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19/01/2012 ADRIN MARTNEZ GUERRERO

ANLISIS PORMENORIZADO DE LAS VANGUARDIAS EN CUESTIN:


EXPRESIONISMO:
INTRODUCCIN:

Como su propio nombre indica, es un movimiento en que el objetivo es expresar las filias y fobias del ser humano. Para ello no se requiere de una buena tcnica, ni siquiera de un resultado estticamente bello. Lo importante es transmitir el sentimiento y la subjetividad. El fin es que el espectador que contempla, se sienta agobiado, asustado o deprimido, segn el estado que se quiera transmitir. El expresionismo antepone las emociones y los sentimientos sobre las formas. El artista pretende que el espectador experimente un impacto fundamentalmente emotivo ante las obras, respondiendo al uso desmedido de colores, a la disformidad, a la agresividad en la composicin. Esta intencin de subordinar las formas a los sentimientos siempre ha estado presente en el arte, desde sus inicios. A principios del siglo XX se formaliza esta postura dando lugar a un nuevo movimiento de vanguardia, El Expresionismo, que combate las tcnicas y los modelos que prevalecan en Europa desde El Renacimiento as como el radical racionalismo de gneros como el Cubismo.
ORGENES:

El expresionismo es un movimiento artstico que se desarroll en Alemania entre 1910 y 1925, alcanzando su desarrollo despus de la 1 Guerra Mundial. Este movimiento se manifest primero en la pintura, luego en la literatura y despus en otras artes como el cine y el teatro. Surge como una reaccin de los artistas jvenes alemanes ante las tendencias artsticas de esa poca, la situacin que se estaba viviendo en ese momento en Alemania y los valores que predominaban en la sociedad. Las tendencias artsticas dominantes en Alemania a finales del siglo XIX eran el Realismo y el Impresionismo. El Expresionismo surge como reaccin ante estas tendencias. Mientras que estos movimientos se interesaban en representar la realidad, una de la manera mas objetiva posible y la otra a travs de la luz, el Expresionismo se interesa ms por la manera en la que el artista percibe las cosas exteriorizando su visin acerca de estas, por tanto, es un arte mucho ms abstracto, creativo y centrado en el ser humano. El artista expresionista no trata de pintar la realidad exterior sino que trataba de pintar sus experiencias internas, sus ideas, sus visiones acerca de lo que estaba viendo.
CARACTERISTICAS DEL EXPRESIONISMO:

La realidad hay que mirarla desde el interior; con ello se pretende transmitir emociones y mensajes con una carga emocional. Se le da prioridad a la expresin subjetiva profunda (libertad, instinto) frente al objetivismo impresionista superficial. Aplicacin del color con pasin y violencia. Predominan los colores azul, amarillo y verde, contrastando con el blanco y negro. Temas: la soledad, la miseria, lo morboso, lo demonaco, lo fantstico, etc. Protagonizan las obras elementos como mscaras y paisajes. Se deja de lado la representacin objetiva de la figura humana dando paso a rostros desfigurados y tristes. Nuevos medios de expresin para transmitir la esencia del hombre. No les interesa los formalismos, sino los contenidos. Distorsiona las formas y recurre al uso de colores fuertes y puros, con combinaciones al azar, todo esto con la intencin de alimentar sus obras de una desmedida fuerza psicolgica y expresiva. Pretende potenciar el impacto emocional del espectador distorsionando y exagerando los temas.

ESCUELAS Y PINTORES MAS IMPORTANTES:

Die Brcke (El puente): Se basan en el instinto, el temperamento y la inspiracin. Principales pintores: Kirchner, Nolde, Pechstein y Schmitt-Rottluff. Der Blaue Reiter (El jinete azul): No buscan reflejar la realidad exterior, ni la evasin hacia el mundo salvaje y el primitivismo, sino captar la esencia espiritual de la realidad, el Yo interior, el alma. Ms que plasmar los instintos violentamente (El puente), buscan la purificacin de los instintos. Principales pintores: Kandinsky, Franz Marc y Paul Klee. Hay que mencionar a pintores que no forman parte del grupo como Edvard Munch (preexpresionista) o Grosz (que tras la 1 Guerra Mundial encabeza la Nueva Objetividad)

ARQUITECTURA EXPRESIONISTA:

La arquitectura expresionista fue un movimiento arquitectnico que se desarroll en Europa durante las primeras dcadas del siglo XX, en paralelo al Expresionismo. Este estilo tuvo amplias similitudes con lo que hoy podramos llamar pre-modernismo, tanto en el uso de nuevos materiales, como en la innovacin formal, suscitada en ocasiones por el uso de formas biomrficas, o por la ampliacin de posibilidades ofrecida por la fabricacin en masa de materiales de construccin como el ladrillo, el acero, o el vidrio. El expresionismo fue una fase decisiva en la historia de la profesin arquitectnica. Probablemente la ltima en la que los arquitectos se sintieron parte de una comunidad de elegidos. Durante esta poca, toda una generacin sostuvo la opinin de que el arquitecto trabajaba bajo la influencia de la inspiracin. Se produjo un verdadero florecimiento del irracionalismo. Se afirmaba que las grandes realizaciones de la arquitectura expresionista no se haban conseguido por medios racionales. 1. INFLUENCIAS DE LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA:

a) Nietzsche.- Concretamente sus ideas del genio solitario y las esperanzas de un hombre nuevo en una nueva era adems de su rechazo del mundo burgus, de la historia y de la autoridad establecida. b) La arquitectura csmica.- La idea de arte era la misma que la de los expresionistas salvo que la expresin quedaba eliminada. Consideraban la obra arquitectnica como smbolo de la armona, que no se experimentaba mediante la percepcin sensorial, sino mediante una fenomenologa espiritual. Estaba basada en la teosofa, en las leyes de la creacin csmica, en estructuras matemticas y en proporciones numricas armoniosas. c) La arquitectura del antiguo Egipto.- Por su simplificacin y monumentalidad. Aunque como arte nacional de una monarqua no entusiasmaba a los artistas. d) El espritu del gtico.- Se relacionaba la arquitectura del gtico con la liberacin del hombre. Influyeron tambin las metforas de la arquitectura religiosa. La catedral gtica alentaba a los expresionistas con sus experimentos con la arquitectura del vidrio. e) Oriente.- Sobre todo el tratamiento de la luz en la arquitectura. f) Jugendstil (modernismo en Alemania).- Influy sobre todo el tratamiento escultrico de las masas y el uso del vidrio y el color.

g) Modernismo en Catalua.- Se aproxim tanto al expresionismo que casi resulta indistinguible de l. Muchos rasgos del modernismo le hacen parecer un movimiento paralelo al expresionismo.

2. CARACTERSTICAS DE ARQUITECTURA MODERNISTA: A pesar de que la arquitectura expresionista fue individualista y, generalmente, carente de dogmas, se pueden establecer una serie de criterios objetivos que la definen. Dentro de las mltiples obras expresionistas que hoy se conocen se pueden ver aspectos comunes:

a) Distorsin de las formas para suscitar la emocin. b) El destinatario de esta clase de arquitectura no era, al menos, el empresario privado, la institucin individual o una clase social concreta sino el pueblo. Esta creencia implicaba numerosas contradicciones; los arquitectos del expresionismo queran acercarse al pueblo, pero producan un arte para los artistas altamente individualista. c) No importaba tanto si lograba cumplir la funcin, simplemente deba deleitar. Utilizaba para ello espacios innecesarios, muchos reflejos y cierto tipo de ornamentacin. Es primero para ser admirado y luego para ser utilizado como edificio. Nuevos materiales, nuevos diseos e ideas nunca antes probadas. d) Temas naturales ms minerales que florales. e) Basndose en el cristal como material perfecto, y alejado al ornamento floral del Art Nouveau. f) Bsqueda implcita de la novedad y la originalidad. Cualquier sugerencia de reiteracin y de racionalizacin era tab. Las obras no eran reproducibles, no constituan un tipo. g) Temtica romntica de los fenmenos naturales, como las grutas, las montaas, los rayos, el cristal, las rocas, dotando a la arquitectura expresionista de un carcter ms mineral que vegetal o animal, caracterstica presente tambin en el modernismo. h) Uso del potencial creativo del artesano. i) Cercana del estilo gtico, romnico y rococ frente al clasicismo. j) De todos los objetivos de la arquitectura expresionista, el nuevo nfasis en el color era el que ms posibilidades tena de hacerse popular. Taut inici la llamada a una arquitectura colorista. Afirmaban que la casa de un gris sucio al aire libre deje paso, al menos, a puros y brillantes tonos de azul, rojo, amarillo, verde, negro y blanco. Se fund una Alianza para la promocin del color en las ciudades y se organizaron jornadas del color, se crearon nuevas revistas (Color y espacio) y se trazaron planes para pintar ciudades enteras (con la consiguiente oposicin de los conservadores). Posteriormente el movimiento moderno adopt el color blanco como el color de la nueva era que representaba la perfeccin, la pureza y la espiritualidad.

Materiales: - Ladrillo: utilizado de manera que genere sensaciones mediante colores o su colocacin. - Hierro: la ductilidad y resistencia lo hacen perfecto para permitir formas atrevidas. - Concreto: puesto que utilizndolo como recubrimiento puede dar la apariencia de un nico elemento. - Vidrio: la mayor perfeccin en materiales, debido a que deja entrar la luz y la vuelve un material ms en la obras.

Formas:
La forma deba representar las emociones y la naturaleza, optando as por una forma orgnica, cristalina, simblica y mineral, de tal modo que todo el edificio sea una fachada infinita.La forma era la funcin.

- Curvas: dndole esa movilidad y flexibilidad, propia de los elementos naturales. - Domos: perfectos para construirlos de vidrio aprovechando as la mxima cantidad de luz. - Lneas rectas: siempre y cuando reflejen movimiento.
3. PRINCIPALES REPRESENTANTES: Dentro del movimiento expresionista existieron muchsimos arquitectos que podran considerarse ms bien eclcticos, pues posean su estilo (o ya seguan alguno) y construan una obra expresionista para nunca ms volverlo a hacer. Pero hubo un grupo de arquitectos que se mantuvieron fieles al estilo, inclusive con la prohibicin del nazismo: Bruno Taut, Hans Poelzig, Erich Mendelsohn.

Bruno Taut (1880-1938): Quizs el mximo representante del estilo, e irnicamente el que menos obras llev a cabo. Esto se debi a que sus conceptos, ideas y proyecciones, resultaron demasiado utpicas para la poca. Proyect un sin nmero de bosquejos e ideas, pero pocos salieron del papel. Su Pabelln de Cristal para le Werkbund, en Colonia de 1914, es su obra construida ms significativa. Consista en una forma similar a un huevo, recubierto de vidrio de diferentes colores. Este era un claro reflejo de la influencia que la obra Arquitectura de Cristal de Scheebart, tuvo sobre Taut. Tambin dise Die StadtKrone (La Corona de la Ciudad), en 1919, en la que proyectaba una ciudad completamente hecha de vidrio, con forma de corona y en cuyo centro se eriga una inmensa catedral tambin de cristal.

Pabelln del Vidrio de Bruno Taut

Hans Poelzig (1869-1936): El arte lo era todo para l. Se comportaba como un genio.
Diseaba todo impresionando mucho a los jvenes arquitectos que seguan su trayectoria. No fue Taut sino Poelzig quien hizo realidad la imagen por excelencia de la cristalina corona de la ciudad con la Schauspielhaus y su fantstico interior.

Schauspielhaus de Hans Poelzig

Erich Mendelsohn (1887-1953): Fue el autor de la obra ms representativa del expresionismo arquitectnico, la Torre Einstein. Un amigo suyo le encomend el diseo de un observatorio que confirmara experimentalmente la Teora de la Relatividad de Einstein. Mendelsohn emplea todos los ideales expresionistas: utiliza el concreto como material innovador para darle esa apariencia de movimiento y sinuosidad, inspirado en la Teora de la Relatividad. Dise la torre con la concepcin de que deba representar un nico elemento en movimiento y transformacin, y no partes individuales. Coincidentemente, ein Stein en alemn significa una piedra. Aunque muchas generaciones posteriores, y hasta el mismo Einstein en su visita a la torre, proclaman que es orgnico, no cabe duda que Mendelsohn dej una clara representacin de expresionismo.

Torre Einstein de Erich Mendelsohn

NEOPLASTICISMO:
INTRODUCCIN:

Movimiento esttico fundado por el pintor holands Piet Mondrian y el arquitecto-pintor Theo van Doesburg en 1917, el cual se convierte en protavoz del citado movimiento en los primeros nmeros de la revista "De Stijl", siendo esta revista, su rgano de expresin y difusin de los planteamientos. Propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Sus propuestas, de gran rigor, se caracterizaron por el purismo basado en el empleo de la lnea recta, los colores primarios y los "anticolores" (blanco, gris y negro).
ORGENES:

En Holanda, en 1917, surge una esttica renovadora basada en la depuracin formal. El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en una frase de uno de sus creadores, Doesburg, quien dijo: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo." En 1917, Theo van Doesburg junto a Piet Mondrian fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista, propugnando la abstraccin y la simplificacin. "De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseo industrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humano basada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros. De hecho, fue la sencillez del estilo la que hizo que se llamase precisamente as, De Stijl (El estilo). El neoplasticismo tuvo como protagonistas principales a tres personajes: los pintores Piet Mondrian y Theo Van Doesburg y el ebanista y arquitecto Gerrit Rietveld. El resto de los artistas que constituyeron la formacin original, en 1917, bajo la direccin de Van Doesburg, pronto se apartaron de la lnea principal del movimiento, siguiendo sus propios caminos. Todos ellos eran firmantes del manifiesto de ocho puntos publicado en 1918 en el segundo nmero de la revista De Stijl. Este primer manifiesto demandaba un nuevo equilibrio entre lo individual y lo universal, as como la liberacin del arte tanto de las restricciones de la tradicin como del culto a la

individualidad. Buscaban una nueva cultura. Esta aspiracin quedaba resumida en la frase: El objeto de la naturaleza es el hombre, el objeto del hombre es el estilo. Piet Mondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y que posteriormente denominara "Neoplasticismo". Propugn dentro de la abstraccin, un arte objetivo, o sea, revelador de la estructura interna de la realidad sensible (despojada de cuanto en ella hubiera de accidental o transitorio), capaz de erigirse como un lenguaje plstico, de validez universal. En su bsqueda de "universales plsticos", utiliz slidos principios geomtricos en el anlisis de la estructura interna de las cosas, lo que lo llev a reducirlas a slo forma y color; yendo an ms lejos, se redujo todas las formas a la oposicin y el equilibrio entre la lnea vertical y la horizontal (formando ngulos rectos) y todos los colores a los tres primarios, adems de incorporar la negacin del color (el blanco, el negro y el gris), a la composicin de la obra. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica.
CARACTERSTICAS DEL NEOPLASTICISMO:

La intencin del neoplasticismo es representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus principales caractersticas son: Coherencia esttica: que sea un movimiento inconfundible (debe haber, por tanto, un programa). Grupo antindividualista: sus obras apenas se distinguan. Buscan un lenguaje formal novedoso, distinto del arte tradicional, un nuevo lenguaje que rompiera con lo anterior. Los elementos bsicos de las obras neoplasticistas son: - Lnea vertical y horizontal - Colores claros y oscuros (primarios/gris, blanco y negro) - Concepto de grande y pequeo, es decir, la oposicin de contrarios - ngulos rectos y grandes planos - Fondos claros. Aplicacin del arte a todos los mbitos. Buscaba establecer un vocabulario formal, un credo estilstico, que pudiera ser aceptado por todos los arquitectos, pintores y otros artistas que compartan un mismo conjunto de principios ticos y estticos. Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental, en un intento de llegar a la esencia Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores.
PRINCIPALES REPRESENTANTES

Piet Mondrian (Pintor); Theo Van Doesburg (Poeta, novelista, pintor, escultor y arquitecto); Bart van der Leck (Pintor); Wilmos Huszr (Pintor); Georges Vantongerloo (Escultor); y Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel (Arquitectos).

Piet Mondrian (1872-1944): De Mondrian sali el termino neoplasticismo y tambin la restriccin de la paleta de los colores primarios, de cuya significacin afirmaba: los tres colores principales son esencialmente el amarillo, el azul y el rojo. Son los nicos colores que existen. El amarillo es el movimiento del rayo (lo vertical). El azul es el color que contrasta con el amarillo (el firmamento horizontal). El rojo es el acoplamiento del amarillo y el azul. Asimismo ofreca una justificacin semejante para limitar la expresin neoplstica a los elementos ortogonales: los dos valores contrarios, fundamentales y completos que configuran nuestra tierra y todo lo que est en ella son: la lnea de fuerza horizontal que es el curso de la tierra alrededor del sol, y el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos que tienen su origen en el centro del sol. Mondrian crea que el Neoplasticismo anunciaba el final de la pintura como arte independiente: El cuadro abstracto-real desaparecer tan pronto como reafirmemos su belleza plstica al espacio que nos rodea mediante la organizacin de la habitacin en zonas de color. As lleg incluso a transformar su propio estudio en una forma de arte neoplstica situando en las paredes planos mviles de colores primarios junto con otros blancos, grises y negros.

Composicin en rojo azul y amarillo de Mondrian

LA ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA:

A travs de los artculos publicados en la revista De Stijl, el movimiento neoplasticista defiende el concepto de arquitectura como sntesis de las artes. En 1923, la galera LEffort Moderne de Pars, de Leonce Rosenberg, expone planos, maquetas y diseos de este grupo que preparan Van Doesburg y Van Eesteren. Un ao ms tarde, Van Doesburg publica los manifiestos hacia una arquitectura plstica, y en los que defiende el nuevo estilo Entre sus arquitectos podemos citar a Theo van Doesburg, Jacobus-Johannes-Pieter Oud, Jan Wils y Gerrit Rietveld. Theo van Doesburg (1883-1931): es el verdadero animador del grupo, del que hace una continua defensa hasta que se produce la ruptura con Mondrian en 1928, aunque su disolucin haba comenzado ya en 1923. En 1920 inicia una gira europea para difundir sus ideas y establece contactos con Gropius, Taut y otros. En 1921 desarrolla sus teoras del color para la arquitectura en sus proyectos para viviendas de clase media y para la Escuela de Agricultura de Drachten. Tras su estancia en la Bauhaus, en el ao 1922 se traslada a Pars, donde en 1925 elabora la teora del elementalismo en la que introduce la lnea diagonal. Entre 1926 y 1928 colabora con Sofa Taeuber-Arp y Hans Arp en la reconstruccin interior del caf de lAubette de Estrasburgo, llevando a la prctica su teora elementalista en grandes pinturas murales. Obra esta en la que, en opinin de Mondrian, se traicionan los principios neoplasticistas.

Caf dAubette de Theo van Doesburg

Jacobus-Johannes-Pieter Oud (1890-1963): es uno de los cofundadores del grupo neoplasticista, que abandona en 1921. En su obra tienen un papel importante su independencia como arquitecto y la concepcin social de su profesin. Su obra ms importante es el caf De Unie (1925) de Rtterdam, destruido en 1940 y reconstruido en 1986. Su fachada, semejante a un cuadro de Mondrian, est pensada como un cartel publicitario, con letras del rtulo en nueva tipografa y colores rojo, azul, amarillo, blanco y gris. Todo ello atrae la atencin del espectador, que se ve casi obligado a examinar la geometrizacin total de la fachada.

Caf Unie de Pieter Oud

Gerrit Thomas Rietveld (1888-1964): puede ser considerado como uno de los creadores del diseo moderno en mobiliario y uno de los renovadores del lenguaje arquitectnico. Rietveld ingresa en el grupo De Stijl en 1919, ao en que comienza su actividad como arquitecto. En 1918 realiza un prototipo de silla en madera pintada, la silla roja y azul (tiene tambin colores negro y amarillo). Es el primer ejemplo de diseo razonado basndose en la estructura modular y geomtrica de sus partes, y con un alto grado de simplificacin y racionalizacin para hacer viable una sencilla y rpida fabricacin.

Silla en rojo y azul de Gerrit Rietveld

En 1923 realiza la casa Schrder en donde la realiza en colaboracin con Truus SchrderSchrader: l es el responsable del diseo general y de los colores, y Schrder-Schrader de la planta abierta del piso alto. Dicha casa es el principal icono del neoplasticismo en el mbito arquitectnico.

Casa Schder de Gerrit Rietveld

REPERCUSIN DEL NEOPLASTICISMO:

La influencia posterior de Mondrian, ser enorme, quiz mayor que la de ningn otro artista del siglo XX. Los principios de la nueva pintura neoplasticista y la conciencia utpica que conllevaba eran tambin aplicables a la arquitectura y el diseo. Se produce entonces tambin una colaboracin entre pintores y arquitectos en interiores abstractos: en realidad, los pintores se limitan a dar color a las zonas indicadas por los arquitectos. Pero en todo caso los interiores abstractos son el primer peldao hacia la confluencia de las artes que se dar en el seno de la Bauhaus. Arquitectura y diseo crean composiciones coloristas basadas en planos rectos, ngulos rectos (como juegos geomtricos de interpretacin tridimensional del neoplasticismo, pero siempre subordinadas a las exigencias tcnicas, estructurales y formales de la arquitectura). La etapa berlinesa de Mies van der Rohe en la Bauhaus, antes de su exilio en Estados Unidos, est fuertemente signada por la experiencia neoplstica. La culminacin de la manera neoplstica de Mies van der Rohe la constituye sin lugar a dudas el magnfico Pabelln Alemn de la Exposicin de Barcelona, en el cual el elementarismo centrfugo y a la vez sereno de los planos fugando hacia el espacio y desdibujando las nociones de espacio interior y exterior alcanzan un grado de sntesis no superado.

CONSTRUCTIVISMO RUSO:
INTRODUCCIN:

El constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico que surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre. Es un trmino de uso frecuente hoy en el arte moderno, que separa el arte "puro" del arte usado como instrumento para propsitos sociales, a saber, la construccin del sistema socialista. El trmino Construction Art (arte de construccin) fue utilizado por primera vez en forma despectiva por Kasimir Malevich para describir el trabajo de Alexander Rodchenko en 1917.
ORGENES:

Con la implantacin de la URSS (Unin de las Repblicas Socialistas Soviticas) en 1917 y la llegada del comunismo se inicia una nueva era en Rusia. A pesar de estar en plena posguerra se cre en Rusia un floreciente ambiente cultural que favoreci el crecimiento de vanguardias entre las que destac el constructivismo. El establecimiento de un Estado Socialista proporcion a los artistas la idea del arte como medio propagandstico, como transmisor de la idea socialista Aparece por primera vez como un trmino positivo en el Manifesto Realista de Naum Gabo en 1920. Se define como la aproximacin al diseo que se asocia con la produccin industrial, con un enfoque especficamente en el rea de la construccin. Su valor esttico se delimita por la relacin que guardan las lneas y planos con el espacio-tiempo. Se sita a los artistas de sta poca, con un nuevo rol, por el hecho de retomar las formas de las que solemos rodearnos, y crear nuevas obras. Las obras que dan por inaugurado este movimiento son las construcciones en relieve de Tatlin, elaboradas entre 1913 y 1917, para cuando en 1920 ya se comenzaban a integrar otros artistas Alexnder Rodchenko, El Lissitzky, Naum Gabo y Antn Pevsner, entre otros. Como todo movimiento, este tuvo diferentes etapas en las que se dividi, pero esencialmente se trata de defender los ideales del utilitarismo, la funcionalidad y abstraccin; aunque su momento ms brillante se remonta a las tres primeras dcadas de este siglo. La emergencia revolucionaria se vio ciertamente plasmada en las artes y tuvo en el constructivismo su expresin ms sobresaliente.

CARCTERSTICAS DEL CONSTRUCTIVISMO RUSO:

Su estilo se basa en lneas puras y formas geomtricas. Elementos transparentes, lineales y planos. En su elaboracin se basan con materiales simples como madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartn y vidrio. Le dan relevancia a la tcnica con la que se va elaborar el producto y su proceso. Deja de ser una corriente de movimientos europeos. Se observa una voluntad de no limitarse a crear objetos de arte, sino tambin de extender lo que aparece en el cuadro al conjunto del espacio. La funcionalidad deba de ser aplicada porque se crea importante que el arte deba de ser algo para que la gente lo entendiera y con diferentes tipos de utilidades para la sociedad. Se trataba de reducir la arquitectura a sus elementos funcionales imprescindibles.

Todos los artistas, ahora, deban entrar en la fbrica, donde se hace el cuerpo real de la vida.
ESCUELAS:

El constructivismo debe mucho al suprematismo de Kazimir Malevich. El suprematismo era una vanguardia que propugnaba el arte por el arte y estaba centrada en las formas geomtricas fundamentales. Se trata de un movimiento basado en la abstraccin pura que prescinda de la apariencia real de los objetos. En el Manifiesto Realista se propugnaba el Constructivismo como arte ideal, no ligado a una idea utilitaria. Unido a esto estaba la idea contraria, la del arte utilitario, desvinculada la idea del arte por el arte, que se pondra al servicio del rgimen sovitico. Como vemos, en esta poca aparecen dos vertientes, representadas por dos grupos de arquitectos contrarios, dentro del constructivismo: a) Por un lado tenemos al grupo ASNOVA (Asociacin de nuevos arquitectos) fundada por Melnikov y que propugnaba el predominio de la forma constructiva (tuvo gran significacin poltica y apoyo del rgimen). b) En el extremo opuesto de las tendencias formalistas estaban las funcionalistas, lideradas por el grupo OSA (Unin de Arquitectos Contemporneos), segn las cuales las nuevas formas estaran dictada tan solo por la tcnica. En este caso, las crticas podan basarse en que los funcionalistas estaban imitando esa degradacin de la vida que estaba implcita en la industrializacin occidental. La OSA dedic mucho tiempo a los estudios de viviendas, examinando cuestiones como la clula familiar funcional, los estndares mnimos acordes con la produccin en serie, y el significado de los diferentes espacios de acceso. Tambin les preocupaban cuestiones estticas. Pero el contraste con las acrobacias escultricas de los arquitectos del ASNOVA sigue siendo obvio: el grupo OSA trataba de generar los volmenes generales de un edificio a partir de una rigurosa razn de ser que tuviese en cuenta las pautas de la vida, la circulacin, el coste, el proceso constructivo, etc
PRINCIPALES ARTISTAS:

Konstantn Melnikov (1890-1974): miembro de la Asociacin de Nuevos Arquitectos (ASNOVA). La Exposicin de Artes Decorativas de Paris en 1925 le encarg proyectar un pabelln como escaparate de sus bienes industriales. Su pabelln era un magistral instrumento de propaganda. La planta estaba atravesada por un recorrido diagonal y ascendente que proporcionaba vistas de las piezas expuestas a ambos lados, logrando as la penetracin de espacios interiores y exteriores. Ms que simplemente

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rectangulares, 3 los volmenes tenan forma romboidal. El pabelln era desmontable y estaba realizado en vidrio y hierro.

Pabelln Sovitico de la Exposicin Internacional de Artes Decorativas de Pars de Melnikov

Otra obra destacada de Melnikov fue el Club Obrero Rusakov (1927). Situado en Mosc. El auditorio converga en el escenario, y su extensin posterior se haca volar sobre la parte trasera del edificio en tres secciones.

Club Obrero Rusakov de Melnikov

El Lissitzky (1890-1941): fue un pintor, tipgrafo, diseador y arquitecto ruso, uno de los principales representantes del arte abstracto y pionero del Constructivismo. Entre sus influencias ms destacadas tenemos el suprematismo (rechazo a la imitacin de formas naturales y abstraccin pura) de Malevich y fue profesor de las escuelas Vkhutemas. Realiz los Rascacielos Wolkenbgel (Proyecto no construido): Conocidos como rascacielos plancha nubes. Diseados con unos sus espectaculares voladizos horizontales saliendo de gigantescos fustes verticales. Estos elementos a modo de puentes deban estar suspendidos sobre algunos cruces claves de Mosc.

Rascacielos Wolkenbgel de El Lissitzky

Vladimir Tatlin (1885-1953): Pintor y escultor ruso. Aunque comenz cultivando un estilo figurativo, sus trabajos posteriores son abstractos. Vivi en Pars en 1913, poca en la que Tatlin se inspir en las construcciones tridimensionales de madera, papel, y otros materiales de Picasso. Tras su regreso a Rusia empez a experimentar en la escultura con relieves abstractos, utilizando materiales industriales como vidrio, metal, alambre y madera. Este tipo de trabajos, realizados entre 1913 y 1917, abrieron el camino a la aparicin del constructivismo. El inters de Tatlin en una escultura de espacio y movimiento, aplicando una tecnologa propia de la ingeniera y la arquitectura, culmin en su maqueta para un enorme Monumento a la Tercera Internacional

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(1919-1920, Museos del Estado Ruso, San Petersburgo). Esta obra deba tener unos 400 m de alto y consistira en una estructura espiral de metal volcada hacia un lado, conteniendo tres estructuras de vidrio (con formas de cilindro, cubo y cono, respectivamente) en cuyo interior se situaran espacios para conferencias; las tres unidades deberan dar vueltas lentamente a intervalos regulares. Nunca se construy debido a una normativa posterior en la que el gobierno se pronunci contra el arte abstracto.

Monumento a la III Internacional de Vladimir Tatlin.

FIN DEL CONSTRUCTIVISMO:

A pesar de la importancia del Constructivismo para la grfica y el diseo industrial soviticos, la inestabilidad que se produjo luego de la revolucin, hizo que los artistas que no abandonaron el pas fueron arrastrados a la pobreza y al olvido, y que muy pocos proyectos se llevaran a cabo (por lo cual el Constructivismo se limit al diseo de exposiciones, cermicas y grafismos). Algunos artistas desaparecieron en campos de concentracin y solo tuvieron xito quienes emigraron a occidente.

ESTUDIO Y ANLISIS DE UNA OBRA DE CADA VANGUARDIA:


ALMACENES SCHOCKEN ERICK MENDELSOHN (NEOPLASTICISMO):
INTRODUCCIN:

Los Grandes almacenes Schocken situados en Eberhardstrae de Stuttgart fueron construidos entre 1926 y 1928 que fueron demolidos en 1960. Mendelsohn, tambin construy el Schocken Kaufhaus en Nuremberg (1925-1926) y en Chemnitz, para la cadena de tiendas Schocken propiedad de Salman Schocken.
ANLISIS DEL EDIFICIO:

Mendelsohn al enfrentarse a la construccin de los primeros grandes almacenes para la firma en Nuremberg ya quiso distanciarse de lo que hasta ese momento eran los grandes almacenes (Palacios renacentistas), y darle un nuevo lenguaje. El lxico utilizado es sustancialmente el mismo que experiment en otros grandes almacenes que haba realizado anteriormente entre ellos el mencionado de Nuremberg. La excepcin de Stuttgart, consiste en haber sabido adoptar la simplicidad combinndola con una dimensin urbana extremadamente compleja. El edificio construido de ladrillo y hormign fue un centro comercial de estilo moderno en un contexto urbano. Triunfa la disonancia por un lado, el bloque del almacn que exalta su horizontalidad a travs de la franjas, ciegas y acristaladas, con la marquesina y el letrero colocado encima de ella, por el otro, las dos torres semicirculares; una hacia la calle inclinada y la otra que

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le hace eco, encima de la cubierta, en el lado opuesto. Tambin en el patio se alzan numerosos cuerpos cilndricos o, por lo menos curvos. Destacar la simplicidad claramente reflejada en los esbozos y en el dibujo axonomtrico que el arquitecto realiz con gran sutileza y maestra.

Mendelshon se encontr con un solar sumamente irregular, era asimtrico, las calle tenan diferentes anchos y la altura permitida a cada una de ellas era diferente. Sin embargo el edificio a travs de la combinacin de diferentes volumetras tena un aspecto armonioso. Segn cuenta la idea se le haba ocurrido escuchando un concierto de Bach. Dos ncleos de escalera en torre hacan contrapunto a las fachadas de carcter horizontal.

La caja acristalada de la escalera principal, que remataba el frente de los escaparates a la calle principal se convirti en el emblema de la tienda. Su planta baja era un escaparate, la tres superiores eran la escalera, mientras que en las dos ltimas plantas se encontraba el despacho del director de la tienda.

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CASA SCHRDER GERRIT RIETVELD (NEOPLASTICISMO):


INTRODUCCIN:

Diseada por Gerrit Rietveld para la seora Truus Schrder en 1924, quien le encarga proyectar y construir una casa en las afueras de Utrecht. Al igual que Rietveld, el cliente tuvo una gran influencia en el resultado. Para este edificio se plantea el trabajo en equipo: l es el responsable del diseo general y de los colores, y Schrder-Schrader de la planta abierta del piso alto La Casa Rietveld-Schrder fue el primer manifiesto arquitectnico del grupo De Stijl, universalmente reconocida como una de las primeras construcciones realmente modernistas en el mundo. La Sra. Schrder vivi en ella hasta su muerte en 1985. Posteriormente fue restaurada por Bertus Mulder y reconvertida en museo. El Comit del Patrimonio Mundial inscribi la Casa Rietveld Schrder en la lista de la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad en diciembre del 2000.
ANLISIS DEL EDIFICIO:

El aspecto ms notable de la casa Rietveld-Schrder es la independencia visual de sus partes, conseguida por: la separacin fsica de los planos la utilizacin del color, que acenta y determina la identidad de cada parte; el uso de los planos libres y la modulacin de los planos horizontales y verticales.

A ello se han de aadir las soluciones interiores, con espacios libres que pueden modificarse por medio de paneles movibles, y el mobiliario, perfectamente integrado, tratado como un elemento arquitectnico ms. Consigue que el edificio sea un todo flexible, tanto en el exterior como en el interior.

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Descripcin: Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composicin asimtrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna: la planta libre y la separacin formal entre estructura y cerramientos. Rietveld intent conseguir la continuidad espacial en su arquitectura permitiendo que los espacios se comunicasen entre s y con el espacio infinito que rodea al edificio. Del mismo modo que los componentes de su mobiliario son formas planas y sencillas, sin perfiles elaborados, los elementos con los que construye su arquitectura tienen un carcter geomtrico. La casa RietveldSchrder es, ante todo, una composicin de planos y lneas puros. Fachadas: Las fachadas son un collage de planos y lneas cuyos componentes estn deliberadamente separados dando la sensacin de deslizarse uno sobre otro, permitiendo la creacin de varios balcones. Al igual que la silla roja y azul de Rietveld, cada componente tiene su propia forma, posicin y color. Los colores fueron escogidos para reforzar la plasticidad de las fachadas, superficies en blanco combinadas con tonos grises, ventanas y marcos negros y una serie de elementos lineales en colores primarios.

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Existe poca diferenciacin entre el interior y el exterior. Las lneas rectas y los planos fluyen desde fuera hacia dentro, con la misma paleta de colores y superficies. Incluso las ventanas abatibles slo se pueden abrir 90 de la pared, preservando los estrictos estndares de diseo de la interseccin de los planos. El esquema cromtico basado en el rojo, el amarillo y el azul combinados con superficies acromticas se utiliza de forma ms eficaz en la casa Rietveld-Schrder que en ninguna de las otras obras posteriores de Rietveld. Estructura: Inicialmente, Rietveld deseaba construir la casa con hormign, pero resultaba demasiado caro ese material para un pequeo edificio, por lo que slo utiliz dicho material en los cimientos y balcones, las paredes eran de mampostera apoyadas sobre vigas de acero con malla de alambre. Espacios: En su interior no existe la acumulacin de habitaciones, las zonas son dinmicas, abiertas y cambiantes. La construccin tiene dos niveles:

Planta baja: La planta baja se puede considerar tradicional. En torno a una escalera se ubican los espacios comunes y de servicio, cocina, comedor, saln, una sala de lectura, un estudio, un dormitorio para el personal de servicio y un cuarto de almacn. Primer piso: La planta superior es un gran espacio abierto, a excepcin de un aseo y un bao, en el cual todo el mobiliario est dispuesto para facilitar el movimiento e incorporado a la estructura. Como si se tratase de los edificios de una ciudad, existen espacios para el movimiento y el uso que se asemejan a calles y plazas. Rietveld quera dejar el nivel superior totalmente abierto.
La seora Schrder, sin embargo, consider que como espacio de vida tena que poder ser utilizable de varias formas, abierto o subdividido. Esto se logr con un sistema de paneles deslizables que se podan girar y acomodar segn las necesidades.

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En este segundo nivel se ubicaron todas las zonas de descanso. Los tres dormitorios, divididos por tabiques mviles, concepto que se us con la finalidad de poder crear un espacio abierto durante el da, para que los nios tuvieran ms espacio para jugar y posteriormente, durante la noche, volver a transformarse en espacios privados, la sala de estar y el bao. Gerrit Rietveld cre una obra de arte en la que se tuvo en cuenta hasta el ms mnimo detalle, incluido el color de las paredes. Cada zona fue pintada de un color respondiendo a razones especficas. La zona pintada de negro es probablemente porque se trata del rea ms utilizada por los ocupantes de la vivienda y por lo tanto la que ms se ensucie.

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RASCACIELOS WOLKENBGEL EL LISSITSKY (CONSTRUCTIVISMO):


INTRODUCCIN:

El proyecto forma parte de una serie de trabajos en los que Lissitzky busca unos puentes pintura-arquitectura, a los que denominara PROUN. El mismo Lissitzky define los PROUN como intercambiadores entre pintura y arquitectura son una bsqueda formal entre abstraccin y geometra, unas composiciones de planos y volmenes vistos en el espacio oblicuamente desde arriba, sin ser agrupaciones de planos y volmenes que se levantan desde el suelo. Los PROUN (Por un Arte Nuevo) comienzan a ser dibujados en 1919 e inicialmente se conciben como ideas para ciudades y plazas, la mayora experimentos espaciales entre composiciones pictricas abstractas y proto- arquitecturas que parecen flotar en el espacio ingrvido. Surgen en un momento histrico donde el arte juega un papel revolucionario y es un reflejo de los cambios en la sociedad Rusa, un reflejo de nuevas ideas, que no podan crecer sobre el suelo existente. La composicin del Wolkenbgel guarda una inmensa relacin con el PROUN 82; aprovecha esta experiencia plstica para transformarla en un artefacto arquitectnico de grandes dimensiones que deba flotar sobre la Plaza Nikitsky de Mosc, con una ambiciosa propuesta constructiva, para un tiempo en el que en Rusia, la tcnica del acero no era conocida, creando una estructura dramtica, sobre todo en el prototipo, un invento tipolgico ms que una construccin cerrada, acabada y definitiva.
ANLISIS DEL EDIFICIO:

Era un rascacielos nico que dise en 1926 para Mosc junto con el arquitecto Mart Stam. Aunque no se construy nunca, el edificio era una franca contradiccin con el estilo de vertical de los Estados Unidos, puesto que el edificio slo se levantaba hasta una altura relativamente modesta y luego se expanda horizontalmente sobre una interseccin de manera que se hiciera mejor uso del espacio. Sus tres postes estaban en tres esquinas diferentes de la calle, enmarcando la interseccin.

Organizacin espacial: los elementos verticales (los pilares, el desarrollo en forma de escaleras y los ascensores) deban tener una conexin directa a la red de tranva y la estacin de metro. Los elementos horizontales, como las oficinas, deban simbolizar una cierta dinmica pues al ser alojados en las reas horizontales el espacio deba ser utilizable. Adems, este sistema de nubes se integra aprovechando el trfico de la ciudad en s misma.

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Lissitzky no pensaba exclusivamente en un proyecto para un edificio que podra tener ms o menos un inters tipolgico, l pensaba en un sistema, en la infraestructura de la ciudad. El proyecto tena la estructura, el tamao y el acercamiento de un gran trabajo civil sin variaciones importantes. En el plan publicado en ASNOVA, Lissitzky dise ocho Wolkenbgel orientados radialmente hacia el Kremlin. Entre ellos, por lo tanto, los pone como si fueran las puertas de la ciudad, puntos exactos cuya geometra no depende del espacio especfico urbano donde son situados, pero cuya posicin y forma obedecen las leyes de escala de la ciudad. Esta era la intencin del arquitecto de cambiar el paisaje urbano.

Concepto revolucionario: El Wolkenbgel es uno de los edificios de abetos que cre un paisaje por encima de la ciudad, tambin mostr que podra tener un gran espacio con una mnima huella. Estos son dos problemas de diseo que afectan considerablemente el entorno urbano en trminos de relacin espacial con el contexto como masa y forma pero tambin en los niveles de circulacin peatonal, coche y metro. Esta meseta urbana, como podemos llamarla, crea una nueva posibilidad para las ciudades que crecen que no se represent antes.

Plantas seccionadas del Wolkenbgel

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ANLISIS COMPARATIVO DE LAS 3 OBRAS:


Si hay algo de lo que no podamos dudar de estas 3 obras es que todas pertenecen al movimiento de las vanguardias, ese movimiento surgido en el siglo XX en el que se busca una nueva interpretacin del pasado partiendo de la tabula rasa, o sea de cero. Si bien pertenecen a movimientos vanguardistas tendrn que cumplir los requisitos para ser consideradas dentro de tales movimientos, echemos un ojo pues a ver si los cumplen: Uno de los conceptos bsicos en los que se basan dichas vanguardias es el experimentar con nuevas tcnicas y materiales. Las tcnicas quizs no seamos capaces de saberlas pero desde luego el uso de nuevos materiales es evidente pues tenemos el uso del hormign armado en los almacenes Schocken de Mendelsohn, en el plancha-nubes de Lissitzky y en una pequea parte de la casa Schder (cimientos y balcones); y de las estructuras metlicas como el acero en el Wolkenbgel y de nuevo en la casa Schrder.

Las vanguardias buscaban sobre todo relacionarse con el presente y estaban en contra de los academicismos y la historia, de ah que este movimiento provocara una alteracin de los conceptos establecidos y estas obras son un claro icono de lo dicho ahora mismo. La poca en la que fueron realizadas fue a principios del siglo XX, donde an en varios pases se segua haciendo una arquitectura tradicional y neoclsica. No es de extraar entonces que estas 3 obras causaran un fuerte impacto frente a lo establecido pues en estos edificios predomina lo geomtrico, las lneas horizontales y verticales, la sinceridad estructural, la ausencia de ornamento, la simplicidad llevada a su mximo esplendor, etc algo que, por aquella poca, era justo lo contrario a lo que se estaba realizando. Pero, bajo mi parecer, algo importante que une a estas obras es la utilizacin del vidrio. Los expresionistas amaban el vidrio y Mendelsohn (con ayuda de la estructura de hormign armado) lo plasma en sus almacenes dando a su edificio un carcter de horizontalidad, adems de integrarlo tambin, como continuacin, en sus torres de escaleras cilndricas. En el Wolkenbgel Lissitsky tambin aprovecha la gran actividad portante de sus grandes pilares metlicos para ofrecer, tanto a la caja de escaleras como a las oficinas, grandes vanos que recubrira con vidrio y as dejar vista la parte interior. En la casa Schrder esta caracterstica es ms liviana en comparacin con ellos, pues no destaca por el vidrio, pero aun as esta presente en gran parte de la casa. Mirando las plantas de los proyectos y, como he dicho anteriormente, gracias al empleo de los nuevos materiales (fundamentalmente el hormign armado), se logra una serie de espacios difanos, es decir, una planta totalmente libre. En la casa Schrder, Rietveld, adems de conseguir esto, incorpora, por peticin de la seora Schrder, unos paneles deslizantes que dotan a la planta de una gran flexibilidad y dinamismo.

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Aunque los rascacielos Wolkenbgel no llegaron a ser construidos, gracias a su planta tambin comprobamos como la sala de oficinas tambin era un espacio amplio solamente interrumpido por una serie de pilares que sostenan la cubierta.

Pero pese a pertenecer a movimientos vanguardistas, entre ambos tambin existen grandes diferencias. Una de ellas es el empleo distinto de los colores entre la casa Schrder y las otras dos pues en la primera se da cierta viveza de colorido con los tres colores primarios (amarillo, rojo y azul) y la escala de grises que queda contradicha por las otras 2 edificaciones que tienen cierta tendencia a colores apagados y oscuros.

Adems tambin se puede apreciar en las imgenes como los almacenes Schocken de Mendelsohn y el Wolkenbgel presentan una geometra pura y lisa mientras que en la Casa Schder no ocurre esto. Aqu la figura geomtrica inicial, el cubo, queda de alguna manera explotado y de esa explosin se crea un conjunto de planos y lneas libremente conectados que parecen estar suspendidos en el espacio. En definitiva no es un bloque macizo como las otras dos. Una caracterstica del neoplasticismo es la no monumentalidad en sus creaciones, como podemos comprobar en la casa de Rietveld (adems de en el caf dUnie y el caf dAubette), no destacan en altura ni desde luego en grandes volmenes muy potentes sino que predominan alturas bajas y volmenes ligeros. Por el contrario, los almacenes de Mendelsohn y el Wolkenbgel de Lissitszky s parecen mostrar dicha monumentalidad aunque no de manera muy pronunciada puesto que su altura tampoco era excesiva pero s podan llegar a superar la barrera de los 20 metros. Para terminar me gustara aadir una diferencia notoria, pero quizs de no mucha importancia: la rotura de la composicin de planos verticales y horizontales (y en general de la idea de una geometra de aristas) que hace Mendelsohn con su torre cilndrica en los almacenes Schocken. Toda esa armona compuesta por elementos cbicos y de paraleleppedos parece romperse con la introduccin de dicha torre que quizs el arquitecto dise por 2 motivos: aprovechar el espacio generado por la esquina o resaltar la importancia de la caja de escaleras.

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