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· LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS 14

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OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA COMUNICACIÓN, ORALIDAD Y ARTES

Número 14 / Hiperbrevedades, fugacidades / Madrid / México D. F. / 2012

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LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS
© F. G. C. / De esta edición: Comunicación, Oralidad y Artes (COMOARTES), S. L. U. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) Director General: Francisco Garzón Céspedes Asesora General: María Amada Heras Herrera Director Ejecutivo: José Víctor Martínez Gil Directora de Relaciones Internacionales: Mayda Bustamante Fontes Directora de Extensión Cultural: Concha de la Casa. Madrid / México D. F., 2012 / ciinoe@hotmail.com Derechos reservados. Se autoriza el reenvío sólo por correo electrónico como archivo adjunto PDF. Se autoriza la publicación en medios digitales citando cada vez autor y fuente. No se autoriza edición o impresión alguna en papel u otros soportes sin permiso previo de la Editorial. Se autoriza a las bibliotecas a catalogarlo exclusivamente para consulta en sala por el público.

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blogspot.blogspot.http://loslibrosdelasgaviotas.com http://siesamorqueseadecine.com http://invencionart.com http://ciinoe.wordpress.blogia.com http://fgcfgc.com 4 .blogspot.

5 .

Señalar en éste Los 100 cuentos del loco. Y el prestigioso crítico colombiano Isaías Peña Gutiérrez eligió cinco de esos primeros para publicarlos en su espacio virtual Escribir como un loco. no obstante. 2010) condujo a escribir ya en este Siglo y hasta el 2012 el resto de las colecciones que junto a la primera reúne este libro. México.Libro inédito. y otros.. las “Siete modulaciones del loco” a partir íntegramente de palabras de los doce textos iniciales. estrenados desde la oralidad escénica. D. Los Libros de las Gaviotas 3.. Madrid/México D. numerosos. y han sido reeditados por el mundo en espacios de la Red. mayoritariamente digitales y de muy masiva difusión. incluidos en el libro impreso Cuentos para un mordisco (Ediciones OEYDM. Cataluña. La repercusión de los doce cuentos de la Colección “Cuentos del loco” a comienzos del Siglo XXI. F. En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona. Señalar también que el libro se difunde por la Red junto a la reproducción de uno de los dos retratos (el de juventud) que el reconocido pintor español Alejandro Cabeza ha realizado de Francisco Garzón Céspedes por sus 65 años de edad y 50 con la cultura en el 2012. España) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea. han sido editados en los espacios virtuales vinculados a la CIINOE. España/México. F. México. 2001. Varios de los textos que lo integran han aparecido además en otras de las Colecciones de las Ediciones COMOARTES. escritos desde mediados de los noventa) y en el digital Normales los sobrevivientes (Ediciones COMOARTES. 6 . son del todo inéditos. incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Cuentos del loco”.

Cuentos del loco CÓDIGO El loco pintó su raya. Y no la cruzó. 7 . definía límites. A falta de razón.

Eligió los peces dorados y los tragó sin dañarlos.CONEXIÓN El loco pensó la pecera. 8 . iluminó. Desde sí.

la sostuvo en alto. y se quedó fuera para proteger su sombra del sol.CORTESÍA El loco cogió la sombrilla. 9 .

10 . Y confirmó que su otro yo sería capaz de derrotar la soledad.CRUZADA El loco colocó la lupa entre su figura y el espejo.

Y se supo tan completo como la flor. Reafirmó las palabras de amor a pronunciar.DECLARACIÓN El loco arrancó de la margarita sólo los pétalos del “no me quiere”. 11 .

DOMESTICACIÓN El loco convirtió el látigo en cinta e hizo un gran lazo al tigre. 12 .

GÉNESIS El loco ofreció una flor a cada persona. Mantuvo el ofrecimiento frente a las respuestas y a las no respuestas. Ya en casa tuvo otro parto silvestre de siemprevivas. 13 .

14 . Y abrió la puerta para que volara lejos su memoria.INICIACIÓN El loco dibujó la jaula.

Cerró los ojos. Se concentró. 15 .LECTURA El loco se puso el montón de libros sobre la cabeza.

En la noche se sembró a sí mismo. Y aguardó el amanecer.ÓRBITA El loco comió los girasoles. 16 .

17 . para vivirlo. callada e interminablemente.TIEMPO El loco grabó en su cerebro el paso de los segundos. Y sintió el tiempo.

18 . cuidadosamente.CORDURA El loco no afiló la punta sino la goma del lápiz. Y. se dispuso a borrar el silencio.

19 . los siete –número mágico– cuentos hiperbreves denominados “Siete modulaciones del loco” están concebidos por el autor totalmente –incluidos sus títulos– con palabras de los doce “Cuentos del loco”. 1 Partiendo de su Sistema Modular de Creación.Siete modulaciones del loco1 AMANECER El loco abrió el tiempo a otro parto de girasoles.

JAULA El loco concentró su sombra en el espejo. 20 .

21 .LÍMITES El loco sembró la flor para que volara.

RAZÓN El loco grabó de siemprevivas la memoria. 22 .

RESPUESTAS El loco dispuso proteger los pétalos. 23 .

24 .SOL El loco iluminó de peces dorados el silencio.

25 .SOLEDAD El loco eligió la lupa para los segundos del amor.

Segundos cuentos del loco AFÁN El loco diseñó el tiempo con símbolos imborrables: Cada estación como definitiva. 26 .

en la noche.CLARIVIDENTE El loco. veía la claridad del día. 27 .

COSMOS El loco. 28 . para el espacio errante. eligió la estrella de mar.

FIGURACIONES El loco vislumbró el lago no como el espejo sino como el reflejo del espejismo. 29 .

PATERNIDAD El loco anidó en la morada de la cigüeña invocando un prodigio. 30 .

31 .POLVOMÁSPOLVOMÁSPOLVO El loco sabía que la tierra sólo era redonda por azar de tanto polvo convergente.

PRECIO El loco no ofertaba su razón en saldos. 32 .

Los Cuadernos de las Gaviotas 17. 33 . España / México.RACIOCINIO2 El loco nunca perdía la cabeza porque la anclaba a fuerza de soñar. Madrid / México D. F. 2011. Ediciones COMOARTES. 2 Texto del autor (con el título de “Razón”) en su libro digital Microficción / Microtextos: 50 formas literarias.

34 . Por eso construía castillos en el aire.REALIZACIÓN El loco pensaba que una locura no realizada es un anhelo frustrado.

VIAJES El loco abordaba trenes con estaciones en arcoíris. 35 .

Terceros cuentos del loco AMANTE El loco amó deseoso de que el amor le impidiera los desatinos de la cordura. 36 .

37 .ÁMBITO El loco en la pista de baile giraba sobre un eje de dos.

BANQUETE El loco. se encomendó a la antropofagia. ante la perspectiva de ser devorado por el desamor. 38 .

39 .CARICIAS El loco conjuró su soledad acariciando el agua.

CREACIÓN El loco escribió poemas de amor y los dobló como barquitos de papel excitados de mar. 40 .

ESCULTOR El loco. esculpía memoria de amor. 41 . ceniza a ceniza.

INAUGURACIONES El loco tropezón a tropezón inauguraba lo amado. 42 .

dio a luz dos soles gemelos. 43 .PARTO El loco. preñado por la luna.

PERCEPCIÓN El loco. 44 . impidió la desprotección al intuirla. antes de que fuera desamparo.

45 .PROTECCIÓN El loco salvaba su corazón no sacándolo a subasta.

SABIDURÍA El loco percibía que la desdicha es una suma de felicidades frustradas. 46 .

UTOPÍA El loco inútilmente. 47 . pagaba con suspiros. en vez de con monedas.

Cuartos cuentos del loco CANTATA El loco se sabía el solista del coro de su conciencia 48 .

DESPROTECCIÓN El loco se desnudó para acrisolarse en el fuego de la cerilla. 49 .

50 .DIÁLOGO El loco se alababa para evitar a los demás ese desgaste.

DUELO El loco. 51 . en la funeraria. se veló a sí mismo.

52 .HIMNOS El loco tocó el órgano de tres teclados y treinta registros para beatificar su razón.

se suicidó públicamente al reconocer sus valores. 53 . decidido a ser veraz.IMAGEN El loco.

cuando le respondían. precisaba: “Tal vez”. 54 .JEROGLÍFICO El loco escribía un símbolo y preguntaba: ¿Vocal o cero? Y.

para equivocarse.LÓGICA El loco. acertaba. 55 .

56 .PATENTE El loco registró la comunicación como marca de fábrica.

PERPETUIDAD El loco privilegiaba la tinta invisible para lo autobiográfico.

57

PURIFICACIÓN El loco de vez en cuando acometía la tentativa de ser perfecto consciente de que se purificaba.

58

SOCIOFRAGMENTACIÓN El loco, con los despojos de su individualidad, se construyó un doble.

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60 .Quintos cuentos del loco ESPECTÁCULO El loco cada vez que veía un pavorreal lo contrataba como bufón.

61 . Y tuvieran o no un cuerno en la frente.ETERNOS El loco detectaba los unicornios donde aparecieran.

62 .CONOCIMIENTO El loco conocía a los otros humanos desde el desconocimiento de sí mismo.

INDEFENSIÓN El loco puso su corazón en la línea de fuego al compartirlo.

63

INHUMANIDAD El loco perdía la cabeza cada vez frente a la bestialidad de la especie.

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INTEMPORALIDAD El loco se tachó del calendario.

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ALINEACIÓN El loco. 66 . salvó al último de los peones negros. sobre el tablero de ajedrez.

67 . primero se imaginó anzuelo.PESCA El loco se acercó a la orilla y. para comprender la pesca. después se imaginó pez.

a la llave maestra. la rueda de la fortuna. 68 .PREFERENCIA El loco prefirió.

convencido de su lucidez. imitaba el sonido de los búhos. 69 .SABER El loco.

70 .SUJECIÓN El loco amarró su cordura a un cometa.

VALORES El loco liberó en la bolsa el precio de su razón. 71 .

Sextos cuentos del loco CIRCULAR El loco se concibió como un carrusel en línea recta. 72 .

INVENCIONES El loco se sentía tan desprotegido respecto a su pasado que lo reinventó fabulándolo desde el presente. 73 .

HACEDOR El loco esculpió montañas cavando en torno inmensas planicies. 74 .

Sin más. 75 .HIPÓTESIS El loco afirmó que la tierra era el cielo y que el cielo era la tierra.

76 .INFINITUD El loco tenía como horizonte la imaginación.

INTERACCIÓN El loco percibía a todos los fantasmas como interlocutores. 77 .

78 .ORALIDAD El loco privilegiaba al hablador sobre el vociferante.

79 . Fue costa. Y fue cielo. Fue mar.PASAJERO El loco se supo volar en la mirada de la gaviota.

QUÍMICA El loco. 80 . de las malas hierbas. sólo vino.

81 .REPOBLACIÓN El loco en sus sueños construía casas para que las poblaran los duendes.

82 . con vocación de ola. no se dudó océano.TOTALIDAD El loco.

URBES El loco. 83 . se graduó como constructor de asombros. habitante de la fascinación.

Séptimos cuentos del loco CANJE El loco. al cambiar un cheque. 84 . en vez de dinero. pretendió obstinadamente que. en la sucursal bancaria. le entregaran optimismo.

85 . Y dudó porque la verdad a ultranza era el infierno afuera. fuego reavivándose.CERTIDUMBRE El loco comprendió que la mentira era instaurar el infierno adentro.

86 .CLIMA El loco en verano tenía un canguro de hielo y se refugiaba en su bolsa.

CONDUCCIÓN El loco no conducía porque hoy por hoy a los conductores les es imposible garantizar la cordura. 87 .

CONFIANZA El loco. regó las plantas del papel pintado de la pared hasta que las vio florecer. 88 . un día tras otro.

Y no lo pagó. 89 .CONJURO El loco contrató un seguro de muerte.

vegetariano convencido. mordió la manzana con tal delicadeza que dejó intacto al gusano.CONGRUENCIA El loco. 90 .

CRUCE El loco cruzaba con la luz verde no por cumplir la norma sino por su disposición a la esperanza. 91 .

92 .DESTINO El loco erró días enteros dentro de su dormitorio viajando por su destino. cuando salió fue arrestado por transgredir la ley contra la vagancia.

93 .ESCALA El loco se subió de espaldas en la escalera mecánica para tener la sensación de que no se marchaba.

FLOTACIÓN El loco saltó del trampolín a la nube para aprender a flotar. 94 .

GESTACIÓN El loco comió una rosa para proteger su cordura con espinas. 95 .

siempre buscaba a otra araña. y.JUEGO El loco balanceaba una araña sobre la trompa de un elefante. como veía que se divertía. 96 .

LENGUAJES El loco. al ser olfateado por el perro. le ladró. 97 . en su decisión de comunicarse.

MOTIVOS El loco podía hacer el tonto por motivos de ternura. 98 . lo que nunca hacía era el loco por motivaciones de imbecilidad.

99 . todo para tener su propio transporte.MOVILIDAD El loco puso ruedas en sus tacones y alas en sus guantes. después lo probó. Sí. lo probó.

NATACIÓN El loco se enlodaba de nieve aleteando como un pez. 100 . Tenía agallas.

101 .PERMANENCIA El loco acarició cada árbol del bosque para poseer el recuerdo inefable de su tacto cuando los talaran.

PIEL El loco cuando consiguió despojarse de su piel de serpiente descubrió que podía tener otra o no. y prefirió tatuarse su personal diseño. 102 .

103 .PRETENSIÓN El loco utilizaba el aro de bicicleta sin rayos como aureola.

en vez de relativizarlo. 104 .RAZONES El loco admitió que su estricto sentido de la responsabilidad podía resultar insultante. pero. profundizó en sus razones.

como servicio a la comunidad. 105 . eligió escribir anónimas cartas de amor.SERVICIO El loco.

106 .VUELO El loco pintaba sus manos de blanco y entrelazadas las contemplaba volar.

ÍNDICE LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS LOS 100 CUENTOS DEL LOCO CUENTOS DEL LOCO Código Conexión Cortesía Cruzada Declaración Domesticación Génesis Iniciación Lectura Órbita Tiempo Cordura Sistema Modular de Creación SIETE MODULACIONES DEL LOCO Amanecer Jaula Límites Razón Respuestas Sol Soledad SEGUNDOS CUENTOS DEL LOCO Afán Clarividente Cosmos Figuraciones Paternidad Polvomáspolvomáspolvo Precio Raciocinio Realización Viajes TERCEROS CUENTOS DEL LOCO Amante Ámbito Banquete Caricias Creación Escultor Inauguraciones Parto Percepción Protección Sabiduría 3 Utopía Texto del autor en su libro digital Microficción / Microtextos: 50 formas literarias. España/México. Madrid/México D. Ediciones COMOARTES. F. 3 107 . Los Cuadernos de las Gaviotas 17. 2011.

Ediciones COMOARTES. 4 108 . Madrid/México D.CUARTOS CUENTOS DEL LOCO Cantata Desprotección Diálogo Duelo Himnos Imagen Jeroglífico Lógica Patente Perpetuidad Purificación Sociofragmentación QUINTOS CUENTOS DEL LOCO Espectáculo Eternos Conocimiento Indefensión 4 Inhumanidad Intemporalidad Alineación Pesca Preferencia Saber Sujeción Valores SEXTOS CUENTOS DEL LOCO Circular Invenciones Hacedor Hipótesis Infinitud Interacción Oralidad Pasajero Química Repoblación Totalidad Urbes SÉPTIMOS CUENTOS DEL LOCO Canje Certidumbre Clima Conducción Confianza Conjuro Congruencia Cruce Destino Escala Flotación Gestación Juego Texto del autor en su libro digital Microficción / Microtextos: 50 formas literarias. 2011. F. España/México. Los Cuadernos de las Gaviotas 17.

Lenguajes Motivos Movilidad Natación Permanencia Piel Pretensión Razones Servicio Vuelo 109 .

110 .

incluidos Ministros gubernametnales. Estonia. el del dicho… y otras relacionados con. desde los sesenta. Oralidad y Artes (España). como profesor o conferenciante. Uruguay y Venezuela. sus cursos. y. en el Día Cervantino de la Literatura Infantil y Juvenil del Instituto Cervantes (I. unió dos mundos entonces irreconciliables: el de la poesía (poesía de verso libre) y el de la poesía experimental. la poesía. dirige eventos en instituciones que van del Teatro Fernán Gómez / Centro de Arte y otros centros culturales de Madrid a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro “Calderón de la Barca” de Valladolid. director escénico. por muchos años en México. en una apuesta por la poesía toda. Yugoslavia. como lo ha proclamado la prensa y la crítica durante décadas de país en país. Cinco de sus libros editados son de poesía y de poesía visual. Licenciado en Periodismo. premiado y reconocido nacional e internacionalmente. profesor. comunicólogo. Es además el Director General de Comunicación. Y en el 2009 en el Festival Internacional de Títeres de Bilbao donde recibió un homenaje y la primera medalla concedida por el CELCIT. se han vendido más de medio millón de ejemplares. dirigentes de distintas esferas. y desde los setenta. con doble nacionalidad. el primero en el planeta en su género. Maestro en el arte de comunicar y de narrar oralmente por sus cursos han pasado cerca de cincuenta mil participantes. directivos y ejecutivos de finanzas a escala mundial. El Cairo) y en el Festival Mediterráneo de Literatura de El Cairo. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) para extender su propuesta hecha realidad de la narración oral escénica. cuando menos de modo sistemático. en Colombia. entre otros. o como ponente o invitado especial. el más famoso de los narradores orales artísticos. Cuba. Cuba. En el 2010 en la II Convención Gobernanza de Ciudades por el Mediterráneo de la Fundación Baile de Civilizaciones y la Comuna (Gobierno) de Cagliari (Cerdeña. Cuba. la Casa de las Américas/Cuba. entre otros: el ex-presidente de un país y sus asesores y un vicerrector. aunque la hiperbrevedad es sólo una parte de su creación. Este libro de poesía visual y sonora es el primero en el mundo que. la narrativa. Ha sido condecorado. investigador.GARZÓN CÉSPEDES. Francisco (Cuba. España. así como en Congresos literarios. 111 . el Director del Curso de Comunicación y Oralidad “Cuentos Orales en la Universidad Complutense de Madrid” con el Vicerrectorado de Cultura y Deporte y desde 1998 hasta la fecha de la Muestra Iberoamericana de Narración Oral Escénica “Contar con la Universidad Complutense de Madrid”. para renovar géneros literarios como el del cuento de nunca acabar. y ofrecido conferencias. unos. Francia. Una acción que se inscribe en la cultura y no en el simple entretenimiento: Los narradores orales escénicos son los artistas contemporáneos por excelencia de la oralidad artística y este arte tiene con ellos una dimensión de “concierto” desde la excepcionalidad y la maestría. del 2000 al 2007. desde la escena es un nuevo arte oral escénico. Es. Finlandia. en la actualidad en: España. cursos. y. Suiza. Desde esos años su obra poético gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales. entre otros. en España. las Universidades Centroamericanas. que ha hecho diversos recitales. Ha sido. lo que puede encontrarse ya en sus primeros libros reconocidos y editados. en numerosos Encuentros de Escritores o Investigadores. absolutamente sin discusión. oralidad y cultura. Italia. el más reciente en el 2011. economistas y estudiantes de ciencias y tecnología. conferencias. en los que ha dictado clases magistrales y cursos. es el hombre que transformó la historia de la oralidad artística en el mundo. la microficción dramatúrgica y con la experimentación literaria hiperbreve e hiperhiperbreve… Ha sido Jurado de numerosos y diversos Premios y Concursos Nacionales e Internacionales. escritor. España. México. entre otros países. Ha sido asesor de diferentes instituciones y personalidades. incluido ya en este siglo Teatralia / Festival Escénico para Niños de la Comunidad de Madrid donde dirigió una Muestra Iberoamericana de NOE y espectáculos. y dirige eventos internacionales de este arte en seis países (fundó los primeros a partir de 1980. empresarios. compuestas por numerosas acciones. y expertos en cooperación internacional. y tiene varios inéditos. muchos de utilidad para el trabajo de comunicación. Uruguay. Considera que su descubrimiento de las bibliotecas en 1958 le cambió la vida. Y poco después el Taller Práctico de Decir la Poesía. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras. el Ministerio de Cultura de Costa Rica. que desde la oralidad es la renovación del antiguo arte de contar cuentos. otros. teórico de la oralidad y artista oral. de Oralidad Escénica y Desarrollo Modular. como. Fue uno de los dos fundadores y directores de la famosa “Peña de los Juglares”. Ha estado oficialmente como invitado o participante especial en muchos de los principales festivales de las artes o de teatro del mundo: del Festival de Otoño de Madrid al Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá. Costa Rica. e incluida en antologías. nacionales o internacionales. México. Uruguay). y en el Festival Berliner Märchentage y en su Simposio. y. y Presidentes y Directores Generales de instituciones internacionales. Ha participado oficialmente en la Feria del Libro de Madrid 2009 y 2010. si no antes. revistas y carpetas de arte de: Bélgica. Madrid. En los últimos años ha desarrollado campañas internacionales. conferencias en numerosas universidades y Ministerios de Iberoamérica. Italia). en general. escritores y filólogos. por ejemplo. clases magistrales y otros suman más de mil en dieciséis países de tres continentes. talleres. Es uno de los escritores que más ha trabajado la hiperbrevedad (y que la ha investigado y estudiado). decanos y profesores universitarios. Su libro Desde los órganos de puntería demuestra que fue el primer poeta en Cuba que escribió sistemáticamente poesía experimental y que comenzó a hacerlo en 1966. E igual desde los años sesenta son publicados sus textos. y 1985. Desde los años sesenta nunca ha dejado de decir la poesía sobre los escenarios. C. Ha impartido cursos. seminarios y libros sobre oralidad y comunicación han cambiado en positivo la calidad de vida de innumerables seres humanos. es poeta. o el Ministerio de Asuntos Exteriores de Uruguay. libros. convocados por instituciones como COLCULTURA/Colombia. Ha participado en la organización. en países de tres continentes. 1947 / España). Por más de tres décadas sus teorías. del Festival Cervantino de México al Festival Internacional de Teatro Experimental de El Cairo. Desde los setenta investiga sobre la creación colectiva. De sus treinta y cuatro libros editados impresos. desde los más altos. Venezuela. tiene residencia en Madrid y en el mundo. Y en el 2011 en el III Aniversario de la Fundación Baile de Civilizaciones en el Auditorio de Caixa Forum. clases magistrales.

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Vieira. Aristóteles / Poética / Teoría 13. C. Maruja / Todo el amor buscando mi corazón / Poemas 6. Colección Gaviotas de Azogue / Primera Temporada Números 1 – 25 / Julio – Diciembre 2007 / Edición 2009 Textos de ficción de Francisco Garzón Céspedes. Thelvia / En la luna del espejo / Poemas 11. Concurso Internacional de Microtextos “Garzón Céspedes” 2008 La tinta veloz del ciempiés. José Víctor / La línea entre el agua y el aire Cuentos hiperbreves y breves 3. Dossier: La fórmula infinita del cuento de nunca acabar Garzón Céspedes. Martínez Gil. Quiroga. José Víctor / La solidez de lo invisible Cuentos hiperbreves y breves 5. de escritores de otras épocas y de contemporáneos. Ellhumor o el drama de los textos… V. Garzón Céspedes. Garzón Céspedes. dichos y pensamientos.) · Cuentos y cuentos visuales de nunca acabar / Cuentos hasta el infinito (F. C. Garzón Céspedes. Leis R. Francisco / Historias de nunca acabar hiperbreves contemporáneas / Cuentos de nunca acabar 10. tradiciones…l es unos. monólogos hiperbreves II. Martí.. fugacidades Números extraordinarios I. José / La edad de oro / Libro/revista para niñas y niños 7. Garzón Céspedes.) · Fuerzas / Hiperbrevedades de nunca acabar (J.) · Antología esencial del cuento de nunca acabar de las tradiciones (F. Garzón Céspedes. junto a algunos textos testimoniales.TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN LOS LIBROS DE LAS GAVIOTAS 1. Martínez Gil. Cuentos de nunca acabar.) · Premios y Menciones: Concurso Internacional de Microtextos / Del Cuento de nunca acabar “Garzón Céspedes” 2008 / 69 autores de diez países IV. Francisco / Normales los sobrevivientes / Cuentos para dos mordiscos / Cuentos breves e hiperbreves 4. 113 . poemas. Francisco / Los 100 cuentos del loco / Hiperbrevedades. de escritores de otras épocas y contemporáneos. G. técnicos. Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007 Polen para fecundar manantiales / Cuentos. M. III.. G. Francisco / Textos teóricos. Colección Gaviotas de Azogue / Segunda Temporada Números 26 – 50 / Enero – Junio 2008 / Edición 2009 Textos de ficción de Francisco Garzón Céspedes. Raúl / Cinco cuentos de la calle / Cuentos 9. Martínez Gil. tradiciones. V. Horacio / Cuentos de la Selva / Cuentos 8. Francisco / De la soledad al amor vuelan gaviotas Poemas / Poemas visuales 2.. José Víctor / Mírame con los ojos cerrados Cuentos hiperbreves y breves 14. Marín. literarios y visuales del autor. Francisco / Monólogos de amor por donde cruzan gaviotas / Teatro poético 12. recopilación de nunca acabar de las tradiciones más ficción actual: · Manifiesto y Decálogo del cuento de nunca acabar (F. G. G. C.

Francisco / Oralidad es comunicación Teoría y técnica de la oralidad escénica 114 . Concurso Internacional de Microficción para Niñas y Niños “Garzón Céspedes” 2009 / Brevísimos pasos de gigantes Cuentos. Francisco / Entrevistado La oralidad es la suma de la vida / Testimonio / Periodismo / Documentos VII.VI. Garzón Céspedes. poemas. Garzón Céspedes. monólogos teatrales hiperbreves para niñas y niños VIII.

115 .

OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE Número 14 LOS 100 CUENTOS DEL LOCO Francisco Garzón Céspedes 116 .

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