CONCEPTO DE MURALISMO: movimiento artístico de carácter indigenista, en el cual el muralista expresa y deja un mensaje con un alto contenido social

, cultural y político . El artista espera que el receptor sea capaz de descifrar e interpretar la intención de su obra. DESCRIPCIÓN DE LA ACTIVIDAD: Pintura aplicada a un soporte fijo, como muros o paredes, cuyo trabajo es colectivo en donde se distribuyen según el tipo de función (quienes dibujan, pintan, etc.) y así el trabajo se lleva acabo en pocas horas. Tiene que tener un fácil acceso a su ubicación y visibilidad, sin brillos ni reflejos, ya que se busca el mejor efecto visual para el espectador. TECNICAS APROPIADAS AL MURALISMO: Pintura al fresco: es una de las técnicas utilizadas en la pintura mural. Ésta consiste en aplicar el pigmento directamente sobre un muro, todavía húmedo, revestido con una primera capa de yeso y una segunda capa de cal; así los pigmentos quedan mezclados con el yeso. Pintura al temple: consiste en mezclar los pigmentos con alguna sustancia oleaginosa, como yema de huevo, aceite o cera, que actúa como medio adhesivo. Se aplica sobre paredes secas ("a secco" en italiano), La pintura al temple puede aplicarse sobre muros, pero también sobre tablas, lienzos, planchas metálicas, entre otros soportes. Su secado es rápido y una vez seco la pintura ya no sirve. Es una técnica que se aplica por capas y lavados neutros y fríos sobre la base, uno sobre otro hasta lograr las tonalidades que se requieren, resultando una superficie suave y muy fina y no se oscurece con el tiempo.

Pintura al acrílico: pintura compuesta por pigmento mezclado con resina sintética. Es resistente a cualquier cambio climático, se seca en cuanto se evapora el agua, además se adhiera en cualquier superficie. El Mosaico: técnica que utiliza materiales como vidrio, cerámica, piedras, yuxtapuestos en forma homogénea y con colores de acuerdo a la composición, además, podemos distinguir varios tipos de mosaicos, que dependen de la forma de cortarlos y colocarlos. En el mosaico tradicional, se unen los trozos por el revés con un pegamento sobre un papel especial, ejecutándose la composición en forma invertida, luego se lleva terminado al muro y se fija con una mezcla de cemento. El Vitral: Es una membrana plana formada por vidrios transparentes o translúcidos, estructurados por una retícula del varillas de metal como el plomo, que rodean cada trozo de lámina de vidrio. El proceso de creación plástica del vitral se desarrolla en la posibilidad y capacidad de pensar e imaginar como se reflejara la luz en el vidrio y traducirlo en una expresión gráfica exacta, con una valoración cromática y tonal simbólica, esto se logra en la práctica mediante sucesivos bosquejos. La técnica tradicional del vidrio montado en plomo, contempla tres dibujos, uno definitivo a escala reducida y coloreado, otro a escala natural , dibujando el espesor del plomo y el tamaño exacto del vidrio, este se recorta para usarlo como base para cortar el vidrio y por ultimo se hace un dibujo al natural, similar al anterior el cuál se conservará como guía durante todo el trabajo. El color es la característica primordial de esta técnica, la sensación de dinamismo en general es producido por los cambios que origina la luz al traspasar los vidrios, que están

como ha sido el caso. con la presencia en Concepción del muralista azteca Jorge González Camarena. de la escuela mexicana.tallados especialmente para producir tonos múltiples y grandes destellos que van cambiando según las horas del día. eso sí. en donde realizó. durante el gobierno del general Carlos . en la Casa del Arte de la Universidad de Concepción. como es de común uso y circunstancia en nuestra comunidad cultural. Consta. por no haber en el país una tradición en este tipo de expresión. generaciones o escuelas. por la presencia en 1940 de David Alfaro Siqueiros en Chillán. junto a un grupo importante de artistas chilenos. quien realiza el importante mural "Presencia de América latina". En el excéntrico y duro cierre de la Escuela de Bellas Artes. quizá por el desamparo de los muralistas al no estar integrados en grupos. en la Escuela México de la ciudad. el mural "Muerte del invasor". LA PINTURA MURAL EN CHILE El muralismo en Chile ha sido escaso e intermitente. quizá por lo esquivo de las oportunidades de venta y difusión de estas obras. a modo de ejemplo. Temas sociales: Primero. Lo más probable. en la década de los sesenta. alguna intención del Estado por impulsar la pintura mural en el país. La causa. Después.

los muralistas chilenos Fernando Marcos y Osvaldo Reyes. Un par de iniciativas más impulsan el desarrollo de la pintura mural en el país. que también suscribió Diego Rivera. Entre los exponentes criollos de mayor significación se contaba en las primeras décadas del siglo XX a Pedro Subercaseaux29 y Pedro Lira30. en 1928. se acuerda enviar a veintiséis alumnos y algunos profesores a continuar sus estudios en el extranjero. el paisaje del norte. pescadores. Se trata de una mirada del Chile étnico. De ellos. bajo la asesoría de Laureano Guevara. sólo el último desarrolló a su regreso proyectos creativos y docentes de significación. Hacia 1945 el Ministerio de Educación encargó a un equipo de artistas desarrollar varias obras murales en distintos colegios. Graciela Aranis y Laureano Guevara. los pintores Fernando Marcos. pintores básicamente de caballete. con escenas que hacen un recorrido social del país. Ambos artistas realizaron para el Pabellón Nacional de Chile. del país popular: mineros.Ibáñez del Campo. Orlando Silva y Osvaldo Reyes27. realizado en Santiago en noviembre de 1952. pintadas sobre lienzos. suscrito con motivo del Congreso de la Cultura. los tipos humanos. especialmente Gordon. indígenas. el trabajo. De otra parte tenemos a Arturo Gordon y Laureano Guevara. principalmente Europa26. Otro antecedente importante fue el Manifiesto de Integración Plástica28. . campesinos. Participaron en la elaboración del documento. que habían incursionado en la pintura mural. vinculados a esta expresión artística. el centro y el sur de Chile. Hasta ese momento el país exhibía exiguos testimonios de pintura mural. El decreto encomienda expresamente realizar estudios de pintura mural a tres artistas: Isaías Cabezón (1891-1963). una serie de obras. para la Exposición Internacional de Sevilla de 192931. Participaron en esta iniciativa.

Gregorio de la Fuente. José Venturelli. en sus labores cotidianas y en su paisaje geográfico. La venida. quienes llevan el muralismo a mejores niveles de validación y consolidación. de David Alfaro Siqueiros y Jorge González Camarena. La primera. primero. además de facilitar el trabajo. Fernando Marcos. El impulso más significativo de la pintura mural en el país se debe a la presencia de algunos artistas mexicanos importantes. Julio Escámez.tejedoras. estimula a varios autores nacionales en la pintura mural. Entre ellos. fuertemente dinamizada por una demanda de encargos institucionales y por una necesidad de poblamiento estético de las estaciones del Metro y de edificios públicos y privados. para incorporar otras técnicas que. tanto en la preparación del mortero como en la operación pictórica . la pintura mural realizada en el país comienza a apartarse de los procedimientos tradicionales. Dicha técnica demanda de parte del artista una habilidad especial. una segunda. Ese mismo año. la historia del muralismo en Chile conoce dos etapas. con un escaso registro. contemporánea. Fernando Daza y Pedro Olmos. Gordon había pintado dos murales de gran formato para la Biblioteca Nacional. permiten una mayor rapidez en la ejecución33. De este modo. después. Es común homologar la pintura mural con la técnica de la pintura al fresco. apenas engrosado por la presencia de los muralistas mejicanos. A todo esto es preciso sumar la obra muralista realizada por varios autores contemporáneos. fundacional. Hacia el ecuador del siglo XX.

Uno. lo que ella llama "áreas cerradas". en cierto modo. EL INFLUJO MEJICANO Cuando se analiza el panorama de las artes visuales en Latinoamérica encontramos distintos escenarios y realidades. se aparta de las categorías de Traba. se formaron en Europa en contacto con las vanguardias . presentan un mayor grado de refracción a las corrientes internacionales. a modo de ejemplo. demanda del artista una habilidad de oficio y un conocimiento especial. integrada por países más permeables a influjos externos y más proclives a las vanguardias europeas y norteamericanas. en cierto modo. La ordenación epistemológica que hace Marta Traba (1930-1983) del discurso estético latinoamericano distingue dos grandes espacios culturales.que realiza sobre dicho mortero. La pintura al fresco. La situación del arte en México durante la primera mitad del siglo XX es particular y del todo interesante y. La técnica no permite errores o deja márgenes muy escasos para corregirlos. cultural y étnica de esta parte del mundo. que evidencian la heterogeneidad geográfica. Sus principales muralistas. De otra parte distingue una categoría de "áreas abiertas". cátedra que deja de funcionar en la Universidad de Chile en la primera mitad de los años setenta. en donde agrupa a un conjunto de países fuertemente conectados con sus tradiciones y culturas ancestrales y que.

José Clemente Orozco. pintado por Siqueiros. En el caso de estos dos últimos autores. en el cual confluyen aspectos étnicos y sociales. Jorge González Camarena producen un fuerte impacto en algunos artistas locales. David Alfaro Siqueiros36 y. en la ciudad de Chillán. en la Casa del Arte de la Universidad de Concepción. No hay dudas que el muralismo mexicano señala un capítulo importante en la historia de las artes visuales en Latinoamérica. por el mural "Muerte del invasor" de la Escuela México. Su proyección en el resto del continente puede ser vista desde una doble perspectiva: como un hecho estético en sí mismo y como una forma de apoyar la difusión de un proyecto ideológico. y el mural "Presencia de América Latina". la mirada crítica a la conquista española y. a modo de ejemplo. las vindicaciones sociales se instalan como ejes simbólicos en sus obras. El indigenismo. En la historia del muralismo en Chile resulta relevante estudiar la influencia de los artistas mejicanos. SIQUEIROS EN CHILLÁN .parisinas -analícese. pintado por González Camarena. el conexo es muy directo. posteriormente. El polimorfismo del discurso visual de estos artistas concilia elementos de una estética internacional asociado a imágenes de la cultura local. sobre todo. la etapa en que Diego Rivera estuvo vinculado al cubismo-. Sin dudas que las corrientes indigenistas y la sensibilidad político-socialista que representan Diego Rivera.

tienen exactamente las mismas . quien pinta entre 1941 y 1942 un importante mural en la Escuela México37. el artista modificó las esquinas de la biblioteca con tabiques y madera para curvar los ángulos rectos. uso audaz de color y frecuente surrealismo... y de México en el sector norte40. Se trata del quinto mural que Siqueiros produce en el extranjero38. esto es un mensaje ideológico potente. pues ambos son pueblos de la América Latina.La vinculación de este muralista con la ciudad tiene distintas connotaciones. Esta situación hizo propicia la presencia de David Alfaro Siqueros en la ciudad. Para realizar la obra. lo cual suma 160 metros cuadrados de pintura. lo que pudiéramos llamar la Reforma.. perspectivas exageradamente dramáticas. uno frente a otro. Su insurgencia contra el colonialismo español se inicia casi exactamente al mismo tiempo y termina exactamente al mismo tiempo. los cuales forman una unidad arquitectónica y pictórica mediante un plafón. en el sector sur39. Chillán fue semidestruido en 1939 por un gran terremoto.. "Mi propósito temático fue el siguiente: Hacer un canto plástico a las figuras más prominentes de las luchas populares de Chile y México. La obra despliega en forma simultánea una síntesis de la historia de Chile.Sus luchas posteriores. quería pintar las. La obra tiene la impronta de los trabajos más conocidos de este artista... figuras robustas. El mural quedó sobre dos muros rectangulares.bases o fundamentos en los que se sustenta la historia de las luchas de ambos pueblos.

En el trabajo participó un equipo de colaboradores. A Siqueiros se le debe entender en una doble perspectiva: como pintor muralista y como un actor político. Camilo Mori. La Escuela cuenta. "Las pinturas de la Escuela México han constituido el primer contacto objetivo del movimiento muralista mexicano moderno con el ambiente artístico chileno.características. entre los cuales se cuenta a los artistas chilenos Laureano Guevara. JORGE GONZÁLEZ CAMARENA:ARQUITECTURA DE OBJETOS PICTÓRICOS Y ESCULTÓRICOS . el alemán Erwin Werner y el colombiano Alipio Jaramillo. A decir de Ernesto Eslava.. Gregorio de la Fuente. con otros interesantes frescos realizados por el mexicano Xavier Guerrero41. fuertemente comprometido con la causa social y las reivindicaciones americanistas. Su presencia en Chile marca el inicio de una pintura muralista centrada en un discurso más ideológico y en vindicaciones de tipo social. el fotógrafo Antonio Quintana. y el primer esfuerzo por el arte público en nuestro país"42. además. comenta el autor en 1943. Luis Vargas Rosas. La vitalidad de su compromiso social le hizo abrazar con pasión distintas causas sindicales y políticas43.. su Juárez es Galvarino y nuestro Galvarino es Juárez".

pintor y escultor jaliciense. Según Mauricio Gómez Mayorga. inventó un sistema de composición artística al que dio el nombre de "cuadratismo". trabajo con algunos arquitectos importantes. basada en una estructuración geométrica. Este discípulo del Dr. que consistía en una forma particular de organizar los objetos en un cuadro de caballete o una pintura mural. forma parte de una segunda generación de muralistas mexicanos. La relación del artista con la arquitectura y con la escultura no es episódica. "Un fincador de planos y masas. Universidad de Concepción. Atl45. Habiendo realizado el proyecto en México. estructurada desde una concepción geométrica. En su país. entre ellos Carlos Obregón Santacilia51. Casa del Arte. y de los pintores chilenos Eugenio Brito y Albino Echevarría. Se trata de una obra de grandes dimensiones49. en donde se despliegan imágenes relacionadas con la teogonía y la cosmogonía del mundo americano. que buscó una forma de expresión más personal. En 1963 realiza un primer viaje a Chile para conocer el lugar de emplazamiento del mural "Presencia de América latina". regresa a nuestro país para comenzar el trabajo definitivo en 1964. además de las varias esculturas que realizó. La obra fue ejecutada en un plazo de cinco meses y contó con la ayuda de los pintores mexicanos Manuel Guillén46. hacen de él un constructor. .Jorge González Camarena44. González Camarena es un pintor clásico. Salvador Almaraz47 y Javier Arévalo48. es decir en el espacio y en la materia. un arquitecto y un escultor"50. distinta a sus antecesores. cuya fe en la geometría y en la forma. realizada a partir de una composición cuidadosamente establecida.

ubica. Pero González Camarena no sólo es devoción por la estructura. El encuentro estético con la historia del pintor tapatío tiene un tinte menos expresionista que Siqueiros. engrana sus formas. exquisitamente coloreadas. una sensibilidad por lo cósmico y lo biológico. sus rotundas y poderosas formas densas y cálidamente texturazas. por la historia. De ahí su empleo de símbolos cosmogónicos. de la perspectiva. por la identidad y por la magia de la vida. el artista manifiesta en su obra. hasta lograr. pensada y resuelta. una composición construiday precisa. desde sus primeras obras hasta el grandioso mural del Seguro Social. a los que él da escultórica profundidad. con un finísimo sentido del peso y de la masa. a la vez que un compromiso con lo político bastante más atenuado. de la construcción y de la gravitación"52. teológicos y mitológicos. que conciliaban el arte del espacio con el mundo del color.en obras de integración plástica. claroscuradas con un certero y noble sentido de la materialidad y densidad de las cosas. coloca. valorada. especialmente en el mural penquista. justa y significativa: arquitectura de objetos pictóricos y escultóricos obedeciendo a las leyes de la geometría. encarnado en la materia (y ésta. y modeladas por el claroscuro) González Camarena administra los ámbitos de sus cuadros y lienzos con rigor de arquitecto. . "Como enamorado del espacio. proporcionada. expresada en las calidades y las texturas. y dentro de esos espacios.

Obtuvo sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile. Alberto Valenzuela Llanos y Pedro Lira. Dos años después de ser reconocido con el Premio Nacional de artes. Santiago. Fue parte de la Escuela de Bellas artes por mas de 30 años. Nació en Molina el 18 de junio de 1889. Regresó a Chile en 1927 y se hizo cargo de la cátedra de grabado en la Escuela de Bellas Artes. Más tarde. el vitral y la pintura en Dinamarca. realizó la decoración del Pabellón de Chile para la Exposición Internacional de Sevilla. Fernando Álvarez de Sotomayor. Algunas de sus obras en vitrales fueron: Caja Reaseguradora. Santiago. Edificio del Seguro Obrero. la cual le permitió viajar a París en 1924. . donde fue discípulo de José Mercedes Ortega. 1934-1935. En 1928 volvió a Europa becado por el gobierno. En 1923 realizó su primera exposición.ALGUNOS EXPONENTES NACIONALES Laureano Ladrón de Guevara Romero: Pintor. 1932. Finalmente. En la actualidad estos murales permanecen en la Universidad de Talca. después de otros 4 años de estadía en el viejo continente. En 1929. Ricardo Richon Brunet. el 21 de noviembre de 1969. grabador y muralista. junto a Arturo Gordón. Ahí instauró y desarrolló la cátedra de pintura mural. retornó a Chile contratado por la Escuela de Bellas Artes como profesor (1932). para cursar estudios en la Academia Grand Chaumiére. estudió el arte del grabado.muere en Santiago.

Concepción. Chile.927 hasta 1929 . el cual buscaba la reivindicación social a través de la pintura. destacando su obra Historia de Concepción (1942-1945).Convento de los Sagrados Corazones. José Gregorio de la Fuente Montero. Fallecería el 28 de diciembre de 1999. Su trabajo. Gregorio de la Fuente: pintor y muralista chileno. Nació en Santiago de Chile el 5 de diciembre de 1910. mientras que el mural de la estación serenense estuvo en abandono durante varios años. realizada en la ex Estación Central de Concepción. Marina Rojas Montero. se dedicaba a la educación de sus cuatro hijos de los que Gregorio era el menor. también las de las estaciones de ferrocarriles de La Serena y Los Andes (1953). Realizó sus estudios en la Escuela de Bellas Artes en 1. en dicho lugar fue alumno de Manuel Núñez y Carlos Isamitt. 1940 (vitrales de la iglesia). Continuó sus estudios en la academia de Juan Francisco González y en 1943 realizó estudios de arte mural en Argentina. docente en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile (1967-1971). en el Instituto Geriátrico de Santiago de Chile. Su padre. Fue profesor de Artes Plásticas en el Liceo San Agustín de Santiago (1938-1960). fue cambiando del realismo social en sus primeros años hasta decantar en un trazo más abstracto y cubista. luego que la estación fuera remodelada. El mural de la estación penquista actualmente forma parte del edificio de la Intendencia del Biobío. . hasta que en 2007 fue restaurado como parte del reacondicionamiento de las exdependencias ferroviarias. Reconocida es su labor muralista. director de la Casa de la Cultura de Ñuñoa (1962-1968) y director fundador de la Academia Juan Francisco González. era un rico terrateniente de la zona de Curicó. Su madre.

radicado largos años fuera del país. todo ello bajo una concepción de monumentalidad. Osvaldo Reyes Herrera (1919). En 1950 le fue otorgada una Beca por el gobierno de México para estudiar pintura y escultura mural en la Escuela de Artes Plásticas y en la Escuela de Pintura y Escultura de México. Su temática está inspirada en la conquista y personajes autóctonos. alumno del maestro Laureano Guevara. colores intensos. Este pintor muere en 1983 en la ciudad de Rapel. Se caracteriza por insertar sus creaciones en un mensaje social. Este pintor formó parte de los artistas que se dedicaron a pintar murales en planteles educacionales. que lo sitúa en un realismo socialhumanista. nos muestra una obra de trazos fuertes. además de su vinculación con Laureano Guevara. además de representaciones de juegos y escenas infantiles.Fernando Marcos: Nació en Valparaíso el 19 de septiembre de 1919. en Canadá. Se hace parte de la realidad social chilena y latinoamericana. como quedó de manifiesto en las obras que exhibió en la exposición que realizara en el Museo de Arte Contemporáneo. el año 2004. Su paso por la escuela mexicana y su contacto con los grandes muralistas aztecas. modelan y dan carácter a su obra. en donde llega a ser ayudante de Diego Rivera. inspirado en el poema homónimo de . Reyes es autor en Chile del mural "La ronda". Durante su formación recibió la influencia de la visita a Chile en 1940 de los muralistas mexicanos Javier Guerrero y David Alfaro Siqueiros.

Sus estudios iniciales los realiza en la Escuela de Artes Aplicadas. Una beca lo lleva a México en la década de los treinta. señala Luis Oyarzún. Luego se incorpora al taller de Laureano Guevara. en este empeño se advierte un acercamiento peligroso al lenguaje de la caricatura. buscando la monumentalidad y acentuando el efecto dramático. "Estiliza y distorsiona la forma humana. La obra de Pedro Lobos se asocia al muralismo más por la concepción de la forma que por lo abundante de su producción en este tipo de pintura.Este artista muere en canada-toronto el año 2007. pero siempre bajo una connotación de robustez y monumentalidad. Allí conoce la obra de los grandes muralistas y comienza a definir un estilo y un colorido fuertemente influenciado por las temáticas populares y campesinas. . Sus cuecas. incorporando a la figura humana en sus motivos con mayor soltura y simplicidad. Si embargo. ubicado en la Escuela de la Ciudad del Niño. en la Escuela de Bellas Artes. niños pobres y figuras campesinas tienen este sello. para acentuar la sordidez de la existencia popular".Gabriela Mistral. país por ese entonces considerado la capital del muralismo mundial. Los detalles anatómicos de sus figuras se abultan exageradamente. Gran parte de su actividad artística estuvo concentrada en el extranjero. pintor y muralista cuyo estilo le impacta definitivamente. en contacto con Portinari. El maestro carioca influye en la depuración de su estilo. Su formación continuó luego en Brasil. Pedro Lobos (1918-1968) realizó sólo cuatro murales en Chile.

Portinari en una conferencia titulada "Sentido social del arte" (1947) señala: "Los pintores que desean hacer arte social y que aman la belleza de la pintura en sí misma. Sus obras equilibran la reflexión social y la innovación estética. la justicia y la libertad. Por esta época también deja de ser un fenómeno exclusivamente mexicano. artista que trabajó con Gregorio De la Fuente en el mural "Historia de Concepción". a las costumbres. para proyectarse en otros países del continente. Portinari. Spilimbergo. el mensajero de sus sentimientos.En la medianía del siglo XX el muralismo se percibe como una expresión singular y caracterizadora del arte en Latinoamérica. Antonio Berni. son los que no olvidan que están en este mundo lleno de injusticias para formar filas al lado del pueblo. De otra parte. Señala. expresan también en su obra un testimonio ético. El pintor social cree ser el intérprete del pueblo. También para este pintor el mural tiene una explicitación ideológica. a los utensilios domésticos. Es aquél que cree que los hombres pueden participar de los placeres del universo". estos artistas incorporan en su trabajo el conocimiento de las primeras vanguardias del siglo XX. tradiciones y los sectores sociales marginados. auscultando los anhelos en que éste se debate. de connotación social. cuyo rostro son los hombres y mujeres anónimos de sus pueblos. entre otros artistas de su época. al trabajo. "el mural expresa una mirada del tiempo que al . al paisaje. se inclinó por el muralismo. Otro importante exponente del muralismo nacional ha sido Julio Escámez (1926). Dignifican al hombre. Luego de haber conocido las propuestas de Siqueiros y Rivera. Es aquél que desea la paz.

construidos desde una mirada surrealista. para establecerse años más tarde en Miami. en Concepción. Sitúa sus temas en un espacio subjetivo. en donde imparte la asignatura de Estética y un curso de Técnicas Gráficas. de características épicas y monumentales. Posee un gran dominio del dibujo. Una de sus obras más importantes fue el mural realizado para la Farmacia Maluje. pintado en 1957. Es una época en que su obra comienza a evidenciar un lenguaje cada vez más expresionista. en donde fue alumno de Gregorio de la Fuente.artista le toca vivir. el mural no puede ser enteramente decorativo. Desde 1974 es profesor de la Universidad Nacional de Costa Rica. En 1976 se auto exilia en Venezuela. todo ello unido a una visión de las formas y el paisaje. con colores intensos que resaltan intenciones dramáticas. El simbolismo de su obra recoge la cosmogonía y la teogonía americanista. pintado en 1971 sobre piezas cerámicas y ubicado a un costado del Cerro Santa Lucía que da hacia la Alameda Bernardo O'Higgins en Santiago. Pablo Burchard y Marta Colvin. Daza es conocido en Chile como un muralista importante y como el autor de la obra "Homenaje a Gabriela Mistral"65. están influenciadas por el movimiento mexicano. Sus murales no presentan figuras monumentales. tiene que reflejar ideas". los cuerpos tienden hacia un estilo ingenuo. país en donde continuó su carrera de pintor. Sus obras murales. Fernando Daza (1930) ingresó a la Escuela de Bellas Artes en 1951. técnica que desarrolló con fecundidad en su amplia carrera de . de gran vastedad. con visos de elucubraciones oníricas. en donde desarrolla la historia de la medicina en Chile. Florida. especialmente por la obra de Jorge González Camarena.

abordó el tema de la guerra. José Venturelli (1924-1988). En obras posteriores. Canadá. Su obra recuerda a . resalta la agresividad de la figura humana. Su obra suscribió un lenguaje figurativo y un sello americanista. Tuvo una posición coincidente. recurriendo a la figura de la mujer y el niño como símbolos sufridos e inocentes. de la Universidad de Chile. Su pintura estuvo marcada por un fuerte compromiso social y con las demandas de los más necesitados. cuanto en las intenciones narrativas de su discurso. En la década del cincuenta realiza viajes por Latinoamérica. de nosotros mismos. con quien tuvo un cierto nivel de acercamiento y amistad. profesó claras convicciones ideológicas relacionadas con posiciones anti fascistas. El propio autor señaló alguna vez: "la creación artística es una forma de combate en la transformación de nuestros materiales. cuestión que se aprecia tanto en los rasgos de sus personajes.ilustrador y caricaturista. en especial con Siqueiros. Sus pinturas y sus grabados recogen la fuerza de un mensaje americanista y. por entonces convertido en un espacio importante en los procesos vanguardistas latinoamericanos. Europa y China. En el mural realizado para la Librería Universitaria. en lo político y lo estético. Alumno de Laureano Guevara en la Escuela de Bellas Artes. Ha realizado murales con la técnica al fresco en los Estados Unidos. Es una forma de luchar". con grandes extremidades y acentuados contrastes de color. En 1943 fue becado a Brasil. con los muralistas mexicanos. Venezuela y Chile. luego de radicarse en Miami. quizá en forma más dramática. Hijo de un exiliado italiano. potentes gritos reivindicativos acerca de la injusticia y la marginalidad. de nuestras ideas.

en torno al cual se reunió un importante grupo de muralistas nacionales. En este documento se plantea la necesidad de que la creación artística nazca desde el sufrimiento del pueblo.Portinari. Su trabajo muralista marcó un momento de gran actividad en la plástica local. Venturelli incursionó también en la creación de escenografías y vestuarios para el Teatro Experimental de la Universidad de Chile y para el Ballet Nacional. . a Siqueiros y al ecuatoriano Oswaldo Guayasamín. culminando con el Manifiesto de Integración Plástica de 1952.

cl/scielo.com/revist a_historia.artistasplasticoschilenos.cl/portal/presentacion/ historia/grandes-figuras/premiosnacionales/artes/9453/laureano-ladrondeguevara-romero http://www.uchile.aspx?itmid=1269 .php?pid=S0718 -23762007000200017&script=sci_arttext http://www.cl/bio grafia.Bibliografía http://www.scielo.gregoriodelafuente.htm http://www.