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MUSEO JUDIO

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MUSEO JUDIO DE BERLIN

Inaugurado en 1999

DANIEL LIBESKIND
ANALISIS SEMIOTICA DE LA ARQUITECTURA Alejandra Gómez Díaz Universidad de Guadalajara C.U.A.A.D.

Museo Judío y del Holocausto de Berlín.

Berlín Alemania A 2 kilómetros del suelo .

A 500 metros del suelo .

A 100 metros del suelo .

la cual es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos. y durante su vida no se vio afectado por el Holocausto nazi. y estaba prevista que finalizase en 1995.DANIEL LIBESKIND • Daniel Libeskind(1946 -) es un arquitecto que nació en Polonia y más tarde emigró a los Estados Unidos. El concurso para el Museo Judío en el Museo de Berlín se celebró en el año 1989. En la Exposición de la Deconstrucción de 1982. teorizar y dar clases. comenzando así la reunificación alemana. La sensación de vacío es de la que parte el proyecto. La segunda idea que transmite es la necesidad de integrar física e intelectualmente el significado del Holocausto en la conciencia de Berlín. Libeskind plasma en el edificio la importancia en la historia de Berlín la historia de los judíos. • • • . y “Entre líneas” es el lema del mismo. La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”. sirvió a Libeskind para mostrar un trabajo suyo y saltar a la fama. Estuvo en la Asociación de Arquitectos (AA). pero se retrasó y se inauguró en 1999. Él es un claro ejemplo del arquitecto que casi no construye y que prefiere escribir libros. celebrada en esta ciudad. Este concurso lo ganó Libeskind cuando aun no gozaba de la popularidad que hoy tiene. al igual que Bernard Tschumi y Hejduk. Hizo muchos diseños y dibujos. entre otros. y poco después de celebrarse cayó el Muro de Berlín. La construcción del museo comenzó en 1993. donde estuvo Zaha Hadid y los de Coop Himmelb. Fue también un buen músico. y es un diseñador de primer orden.

.FUNCIONES DE LA SEMIOTICA.

Y el material envolvente del volumen deconstructivista. que esta conformado por edificios multifamiliares y viviendas. Y el contexto de la zona. entre los elementos que conforman el conjunto. .• FATICA CONTRASTE.

• POETICA “El primer pasillo conduce a una sala oscura casi en su totalidad exceptuando una luz que proviene de la parte de arriba que simboliza la muerte. . un destino desgraciadamente común a muchos judíos en la etapa del exterminio”.

En un plano de situación. un poema donde está repetida la palabra “espíritu”. corresponden a la partitura de la ópera “Moisés y Aarón”. Estas dos son las bases fundamentales del diseño. La ausencia del sonido refleja una base del proyecto. La forma de picuda que tiene la planta hace que esta línea recta esté interrumpida a trozos.• EMOTIVA • La planta del edificio parte de una línea picuda con forma de rayo. diseñado por Mendelsohn. Esta línea quebrada podía haber sido continuada en cualquier dirección porque parece no terminar. • • . En algunos planos del edificio pone de fondo palabras y pentagramas. La maqueta del proyecto tiene tres diferencias con el edificio construido. Libeskind relacionó el Museo Judío con el edificio del Sindicato del Metal. mientras que las del edificio son perpendiculares. Esta obra musical no está finalizada y su última parte está en silencio. Una de ellas es que las fachadas de la maqueta están inclinadas de manera similar a las Torres KIO de Madrid. Existe otra línea recta oculta en la planta del museo que atraviesa todo el edificio y desde la cual se articula el “rayo”. colocándolos dentro de una estrella judía (llamada Estrella de David) alargada que se extiende desde el Muro de Berlín hasta el canal de la ciudad. y otras veces coloca una lista de personas desaparecidas en el Holocausto cuyos apellidos empiezan en “Berlín”. Dichas palabras son. escrita por el compositor Arnold Schönberg. En cuanto a los pentagramas. en ocasiones.

a través de una exposición que recorre el delirio racista del Tercer Reich y su clase cómplice e invita a reflexionar sobre los límites de la genética actual.El Museo Judío de Berlín ha recuperado la voz de las víctimas del programa de eutanasia nazi. .

a través de una exposición que recorre el delirio racista del Tercer Reich y su clase cómplice e invita a reflexionar sobre los límites de la genética actual. La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”. convirtiendo al Eje del Holocausto en un callejón sin salida. Este eje termina en la Torre del Holocausto. De personas que encontraron el fin de su existencia en los campos de exterminio. El Eje del Holocausto nos habla de las víctimas peor paradas de la barbarie nazi. La única iluminación que entra al interior proviene de un hueco vertical practicado en lo alto del vértice agudo. cada uno con distinto final. y “Entre líneas” es el lema del mismo. la desesperanza. Es un edificio al que nada más entrar desciendes al subsuelo para ir a parar a tres largos pasillos. un cuadrilátero agudo de paredes de hormigón que se eleva a veinte metros de altura. La sensación de vacío es de la que parte el proyecto. que se construyó como museo conmemorativo de las víctimas del holocausto nazi. Alemania. Es muy impactante. la cual es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos.• CONNOTATIVA El Museo Judío de Berlín es un edificio moderno en la ciudad de Berlín. El Museo Judío de Berlín ha recuperado la voz de las víctimas del programa de eutanasia nazi. Es un reflejo del sentimiento del pueblo judío en la segunda guerra mundial. La Torre simboliza el fin. .

una obra de 3 actos cuyo acto final es incompleto. pero también es una estrella de David desdoblada. . "Moses und Aron".El arquitecto se inspiró en el libro de Walter Benjamin “Einbahnstrasse” (calle de un solo sentido) y la ópera de Arnold Schönberg. pero fundamentalmente buscó orientarse a sitios de eventos y personalidades históricos relativas a los judíos en Berlín. La forma quebrada del edificio representa la tortuosa historia de los judíos en Alemania. Libeskind quería que su edificio sea la culminación de esta obra. doblándose ante la presencia de ellos. La forma del edificio quiso respetar la presencia de árboles existentes.

.• METALINGÜÍSTICA • Estilo arquitectónico: Barroco del siglo XVIII Y Deconstructivista.

.

.

Edificio Barroco. Construcción Deconstructivista. Edificio Deconstructivista. Construcción Barroca Elemento escultórico. .

una irregular y fragmentada y otra recta que queda oculta en el conjunto. . La forma surge de la intersección de 2 líneas. deconstructivista.• REFERENCIAL Estilo arquitectónico.

no coincidiendo con los forjados y dando la sensación de que las fachadas están inclinadas. Esta capa está constituida por paneles de cinc y titanio colocados diagonalmente.Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica. .

El elemento deconstructivista consta de 4 niveles. sin conexión evidente desde el exterior . uno subterráneo que conecta a ambos conjuntos.

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