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122. POESIAS Y ANÁLISIS + FILOSOFIA Y BELLEZA

122. POESIAS Y ANÁLISIS + FILOSOFIA Y BELLEZA

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UNA POESIA EXCEPCIONAL. BELLEZA Y PENSAMIENTO EN TORNO A UN MOMENTO EMOCIONAL MUY FUERTE (LA MUERTE), UNA PROPUESTA DE ANALISIS Y TODAS LAS RELACIONES. UN INSTRUMENTO DE TRABAJO PARA CRUZAR TEXTOS LITERARIOS CON OTRAS FUENTES.
UNA POESIA EXCEPCIONAL. BELLEZA Y PENSAMIENTO EN TORNO A UN MOMENTO EMOCIONAL MUY FUERTE (LA MUERTE), UNA PROPUESTA DE ANALISIS Y TODAS LAS RELACIONES. UN INSTRUMENTO DE TRABAJO PARA CRUZAR TEXTOS LITERARIOS CON OTRAS FUENTES.

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JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

POESIA, ANALISIS Y LA BELLEZA DE LOS TEXTOS
NORO JORGE EDUARDO norojor@cablenet.com

MIGUEL HERNÁNDEZ: ELEGIA
10 de enero de 1936

(En Orihuela, su pueblo y el mío, se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé, a quien tanto quería.)

(1) Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, companero del alma, tan temprano. (2) Alimentando lluvias, caracolas y órganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas (3) daré tu corazón por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. (4) Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida,
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(9)En mis manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes sedienta de catástrofe y hambrienta. (10)Quiero escarbar la tierra con los dientes, quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. (11)Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte.1 ………………………………………………………………………………. (16)A las aladas almas de las rosas

(12)Volverás a mi huerto y a mi higuera: por los altos andamios de las flores deambulará tu alma colmenera (13)de angelicales ceras y labores. Volverás al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. (14)Alegrarás la sombra de mis cejas, y tu sangre se irá a cada lado disputando tu novia y las abejas. (15)Tu corazón, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado.

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un empujón brutal te ha derribado. (5) No hay extensión más grande que mi herida, lloro mi desventura y sus conjuntos y siento más tu muerte que mi vida. (6) Ando sobre rastrojos de difuntos, y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazón a mis asuntos. (7) Temprano levantó la muerte el vuelo, temprano madrugó la madrugada, temprano estás rodando por el suelo. (8) No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra ni a la nada.

de almendro de nata te requiero, que tenernos que hablar de muchas cosas, compañero del alma, compañero.

GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS POÉTICOS (LIRICOS)
00. Lectura de la poesía: lectura atenta de la poesía, tratando de comprender el mensaje general del autor. VOCABULARIO: señalar las palabras desconocidas y determinar su significado en el contexto de la poesía (sinónimo o definición) ASPECTO DENOTATIVO: presentar el contenido integral de la poesía, respetando la división en estrofas (¿qué dice el autor en cada una de ellas? ) Si el poema no tiene estrofas se puede dividir para presentar su contenido. ASPECTO CONNOTATIVO: sentimientos que la poesía despierta en el lector. (¿qué sugiere?) Utilizar algunos sustantivos que expresen los sentimientos. TEMA Y TITULO: cuál es la idea o el conjunto de ideas que el autor quiere transmitir a través de la poesía. ¿Qué relación tiene con el título? (Justificar el título o asignarle uno, si no lo tiene). RECURSOS POÉTICOS EXPRESIVOS 5.01.IMÁGENES: sensoriales, interiores, dinámicas, sinestesias. (transcribir) 5.02.COMPARACIONES (transcribir) 5.03.METÁFORAS (transcribir y explicar) 5.04.PERSONIFICACIONES : atribuir a las cosas caracteres de personas. 5.05.POLISÍNDETON : presencia de 2 ó más nexos en una misma estrofa. 5.06.ENUMERACIONES : presencia de dos o más palabras del mismo nivel semántico (adjetivos, sustantivos, adverbios, verbos) en la misma estrofa. 5.07.ANÁFORAS: repetición de una misma palabra al inicio de los versos. 5.08.PARALELISMO ESTRUCTURAL O ESTRUCTURA PARALELA: similar distribución del tipo de palabra o de las funciones en versos consecutivos.(transcribir y marcar) 5.09.HIPERBATON : alteración del orden habitual de la oración (ordenar)

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JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS 5. El cuerpo del amigo – en la tierra – sirve de alimento a las plantas. tratando de comprender el mensaje general del autor. ELEMENTOS EXTRATEXTUALES 8. (01) (02) (03) (04) (05) El poeta pretende ser quien cuide la tierra que cobija al amigo.VOCABULARIO: qué tipo de palabras se repiten en las producciones del autor. RECREAR EL TEXTO (producción personal) 07. ASPECTO DENOTATIVO: presentar el contenido integral de la poesía. ESTROFAS: número de estrofas. ni pausa). JUICIO CRITICO Y OPINIÓN PERSONAL.2.1. 09. TEXTO y TEMA en otras producciones del autor 9.4. Lectura de la poesía: lectura atenta de la poesía. ILUSTRACIÓN CREATIVA.ANTITESIS: contraposición de ideas o de palabras en el texto o en el desarrollo general de la poesía. respetando la división en estrofas (¿qué dice el autor en cada una de ellas? ) Si el poema no tiene estrofas se puede dividir para presentar su contenido. ELEMENTOS INTERTEXTUALES 9. RIMA: tipo (consonante. 01. comparar) TRABAJOS DE RECREACION Y DE PRODUCCIÓN PERSONAL 10. INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA que amplía la comprensión del texto. 10. PROYECCIONES DEL AUTOR EN LA POESIA.2. VOCABULARIO: señalar las palabras desconocidas y determinar su significado en el contexto de la poesía (sinónimo o definición) HORTELANO – ESTERCOLAS – AMAPOLAS – ESTRIDENTES . simple. 7. coordinada. 3 . 7. RITMO: organización y regularidad de los acentos en el interior del verso. AUTOR: BIOGRAFIA.1. asonante o libre) y esquema (letras) 6.ORACIONES: tipo (unimembre.3. tipo de composición. 10. número de versos. METRO: medida de los versos (regularidad o irregularidad) 6.2.10. 10. subordinada) y predominio en el desarrollo de la poesía) 7. sin puntuación.ADJETIVOS: número y evaluación de la calidad de los mismos.4.NATA 02.11. (transcribir o expresar) 06. TEXTO y TEMA abordados por otros autores (citar o transcribir.1. 8. (marcar) 5.1.3.2.VERBOS: número y evaluación de la calidad de los mismos.6. ANALISIS DE LA “ELEGIA” DE MIGUEL HERNANDEZ 00. ORGANIZACIÓN DEL DISCURSO POETICO 7. RECURSOS FORMALES 6. OBRAS.2.1.ENCABALGAMIENTO: la estructura de la oración no respeta la división de los versos (sigue en el verso siguiente.3. Recuerda que la muerte ha derrumbado de una manera injusta y traicionera al amigo Es tanto el dolor y el sufrimiento que siente más la muerte que su propia vida. 08. El dolor es tan intenso que invade todos los lugares del cuerpo del poeta que recuerda.

la necesidad de recuperar el cuerpo del amigo para reencontrarse . ASPECTO CONNOTATIVO: sentimientos que la poesía despierta en el lector. TRISTEZA – RABIA POR LO SUCEDIDO – DOLOR – NOSTALGIA – DESÁNIMO – SOLEDAD 04. interiores: dolor se agrupa en mi costado. rayos y hachas estridentes. Desea rescatarlo de cualquier manera para tenerlo nuevamente. sedienta de catástrofe y hambrienta… 4 . COMPARACIONES: NO HAY 5. en idioma castellano) todo el dolor por la pérdida de un ser querido. cuando uno sufre algo similar. Un manotazo duro. METÁFORAS El hortelano de la tierra que ocupas y estercolas. Lleno de odio y de rabia no quiere perdonar lo que ha sucedido. un hachazo invisible y homicida. Pretende regresar a los lugares que han compartido y charlar los temas pendientes. Es una composición que pone en palabras de manera magistral (y casi única. RECURSOS POÉTICOS EXPRESIVOS 5.03.02. luego el dolor que se vuelve mas creciente y se expresa de muchas maneras. (¿qué sugiere?) Utilizar algunos sustantivos que expresen los sentimientos. d.01. dinámicas: Quiero escarbar la tierra. y finalmente. Quiere expresar el dolor hecho violencia para descargar todo lo que siente. por doler me duele hasta el aliento c. sensoriales: golpe helado. las desalentadas amapolas. La muerte sorprendió a su amigo demasiado temprano. 05. Quiere ir a la búsqueda del cadáver de su amigo. sin calor de nadie y sin consuelo. posteriormente la queja por la injusticia frente a la muerte injusta y joven (22 años). IMÁGENES: a. sinestesias (combinación de imágenes): hachas estridentes. al punto tal que. un golpe helado.de alguna manera – con él. En mis manos levanto una tormenta. se remite necesariamente a los versos de HERNANDEZ. almendro de nata. un empujón brutal te ha derribado (= la muerte). muy joven. La poesía es un canto de dolor que pretende expresar los sentimientos más profundos por la muerte de un amigo. 03. e. hachazo invisible b. TEMA Y TITULO: cuál es la idea o el conjunto de ideas que el autor quiere transmitir a través de la poesía. Hay un claro predominio de las imágenes interiores. manos levanto una tormenta de piedras. a continuación toda la rabia y toda la furia que provoca la pérdida. La intensidad del dolor se va manifestando de diversas maneras: primero la ausencia del amigo muerto. ¿Qué relación tiene con el título? Ha muerto un amigo de Miguel Hernández: el sufrimiento es muy intenso. El título remite al tipo de composición (ELEGIA) que siempre expresa los sentimientos de dolor por algún hecho sufrido por un individuo o una comunidad. 5.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS (06) (07) (08) (09) (10) (11) (16) En medio de tanto dolor anda perdido entre sus cosas sin consuelo.

) Estrofa 1: versos 1 y 2 Estrofa 2: versos 1 y 2 Estrofa 9: versos 1. una tormenta sedienta de catástrofe y hambrienta. PARALELISMO ESTRUCTURAL O ESTRUCTURA PARALELA: similar distribución del tipo de palabra o de las funciones sintácticas en los versos consecutivos. empujón (estrofa 4) órganos. lluvias. ANTITESIS: contraposición de ideas o de palabras en el texto o en el desarrollo general de la poesía. besarte.05. quiero (3). invisible y homicida. minar . 5. sin puntuación. quiero quiero Temprano Temprano Temprano No no no escarbar apartar Levantó Madrugo Estás rodando Perdono Perdono Perdono la tierra la tierra La muerte La madrugada Por el suelo A la muerte A la vida A la tierra Enamorada Desatenta Ni a la nada con los dientes parte a parte 5. ni pausa). dolor (estrofa 2) adjetivos: duro. desamordazarte (estrofas 10 y 11) 5.04. golpe. Temprano levantó la muerte el vuelo. escabar. PERSONIFICACIONES: A las desalentadas amapolas. ENCABALGAMIENTO: la estructura de la oración no respeta la división de los versos (sigue en el verso siguiente. 2 y 3 5. ENUMERACIONES : presencia de dos o más palabras del mismo nivel semántico (adjetivos. instrumento. ANÁFORAS: Temprano (3). HIPERBATON: alteración del orden habitual de la oración (ordenar) La muerte levantó el vuelo tempranoDaré tu corazón por alimento a las desalentadas amapolas.08. amapolas. 5. brutal (estrofa 4). regresarte. POLISÍNDETON: Presencia del nexo “y” en la estrofa 11 5. helado. quiero. encontrarte. no perdono (3) 5.10.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS 5. sustantivos.09. alimentando lluvias y caracolas. verbos) en la misma estrofa. verbos (10) quiero.11.07. apartar.06. quiero. adverbios. 5 . 2 y 3 Estrofa 11: versos 1. hachazo. sustantivos: manotazo.

Su vocación literaria le llevó a leer a los autores clásicos españoles y a ingresar en el círculo El Radical. Poema que expresa el dolor por una pérdida o hecho desagradable. con Ramón Sijé. RECURSOS FORMALES 6. ORACIONES: tipo (unimembre. Algunos se repiten. PROYECCIONES DEL AUTOR EN LA POESIA. ADJETIVOS: Solamente 14 adjetivos en 36 versos. asonante o libre) y esquema (letras): repasar Rima consonante o perfecta de ARTE MAYOR. Tipo de composición: ELEGIA.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS Muerte enamorada – vida desatenta Siento más tu muerte que mi vida Hachazo invisible y homicida En toda la poesía: el dolor por la muerte del amigo – el valor de la vida que conserva 06.3. subordinada) a. esta vez en la revista Cruz y Raya. ESTROFAS y VERSOS Número de estrofas: 16 estrofas de tres versos cada una. En 1935 apareció El rayo que no cesa. Tras publicar algunos poemas en el periódico de Orihuela y la revista El Gallo Crisis. c.2. y publicó. Oraciones unimembres: ninguna Oraciones simples: 8 (ocho) Oraciones coordinadas: 2(dos) Oraciones subordinadas: 2 (dos) 7. quiero.2. 07. VOCABULARIO: qué tipo de palabras se repiten en las producciones del autor. simple. ABA / BCB / CDC etc.3. AUTOR: BIOGRAFIA. d. su auto sacramental Quién te ha visto y quién te ve y sombra de lo que eras.1. integrado principalmente por sonetos 6 . dolor. con quien tendría una gran amistad. vida. 6. No se han transcripto 4 (cuatro). Número de versos: 36 versos (originalmente: 48 versos) 6. no sin pasar dificultades al principio. b. OBRAS. muerte. 7. amigo. no perdono. BIOGRAFIA DE HERNANDEZ: (Orihuela 1910-Alicante 1942) Poeta español. compañero 08. en 1933 apareció su primer libro.4. METRO: medida de los versos (regularidad o irregularidad) Metro regular de 11 sílaba (endecasílabos) con numerosas sinalefas. En 1934 se trasladó a Madrid. Perito en lunas cuyo estilo característico caló hondo en ciertos sectores de la crítica y literatura de la época.1. coordinada. Temprano.1. VERBOS: 35 (entre verbos y verboides) Abudantes (lo que le otorga mucho dinamismo) y muy seleccionados. siento. ORGANIZACIÓN DEL DISCURSO POETICO 7. ELEMENTOS EXTRATEXTUALES 8. RIMA: tipo (consonante. Pocos y muy seleccionados. 7.

Varias obritas de Teatro en la guerra y dos libros de poemas que han quedado como testimonio vigoroso de este momento bélico: Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939) CARCEL = En la primavera de 1939. Lo cual supuso una gran humillación para Miguel. y éste no quiso desprenderse de un hijo/jornalero que necesitaba para seguir en sus negocios ganaderos. y. Hernández se afilió al Partido comunista y se alistó en el ejército republicano. y próximo a cumplir los quince años de edad. Todo esto y la tensión de la guerra le ocasionan una anemia cerebral aguda que le obliga por prescripción médica a retirarse a Cox para reponerse. ya que no era oficio para las mujeres. Así comienza su larga peregrinación por cárceles: Sevilla. ante la desbandada general del frente republicano. Los jesuitas propusieron al padre ingresar a Miguel en dicha Orden. Miguel Hernández. sino que también su creación lírica se trueca en arma de denuncia. una humillación de la que no se repuso nunca. Durante la guerra. Fue allí donde – con la ayuda de varios – se vuelve un lector permanente que aprovecha todos los materiales y todos los momentos para cultivarse. participó en actividades de izquierda comunista y antifascismo internacionales. sin dar lugar a dudas. instrumento de lucha ya entusiasta. Se le envía a hacer fortificaciones en Cubas. A los dos años de haber ingresado en el Colegio. puesto que solamente tenía dos varones para las cabras. muriendo de tuberculosis en el penal de Alicante. Va pasando por diversos frentes: Boadilla del Monte. su padre lo necesitaba como PASTOR DE CABRAS y se puso a trabajar como repartidor de leche con el ganado de su padre. Al iniciarse la guerra civil española. su redacción es muy anterior. Pozuelo. REPUBLICA Y GUERRA CIVIL =El estallido de la Guerra Civil en julio de 1936 le obliga a tomar una decisión. Es una vida agitadísima de continuos viajes y actividad literaria. Madrid. y. sacarle del colegio donde era estudiante donde ganaba dignidades. A MIGUEL no le gustaba el trabajo como pastor. incluso propagandístico: Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939) y El labrador de más aire que. A los pocos días tiene que marchar al frente de Jaén. sobre todo cuando desde el monte veía a sus antiguos compañeros del Colegio de Santo Domingo. Con la victoria del bando nacional. pues tenía que pasar con el ganado por la misma puerta San Domingo a unos 30 metros de la casa paterna de la calle de Arriba. se casó con Josefina Manresa. Aritmética. su producción poética tuvo un carácter marcadamente político. Geografía y Religión. aunque destacó en Gramática y Religión. Ese mismo año. en 1942. aunque publicado en 1937. Difícil imaginarnos la vida en las prisiones en los 7 . Como voluntario se incorpora al 5º Regimiento. testimonio. EDUCACION INCOMPLETA Y AUTOEDUCACION: HERNANDEZ destacó en los estudios iniciales en la escuela y llamó la atención de los jesuitas. el poeta fue condenado a muerte. fue componiendo su Cancionero y romancero de ausencias (publicado póstumamente en 1958). como era de su costumbre seleccionar a los niños que creían idóneos para pertenecer a la Orden de Jesús. En plena guerra logra escapar brevemente a Orihuela para casarse el 9 de marzo de 1937 con Josefina Manresa. a lo largo de la guerra. después de un viaje a Orihuela a despedirse de los suyos. para ser pastor de cabras. Alcalá. Allí estudió: Gramática. ya silenciosa y desesperada. la toma con entereza y entusiasmo por la República. con trece años le recibieron en el Colegio de Santo Domingo junto a los hijos de las clases acomodadas con una beca para que siguiera la carrera eclesiástica.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS escritos según las formas clásicas de siglo de oro. A su paso por varios penales. No solamente entrega toda su persona. Emilio Prados logra que se le traslade a la 1ª Compañía del Cuartel General de Caballería como Comisario de Cultura del Batallón de El Campesino. pena que fue conmutada por la de treinta años. Miguel Hernández intenta cruzar la frontera portuguesa y es devuelto a las autoridades españolas. cerca de Madrid.

Es universalmente conocido Sijé por la LOCA ELEGIA. Tuvo una actividad muy intensa. Promoción de 1936 o Primera Generación de Posguerra es la formada por aquellos que empiezan a escribir principalmente o inmediatamente durante o después de la Guerra Civil que sufrió España en el siglo XX. Un rasgo que destaca dentro de la poética de este grupo es la atención que prestan a todas las innovaciones aportadas por las vanguardias artísticas. 8 . Inesperadamente. resentida y dolida elegía’. pero a causa de sus afinidades personales y poéticas con algunos autores del 27. se me ha muerto como el rayo Ramón Sijé. alcanzando proporciones tan alarmantes que hasta el intento de trasladarlo al Sanatorio Penitenciario de Porta Coeli resulta imposible. obtuvo el Premio Extraordinario de la Licenciatura. En su entierro. con quien tanto quería”) (“En Orihuela. se disputaba el pueblo el peso de su cuerpo en el ataúd. De este modo. se ha quedado novia por casar la panadera de pan más trabajado y fino. ESCRITOR Y CRITICO que había nacido en 1913 y se destacaba en el mundo de la creación literaria junto con MIGUEL HERNANDEZ con quien tuvo una profunda amistad aunque no siempre compartieron las mismas ideas y opiniones. se dirige a Orihuela. como la del rayo. su pueblo y el mío. tras la toxi-infección intestinal que lo retuvo en cama apenas diez días. La Generación de 1936. no pudo ser. así como la atención preferente a la historia de nuestra literatura. Este hecho generacional puede ser considerado el punto de unión de un gran número de autores. donde es encarcelado de nuevo en el seminario de San Miguel. Padecen las consecuencias de la dura España de la autarquía y la división entre vencedores y vencidos. que Miguel dedicó a su ‘compañero del alma’ con motivo de la temprana muerte del amigo-hermano.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS meses posteriores a la guerra. Alicante. Su muerte acaeció el 24 de diciembre de 1935 en la casa donde había nacido. convertido en prisión. Pero. Miguel y José se querían tanto. INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA QUE AMPLÍA LA COMPRENSIÓN DEL TEXTO. a mediados de septiembre de 1939. y por este motivo varios poetas se reunieron en el Ateneo de Sevilla para rendirle un homenaje. es puesto en libertad. el triste suceso de dar sepultura a Ramón Sijé ‘constituyó una imponente manifestación de duelo reveladora de las simpatías y de la admiración con que contaba el inolvidable Pepe Marín en su ciudad natal’. El 28 de marzo de 1942 expira a los treinta y un años de edad. Desde el punto de vista literario. un POETA. 8. su pueblo y el mío. Son los años de pujanza del Existencialismo. arrastrado por el amor a los suyos. la consecuencia más importante de este hecho fue la elegía que le dedicó Miguel Hernández. Como relataba el periódico oriolano Acción. en palabras de Juan Ramón Jiménez. entre los años 1936 y 1939. Sijé no hubiera apenas traspasado el umbral de lo local y lo provincial. que le han muerto la pareja del ya imposible esposo). nacieron las dos Elegías (“En Orihuela. gracias a la cual el nombre de Ramón Sijé ha penetrado en todos los rincones del mundo. Dijo MIGUEL HERNANDEZ: ‘Su vida ha sido precipitada. hemorragias agudas. La denominación Generación o Grupo del 27 ha triunfado porque recoge el interés de estos autores por la recuperación de un poeta prácticamente olvidado a principios del siglo XX: Luis de Góngora y Argote. El poeta -como dice lleno de amargurasigue "haciendo turismo" por las cárceles de Madrid. Poco antes de morir. puede ser incluido junto a ellos como hermano menor o genial epígono. RAMON SIJE = era el seudónimo literario de José Marín Gutiérrez. Entre dolores acerbos. la censura y las penurias y miserias morales y materiales que imponía la situación. golpes de tos. GENERACION DEL 27 = Miguel Hernández pertenece a la Generación del 36. Fatídicamente. ha buscado precipitadamente la tierra’. tormentosa y luminosa como el rayo y. pese a sus 22 años y hacia el 13 o 14 de diciembre entró en cama aquejado de un ligero malestar de estómago. Ocaña. Miguel se encontraba en Madrid cuando se enteró de su muerte y no pudo cumplir su promesa. En 1927 se cumplieron trescientos años de la muerte de Góngora. Sijé ‘hubiera permanecido en el anonimato si no hubiera sido por la dedicatoria introductora en la elegía del poeta oriolano. que se prometieron que el primero de ellos que muriese recibiría del otro el primer puñado de tierra sobre su ataúd. como Federico García Lorca y Vicente Aleixandre.2. A las once de la noche falleció de septicemia. hasta que en su indefenso organismo se declara una "tuberculosis pulmonar aguda" que se extiende a ambos pulmones. Miguel Hernández se va consumiendo inexorablemente. a no ser por dicha rabiosa.

TEXTO Y TEMA EN OTRAS PRODUCCIONES DEL AUTOR ELEGIA DE MIGUEL HERNANDEZ A LA NOVIA DEL AMIGO (En Orihuela. Buscando abejas va por los panales el silencio que ha muerto de repente en su lengua de abejas torrenciales. 1973.... caen ángeles cernidos para el trigo sobre el invierno gris desocupado. 1879. y ya tus desventuras y las mías no tienen compañera.1. con más de 360. Caen desde un cielo gris desconsolado.) Tengo ya el alma ronca y tengo ronco el gemido de música traidora. la zona de regadío más importante de la provincia de Alicante. su pueblo y el mío se ha quedado novia por casar la panadera de pan más trabajado y fino. que le dabas tus dedos cereales y en su voz tu silencio entretenías. panadera de panes y de amores. 1946. Arrímate a llorar conmigo a un tronco: retírate conmigo al campo y llora a la sangrienta sombra de un granado desgarrado de amor como tú ahora. retírate conmigo: vamos a celebrar nuestros dolores junto al árbol del campo que te digo. No tienes ya en el mundo quien te quiera.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS ORIHUELA = Orihuela es la capital histórica de la llamada Vega Baja del Segura que se corresponde con la Zona Geográfica de la Huerta de Orihuela. 1987) por lo que tuvo que ser canalizado y no se desborda desde 1989. No espere ver tu párpado caliente ni tu cara dulcísima y morena 9 . Tórtola compañera de sus días. compañera.000 habitantes y que debe su riqueza a las aguas del Segura que fertilizan la huerta oriolana. que te han muerto la pareja del ya imposible esposo. 09. ELEMENTOS INTERTEXTUALES 9. La ciudad ha sufrido durante muchos años las crecidas devastadoras de este río (1651. Panadera de espigas y de flores. panadera lilial de piel de era. Arrímate.

apacentaba el hato de tus panes. y a pasos de relámpago tu esposo se te va de las manos harinosas. Levántate: te esperan tus zapatos junto a los suyos muertos en tu cama. Ibas a ser la flor de las esposas. si no es por la mejilla trastornada? Novia sin novio. viuda de cuerpo y de alma yo viudo. compañera. novia sin consuelo. harina. Corazón de relámpagos y afanes. un toro clamoroso negro hasta cierto punto a tu menudo vellón de lana blanco y silencioso. La inaplacable muerte nos espera como un agua incesante y malparida a la vuelta de cada vidriera. Y sólo queda ya de tanta vida un cadáver de cera desmayada y un silencio de abeja detenida. te advierto entre barrancos y huracanes tan extensa y tan sola como el cielo. Échale. A echar copos de harina yo te ayudo y a sufrir por lo bajo. Como una buena fiebre iba a tu lado. abandonando el pan que pastoreas. como un lirio de olor precipitado.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS bajo los dos solsticios de su frente. ¡Cuántos amargos tragos es la vida! Bebió él la muerte y tú la saboreas y yo no saboreo otra bebida. 10 . ¿Dónde tienes en esto la mirada si no es descarriada por el suelo. como un rayo dispuesto a ser herida. El moribundo rostro de tu pena se hiela y desenduiza grado a grado sin su labor de sol y de colmena. paginaba los libros de tus rosas. Retírate conmigo hasta que veas con nuestro llanto dar las piedras grama.

Entre todos los muertos de elegía. el corazón se me desgarra despacio. del corazón quisiera: donde nadie me viera la voz ni la mirada. MIGUEL HERNANDEZ: ELEGIA PRIMERA A Federico García Lorca. la mano de mi llanto escoge uno. Ayer tuvo un espacio bajo el día que hoy el hoyo le da bajo la grama. que un candil de agonía tiene puesto a la entrada y un rabioso collar de corazones. Federico García hasta ayer se llamó: polvo se llama. El dolor y su manto vienen una vez más a nuestro encuentro. y en traje de cañón. Entro despacio. del sollozo. Verdura de las eras.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS y la lluviosa pena en sus retratos desde cuyos presidios te reclama. las parameras donde cultiva el hombre raíces y esperanzas. poeta Atraviesa la muerte con herrumbrosas lanzas. la cubre de asechanzas y hace brotar la sombra más sombría. que agitaba columnas y alfileres. amasado con ojos y bordones. Llorar dentro de un pozo. ¿qué tiempo prevalece la alegría? El sol pudre la sangre. sin olvidar el eco de ninguno. ni restos de mis lágrimas me viera. ¡Tanto fue! ¡Tanto fuiste y ya no eres! Tu agitada alegría. y esparce calaveras. se me cae la frente despacio. 11 . por haber resonado más en el alma mía. Y una vez más al callejón del llanto lluviosamente entro. y llueve sal. en la misma raíz desconsolada del agua. y despaciosa y negramente vuelvo a llorar al pie de una guitarra. Siempre me veo dentro de esta sombra de acíbar revocada.

te veo entre tus cejas si me asomo. Caiga tu alegre sangre de granado. destruido. esposo siempre de la siempreviva. Primo de las manzanas. Cegado el manantial de tu saliva. Tú. no podrá con tu savia la carcoma. no podrá con tu muerte la lengua del gusano. y para dar salud fiera a su poma elegirá tus huesos el manzano. Se ha llevado tu vida de palomo. sobre quien te detuvo mortalmente. estiércol padre de la madreselva. pero qué injustamente arrebatada! No sabe andar despacio. Salivazos y hoces caigan sobre la mancha de su frente. hijo de la paloma. como un raudal de pluma el viento que se lleva las semanas. tú. Muere un poeta y la creación se siente herida y moribunda en las entrañas. desplomado. y sólo quieres ya el paraíso de los ataúdes. Vestido de esqueleto. y más callado. que ceñía de espuma y de arrullos el cielo y las ventanas. el más firme edificio. Oigo pueblos de ayes y valles de lamentos. de indiferencia armado y de respeto. callado. el más grande rugido. como un derrumbamiento de martillos feroces. un resplandor de muerte la matriz de los ríos. veo un bosque de ojos nunca enjutos. nieto del ruiseñor y de la oliva: serás. el gavilán más alto. mientras la tierra vaya y vuelva. ¡Qué sencilla es la muerte: qué sencilla. y más callado. 12 . y ya te pones triste.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS de tus dientes arrancas y sacudes. y acuchilla cuando menos se espera su turbia cuchillada. durmiéndote de plomo. tú. Un cósmico temblor de escalofríos mueve temiblemente las montañas.

Federico García Lorca.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS avenidas de lágrimas y mantos: y en torbellino de hojas y de vientos. 9. Por hacer a tu muerte compañía. lutos tras otros lutos y otros lutos. Rodea mi garganta tu agonía como un hierro de horca y pruebo una bebida funeraria. bajo el sol de fuego. Pero el silencio puede más que tanto instrumento. A un paso de la abierta sepultura. polvoriento en la muerte desierta. amargo. dulce. largo amor. que tu aliento. Crótalos granizados a montones. El cielo 13 . entre geranios de áspera fragancia y roja flor. parece que tu lengua.2. irrupciones de trompas y clarines. Como si paseara con tu sombra. tormentas de guitarras y pianos. No aventarán. poeta entretejido. relámpagos de azules vibraciones. había rosas de podridos pétalos. que el ciprés apetece más sombría. ráfagas de abejorros y violines. los ha cerrado el golpe de una puerta. no arrastrarán tus huesos. que al calor de los besos sentiste. fuego largo. paseo con la mía por una tierra que el silencio alfombra. Tú sabes. llantos tras otros llantos y otros llantos. que soy de los que gozan una muerte diaria. vienen poblando todos los rincones del cielo y de la tierra bandadas de armonía. panderos y gitanos. volcán de arrope. desierto. batallones de flautas. muerte larga. Silencioso. entre dos largas hileras de puñales. trueno de panales. TEXTO Y TEMA ABORDADOS POR OTROS AUTORES ANTONIO MACHADO: EN EL ENTIERRO DE UN AMIGO Tierra le dieron una tarde horrible del mes de julio.

descender hicieron el ataúd al fondo de la fosa los dos sepultureros… Y al reposar sonó con recio golpe. pesadamente. Y se quedarán los pájaros cantando.. larga paz a tus huesos… Definitivamente. Y tú. Y se quedarán los pájaros cantando. JORGE LUIS BORGES REMORDIMIENTO POR CUALQUIER MUERTE 14 . Todas las tardes el cielo será azul y plácido. y con su pozo blanco. Un golpe de ataúd en tierra es algo perfectamente serio. las campanas del campanario. JUAN RAMON JIMENEZ VIAJE DEFINITIVO Y yo me iré. duerme un sueño tranquilo y verdadero. y tocarán. sin sombra ya. duerme y reposa. solemne.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS puro y azul. como esta tarde están tocando. sin cielo azul y plácido. sin hogar. Corría un aire fuerte y seco. sin árbol verde. Y yo me iré. Sobre la negra caja se rompían los pesados terrones polvorientos… El aire se llevaba de la honda fosa el blanquecino aliento. sin pozo blanco. y se quedará mi huerto con su verde árbol. y en el rincón de aquel mi huerto florido y encalado. Se morirán aquellos que me amaron. y el pueblo se hará nuevo cada año. y estaré solo.. De los gruesos cordeles suspendido. nostálgico. mi espíritu errará. en el silencio.

o no ser . Hasta lo que pensamos podía estarlo pensando él también. allí la acera donde acechó la esperanza. Esto es ser hombre: horror a manos llenas. quiero tenerte despierto. y tu me la cercenas. el muerto no es un muerto: es la muerte. Sed tengo. Alzo la mano. ilimitado. al borde del abismo. oirás mi voz.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS Libre de la memoria y de la esperanza. con la muerte. ¡ Oh Dios ! Si he de morir. me los sajas vivos. Abro los ojos. no le dejamos ni un color ni una sílaba: aquí está el patio que ya no comparten sus ojos. retumbando. y sal se vuelven mis arenas. TRABAJOS DE RECREACION Y DE PRODUCCIÓN PERSONAL CANCIONES: YOU TUBE 15 . ahoga mi voz en el vacío inerte. de Quien deben negarse todos los predicados.3. el muerto ubicuamente ajeno no es sino la perdición y ausencia del mundo. abstracto. Todo se lo robamos. Y su silencio. Como el Dios de los místicos. ¡ Oh Dios ! Estoy hablando solo. Ser . ¡Ángel con grandes alas de cadenas ! 9. cuerpo a cuerpo. estoy clamando a Dios. noche a noche. Arañando sombras para verte. no sé cuándo. EL SILENCIO DE DIOS Y LA LUCHA DEL HOMBRE BLAS DE OTERO Luchando. nos hemos repartido como ladrones el caudal de las noches y de los días. Y.eternos fugitivos. casi futuro.

un pensamiento que rompa con cualquiera de los modos en que ser y pensamiento buscan su unidad.youtube. pero no experimentamos su muerte. a lo sumo.youtube. ella significa una peculiar posibilidad de ser. antes de ser tematizada.com/watch?v=9qbzH5qT6OM = ELEGIA http://www. Tanto más se nos impone entonces la muerte de los otros”. La muerte. Sin embargo es preciso tomarnos de esto que Heidegger nos recuerda: la muerte de los otros. “Nadie puede tomarle al otro su morir. en lugar de dejarse definir por su propio acontecimiento nos afecta por su sinsentido. el morir de los otros. solos. que la muerte tenga un sentido. antes que caer en cualquier modo de explicación. sentirnos huérfanos. asistir a su funeral. su muerte– es el señalamiento de un no saber radical por el vacío en el universo de la significación: El no saber.com/watch?v=wYGkywVYtWc = homenaje a HERNANDEZ (PACO IBAÑEZ) http://www.youtube. Podemos lamentar su muerte. Tal interrogación es una modalidad de la relación con el más allá del ser” 16 . la muerte. debe permitirnos pensar un de otro modo que ser.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS http://www. no es todavía la ‘muerte’ en el sentido ontológico existencial.youtube.com/watch?v=D9LC7dKxvGg&feature=related = MANRIQUE: COPLAS 9. El punto que parece indicar en nuestro tiempo es un puro signo de interrogación: una apertura hacia lo que no aporta ninguna posibilidad de respuesta. en suma. del interés y la inmanencia. inscrita e incorporada en la lógica del ser y de la esencia. en sentido propio. Ciertamente que podemos presenciar el fin del otro (verlo morir. (2) En el pensamiento de LEVINAS sobre la muerte podría quedar descrito como una ausencia de pensamiento. sino que. MUERTE Y FILOSOFIA (1) HEIDEGGER – en SER Y TIEMPO (1927) . en otras palabras. de la presencia.com/watch?v=bEHJcoY202M&feature=related = ELEGIA (SERRAT) http://www. por ejemplo. estar en su agonía. mientras yace el cuerpo del difunto). la experiencia de la muerte de los otros.com/watch?v=koWw8kZ4FEo = ELEGIA PRIMER MUERTE DE GARCIA LORCA http://www. Intenta permanecer en lo que abre la muerte en relación con la imposibilidad de ser traída. la relación más próxima al acontecimiento propio del morir la tenemos respecto de la muerte de los otros. pero es una pérdida para quienes quedan. constituyen lo necesario para la unicidad del yo. porque nos recuerda y nos anticipa nuestra propia muerte.youtube. la deferencia hacia el sinsentido de la muerte. El morir debe asumirlo cada Dasein por sí mismo. en la medida en que ella “es”. Es este el “no-lugar” que puede tomar la muerte para LEVINAS. La muerte. Es decir. sin embargo no podemos dar testimonio de ese paso. propio del Dasein. pensar un pensamiento que ya no sea deudor o esclavo de la lógica de la esencia. Si no hay experiencia de la propia muerte.4. se le llora y se le rinden homenajes). en la que está en juego simplemente el ser que es. que la muerte señala como vacío. La muerte. es por esencia cada vez la mía. abandonados. sentirnos mal porque ya no lo tenemos entre nosotros. En el morir se echa de ver que la muerte se constituye ontológicamente por medio del ser-cada-vez-mío y de la existencia”. No experimentamos. en cada caso. o un pensamiento de la ausencia. para la intriga de su unicidad. La muerte mucho más que marcar un horizonte en cada momento de la existencia –y donde el tiempo es pensado siempre en relación con la presencia y su finitud. el sinsentido de la muerte. solamente “asistimos” a el”. los testigos de esa muerte. pero el DASEIN QUE MUERE es algo que nosotros experimentamos como pérdida (el difunto a quien se le recuerda. quienes.comienza constatando la imposibilidad de la experiencia de la muerte propia sin duda la experiencia de la muerte le está vedada a cada DASEIN respecto de sí mismo. un vacío que precisamente señala la muerte. Por eso la muerte del próximo nos con-mueve. es decir.

no de mi materia? Si yo desaparezco del todo. Me traías. pastor de cabras. tu inocencia arrugada. He vivido soñando en dejar un nombre. ¿qué es de mi. sobre los montes. La materia está en perpetuo cambio. Cuanto hacemos queda de una manera o de otra. También el ruiseñor en tu boca traías. Un ruiseñor manchado de naranjas. van a fructificar. Después de todo es poco pura esta constante preocupación mía por mi propio fin y destino. y en tu máscara la aspereza cereal de la avena segada y una miel que medía la tierra con tus ojos. Nuestras ideas no se pierden. un olor a Fray Luis. al estiércol quemado. se añade . a azahares. dicen a modo de consuelo. si desaparece mi conciencia personal. un fenómeno pasajero es el mundo en que vivo. PABLO NERUDA A MIGUEL HERNÁNDEZ. Ya no volveré a gozar de alegría. viviré en adelante obsesionado en salvar mi alma. Y del mismo modo. ¡Triste consuelo ! Y mi yo. mi conciencia propia ¿qué es de ella?. dejamos los efectos de nuestra labor. con ella desaparece para mi el mundo. En vez de buscarme en Dios. Si mi yo no es más que un fenómeno pasajero. busco a Dios en mí. la escolástica de viejas páginas. Nada se destruye. . lo preveo. no se pierde la materia del espíritu. Todos contribuimos al progreso.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS (3) DEL DIARIO INTIMO DE MIGUEL DE UNAMUNO Muerte. Me queda la tristeza por lote mientras viva. Imposible parece que haya gentes que vivan tranquilamente creyendo que vuelve su personal conciencia a la nada. Es tal vez una forma aguda de agotismo. un hilo 17 . todo se trasforma. ASESINADO EN LOS PRESIDIOS FRANQUISTAS Llegaste a mí directamente del Levante.

Ay. tú eras el fuego azul. arrugado y obscuro como el metal innato. y el acero que defendió tu patria está seguro. los hijos de perra. con ruiseñor y con fusil. cuánto no pude hacer. Ya sabes. los Gerardos. hijo mío. Estoy con los que un día llegarán a vengarte. No he visto deslumbradora raza como la tuya. música. de toda la poesía. 18 . ni he visto nada vivo como tu corazón quemándose en la púrpura de mi propia bandera. déjame darles yo el desdeñoso olvido porque a mí me quisieron mutilar con tu ausencia. en tierra americana el espacio que cubres con tu fluvial corona de rayo desagrado. te escucho. Estoy con los que te buscan. acrecentado sobre la firmeza de Stalin y sus hijos. Tú reconocerás mis pasos entre aquellos que se despeñarán sobre el pecho de España aplastando a Caín para que nos devuelva los rostros enterrados. los Dámasos. Y de Varsovia sube la sirena desnuda que edifica mostrando su cristalina espada. silenciosos cómplices del verdugo. Y a los que te negaron en su laurel podrido. andando bajo la luna y bajo el sol de la batalla. de fuerza deshojada. Y más allá la tierra se agiganta. panal agonizante. ya sabes que para mí. la tierra que visitó tu canto. en la luz sobrevino la pólvora y tú. inundado por gérmenes de trigo y primavera. Que sepan los que te dieron tormento que me verán. ni manos de soldado. sangre. Que sepan los que te mataron que pagarán con sangre. y tu muerte caerá sobre toda su luna de cobardes. Ya se acerca la luz a tu morada. Hungría verde. Miguel.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS de incorruptible canto. ni raíces tan duras. Mao Tse Tung dirige tu poesía despedazada en el combate hacia nuestra victoria. comunero de antaño. limpia sus graneros y baila junto al río que despertó del sueño. lejos de la crueldad. No estoy solo desde que has muerto. vives. lejos de la prisión de Osuna. Que sepan los malditos que hoy incluyen tu nombre en sus libros. Hoy sobre la tierra pongo mi rostro y te escucho. Y Praga rumorosa construyendo la dulce colmena que cantaste. Joven eterno. esperando el minuto que eleve tu armadura. muchacho. que no será borrado tu martirio.

no te olvido. hijo mío! Pero aprendí la vida con tu muerte: mis ojos se velaron apenas. y encontré en mí no el llanto sino las armas inexorables! ¡Espéralas! ¡Espérame! 19 . hijo mío. estrella de tierras arrasadas.JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS Miguel de España. ¡no te olvido.

Prof. JORGE EDUARDO NORO LITERATURA Y FILOSOFIA . Dr.

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