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Épica y Caballeria

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Épica: La épica (del adjetivo en griego antiguo ἐπικός (epikos); de ἔπος (epos), "palabra, historia, poema"1 ) es un género literario

en el cual el autor presenta de forma objetiva los hechos legendarios, elementos imaginarios y que generalmente quiere hacerse pasar por verdadera o basada en la verdad, o ligada en todo caso a un elemento de la realidad o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinado. El autor usa como forma de expresión habitual la narración, aunque pueden darse también la descripción y el diálogo. En algunos casos, la épica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas. Caracteristicas: Alternancia de discursos que tiene como origen la observación aristotélica de la diferencia entre mímesis y diégesis, es decir, entre narración y descripción. 1. Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados. 2. La narración se realiza en pasado. 3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No está siempre presente, como en el género lírico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el género dramático. 4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria épica o narrativa es la prosa o el verso largo (hexámetro, verso alejandrino...) 5. Tiende a incluir los demás géneros (lírico, dramático, didáctico) razón por la cual suele ser de mayor extensión. 6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como capítulos, epígrafes... 7. Posee las siguientes variantes o subgéneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologías o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional y la novela. 8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta. 9. También puede ser de carácter ideológico. 10. Mezcla lo real con lo fantástico. 11. Magnificación de la figura de héroe a través de las hazañas que realiza. Subgéneros: El género épico se encuentra en todas las literaturas, pues es un género esencial, y se puede dar y se ha dado históricamente en formas muy diferentes. Hector traído de vuelta a Troya

La novela realista del siglo XIX es la epopeya de la clase media o burguesía. fue la Chanson de Roldan o Cantar de Roldán. en un estilo generalmente lleno de reminiscencias y en rima consonante. Orlando furioso. incluyendo además elementos fantásticos. pues. del francés Voltaire. no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin Hood. se emparentan con esta tradición narrativa. pero se escribieron en prosa historias sobre un hipotético rey llamado Artus o Arturo. Este tipo de novela se desarrolló extraordinariamente en el siglo XIX. En España se compuso el Cantar de Mío Cid. Con el paso a los tiempos modernos. del italiano Ludovico Ariosto La Araucana. La Divina Comedia. por ejemplo:        La Eneida. El Quijote supone. las hazañas fantásticas fueron sustituidas por una tendencia realista. Ésa fue la gran contribución de novelas como la anónima novela picaresca española El lazarillo de Tormes y. . En la Edad Media la epopeya se denominó cantar de gesta. En Islandia. la epopeya empezó a estar protagonizada no por héroes y dioses. sus antecedentes. griegos (Ilíada. escrita en prosa y cuyos protagonistas son personas vulgares y corrientes que se mueven en ambiente realista sin hechos sobrenaturales y sin que intervengan los dioses. sino únicamente por personas vulgares cuya única hazaña era la supervivencia o conseguir una mejor condición social. que desacreditaron por completo los restos de epopeya que venían de la Edad Media. que representaba los valores tradicionales colectivos de una nación. Odisea). el nacimiento de la novela moderna realista y polifónica. sobre todo. Ramayana) compusieron epopeyas en torno a las hazañas de un héroe arquetípico. El poema épico culto intenta reactualizar en los tiempos modernos la epopeya griega y romana. cuando la burguesía lo tomó como modelo para exponer sus inquietudes y como espejo de su nueva ideología materialista. encarnados por los llamados libros de caballerías. A este género pertenecen. y en ella empezaron a escasear los elementos divinos y fantásticos. las sagas. del portugués Luís de Camões. las dos partes del El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha de Cervantes. En Inglaterra. La Henriada. Os Lusíadas. sobre todo en las sagas arcaicas como la Volsunga Saga. En Francia se compusieron la mayoría de ellas y la más influyente. entre otros. de igual manera. del español Alonso de Ercilla. y otros personajes como dioses y hombres. El Bernardo del Carpio o La victoria de Roncesvalles. del florentino Dante Alighieri. aunque tienen un marcado carácter histórico. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos y los sajones el Beowulf. del romano Virgilio.Doré Marco Lombardo Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh). romanos (Eneida) e hindúes (Mahabarata. del español Bernardo de Balbuena.

del inglés John Milton. Cuando se altera el orden de los sucesos. es decir. es una narración corta en verso. Chesterton). casi siempre de carácter anónimo. las Leyendas de Gustavo Adolfo Bécquer. en los países nórdicos. lo que pasa. con posteriores retrocesos. frecuentemente de carácter alegórico. cuando la relación de los sucesos es acorde con la sucesión lógica de la temporalidad objetiva. La forman los sucesos. surgida en general de la descomposición de los cantares de gesta medievales. aunque pronto fueron compuestos algunos romances y baladas por nuevos autores imitando los romances viejos (La Balada del Caballo Blanco. es característica del siglo XIX y narra hechos con alguna base histórica de verdad. En el siglo XVIII y XIX empezaron a recogerse y estudiarse. Si el discurso sigue un orden regido por una cronología o temporalidad objetiva. La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos: 1. K. balada. En su transcurso: en pleno nudo argumental. Es por esto que su estudio está más relacionado con la mitología. El cuento tradicional es una narración anónima de carácter oral que sirve para pasar el tiempo y se suele contar a los niños. El mito es una narración corta que tiene una función cognoscitiva o explicativa. etiológica. la intriga tiene una estructura lineal. con pocos personajes y sin la complicación y meandros de que hace gala la novela clásica. Colecciones de cuentos populares son las de los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm en Alemania. Cabe destacar. el argumento no se desarrolla linealmente. lo que se cuenta. La leyenda. 2. Componente básico del género: La intriga: La intriga es la trama o argumento. Desde el comienzo: la sucesión de los acontecimientos parte de un embrión de historia que se desarrolla en una sucesión lineal. El romance o. expuestos en orden artificial o artístico. El Paraíso perdido. pero fabulándose mucho en ellos libremente. En ella se habla a cerca de personajes divinos o extraordinarios. la intriga linealmente. por ejemplo. la estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento . o Charles Perrault en Francia. de G. El relato es una narración escrita de autor conocido. escrita en verso o en prosa. que forman parte de las creencias de una cultura.

narraciones de sus aventuras. el clímax es el momento de resolución definitiva y estable del proyecto emprendido. El nombre de los personajes es un primer rasgo caracterizador. El espacio colabora decisivamente en la configuración positiva o negativa del personaje. tanto en la épica clásica como en la medieval. Habrá. El personaje: El héroe épico tiene un objetivo o ideal concreto y ha de superar una serie de obstáculos para alcanzarlo. pero es más común un relato itinerante.. llamado clímax argumental. está íntimamente relacionada con el contenido de la obra. por su parte. que pueden ser o no contemporáneos. un tiempo del escritor y un tiempo del lector.  Temporalidad interna o textual. por lo tanto. esta caracterización puede ser muy elemental cuando es sólo designativa. ideológicos. En las novelas de intriga lineal. pero también puede aportar una significación.. Ésta puede ser de dos modos: directa e indirecta. etc. especialmente en la épica grecolatina. Mantiene actividad guerrera y. El espacio: El relato evoca un complejo de experiencias humanas determinadas en el tiempo y en el espacio. se dice que el espacio es muy importante ya que este puede influir en las acciones del personaje. La caracterización: Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales. de lo contado). el medio empleado era cartas. Puede tener contactos con una divinidad (misión).culminante. donde hay abundancia de epítetos referidos al personaje. Como su nombre indica. es la que se refiere al momento de producción y de consumo de la obra. a menudo. poemas. Los distintos estratos de temporalidad se podrían resumir así:  Temporalidad externa o extratextual. El tiempo: La literatura es un arte temporal. temperamentales. morales. un tiempo de la escritura . Ésta. En la épica se puede dar el espacio único. distinguiremos un tiempo de la aventura (El tiempo de la historia. Es directa cuando explícitamente se dice cómo es el personaje y así suele ocurrir en la épica. Así. Sebastián Llano era quien transmitía las epopeyas. Pero el nombre puede caracterizar también de un modo expansivo (y no sólo designativo). se da el peregrinaje meramente funcional.

pero siempre suele ser alrededor de 10 o 20 min. El autor narra en segunda persona. narra en primera persona los hechos. en primera persona. tiempo necesario para que la obra sea leída.(Orden en que se narran los sucesos. Si este orden coincide con el tiempo de la aventura. C. cuenta su propia historia.  Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y describe todo lo que los personajes ven. Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervención y conocimiento de la acción.). .  La Ilíada basa su argumento en la guerra de Troya.  Primera persona testigo: Un testigo de la acción que no participa en ella directamente.  Primera persona periférica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia del protagonista. Es un tiempo muy contraído en la mayor parte de las obras.  Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna.  Primera persona central (narrador protagonista o autobiográfico): El personaje principal. estaremos ante un discurso lineal.  Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos. autor de poemas narrativos donde la leyenda (forma usual de transmisión de las hazañas históricas) se mezcla con un núcleo de verdad histórica. si no.. ante un discurso discontinuo) y un tiempo de la lectura.. Épica Clásica: El primer gran épico occidental es. El punto de vista: Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos está contando.. la cual conoce por estar igualmente involucrado. Homero (probablemente siglo VIII a. sin duda. generalmente para introducir al lector en la mente del personaje o crear una sensación de falso diálogo del protagonista consigo mismo. es decir. oyen. puede establecerse el siguiente esquema:  Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona. pero describe sólo lo que puede ser visto. sienten e incluso hechos en los que no hay presente ningún personaje. oído o pensado por un solo personaje. pero sin poder adentrarse en el interior de los personajes.

de la individualidad. Virgilio (70 a. Apolonio de Rodas (295 a. larga epístola moral a su hermano. Muy pronto se hizo la traducción de la Odisea. sino en muy breves fragmentos. propia de los libros de caballerías y de la novela caballeresca. en la Edad Media. momento en que Miguel de Cervantes escribe su famoso Don Quijote de la Mancha. Entre los precursores de Virgilio se dieron dos tendencias: la que siguió la tradición épica alejandrina y la que siguió la tradición guerrera romana. poema de carácter moral y religioso en el que informa de los orígenes del mundo.).) escribió la Eneida. que el historiador Johan Huizinga denominó El Otoño de la Edad Media. C. leyenda. y un ideal social. mediante antecedentes divinos. Fue el primer autor que tuvo conciencia de serlo.. Homero aparte. que influiría mucho en los romanos. y los primeros de la Edad Moderna.19 a. la genealogía de los dioses y otros mitos. que incluye relatos míticos. introdujo todo lo que constituía la historia de Roma (mitología. escribió épica didáctica. resaltando la inteligencia y la astucia. Escribió dos obras:  La Teogonía. probablemente contemporáneo de Homero. Caballería: El caballero andante o la caballería andante es una figura literaria.?). Homero pone de relieve sentimientos humanos primordiales. Un caballero. religión. Ambas destacan por su unidad y coherencia. el ideal caballeresco propio de los últimos siglos de la Edad Media. basa su argumento en el retorno de Odiseo a Ítaca. busca hallar en el pasado austero una justificación del poderío presente. el riesgo y la aventura. . Hesíodo (¿siglo VIII a. C. flor y nata de la andante caballería. en que cada vez más se convierte en un ideal obsoleto y ridículo. era una unidad guerrera que forma parte de la hueste (fuerza militar) de un señor feudal o de un rey.. C.  Trabajos y días. La tradición épica griega llegó a Roma y allí este género se divide en antes y después de Virgilio.) compuso las Argonáuticas a imitación de Homero. Ya en época alejandrina. filosofía. No son literatura religiosa. quien realiza poemas de encargo y Lucano.215 a. La Odisea. . quien introdujo el hexámetro. Tras Virgilio se dará en Roma un renacimiento artificial de la epopeya. ya que Eneas es hijo de Anquises y Venus. pero no le andan lejos. C. La épica griega no nos ha llegado. C. Entre los autores destacan Nevio (Bellum poenicum) y Ennio (Annales). Sabemos que acabó por degenerar en parodia. formadas por caballeros que se . Con motivo de las Cruzadas se crearon las órdenes militares. Algunos continuadores son: Estacio.

convirtiéndolo en un arquetipo más que en un agente social real. sobre todo cuando se mantienen contra el propio bienestar. y que. la lírica del amor cortés de los trovadores provenzales y la adaptación de leyendas como el ciclo artúrico fueron fijando a lo largo de la Edad Media el modelo ideal de caballero en la literatura y en el imaginario colectivo. sino que. donde se tratan las famosas hazañas del rey Arturo. El caballero andante según Miguel de Cervantes El caballero andante Don Quijote de la Mancha. El ejemplo más claro se encuentra en la leyenda del Rey Arturo y sus caballeros de la Mesa Redonda. a . como el velar las armas (pasar una noche en oración ante las armas) y ser armado caballero (en una ceremonia propia del homenaje e investidura de las relaciones feudovasalláticas). donde en diversas ocasiones los caballeros al mando del rey posponen sus obligaciones no inmediatas para servir al pueblo. En los distintos reinos se fueron creando otras órdenes. ha de volver a reinar y a cobrar su reino y cetro. Hoy en día. que continuamente en nuestro romance castellano llamamos el rey Artús. Estos hechos (hazañas) hacían ganar al caballero una gran fama (paralelo al concepto de honra u honor. resolviendo entuertos (injusticias) y protegiendo a los desfavorecidos (doncellas. objetivos principales de la época. viajaba grandes distancias. La Procesión de disciplinantes (I: 52).comprometían a votos monásticos. de quien es tradición antigua y común en todo aquel reino de la Gran Bretaña que este rey no murió. Se suponía que un caballero andante debía ser un miembro de una de estas órdenes que. como la orden templaria o la orden hospitalaria. por orden de su señor o por obligación moral (por ejemplo. andando los tiempos. interés o seguridad. No obstante. que equivalía a una vida más allá de la muerte -véase por ejemplo su formulación en las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique-1 ). aceptando o provocando desafíos. ya sea persiguiendo un objetivo concreto o no. muchas veces exagerando sus proezas. o a las actitudes desinteresadas o que respetan un código de honor. popularidad y prestigio. todavía se denomina caballeresco al comportamiento cortés y galante de los caballeros (varones) hacia las damas (mujeres). Un comportamiento extremado en ese sentido llegaría a calificarse de heroísmo. por imposición de una promesa a su dama). Miguel de Cervantes nos ofrece en el capítulo XIII de la primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha una concisa historia y explicación de en qué consiste el oficio de caballero andante. La orden de caballería era pues cada una de las instituciones formadas por caballeros organizados jerárquicamente como vasallos de un señor y que respetaban un código de honor. Los rituales de iniciación incluían elementos luego incorporados al imaginario de la caballería andante. La épica de los cantares de gesta. se convirtió en cuervo. ''–¿No han vuestras mercedes leído –respondió don Quijote– los anales e historias de Inglaterra. viudas y huérfanos). la constancia de tales caballeros es prácticamente de carácter mítico y forma parte del folclore de las islas británicas y los países escandinavos. como las órdenes militares españolas. por arte de encantamento.

es para él una especie de necesidad vital [. sin faltar un punto. por lo común de gran extensión.opresores de humildes. con ánimo deliberado de ofrecer mi brazo y mi persona a la más peligrosa que la suerte me deparare. habilísimo en el manejo de las armas. traïdores. y lo mesmo que profesaron los caballeros referidos profeso yo. incansable en la lucha y siempre dispuesto a acometer las empresas más peligrosas. con aquel progreso tan dulce y tan suave de sus amorosos y fuertes fechos. me voy por estas soledades y despoblados buscando las aventuras. dragones-. pero el afán por la acción.. muchas veces portentosa e inverosímil. fue aquella orden de caballería estendiéndose y dilatándose por muchas y diversas partes del mundo. Los libros de caballerías [. y el valeroso Felixmarte de Hircania. infieles.cuya causa no se probará que desde aquel tiempo a éste haya ningún inglés muerto cuervo alguno? Pues en tiempo de este buen rey fue instituida aquella famosa orden de caballería de los caballeros de la Mesa Redonda. el caballero andante. por la “aventura”. aunque pecador. conservar o acrecentar su amor. y pasaron. quien vaga por el mundo luchando contra toda suerte de personas o monstruos. pues. hasta la quinta generación. es ser caballero andante. y casi que en nuestros días vimos y comunicamos y oímos al invencible y valeroso caballero don Belianís de Grecia. y en ella fueron famosos y conocidos por sus fechos el valiente Amadís de Gaula.] son unas narraciones en prosa. y la que he dicho es la orden de su caballería. en ayuda de los flacos y menesterosos”. con la finalidad de conseguir. de: Nunca fuera caballero de damas tan bien servido como fuera Lanzarote cuando de Bretaña vino. como otra vez he dicho. por unas tierras las más de las veces exóticas y fabulosas. he hecho profesión.].... gigantes. siendo medianera dellos y sabidora aquella tan honrada dueña Quintañona. en la cual. y tan decantado en nuestra España. paganos. Esto. . Por lo común lucha contra el mal. que relatan las aventuras de un hombre extraordinario. Pues desde entonces. de donde nació aquel tan sabido romance. o que al mando de poderosos ejércitos y escuadras derrota y vence a innúmeras fuerzas de paganos o de naciones extrañas. contra seres normales o mágicos. de mano en mano. con todos sus hijos y nietos. El constante luchar del caballero supone una serie ininterrumpida de sacrificios. los amores que allí se cuentan de don Lanzarote del Lago con la reina Ginebra. yo. Es el caballero andante de los libros un ser de fuerza considerable. trabajos y esfuerzos que son ofrecidos a una dama. déspotas. y el nunca como se debe alabado Tirante el Blanco. Y así. ladrones. señores.

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