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LA VORÁGINE - Análisis

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LA VORÁGINE

Introducción La novela de la selva, o de la tierra, como la denominó Arturo Torres Rioseco, ha sido cultivada por los escritores hispanoamericanos desde Boliviahasta el Brasil. La novela prototipo es precisamente La Vorágine del colombiano Eustasio Rivera. Escribe de la tierra con un apasionamiento propio que la conoce, porque ha vivido en ella, porque viajó a través de ella cuando fue miembro de la comisión de límites venezolano-colombianos. En ella contrajo el beri beri. Fué amenazado por el hambre, la sed, la fiebre y el tormento de los mosquitos. Rivera presenta en ella el honor y la violencia, el desorden y la lucha titánica del hombre por la supervivencia; Nada de ruiseñores enamorados, nada de jardín versallesco nada de panoramas sentimentales. Aquí los responsos de sapos hidrópicos, aquí las malezas de cerros misantrópicos, los rebalses de caños podridos. Aquí la parásita afrodisiaca que llena el suelo de abejas muertas; la diversidad de flores inmundas que se contraen con sexuales palpitaciones y su olor pegajoso emborracha como una droga, la liana maligna cuya pelusa enceguese a los animales, la pringamosa que inflama la piel, la pepa del curujú que parece irisado globo y sólo contiene ceniza cáustica, la uva purgante, el corozo amargo. La novela pinta la vida de los caucheros y la inicua explotación de los indios y mestizos que son esclavizados en el infierno verde. En las descripciones de la selva, Rivera se muestra con pupila de poeta observador, y logra captar todos los detalles con extraordinario lirismo, y maravilla al lector, atónito ante la indómita naturaleza. Sigue en todo la teoría determinista, en esa lucha epopéyica del hombre contra la naturaleza. Lucha a muerte en selva y llano. La novela, escrita en primera persona, le da un carácter autobiográfico. Arturo Cova, el hombre, el héroe, está admirablemente descrito en sus estados depresivos y de locura. Rivera tuvo seguidores, entre ellos Rómulo Gallegos con su novela Canaíma y el brasileño Jorge de Lima con Calunga. En Canaíma, Gallegos pinta, como lo hace el mismo Rivera, la violencia no sólo objetiva; La de la selva y los llanos; sino la del hombre, Marcos Vargas, el personaje central se debate en una lucha contra las circunstancias que le obligan siempre a probar nuevos caminos. La naturaleza virgen se desborda en las descripciones y logra también salir victoriosa en su lucha contra el hombre. Solo que en Canaíma existe una esperanza. El hijo de Vargas será educado por Gabriel Ureña, quien lo hará un hombre de provecho y útil a la sociedad. La novela presenta una gran diversidad de tipos u caracteres, unos inadaptados, como Vargas, otros tratando de vivir lo mejor posible en el medio inhóspito en que se encuentran o asimilados a la naturaleza completamente, como Juan Solito. Rómulo Gallegos es uno de los más destacados novelistas de Hispanoamérica y sus novelas Canaíma, Canta Claro y Doña Bárbara forman m un grupo inimitable.

que inicia el relato de su deambular incesante por la selva en busca de su hijo o lo que quede de él.2 Segunda parte Empieza con una especie de "himno" o invocación a la selva. Seria ridículo suponer que Cova expira sobre un cuaderno . Casi la mitad de esta segunda parte es ocupada por el relato de silva. el fin de la escritura. prolijos e inverosímiles. Esa aclaración es indispensable. Zubieta y Barrera. antes que el fin de la historia o de las aventuras. cierra el arco novelesco. según afirma el mismo. terminan los sueños de prosperidad de franco y cova ocurre el enganche de las mujeres de éstos por Barrera. El criollismo influye en la historia en los conflictos y los personajes. que se extiende incluso al principio de la tercera parte. que su gran carga ahora era Alicia. el "General" y "Don Rafo". 2. Se perfila la pugna entre Barrera y Cova. 2. en esta obra.1. el alcohol y la salida de la selva donde fue prisionero. RESUMEN ESTRUCTURAL 2. 2. Cova. que narra buena parte de los desafueros que cometen las compañías caucheras amparadas en la ausencia de la Ley. Franco. como también había perdido valor el contenido de denuncia social. Alicia y las pampas son los personajes principales que influyen en la historia "La Vorágine". una joven que salió huyendo de sus tierras ya que sus padres la querían casar con un terrateniente. necesario y enriquecedor. Poco después ocurre el encuentro con Griselda. Esta sección termina con el incendio de la Malorita y la Llanura que provoca Franco y la determinación de este y de cova de perseguir a las mujeres. Su tarea tiene por objeto distraer la ociosidad. En el camino se dan los encuentros con el "Pipa". con Clemente Silva. intrincados. Como se puede observar. De hecho. Luego se retoma el hilo principal. ocurre el flirteo entre cova y Griselda. El relato silveano sirve para condensar todo una experiencia y gran riqueza de vivencias en la selva sin hacer perder el hilo y relativamente sencillo de la persecución que protagonizan Cova y Franco. Pero pronto se retoma el cabo de la narración de Silva hasta llegar al presente de la trama principal. primero con Helí Mesa. donde Cova hace alocados ofrecimientos vengativos y de justicia. Lo más sobresaliente don los encuentros.3 Tercera Parte La entrada a la tercera parte es otra especie de evocación generalizada un trozo impersonal que resume la voz colectiva de los caucheros y que ofrece una meditación sobre el oficio y las vicisitudes de estos hombres.1 Primera parte Se narran los motivos de la huida de Cova y Alicia y lo que les sucede en su viaje de Bogotá al Llano. No se recarga así el trayecto del protagonista con episodios novelescos innecesarios. Sebastiana y su hijo. La obra es abierta por que responde a una lógica y a una necesidad técnica. Faltando unas treinta paginas para que finalicemos la lectura de la novela. La historia contiene la ambición de Arturo por las mujeres. pues cabe justificar un escrito de alguna manera así como hay que calcular el momento y las razones por las que la escritura se detiene. que a la postre fue el propósito inicial del autor. Los personajes le dan vida a la historia donde el autor le dio una personificación a la selva. Cova empieza a escribirla. Esta parte termina cunado Silva narra como recibió la noticia de la muerte de lulianito. Sin ese relato de silva la experiencia del grupo de Cova en la selva se habría empobrecido notablemente. ARGUMENTO La novela trata de un joven llamado Arturo Cova. la intervención de Silva no constituye una falla sino un recurso estructural ingenioso. y segundo.

Como ya se ha dicho. Sí se trata de violencia. un revisor y corrector de estilo. ¿Porqué Juan Pablo Castel es incapaz de comunicarse conla mujer a la que ama. o qué son. pero una violencia inherente a la condición humana. La lucha de opuestos establece un contraste óptimo para dar con ésta comunicación. De hecho. "Pedro Páramo" es una novela mágica. alguien que encuentra el manuscrito y lo publica. pero los otros dos tienen un papel relevante. en cada una de las novelas prevalece uno de los tres elementos de la condición humana (el instinto. 3. y que el papel de Rivera es el de un simple intermediario. sigue unos patrones considerablemente próximos al modernismo y sus categorías narrativas son relativamente sencillas. sumando el estilo sobrio del texto. Como recurso literario cabe anotar que en este episodio el tiempo se hace denso y lento. es un texto de razones. su estructura entrelaza dos historias de naturaleza mítica. el espíritu y la razón). sin los otros dos no se puede explicar uno. tiene su cumplimiento como la súbita aparición del Pipa en el Carey de Váquiro. Ejemplo. Es éste un mundo en absoluto comprensible bajo la lógica racional y por éste motivo el lector queda bastante desorientado durante la mayor parte de la lectura. o la más convencional. también una promesa de mutilación hecha por un cauchero mucho tiempo atrás. quien padece de la misma forma que él? ¿Quiénes son. Se podría decir que la primera novela es la más realista.describiendo sus últimos estertores o los de sus compañeros. los personajes con quien se encuentra Juan Preciado en Comala? ¿Qué fuerza misteriosa empuja a Arturo Cova a dejarse engullir por la selva? ¿Porqué Pedro Páramo destruye Comala? Detrás de todas estas preguntas hay realidades infinitamente complejas. íntimamente relacionadas. La tercera novela. Los personajes le dan vida a la historia donde el autor le dio una personificación a la selvaLas tres novelas tienen una estructura muy abierta: el lector goza de cierta libertad de movimiento dentro del mundo que evocan y se le delega el papel de interpretar el sentido. En "La vorágine" ya hay suficiente vorágine como para complicar la lectura. que se centra sobre todo en la masacre de San Fernando. de entender lo que los protagonistas no entienden. por su lógica aplastante. Los modernistas tuvieron muy claro el recurso de enfrentar en lucha directa y abierta las parejas de opuestos. de reflexiones desmedidas. En la tercera parte tiene un lugar el relato de Estevanez. solo lo sabemos a cabalidad mediante un relato Griselda cuando se da el reencuentro en la selva. muy poco alejadas de la realidad cotidiana y difíciles de comunicar. es el monologo interior de un ser gobernado y traicionado por su razón. dónde la guerra deviene espectáculo y vehículo de dogmatismo. en el . Cada una de ellas relaciona la forma con el contenido. de indagaciones. logrando reproducir el tiempo interminable de esa noche infausta. lo que ocurrió en la Maporita mientras Cova estaba donde su Zubieta. lo que. el procedimiento en el afán de verosimilitud que trata de hacer creer al lector que la historia es autentica y pertenece a un tal Cova que narra su odisea. De la misma forma. No se trata de la lucha entre el bien y el mal. Y es que a menudo hay muchas cosas de las que no se puede ofrecer una explicación racional y mucho menos explicarlas por si solas. "El túnel". Se ampara pues. Otro recurso estructural consiste en el redondeamiento de motivos narrativos que habían quedado en suspenso desde la primera parte. DESARROLLO DE LA NOVELA La novela La Vorágine se realiza durante el tercio final del siglo XIX. que se desata en el interior delindividuo. sumerge al lector en lo más hondo de la espiritualidad. donde aparentemente nada es convencional ni realista.

como tampoco puede alcanzar el goce de una relación apasionada con María. Esto es lo que ocurre claramente entre Arturo Cova y la Jungla (y la mujer formando parte de ella). y manifiesta su certeza de que la relación no será fácil. Castel se conoce a si mismo. La crueldad. se necesitan. y que a menudo son tan distintas que son iguales (o viceversa). pero hay una diferencia entre ellos. a pesar de conseguir un éxito o un fracaso. Ella se convierte en motivo de su definitiva autodestrucción: destruyéndola a ella se destruye a si mismo. es un proceso violento en el que. Se establecen en las novelas parejas de fuerzas que se enfrentan y se necesitan al mismo tiempo. Pero. de su soberbia y de su orgullo. la juzga con los mismos patrones que se juzga a él. Juan Pablo Castel y María Iribarne inician una relación amorosa cuando descubren que ambos se sienten solos y desesperados. conoce su mezquindad. sino que se odia a sí mismo. pero sobretodo se encuentra entre la Vida y la Muerte. a pesar de que los celos son una obsesión para él. si no en contraste. La encuentra y se reconoce en ella. a través del confrontamiento se da la definición. El enfrentamiento es buscado y provocado como forma de definición a través del contraste. incluso toma un papel maternal. justamente a un ciego. Castel descubre a alguien que sufre como él. se aman tanto que se odian tanto. En "Pedro Páramo". pero tal vez equivoca el grado de similitud que existe entre los dos: a pesar de su esquizofrenia y sus desvaríos. y entre Juan Pablo Castel y María Iribarne. se podría decir que da de ella misma lo mejor que puede dar (del que recibe queda la función de valorarlo). Pero él está sumido en la soberbia de la razón (solo en su túnel) y no puede alcanzar la humildad del espíritu. por lo tanto la relación también será difícil. siempre se crece inevitablemente. y piensa que María es igual. o bien la odia porque se odia. La ama y la odia porque se parece a él. en "El túnel". Esto queda patente con la reacción del marido ciego cuando Castel le comunica el asesinato de María y su posterior suicidio: a pesar de todo. se toma conciencia de uno mismo. Ella está casada y desde el primer momento decide no eludir sus responsabilidades para con su esposo ciego. y siente una atracción irreprimible. Se trata del enfrentamiento entre dos fuerzas que cohabitan en un mismo espacio. El viaje de crecimiento personal tantas veces descrito en literatura. tal vez se pueda encontrar el mismo fenómeno entre Comala y Pedro Páramo. no se puede explicar el uno sin el otro. que rápidamente la vertiente racional analiza. que Castel ejerce sobre María surge de la vertiente instintiva y espiritual de él. nada es nada por si solo. Estas tres novelas son un viaje que acaba en fracaso. se atraen y se repelen. juzga y justifica (éste . el símbolo del sabio y el visionario. que es como él. Castel toma una actitud del todo destructiva. Se convierte en una suerte de justificación o de vehículo hacia la autodestrucción. Al contrario que María. como ocurre con los tres elementos de la condición humana. en "La vorágine". la violencia del día a día. María sí es capaz de comunicarse y lo intenta con Juan Pablo. la tierra y su cacique. Él es quien se lanza en su búsqueda necesariamente. hay algo en María que le compensa. pero son sobretodo la narración de una gran batalla. o violencia. pero que se contradicen y se complementan.interior de una comunidad. que chocan y desencadenan una lucha interna. odia lo que reconoce de sí mismo en ella. Ambos se encuentran en un estado emocional difícil y doloroso. que forman parte de la misma persona. Juzga y rechaza aquello que al mismo tiempo admira y desea. esto no es la causa de la incomunicación entre ellos. Castel no odia a María. se desean y se rechazan (morbosidad). es una aventura llena de obstáculos y de luchas con fuerzas opuestas.

que progresivamente va invadiéndolo todo. se define como autoritario y mezquino.» A pesar de su dolor. también ella parecía estar sola... La caída del sol iba encendiendo una fundición gigantesca entre las nubes del poniente. que seguramente lo era. aunque se hace tangible entre Juan Pablo y María.» o «Después sentí que acariciaba mi cara. El personaje explica su dificultad de entrar en el mundo de los instintos pasionales. entre las dos vertientes de su personalidad. Pero Cova está inmerso en su mundo ideal y no puede entender los susurros de la jungla. La lucha entre opuestos de "El túnel".» Violencia arraigada en la parte no racional que no puede controlar. Y sigue confesando que . por un lado. como un estúpido. mientras empecé a experimentar el vértigo del acantilado y a pensar qué fácil sería arrastrarla al abismo. o «Y un sordo deseo de precipitarme sobre ella y destrozarla con las uñas y de apretar su cuello hasta ahogarla y arrojarla al mar iba creciendo en mí.. nunca más" pensé. conmigo. la había perdido» se podría deducir que no es la confesión lo que se ha perdido. y revela su sentimiento de superioridad. El reino de lo instintivo en la naturaleza humana está muy cerca del mundo natural y esto es lo que atrae necesariamente a Arturo Cova hacia la selva.desdoblamiento del personaje es referido por él mismo en diferentes puntos de la novela). o «Me pareció que María me había estado haciendo una preciosa confesión y que yo. tormentoso. pero también se encuentra en Arturo Cova. me hizo recordar el del Tintoretto en el salvamento del sarraceno» en algún lugar de su conciencia Castel reconoce su condición de náufrago y su posibilidad de superación. como muestran los siguientes ejemplos: o «El cielo. Sentí que ese momento mágico no se volvería a repetir nunca. la había perdido» Solo Castel no es comunicativo. La violencia surge de la naturaleza. Al mismo tiempo. El capítulo XXVII. o «. pero sobretodo se da una lucha entre el individuo y suambiente. y Juan Pablo. ni conocer a las mujeres que ama.» Mientras María habla de ellos: la doble dimensión de la psicología de él. "Nunca más. de hecho se da dentro de Juan Pablo. la selva y su barbarie: lo que primero son dos cosas separadas y distintas. por otro) resulta ser dos cosas distintas. Un equívoco que vuelve a subrayarse con el grito de ¡Insensato! del ciego al final de la novela. está encerrado en si mismo. me desolaba el pensamiento de que también ella podía serlo. si no que ha perdido a María. el no la escucha. como lo había hecho en otros momentos parecidos. En "La vorágine" se recurre a la oposición civilización y barbarie: la lucha entre razón y instinto. Hermosos sentimientos y sombrías ideas daban vueltas en mi cabeza. María le ofrece su cara más amable. la convicción de que su plena relación es imposible y la reacción violenta hacia ella. la admiración por ella. mientras oía su voz. Fui cayendo en una especie de encantamiento. en el que juntos miran el mar es significativo e ilustrativo.. en su túnel. pero.» Castel juzga a María con sus mismos patrones. Más adelante dice: «. Sábato subraya nunca y seguramente por lo que parece ser una voluntad del autor de resaltar el equívoco de los juicios que hace Castel sobre María. aunque yo sabía hasta que punto era yo mismo capaz de cosas innobles. acabarán siendo la misma cosa: «¡Los devoró la selva!». indomable y desbocada. Si se toma las últimas palabras «yo. María padece en silencio e intenta reconducir las situaciones. como un estúpido. la naturaleza. o «Yo no decía nada. su maravillosa voz. Lo que parecía ser la misma cosa (Juan Pablo y María.

A partir de esta situación la mujer reacciona de diferentes maneras. como en las novelas. . se debe entender que ha pasado a formar parte de la cultura colectiva. no permiten que sea una relación plena. Sexo y violencia se encuentran en los instintos humanos. es independiente y su sexualidad es libre y plena. y sus habitantes. ésta última imagen sugiere la idea del padre o mentor. La mujer tiene el rol pasivo y. La lucha entre ambos se manifiesta en sus relaciones sexuales: ella lo absorbe y el se deja absorber. Lo que los une en un mismo destino fatal es cierta incapacidad masculina para comprender a la mujer. las mujeres. Alicia. Barrera. Las dos. lo que parece pasividad debe ser considerado responsabilidad. por lo cual se hace uso de discreción y la sutileza. Páramo secuestra a Susana y Castel asesina a María. Cova confiesa que le falta algo. Tradicionalmente (estas tres novelas lo demuestran) el hombre es el protagonista y toma el papel activo. como «la llama sobre el leño que la alimenta». poder y dinero. Los personajes femeninos no están tan perdidas como los masculinos: inician una relación que saben que no tiene posibilidades. y son víctimas de la imposición y la violencia que ellos ejercen sobre ellas: Cova desprecia a Alicia. más que la selva. Sus opuestos son la selva y todo lo que se le relaciona. Es importante la primera frase: coloca al mismo nivel la pasión amorosa y la violencia. Se debería suponer que Cova utiliza el término azar en el sentido tradicional y para dar alguna explicación a lo que no entiende. Por lo tanto. el hombre necesita de la jungla y de la mujer para llevar a cabo su introspección. por lo tanto están vinculados. La mujer es sutil necesariamente: está en lucha con una sociedad que la oprime (su particular lucha de opuestos). La descripción de Cova de los hechos sigue ése patrón demagógico de la lucha entre el bien y el mal: en un bando está él y en el otro está la selva. confiesa un amor pasado por un primo y la imposibilidad de construir una relación. La madona Zorayda será el elemento de fusión entre la selva y lo femenino (como señala Ordoñez). Arturo Cova atribuye el hecho al azar. pero fácilmente se desencadene la consabida lucha de sexos. La mujer recibe y por tanto es en apariencia prudente y pasiva. Algún tipo de fuerza desconocida une pasión y violencia hacia la fatalidad. Así pues. y junto a Susana San Juan. Otra vez lucha de opuestos. Zorayda será el opuesto a Cova. Ambos personajes se parecen mucho: son mezquinas pero sinceras y son víctimas de la percepción deformada de ellos. Pero no se debe olvidar que son convenciones socialmente establecidas y que actos diferentes son considerados escandalosos. El hombre es vanguardia y estandarte dentro de la sociedad. lo que debió ser amor y deseo sólo fue violencia. En su nota. al igual que María Iribarne. Así pues. Ambas desencadenan en el protagonista una relación amor-odio. La fuerza y el misterio de la selva son paralelos a los de la sexualidad femenina. Zorayda. inician una relación amorosa con los personajes masculinos. Las mujeres de "La vorágine" son colocadas en el lado de la selva en la lucha de Cova contra la naturaleza: así pues su papel es destructor. no son capaces de evitar la fatalidad y fracasan junto a ellos. Ordoñez explica que en Colombia se memoriza y se cita esta primera frase de la novela.a pesar de todo busca un «amor ideal» que alimente su alma. el mundo del instinto donde se enmarca la violencia que destruirá a Cova. que va en busca de algo. a menudo el de víctima. Ella tiene lo que el desea. ha pasado al reino del mito por su valor universal.

tienden a convertirse en pesadas cargas en las que hay no poco de odio. un tema de fácil manejo para nuestros escritores.1 La Injusticia Social José Eustasio Rivera.5 La Eterna Guerra Entre Voluntad Y El Azar Para cualquier lector de La Vorágine hay una pregunta que siempre se mantendrá vigente: ¿en qué momento la huida de Cova y Alicia se entronca en un problema social como lo es la explotación en las caucherías? La urdiembre que conecta estas dos historias es imprevisible y. IDEAS PRINCIPALES 4. una vez superadas las condiciones de su origen. Curiosamente. En oportunidades parecería más apropiado hablar de desamor que de amor. y es. con la creación de una personalidad caprichosa e impredecible -Cova – y de un personaje invisible y todo poderoso. 4. aunque es evidente que cumplefunciones que la caracterizan dentro de este grupo. pero hay que recocer que sustenta como un principio la huida de las mujeres de Cova y Franco y la misma búsqueda que estos emprenden. más caro pagan las consecuencias de este confuso sentimiento. . dado que es uno de los problemas jamás superados en nuestro país.2 La Selva Puede decirse que la selva es algo más que un tema en la Novela de Rivera: es al tiempo. que es un fenómeno omnipresente en nuestra historia republicana. pero no a través de tediosas exposiciones parlamentarias de memorables o crónicas de efímera vida sino presentándola del modo mas vivido y realista. Rivera supera este riesgo conpoesía con un lenguaje y cosmovisión realista que a la par románticos. a través de una historia que permaneciera lo más verídica posible y que además cautivara por suinterés y calidad estética. no ha sido. Quizas lo mejor sea empezar a definirla por lo que no es. a los hombres les quedan los sinsabores de la vida y la libertad coartada por responsabilidades que lamentan haber asumido. por que no es un asunto univoco y simple.3 La Violencia Este. es decir. traición y utilitarismo. 4.4 Amor y Honor El amor no se evidencia como en tema de mayor peso en la novela. como lo es La Selva. una especie de personaje ubicuo y maligno es paisaje y escenario es rareza geográfica antes prácticamente no auscultada el modo directo y realista por un escritor. en principio la intención de denunciar esa escandalosa situación. 4. celos. sin ser el principal parece el más actual de la novela. Como "tema" su tratamiento también es complicado.4. también un fenómeno estructurador capaz de señalarle a la obra un derrotero preciso e identificador: por algo se tiene La Vorágine como novela por excelencia de La Selva. 4. vivió de cerca y fue testigo de los atropellos que contra los trabajadores Comitán las casas explotadoras de caucho en las selvas del amazonas lo que los impulso escribir su novela fue. insatisfacción. Como hombre político y funcionario público que fue supo. Nos sustraemos de tratarla más pormenorizadamente en el capitulo de personajes por resultar casi inasible como tal. Los personajes femeninos son los que sin duda. no obstante. este tema. Cuando se lo enfoca muy frecuentemente se le reduce a una acumulación sensacionalista y hasta tediosa de cadáveres. pues la de estos hombres son pasiones que surgen en situaciones confusas. fastidio.

a la vez. Sin ser inexactos. Esta ultima sin embargo. pese a que un intento en tal sentido. juicios como el de Maria Teresa Cristina que transcribimos a continuación. En un principio podría señalársela efectivamente como la co-protagonista. si al menos a una de ellas Cova. Griselda. valido por si mismo. se hace al final de la obra. subrayando sus contraindicaciones e inestabilidad. tres. dueño de su propia historia. todas son victimas del amor o desamor de Cova. Sabemos que una actitud distinta de parte de este habría bastado. Clemente Silva En la segunda parte de la novela aparece un individuo que no solo muestra la suficiente fuerza como para ganarse el papel de segundo protagonista. la aventura y la riqueza. como una especie de inteligencia que acomoda fríamente los hechos para conducirlos a un fin premeditado – opera contra los propósitos y la voluntad de los personajes. que en algunos personajes secundario ha desaparecido por completo. abundan: Personaje de gran complejidad psicológica contradictoria como pocos. Alicia Pareciera obvio suponer que el personaje que sigue en protagonismo es Arturo Cova es Alicia. cuya dilatada historia. que lo lleva a atribuirse el papel. casi siquiera ser rescataos. Clarita y Zoraida. PERSONAJES 5. movidas por el despecho o la desilusión se arrojan a los brazos de Barrera.1 PERSONAJES PRINCIPALES Arturo Cova Es un personaje tan atractivo por su vitalidad y realismo que la mayoría de los críticos incurren en la tentación de acabarlo en unas cuentas líneas. cabria tildarla de azarosa. casi siquiera ser rescatados. sino para salvarlas a todas. se mantiene y es una constante que revela la esperanza nunca perdida y la conservación de la dignidad human. Las Mujeres Cuatro mujeres tienen que ver directamente con Cova: Alicia. sino como protagonista paralelo e independiente. sin embargo no lo reclama en calidad de coprotagonista o como figura complementaria a Cova. sino que llega a acaparar el centro de la historia por un prolongado lapso. de redentor de los caucheros o de héroe demoníaco y una añoranza de la dorada mediocridad ciudadana que el ha abandonado en busca. poeta de algún renombre pero fracasado movido por un ideal abstracto que no logra conciliar en la realidad a la vez sentimental y violento teatral y melodramático. 5. oscila entre una visión ideal de si mismo. El papel de segundo protagonista. pese a que un intento en tal sentido a través de notas al consulado. De ellas. Ese nombre es clemente silva. Estos resignados y vendidos que han abdicado al ejercicio de su voluntad no merecen. Resulta a la postre desempeñando el papel del canalla que las mujeres empuja a la desgracia. de la libertad. pero desde la . que en algún momento se propone como en defensor de las mujeres. Este azar – que no tiene los visos de un destino que obre de maneja fatal e ineludible.por ello. perfectamente podría separarse de la trama principal de la obra y constituirse en un relato aparte. por su independencia y por el tiempo en que ha tenido lugar.

Helí Mesa En el ejercito (Antes del tiempo en que se circunscribe la acción de la novela) fue subalterno de Franco quien entonces era teniente. con quien se da el primer contacto. Y cuando ocurre el rencuentro Alicia prácticamente no vuelve a intervenir. una vez han ingresado en la selva. El Pipa . Se convierte en explotador de sus otros amigos a quienes con engaños de su evasión conduce y luego vende al ex-presidiario. la muchacha prácticamente desaparece de escena hasta que su amante da nuevamente con ella. Cuando Cova abandona a Alicia en la fundación de Franco. la clave de su oficio. Narciso Barrera Hombre Sumamente hábil que consigue lo que desea mediante halagos y seducción. obstinado y de armas tomar. Zubieta Es el dueño del hato donde Fidel Franco quien le dirige la vaquería ha construido su fundación la Maporita. Petardo Lesmes Capataz del Cayeno al que todos conocen con el sobrenombre del Argentino. 5. quien la retiene con la eterna promesa de desposarla para llevarla luego a su tierra. Sin duda. Pajarito de Monte y Cerrito de la Sabana Son dos indios Guahivos que ayudan al grupo de Cova en su huida. Clarita Prostituta venezolana algo pasada en años que presta sus servicios particulares a Zubieta. con sus padres.estancia de la pareja en la maporita otros personajes empiezan a adquirir relieve en detrimento de esta joven. Antonio Correa "El negro" correo era hijo de Sebastiána mujer que sirve en casa de Fidel Franco.2 PERSONAJES SECUNDARIOS Griselda Aunque es la mujer de Fidel Franco decimos que es una de "las mujeres de Cova" por que de alguna manera se siente el nefasto influjo del desamor en este y porque en buena parte los desaires de Cova acaban promoviendo su huida con barrera. En ese momento incluso adquiere mayor importancia Griselda. Zoraida Ayram Es una negociante cuarentona que funda en las dificultades de comercio que ofrece el medio selvático. Fidel Franco Es un tipo "Atravesao" como lo define la negra Sebastiana.

conjunto de animales. BARBACOA. AFILAR. alertar. belicoso. furioso. poste para domar animales. lanchón de madera. si bien ha aprendido desde bien temprano que para sobrevivir en el medio no hay más alternativa que obrar con victimario. huir en tropel. BANCO. tragar el anzuelo. VOCABULARIO 6. delfín de agua dulce. dispersión atropellada. BATELÓN.1 Vocabulario Costumbrista ACOCHINAR. ALEBRESTADO. El Escritor y el Cónsul Son personajes que intercambian notas al principio y al final de la novela – en el prologo y el epilogo – y cuyas funciones son enteramente ajenas a la trama de la obra. pequeño cuchillo. BELDUQUE. cierto pez de agua dulce. . ATRAVESADO. ALERTADO. 6. BURRIAR. BAYETÓN. BARAJUSTAR. BOTALÓN. BUFEO. poncho grande de lana. De alguna manera puede juzgárselo como un victima de la violencia. aparador de guadua. BUNDE. ATRAVESARSE. abundar. mujeriego. colono. amante. BALATÁ. BONGO. cierto baile zapateado. ATAJO. BAGRE. extensión plana de terreno. CABOCLO. interponerse. lanchón.Es una especie de narciso Barrera condenado al fracaso y constantemente reducido a la miseria. tipo de caucho. BARAJUSTE. acobardar. ARRIMADO.

rubio. . CANDONGAS. CORRIDO. armadillo. CARAMERO. hamaca de cabuyas. hormiga venenosa. muchacho cocinero. CHIRINOLA. CARICARI. CARIBE. baratija.CACHACA. toros adultos. vasija de calabaza. empalizada. cuerno. COQUIS. especie de halcón. CACHONES. carpincho. COLEAR. CONSUMIR. COYABRA. elegante. matorrales. CURIARA. plátano pequeño muy dulce. CAÑO. CANEY. CHIGÜIRE. CACHO. CATIRE. zafarrancho. veneno vegetal muy fuerte. CAMBUR. COSCOJERO. cuchillo pequeño. trasto. torta de afrecho de yuca brava. harapo. COROTO. CONGA. río menor. CURARE. arroyo. sumergir. CHINGUE. cobertizo grande. de plumaje dorado y verdoso. sementera. CACHIBLANCO. CHANCHIRA. poema llanero. CONUCO. cierto pez muy voraz. CANAGUAY. caballo que tasca el freno. especie de palma. derribar la res por la cola. CAZABE. canoa. CACHICAMO. camisón de baño. capibara. CHINCHORRO. zarcillos. CUMARE.

río del mismo nombre afluente del Orinoco. José Eustasio. CHUSCAL. CHUSQUE. CHUCHERO.La Vorágine . CHUZO (de). extraviado. CHUCHERÍAS. al Sudeste de Bogotá. ENVAINAR. andrajos. EMBEJUCAR. especie de bambú delgado. ESPADILLA. es el centro político y económico de la región. 3 Trapiche: molino para la caña de azúcar. CHUCHO. buhonería. baratijas. de embaucador. timón. ENRAMADA. Para ver la lista completa seleccione la opción "Descargar" del menú superior 6.2 Vocabulario Regional 1 Casanare: Intendencia de Colombia.(1989). ESTERO.CHIROS. 2 Cáqueza: población de Cundinamarca. [Abstract]. sucumbir. 4 Villavicencio: ciudad capital del departamento de Meta. cobertizo. EMBARBASCADO. muro de hojas de palma. buhonero. EMPAJAR. desorientar. terreno bajo y lagunoso. 5 Picureó: se fugó. 8 Arauca: población lindante con Venezuela. 10-227 Autor: Anderson Vergara Ruiz . regañar. Rivera. 9 Meta: afluente del Orinoco. situada al Este. ENSOROPADO. desnudar. vegetación de chusques. 7 Anetol: sustancia del anís. Editorial Publinet. 6 Quídam: persona despreciable al que no se quiere nombrar por su nombre. a la vera del río Casanare –afluente del Meta– en la región de Orinoquia. 10 De diestro: llevar a un animal de la correa. de olor característico. EMPELOTAR.

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