dos de sus lados. La embajada debía ser un edificio autosuficiente y cerrado a su entorno para afianzar la seguridad del edificio. Berlín. Esa vista fue asentada en el catastro de Berlín. una señal de identidad en la ciudad. en Alexanderplatz. nunca ninguna construcción podrá interrumpirla erigiéndose entre la embajada y la torre. Para resolverlo. Esto se convirtió en un reto para el método experimental con que trabaja Rem Koolhaas y OMA.

17 .RemKoolhaas departamentos para empleados. Finalmente el objeto más importante de este conjunto. Todas las secciones internas del cubo se organizan siguiendo el trayecto de la rampa que intenta prolongar el espacio público. Otro elemento de esta composición que remite a la segunda modernidad holandesa es el conocido como skybox. está separada unos 10 metros de la estructura cúbica y se une a ésta por cuatro puentes aéreos. penetra la caja y transita por los ocho pisos. se ubica un comedor usado regularmente por el embajador para comidas importantes de negocios. es la rampa de recorrido interno del cubo. de arriba abajo. que se encuentra completamente separada de la estructura de fachada. la cual combina tramos escalonados con rampas. llamada Das Trajekt. En este espacio a cielo abierto. La trayectoria funciona como un conducto principal de ventilación. La circulación en espiral. definiendo la comunicación interna. que arroja aire fresco a las oficinas. Se trata de una pequeña terraza en forma de cubo que simplemente emerge de la fachada del cubo principal.

Chicago. Rem Koolhaas y la Office forMetropolitanArchitecture (OMA) han diseñado este enclave en el medio del campus que tiene varias funciones. Una pared de vidrio larga en el Welcome Center muestra los retratos de los fundadores de varias IIT En lugar de apilar las actividades en un edificio de varios pisos. USA.RemKoolhaas IIT MCCormickTribune Campus Center. formado por los estudiantes que caminan de ida y vuelta entre las residencias y edificios de aulas en el campus de IIT principal durante los últimos 70 años. las paredes son capas de paneles transparentes y translúcidos. una sala de conferencias. hay un auditorio. Las pasarelas en diagonal están pavimentadas con baldosas de aluminio brillante. comedores. El diseño interior está inspirado por senderos ya existentes. se optó por organizar cada elemento programático del Centro de Campus en un solo plano 18 . que fue diseñado por Mies van der Rohe. El campus. contiene la estación del ferrocarril y también hay un museo. 2003 El McCormickTribune Campus Center está situado en el campus del Illinois Institute of Technology. Es un centro de servicios de la universidad de Illinois. está circundado por autopistas y divido por la mitad por un ferrocarril elevado. cafeterías y salas de ordenadores. que cruzaban bajo las vías del tren.

que une la multiplicidad de actividades a través de una red de calles interiores. Así.RemKoolhaas denso que fomente una condición urbana. Museo Leerum. y el centro de educación y cultura de los niños concebido por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. 2004 Situado sobre la montaña Namsan et con vistas al río Han. en 1997. plazas. están dotados en sí mismos de valores artísticos 19 . así como del Centro de educación y cultura de los niños de Samsung. presente y futuro. Museo 2 realizado por el arquitecto francés Jean Nouvel con sus diseños y materiales innovadores y consagrado al arte contemporáneo. construidos con diversos materiales y técnicas innovadoras representan diferentes estilos de cada arquitecto. llamado “Leeum” se compone de tres espacios que representan el arte y la cultura del pasado. Estos caminos se cruzan en diagonal se mantienen dentro del campus del Centro de sí misma. El museo también comprende tres edificios: Museo 1 concebido por el arquitecto suizo Mario Botta según los motivos de la porcelana tradicional y dedicado al arte tradicional coreano. el Museo de arte de Samsung. Seúl. estos tres edificios. y las islas urbanas que forman los barrios. OMA realizó un estudio para trazar las "líneas de deseo" del tráfico del estudiante a pie a través del campus. Para ello. Corea del Sur.

se decidió no construir la nueva sala de conciertos en el anillo de edificios antiguos que define la Rotonda. Portugal. un espacio educativo. Porto. vecino de un barrio de trabajadores. bares. concebida como una simple masa vaciada de extremo a extremo de la forma sólida del edificio. de grabación estudios. áreas de administración y un aparcamiento subterráneo para 600 vehículos. la Casa da Musica también contiene un pequeño. una terraza. las cuestiones de simbolismo. una sala VIP. espacio de actuación más flexibles. Casa da Musica. La circulación se concibe en torno a la experiencia de la caja negra al descender debajo de ella y por encima de ella. diez salas de ensayo. La caja está suspendida dentro de la excavación grande en la topografía ondulante para crear diferentes condiciones de luz en el espacio. Así como el Auditorio Grande. el sitio y la ciudad. 2005 La ubicación de la Casa de Música fue clave en el desarrollo del pensamiento de OMA.RemKoolhaas La característica dominante del diseño es un gran cuadro negro de concreto. restaurante. la visibilidad y el acceso se resolvieron en un solo gesto. Este movimiento ofrece al visitante una rica experiencia de la relación dinámica entre el edificio. que confronta al visitante de inmediato a la entrada. pero para crear un edificio en pie solitario en una meseta travertino pavimentada frente a la Rotonda de parque. sin asientos fijos. 20 . Con este concepto.

21 . y que constaba en una cáscara dura en cuyo centro se ubicaba el corazón íntimo de la vivienda. El edificio se convierte en una aventura arquitectónica. Según Koolhaas. suelos en las zonas públicas son a veces pavimentada en aluminio. una ruta continua del público conecta los espacios alrededor del Gran Auditorio por medio de escaleras. Shenzhen. dando una sacudida drástica en perspectiva. Bajo esta caja se proyecta un pabellón de usos públicos junto con un nivel de plaza pública. imaginando una escena pastoral tradicional. la zona VIP tiene azulejos pintados a mano. Pero los argumentos de Arquitecto toman distancia de las criticas. Shenzhen Bolsa de valores. mientras que la terraza está modelada con azulejos geométricos en blanco y negro. en cambio. Su forma ha sido lejos lo más comentado. 2006 La Bolsa de Shenzhen consiste en una torre central con una caja elevada sobre el nivel del suelo. No se ha evitado deliberadamente el gran vestíbulo central.RemKoolhaas El innovador uso de materiales y color a lo largo fue otro imperativo: así como las paredes de cristal únicas como cortina en ambos extremos del Gran Auditorio. plataformas y escaleras mecánicas. China. Se dice que Koolhaas recicló el proyecto de una casa unifamiliar que estaba diseñando en ese momento y que su cliente rechazó. las paredes están revestidas en madera con motivos en relieve de madera ampliada en oro.

El edificio actual. lugares de registro y cámara de compensaciones entre otros. “La esencia de la Bolsa es la especulación: Está basada en el capital. cuenta con 132. áreas de asesoría.RemKoolhaas “elevando la base en el aire. CONCEPTO: Reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptándolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones. Está equipado con un estacionamiento para 143 vehículos. de once plantas y 56 metros de altura. y convertirlo en un "almacén de información". genera una gran plaza pública. que pueden acoger aproximadamente unos 1. no en la gravedad”. Biblioteca Central de Seattle. En su llegada al suelo.000 metros cuadrados. El edificio es característico por su espigada forma vertical de 250 metros de altura (el segundo más alto de OMA en China después del CCTV en Beijing) y por sostener una gran plataforma flotante que se suspende 36 metros sobre el nivel de la calle. La Biblioteca Central de Seattle es la sede principal del Sistema de Biblioteca Pública de Seattle (Washington. Con este gesto es posible difundir las actividades de la Bolsa a la ciudad entera”. Este es uno de los argumentos de Rem para elevar la caja.000 metros cuadrados repartidos en oficinas. 22 . fue diseñado en 1999 por el estudio Office forMetropolitanArchitecture. ubicado en el centro de Shenzen. y unos 400 ordenadores de acceso público. El edificio fue abierto al público el 23 de mayo de 2004 y cuenta con una superficie total de 34. liderado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. Estados Unidos). se aumenta de manera importante su exposición.45 millones de libros y otros contenidos. El edificio.

cinco clústers con programa y equipamiento específico para las actividades a desarrollar en cada uno de ellas. el trabajo y el reposo. con una fachada de vidrio y acero a base de superficies facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca. un organismo donde se llevan a cabo diferentes actividades. Aprovechar las cualidades de los nuevos medios informáticos. 23 . y permitiría en el futuro cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros usos. EDIFICIO Se crearon cinco plataformas. La flexibilidad se produciría dentro de cada sección. que permiten crear nuevas formas de acceder a la información más allá de los libros tradicionales. y generando un nuevo icono urbano. dejando espacios intersticiales entre ellos que estarían dedicados a la lectura. sino un centro social. de ser necesario. Los volúmenes apilados estarían desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical. Estas plataformas se materializarían en volúmenes colocados uno encima del otro.  Aprovechar las nuevas tecnologías para comprimir al máximo el espacio de almacenamiento necesario. generando un espacio abierto al público y evitando el carácter de "fortaleza" que ha tenido tradicionalmente este tipo de construcción. Se buscó una estética particular.RemKoolhaas  Dividir la biblioteca entre diferentes secciones dedicadas a tareas específicas. Permitir la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicación. El nuevo edificio debía ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas.  La biblioteca moderna no es sólo un lugar para leer.

y que los espacios interiores recibiesen la mayor cantidad de luz natural posible. Se estudiaron varias soluciones para evitar la entrada excesiva de luz natural y de calor a causa de la radiación solar en aquellas partes de la fachada orientadas hacia el sur. 24 . que enfatizaron el efecto de plataformas flotantes con el que fue diseñado el edificio y permitieron soportar el riesgo de sismos de la región de Seattle. Para ello. mitad de la Aproximadamente superficie total de fachada cuenta con esta solución.RemKoolhaas ESTRUCTURA La Biblioteca Central fue diseñada mediante una serie de soluciones estructurales innovadoras. En fachada. La fachada está compuesta por un acristalamiento triple compuesto por piezas de cristal de 1. forjados mixtos y cerchas de gran canto para sujetar los voladizos y permitir grandes luces que disminuyesen el número de pilares necesarios para soportar la estructura en el interior. por característica conceptual requería que el interior del edificio y su distribución pudiesen ser vistos desde el exterior tanto de día como de noche.1 metros de altura y cortadas en forma de diamante.2 metros de longitud por 2. se optó por una estructura compleja compuesta por pilares de acero. y finalmente se optó por introducir una malla de aluminio expandido en el interior del acristalamiento en aquellas zonas en las que fuese la necesario.

RemKoolhaas El resto del acristalamiento cuenta con una arquitectura basada en capas con uniones fuertes que permiten a la fachada soportar los esfuerzos debidos al viento. un lugar para el pensamiento y la discusión. Esta piel de acero y cristal unifica las formas multifacéticas y define los espacios de uso público que se forman entre los niveles. las que diseñamos y equipamos para ser capaces de trabajar a un ritmo altísimo. una presencia dinámica en la ciudad y en la comunidad. está ubicada en la rampa “Dewey”. todas son distintas entre sí en tamaño. Decidimos agruparlos por afinidad. densidad y trasparencia. INTERIORES. La sala de lectura se ubica en el nivel superior y tiene una hermosa vista del PutgetSound y las montañas vecinas. en suma. Dice Koolhaas: “Nuestra primera operación ha sido “combinar” y consolidar la aparentemente ingobernable proliferación de programas y medios en una biblioteca. Koolhaas visualiza la nueva biblioteca como guardiana de los libros y al mismo tiempo como una vitrina de información. la lluvia y la entrada de aire al interior. con lo que llegamos a definir 5 plataformas temáticas programables. Ya que cada plataforma responde a necesidades específicas. Una rampa de 4 pisos de altura que permite a los visitantes hojear los libros en un circuito continúo. La de libros de no ficción. La “Sala de Estar” está alfombrada y contiene las repisas con la colección de libros de ficción. 25 .

además.RemKoolhaas Los espacios que se forman entre estas plataformas conforman lugares equivalentes a mercados abiertos. la lectura. Se forman intersticios que trasmiten sensación de inestabilidad e intranquilidad. a una cierta distancia. la interacción y el juego” Kunsthal Rotterdam Se halla emplazado en las cercanías del puente Erasmus. 26 . Holanda. Una rampa escalonada (que conecta el auditorio con la terraza) se sitúa por arriba. en los cuales los bibliotecarios desarrollan su labor de comunicación y orientación al público. dentro del área de un parque. Posee un gran espacio disponible para exposiciones de 3. restaurante y oficinas. como si se tratara de un problema de inclusiones. inscripto en un cuadrado. es cortado por rampas que definen un círculo peatonal continuo y dividen las áreas funcionales: auditorio. Una de las rampas comienza en el acceso del parque y lo conecta con la avenida atravesando el edificio. CONCEPTO: El edificio.300 m2. en Rotterdam. En estos espacios intermedios se sitúan además los destinados al trabajo. Sin embargo. en este lugar es difícil definir si estamos adentro o afuera. el conjunto está permanentemente sometido a la presencia y a la ausencia o al acercamiento y a la distancia de unos locales con otros. junto a una avenida de intenso tránsito. y las salas para exposiciones. este elemento. por un lado. es el enlace entre interior y exterior de la galería. corriendo en otra dirección. por otro.

revestimientos de piedra. hormigón. La distorsión lograda no es ornamental. La totalidad de la obra se ve fragmentada. textura". se conciben como elementos de los cuales emergen las columnas de hormigón. cristales. MATERIALES El Kunsthal es de acero. también chapa ondulada traslucida o placas de madera laminada. revestimientos. el edificio es inmediatamente desarticulado en sucesivas aproximaciones.RemKoolhaas EDIFICIO Contenido en un prisma rectangular. por ejemplo. sino constructiva. recortada. sino por la lectura de 27 . grandes planos de soporte. ESTRUCTURA Las columnas inclinadas desafían la gravedad. como un inmenso "collage" cargado de intenciones opuestas y superpuestas. Cada parte sigue un juego autónomo "combinando estructura. cerramiento. color. en donde las citas provenientes de distintos campos culturales se suman al conjunto. se lo pone en crisis. de metal o de madera. no solo por su materialidad. El perímetro es diverso y complejo en su configuración. La fragmentación final es consecuencia de este "collage" de materiales y de elementos que se adhieren buscando su propio sentido. las losas. con la diversidad de cerramientos que responden con autonomía a las funciones internas o a su relación con el contexto.

Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China La sede de la CCTV. 28 . Se para moldearon asimétricas romper el movimiento monolítico a escala y dar cabida a inadaptados y marginados. Las formas distorsionan completamente su perspectiva del edificio. EDIFICIO Koolhaas comienza por borrar cualquier rastro de la escala humana desde el exterior. desde que de parecen aplastarlo y algunos miradores dejarlo caer a usted desde otros.RemKoolhaas los elementos que lo componen. tiene una altura de 230m y una superficie de 405. sin una indicación clara de que las plantas comienzan y terminan. que van cambiando y trasmiten diversos significados.000 m2 CONCEPTO El proyecto es un desafío formidable para todas nuestras expectativas de lo que un edificio monumental formas debe ser. No hay ventanas convencionales.

pero sí un lazo continuo de secciones horizontales y verticales que establecen un hito urbano más que un ícono de las alturas. La forma absolutamente sui géneris del edificio genera una ventana urbana que desafía la gravedad y establece un campo espacial tremendamente poderoso en su parte inferior. En realidad no se trata de un rascacielos común. sino de una estructura en la cual el espacio vacío es tan importante como el área construida que la define. diseño de Philip Johnson) que se hallan unidas es su parte superior por una estructura en L. Netherlands Dance Theater Netherlands Dance Theatre. fue originalmente concebido en 1980 como una extensión de un circo teatro en Scheveningen. La rejilla irregular en las fachadas del edificio es la exacta expresión de las fuerzas que atraviesan su estructura. un 29 .RemKoolhaas Este primer edificio no es una torre tradicional. finalizada en 1987. El edificio más notable está compuesto por dos torres inclinadas (aunque no tanto como las Torres KIO en Madrid.

genera la proximidad un hall de de los edificios entrada compartida . El plan. el eje hacia las casas del parlamento. sobre un balcón de media luna. y una iglesia del siglo XVII . el sitio para el Ayuntamiento el futuro. En 1984. Este nuevo contexto . en el centro de la ciudad.un área en proceso de cambio sustancial . el diseño se adaptó a un nuevo lugar . Qué habría sido un exterior extravagante que refleja la fiesta vernácula de Scheveningen. Un restaurante 30 . y el más pequeño incluye oficinas. la más alta .un callejón 7 m de ancho entre los dos edificios .estuvo dominada por dos placas.en la que una pared exterior de la sala de conciertos se convierte en parte del interior de END. El vestíbulo consta de tres niveles: el más bajo con ranuras debajo de las gradas del auditorio. un edificio humilde (con la excepción de la valla / muro).RemKoolhaas balneario en La Haya. Aunque no fue la colaboración entre un mínimo de OMA y los arquitectos de la sala de conciertos. salas de los bailarines común.un "flotante" Skybar. arquitecto) y un hotel diseñado por Carel Weeber (también el planificador del complejo). divide el edificio en tres zonas de programación paralela. que está parcialmente determinada por la rejilla del garaje de estacionamiento a continuación.un testimonio solitario en el centro histórico de una vez.el Spui complejo . la pendiente de un proyecto abandonado por una autopista Innercity estar sobredimensionado. El Teatro de Danza de las acciones de la Spui Complejo con una sala de conciertos (van Mourik. vestuarios. se convirtió. La gran zona contiene la etapa (35 x 18m2) y 1001 auditorio del asiento.en el centro de La Haya. que casi desaparece entre sus vecinos extrovertida. el centro tiene capacidad para estudios de ensayo.

Ellos se encargaron también de diseñar el Educatorium. Junto a la entrada principal. que forma parte de la Universidad de Utrecht. EducatoriumUniversity OMA se encargó del diseño del plan maestro para el campus de DeUithof. salas de conferencias. Muchos de estos espacios son creados por rampas inclinadas y los pisos. hay un espacio público pendiente con esculturas burbuja gigante para que los estudiantes se sientan en cuando debajo de la pendiente es el espacio para el estacionamiento de bicicletas. con revestimiento de metal con el rock hoja de cubierta de estuco. y un restaurante. mármol y metal dorado. Este edificio es el primer edificio de la Universidad que OMA se haya diseñado. 31 . que también los servicios de una cafetería para los bailarines y el personal. El Educatorium consta de salas de examen. El techo tiene una estructura auto portante de una doble capa de acero trapezoidal hoja doblada. grandes espacios públicos.RemKoolhaas independiente y una barra de café se encuentran en el cono de oro. El teatro tiene una estructura de vigas de acero y vigas.

A pesar de que no son accesibles por los estudiantes. para el suministro de agua que se utiliza para limpiar el inodoro.RemKoolhaas La principal característica distintiva de este edificio es el suelo de cemento que envuelve la estructura y se convierte en el techo del edificio. todo está cuidadosamente seleccionado para garantizar el edificio es sostenible. Desde la selección de los materiales utilizados en el proyecto. 32 . El interior de la curva se acaba con tiras de madera y ofrece un ambiente cálido para que los estudiantes se reúnen y se sientan alrededor de la pista curva que se convierte en la pared y el techo. Otra característica interesante es el huevo en forma de stand audiovisual. El diseño de la Educatorium es muy consciente del medio ambiente. Todo se ha cumplido en el exterior con el material de la madera misma tira. mejores jardines de techo se utilizan para contener el agua de lluvia en un esfuerzo por reducir la carga de aguas residuales mientras que proporciona una paleta de colores para el edificio.

La Arquitectura es un arte en la que se encuentran muchas corrientes y estilos diferentes. Su arquitectura proyecta edificios de clara consistencia física. Hasta que llegó Rem Koolhaas. en los que la masa adquiere un carácter predominante Es además un importante teórico y urbanista. proveniente del mundo del cine y anunció su revolución por escrito y más tarde en sus obras. de que el único dios era el cliente. Es sin duda un importante impulsor del movimiento Deconstructivista en el mundo. Este estilo ha encontrado cabida en el gusto de los arquitectos y Rem Koolhaas es uno de los principales exponentes. publicidad y diseño gráfico.RemKoolhaas Conclusión. El Deconstructivismo es una corriente que ha tomado fuerza en las últimas décadas y que parece que no pasará de moda en un tiempo cercano. y cada vez más demandante sociedad. energía renovable. que se interesa en aspectos “fuera del alcance” de la arquitectura como política. convirtiéndolo así en ícono y referencia del Deconstructivismo. moda. 33 . Durante el Modernismo los arquitectos se concentraban en construir su obra con la creencia. de ahí radica su importancia de ser estudiado y analizado. Esto es lo que permite que exista tanta pluralidad y contrastes para crear espacios estéticos y habitables para la creciente. sociología.

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