Épica: La épica (del adjetivo en griego antiguo ἐπικός (epikos); de ἔπος (epos), "palabra, historia, poema"1 ) es un género literario

en el cual el autor presenta de forma objetiva los hechos legendarios, elementos imaginarios y que generalmente quiere hacerse pasar por verdadera o basada en la verdad, o ligada en todo caso a un elemento de la realidad o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinado. El autor usa como forma de expresión habitual la narración, aunque pueden darse también la descripción y el diálogo. En algunos casos, la épica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas. Caracteristicas: Alternancia de discursos que tiene como origen la observación aristotélica de la diferencia entre mímesis y diégesis, es decir, entre narración y descripción. 1. Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados. 2. La narración se realiza en pasado. 3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No está siempre presente, como en el género lírico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el género dramático. 4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria épica o narrativa es la prosa o el verso largo (hexámetro, verso alejandrino...) 5. Tiende a incluir los demás géneros (lírico, dramático, didáctico) razón por la cual suele ser de mayor extensión. 6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como capítulos, epígrafes... 7. Posee las siguientes variantes o subgéneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologías o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional y la novela. 8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta. 9. También puede ser de carácter ideológico. 10. Mezcla lo real con lo fantástico. 11. Magnificación de la figura de héroe a través de las hazañas que realiza. Subgéneros: El género épico se encuentra en todas las literaturas, pues es un género esencial, y se puede dar y se ha dado históricamente en formas muy diferentes. Hector traído de vuelta a Troya

las sagas. En España se compuso el Cantar de Mío Cid. incluyendo además elementos fantásticos. sus antecedentes. Ésa fue la gran contribución de novelas como la anónima novela picaresca española El lazarillo de Tormes y. del francés Voltaire. entre otros. La novela realista del siglo XIX es la epopeya de la clase media o burguesía. El poema épico culto intenta reactualizar en los tiempos modernos la epopeya griega y romana. encarnados por los llamados libros de caballerías. sobre todo en las sagas arcaicas como la Volsunga Saga. por ejemplo:        La Eneida. La Henriada. aunque tienen un marcado carácter histórico. El Bernardo del Carpio o La victoria de Roncesvalles. de igual manera. En la Edad Media la epopeya se denominó cantar de gesta. En Inglaterra. griegos (Ilíada. las dos partes del El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha de Cervantes. del español Bernardo de Balbuena. y otros personajes como dioses y hombres. la epopeya empezó a estar protagonizada no por héroes y dioses. en un estilo generalmente lleno de reminiscencias y en rima consonante. sobre todo. del romano Virgilio. cuando la burguesía lo tomó como modelo para exponer sus inquietudes y como espejo de su nueva ideología materialista.Doré Marco Lombardo Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh). escrita en prosa y cuyos protagonistas son personas vulgares y corrientes que se mueven en ambiente realista sin hechos sobrenaturales y sin que intervengan los dioses. del italiano Ludovico Ariosto La Araucana. En Islandia. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos y los sajones el Beowulf. se emparentan con esta tradición narrativa. Orlando furioso. pero se escribieron en prosa historias sobre un hipotético rey llamado Artus o Arturo. del florentino Dante Alighieri. y en ella empezaron a escasear los elementos divinos y fantásticos. las hazañas fantásticas fueron sustituidas por una tendencia realista. Este tipo de novela se desarrolló extraordinariamente en el siglo XIX. A este género pertenecen. . Con el paso a los tiempos modernos. Ramayana) compusieron epopeyas en torno a las hazañas de un héroe arquetípico. el nacimiento de la novela moderna realista y polifónica. fue la Chanson de Roldan o Cantar de Roldán. del portugués Luís de Camões. Odisea). Os Lusíadas. El Quijote supone. no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin Hood. pues. La Divina Comedia. que representaba los valores tradicionales colectivos de una nación. sino únicamente por personas vulgares cuya única hazaña era la supervivencia o conseguir una mejor condición social. romanos (Eneida) e hindúes (Mahabarata. En Francia se compusieron la mayoría de ellas y la más influyente. del español Alonso de Ercilla. que desacreditaron por completo los restos de epopeya que venían de la Edad Media.

El relato es una narración escrita de autor conocido. La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos: 1. Colecciones de cuentos populares son las de los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm en Alemania. pero fabulándose mucho en ellos libremente. en los países nórdicos. En el siglo XVIII y XIX empezaron a recogerse y estudiarse. del inglés John Milton. K. es característica del siglo XIX y narra hechos con alguna base histórica de verdad. de G. El romance o. Es por esto que su estudio está más relacionado con la mitología. surgida en general de la descomposición de los cantares de gesta medievales. Componente básico del género: La intriga: La intriga es la trama o argumento. la intriga linealmente. En ella se habla a cerca de personajes divinos o extraordinarios. En su transcurso: en pleno nudo argumental. con pocos personajes y sin la complicación y meandros de que hace gala la novela clásica. expuestos en orden artificial o artístico. Si el discurso sigue un orden regido por una cronología o temporalidad objetiva. la estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento . la intriga tiene una estructura lineal. o Charles Perrault en Francia. aunque pronto fueron compuestos algunos romances y baladas por nuevos autores imitando los romances viejos (La Balada del Caballo Blanco. Desde el comienzo: la sucesión de los acontecimientos parte de un embrión de historia que se desarrolla en una sucesión lineal. las Leyendas de Gustavo Adolfo Bécquer. por ejemplo. lo que se cuenta. el argumento no se desarrolla linealmente. Cuando se altera el orden de los sucesos. 2. Chesterton). es una narración corta en verso. escrita en verso o en prosa. que forman parte de las creencias de una cultura. cuando la relación de los sucesos es acorde con la sucesión lógica de la temporalidad objetiva. etiológica. La leyenda. Cabe destacar. es decir. con posteriores retrocesos. lo que pasa. El mito es una narración corta que tiene una función cognoscitiva o explicativa. El Paraíso perdido. balada. frecuentemente de carácter alegórico. casi siempre de carácter anónimo. La forman los sucesos. El cuento tradicional es una narración anónima de carácter oral que sirve para pasar el tiempo y se suele contar a los niños.

tanto en la épica clásica como en la medieval. por su parte. llamado clímax argumental. Ésta puede ser de dos modos: directa e indirecta. el clímax es el momento de resolución definitiva y estable del proyecto emprendido.  Temporalidad interna o textual. especialmente en la épica grecolatina. temperamentales. Mantiene actividad guerrera y. ideológicos. se dice que el espacio es muy importante ya que este puede influir en las acciones del personaje. Puede tener contactos con una divinidad (misión). se da el peregrinaje meramente funcional. El tiempo: La literatura es un arte temporal. En la épica se puede dar el espacio único. Habrá. Como su nombre indica. Ésta. Pero el nombre puede caracterizar también de un modo expansivo (y no sólo designativo). La caracterización: Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales. un tiempo del escritor y un tiempo del lector. un tiempo de la escritura .. donde hay abundancia de epítetos referidos al personaje. El espacio colabora decisivamente en la configuración positiva o negativa del personaje. de lo contado). pero también puede aportar una significación. a menudo. El personaje: El héroe épico tiene un objetivo o ideal concreto y ha de superar una serie de obstáculos para alcanzarlo. por lo tanto. esta caracterización puede ser muy elemental cuando es sólo designativa.culminante.. distinguiremos un tiempo de la aventura (El tiempo de la historia. Así. Sebastián Llano era quien transmitía las epopeyas. pero es más común un relato itinerante. Los distintos estratos de temporalidad se podrían resumir así:  Temporalidad externa o extratextual. El espacio: El relato evoca un complejo de experiencias humanas determinadas en el tiempo y en el espacio. El nombre de los personajes es un primer rasgo caracterizador. el medio empleado era cartas. es la que se refiere al momento de producción y de consumo de la obra. está íntimamente relacionada con el contenido de la obra. poemas. narraciones de sus aventuras. En las novelas de intriga lineal. Es directa cuando explícitamente se dice cómo es el personaje y así suele ocurrir en la épica. etc. que pueden ser o no contemporáneos. morales.

Es un tiempo muy contraído en la mayor parte de las obras. sienten e incluso hechos en los que no hay presente ningún personaje.  La Ilíada basa su argumento en la guerra de Troya. pero sin poder adentrarse en el interior de los personajes. Si este orden coincide con el tiempo de la aventura. Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervención y conocimiento de la acción.. la cual conoce por estar igualmente involucrado.  Primera persona periférica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia del protagonista.  Primera persona central (narrador protagonista o autobiográfico): El personaje principal.. oyen.). pero siempre suele ser alrededor de 10 o 20 min. C.  Primera persona testigo: Un testigo de la acción que no participa en ella directamente. si no. generalmente para introducir al lector en la mente del personaje o crear una sensación de falso diálogo del protagonista consigo mismo.  Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos. cuenta su propia historia. tiempo necesario para que la obra sea leída.(Orden en que se narran los sucesos. oído o pensado por un solo personaje. ante un discurso discontinuo) y un tiempo de la lectura. pero describe sólo lo que puede ser visto.  Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y describe todo lo que los personajes ven. es decir. . El autor narra en segunda persona. El punto de vista: Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos está contando. autor de poemas narrativos donde la leyenda (forma usual de transmisión de las hazañas históricas) se mezcla con un núcleo de verdad histórica. en primera persona. Épica Clásica: El primer gran épico occidental es.. puede establecerse el siguiente esquema:  Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona. estaremos ante un discurso lineal.  Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna. sin duda. Homero (probablemente siglo VIII a. narra en primera persona los hechos.

 Trabajos y días. C. leyenda.) compuso las Argonáuticas a imitación de Homero. . Apolonio de Rodas (295 a. era una unidad guerrera que forma parte de la hueste (fuerza militar) de un señor feudal o de un rey. Homero pone de relieve sentimientos humanos primordiales. religión. el riesgo y la aventura.19 a. Hesíodo (¿siglo VIII a. La épica griega no nos ha llegado. busca hallar en el pasado austero una justificación del poderío presente. de la individualidad. formadas por caballeros que se . pero no le andan lejos. Algunos continuadores son: Estacio. C. Con motivo de las Cruzadas se crearon las órdenes militares.215 a. Sabemos que acabó por degenerar en parodia. basa su argumento en el retorno de Odiseo a Ítaca. en la Edad Media. y un ideal social. Un caballero. probablemente contemporáneo de Homero. escribió épica didáctica. introdujo todo lo que constituía la historia de Roma (mitología. quien introdujo el hexámetro. Entre los precursores de Virgilio se dieron dos tendencias: la que siguió la tradición épica alejandrina y la que siguió la tradición guerrera romana. Virgilio (70 a. La tradición épica griega llegó a Roma y allí este género se divide en antes y después de Virgilio.. Caballería: El caballero andante o la caballería andante es una figura literaria. quien realiza poemas de encargo y Lucano. larga epístola moral a su hermano. momento en que Miguel de Cervantes escribe su famoso Don Quijote de la Mancha. Homero aparte. C. y los primeros de la Edad Moderna. C. Muy pronto se hizo la traducción de la Odisea. sino en muy breves fragmentos.) escribió la Eneida. poema de carácter moral y religioso en el que informa de los orígenes del mundo.?). Ambas destacan por su unidad y coherencia. la genealogía de los dioses y otros mitos. C. que incluye relatos míticos. La Odisea. mediante antecedentes divinos. que influiría mucho en los romanos. Tras Virgilio se dará en Roma un renacimiento artificial de la epopeya. Ya en época alejandrina. que el historiador Johan Huizinga denominó El Otoño de la Edad Media. propia de los libros de caballerías y de la novela caballeresca. en que cada vez más se convierte en un ideal obsoleto y ridículo. el ideal caballeresco propio de los últimos siglos de la Edad Media. No son literatura religiosa. filosofía. flor y nata de la andante caballería. Escribió dos obras:  La Teogonía. resaltando la inteligencia y la astucia. ya que Eneas es hijo de Anquises y Venus.). . Entre los autores destacan Nevio (Bellum poenicum) y Ennio (Annales). Fue el primer autor que tuvo conciencia de serlo..

La épica de los cantares de gesta. objetivos principales de la época. andando los tiempos. viajaba grandes distancias. Un comportamiento extremado en ese sentido llegaría a calificarse de heroísmo. donde se tratan las famosas hazañas del rey Arturo. resolviendo entuertos (injusticias) y protegiendo a los desfavorecidos (doncellas. interés o seguridad. por orden de su señor o por obligación moral (por ejemplo. todavía se denomina caballeresco al comportamiento cortés y galante de los caballeros (varones) hacia las damas (mujeres). ha de volver a reinar y a cobrar su reino y cetro. que continuamente en nuestro romance castellano llamamos el rey Artús. La Procesión de disciplinantes (I: 52). la constancia de tales caballeros es prácticamente de carácter mítico y forma parte del folclore de las islas británicas y los países escandinavos. Los rituales de iniciación incluían elementos luego incorporados al imaginario de la caballería andante. se convirtió en cuervo. de quien es tradición antigua y común en todo aquel reino de la Gran Bretaña que este rey no murió. muchas veces exagerando sus proezas. Estos hechos (hazañas) hacían ganar al caballero una gran fama (paralelo al concepto de honra u honor. por arte de encantamento. Miguel de Cervantes nos ofrece en el capítulo XIII de la primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha una concisa historia y explicación de en qué consiste el oficio de caballero andante. como las órdenes militares españolas. ya sea persiguiendo un objetivo concreto o no. donde en diversas ocasiones los caballeros al mando del rey posponen sus obligaciones no inmediatas para servir al pueblo. o a las actitudes desinteresadas o que respetan un código de honor. Hoy en día. La orden de caballería era pues cada una de las instituciones formadas por caballeros organizados jerárquicamente como vasallos de un señor y que respetaban un código de honor. aceptando o provocando desafíos. popularidad y prestigio. la lírica del amor cortés de los trovadores provenzales y la adaptación de leyendas como el ciclo artúrico fueron fijando a lo largo de la Edad Media el modelo ideal de caballero en la literatura y en el imaginario colectivo. sino que. El ejemplo más claro se encuentra en la leyenda del Rey Arturo y sus caballeros de la Mesa Redonda. convirtiéndolo en un arquetipo más que en un agente social real. sobre todo cuando se mantienen contra el propio bienestar. ''–¿No han vuestras mercedes leído –respondió don Quijote– los anales e historias de Inglaterra. que equivalía a una vida más allá de la muerte -véase por ejemplo su formulación en las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique-1 ). Se suponía que un caballero andante debía ser un miembro de una de estas órdenes que. El caballero andante según Miguel de Cervantes El caballero andante Don Quijote de la Mancha. por imposición de una promesa a su dama). como el velar las armas (pasar una noche en oración ante las armas) y ser armado caballero (en una ceremonia propia del homenaje e investidura de las relaciones feudovasalláticas). En los distintos reinos se fueron creando otras órdenes. y que.comprometían a votos monásticos. No obstante. viudas y huérfanos). como la orden templaria o la orden hospitalaria. a .

Los libros de caballerías [. y el nunca como se debe alabado Tirante el Blanco. y pasaron. . y en ella fueron famosos y conocidos por sus fechos el valiente Amadís de Gaula. Y así. o que al mando de poderosos ejércitos y escuadras derrota y vence a innúmeras fuerzas de paganos o de naciones extrañas. y la que he dicho es la orden de su caballería. de: Nunca fuera caballero de damas tan bien servido como fuera Lanzarote cuando de Bretaña vino.] son unas narraciones en prosa. infieles.. es para él una especie de necesidad vital [. con aquel progreso tan dulce y tan suave de sus amorosos y fuertes fechos. es ser caballero andante. fue aquella orden de caballería estendiéndose y dilatándose por muchas y diversas partes del mundo. con la finalidad de conseguir. yo. muchas veces portentosa e inverosímil. de donde nació aquel tan sabido romance. el caballero andante.opresores de humildes. los amores que allí se cuentan de don Lanzarote del Lago con la reina Ginebra. quien vaga por el mundo luchando contra toda suerte de personas o monstruos. y casi que en nuestros días vimos y comunicamos y oímos al invencible y valeroso caballero don Belianís de Grecia. sin faltar un punto. en la cual. ladrones. pero el afán por la acción. siendo medianera dellos y sabidora aquella tan honrada dueña Quintañona. en ayuda de los flacos y menesterosos”. con todos sus hijos y nietos. paganos. por lo común de gran extensión. con ánimo deliberado de ofrecer mi brazo y mi persona a la más peligrosa que la suerte me deparare.]. dragones-.cuya causa no se probará que desde aquel tiempo a éste haya ningún inglés muerto cuervo alguno? Pues en tiempo de este buen rey fue instituida aquella famosa orden de caballería de los caballeros de la Mesa Redonda. señores. que relatan las aventuras de un hombre extraordinario. Esto. y el valeroso Felixmarte de Hircania.. conservar o acrecentar su amor. déspotas. gigantes. contra seres normales o mágicos.. y lo mesmo que profesaron los caballeros referidos profeso yo.. traïdores. trabajos y esfuerzos que son ofrecidos a una dama. incansable en la lucha y siempre dispuesto a acometer las empresas más peligrosas. de mano en mano. por la “aventura”. Pues desde entonces. como otra vez he dicho. hasta la quinta generación. habilísimo en el manejo de las armas. El constante luchar del caballero supone una serie ininterrumpida de sacrificios. aunque pecador. por unas tierras las más de las veces exóticas y fabulosas. pues. Es el caballero andante de los libros un ser de fuerza considerable. me voy por estas soledades y despoblados buscando las aventuras. Por lo común lucha contra el mal. he hecho profesión. y tan decantado en nuestra España.

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