Épica: La épica (del adjetivo en griego antiguo ἐπικός (epikos); de ἔπος (epos), "palabra, historia, poema"1 ) es un género literario

en el cual el autor presenta de forma objetiva los hechos legendarios, elementos imaginarios y que generalmente quiere hacerse pasar por verdadera o basada en la verdad, o ligada en todo caso a un elemento de la realidad o ficticios desarrollados en un tiempo y espacio determinado. El autor usa como forma de expresión habitual la narración, aunque pueden darse también la descripción y el diálogo. En algunos casos, la épica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas. Caracteristicas: Alternancia de discursos que tiene como origen la observación aristotélica de la diferencia entre mímesis y diégesis, es decir, entre narración y descripción. 1. Pueden basarse en hechos verdaderos o inventados. 2. La narración se realiza en pasado. 3. El narrador puede aparecer en la obra o no. No está siempre presente, como en el género lírico, pero tampoco desaparece por completo, como ocurre en el género dramático. 4. La forma que se utiliza preferentemente en la obra literaria épica o narrativa es la prosa o el verso largo (hexámetro, verso alejandrino...) 5. Tiende a incluir los demás géneros (lírico, dramático, didáctico) razón por la cual suele ser de mayor extensión. 6. Puede presentar divisiones en su estructura externa tales como capítulos, epígrafes... 7. Posee las siguientes variantes o subgéneros: epopeya, cantar de gesta, romance, cuento tradicional, mito, leyenda, relato, novela. Cada uno, a su vez, cuenta con diferentes tipologías o clases de textos, especialmente el mito, el cuento tradicional y la novela. 8. Puede ser de dos formas: directa e indirecta. 9. También puede ser de carácter ideológico. 10. Mezcla lo real con lo fantástico. 11. Magnificación de la figura de héroe a través de las hazañas que realiza. Subgéneros: El género épico se encuentra en todas las literaturas, pues es un género esencial, y se puede dar y se ha dado históricamente en formas muy diferentes. Hector traído de vuelta a Troya

Ésa fue la gran contribución de novelas como la anónima novela picaresca española El lazarillo de Tormes y. . En Inglaterra. En Francia se compusieron la mayoría de ellas y la más influyente. El poema épico culto intenta reactualizar en los tiempos modernos la epopeya griega y romana. griegos (Ilíada. del español Bernardo de Balbuena. del portugués Luís de Camões. aunque tienen un marcado carácter histórico. Odisea). sobre todo en las sagas arcaicas como la Volsunga Saga. escrita en prosa y cuyos protagonistas son personas vulgares y corrientes que se mueven en ambiente realista sin hechos sobrenaturales y sin que intervengan los dioses. Este tipo de novela se desarrolló extraordinariamente en el siglo XIX. y otros personajes como dioses y hombres. las sagas. sino únicamente por personas vulgares cuya única hazaña era la supervivencia o conseguir una mejor condición social. En Islandia. El Quijote supone. el nacimiento de la novela moderna realista y polifónica. del español Alonso de Ercilla. incluyendo además elementos fantásticos. por ejemplo:        La Eneida. del francés Voltaire. cuando la burguesía lo tomó como modelo para exponer sus inquietudes y como espejo de su nueva ideología materialista. En España se compuso el Cantar de Mío Cid. El Bernardo del Carpio o La victoria de Roncesvalles. Con el paso a los tiempos modernos. sus antecedentes. se emparentan con esta tradición narrativa. Ramayana) compusieron epopeyas en torno a las hazañas de un héroe arquetípico. del florentino Dante Alighieri. romanos (Eneida) e hindúes (Mahabarata. de igual manera. entre otros. encarnados por los llamados libros de caballerías. la epopeya empezó a estar protagonizada no por héroes y dioses. no llegaron a reunirse leyendas dispersas en torno a Robin Hood. A este género pertenecen. La Henriada. Los alemanes compusieron el Cantar de los Nibelungos y los sajones el Beowulf. Orlando furioso. pero se escribieron en prosa historias sobre un hipotético rey llamado Artus o Arturo. que representaba los valores tradicionales colectivos de una nación. en un estilo generalmente lleno de reminiscencias y en rima consonante. En la Edad Media la epopeya se denominó cantar de gesta. La novela realista del siglo XIX es la epopeya de la clase media o burguesía. y en ella empezaron a escasear los elementos divinos y fantásticos. del italiano Ludovico Ariosto La Araucana.Doré Marco Lombardo Los sumerios (Epopeya de Gilgamesh). fue la Chanson de Roldan o Cantar de Roldán. pues. las dos partes del El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha de Cervantes. Os Lusíadas. del romano Virgilio. La Divina Comedia. las hazañas fantásticas fueron sustituidas por una tendencia realista. que desacreditaron por completo los restos de epopeya que venían de la Edad Media. sobre todo.

Cuando se altera el orden de los sucesos. en los países nórdicos. Chesterton). lo que se cuenta. del inglés John Milton. pero fabulándose mucho en ellos libremente. es una narración corta en verso. 2. con pocos personajes y sin la complicación y meandros de que hace gala la novela clásica. etiológica. casi siempre de carácter anónimo. aunque pronto fueron compuestos algunos romances y baladas por nuevos autores imitando los romances viejos (La Balada del Caballo Blanco. Es por esto que su estudio está más relacionado con la mitología. la intriga linealmente. Desde el comienzo: la sucesión de los acontecimientos parte de un embrión de historia que se desarrolla en una sucesión lineal. Componente básico del género: La intriga: La intriga es la trama o argumento. En el siglo XVIII y XIX empezaron a recogerse y estudiarse. surgida en general de la descomposición de los cantares de gesta medievales. por ejemplo. balada. de G. En ella se habla a cerca de personajes divinos o extraordinarios. El romance o. con posteriores retrocesos. el argumento no se desarrolla linealmente. La intriga se puede mostrar en el discurso de dos modos: 1. El cuento tradicional es una narración anónima de carácter oral que sirve para pasar el tiempo y se suele contar a los niños. es decir. las Leyendas de Gustavo Adolfo Bécquer. lo que pasa. escrita en verso o en prosa. frecuentemente de carácter alegórico. El relato es una narración escrita de autor conocido. En su transcurso: en pleno nudo argumental. expuestos en orden artificial o artístico. Colecciones de cuentos populares son las de los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm en Alemania. es característica del siglo XIX y narra hechos con alguna base histórica de verdad. la estructura de la intriga progresa hasta alcanzar un momento . la intriga tiene una estructura lineal. Cabe destacar. K. Si el discurso sigue un orden regido por una cronología o temporalidad objetiva. El Paraíso perdido. El mito es una narración corta que tiene una función cognoscitiva o explicativa. La leyenda. que forman parte de las creencias de una cultura. o Charles Perrault en Francia. La forman los sucesos. cuando la relación de los sucesos es acorde con la sucesión lógica de la temporalidad objetiva.

Puede tener contactos con una divinidad (misión). Ésta. etc. pero es más común un relato itinerante. esta caracterización puede ser muy elemental cuando es sólo designativa. se da el peregrinaje meramente funcional. En la épica se puede dar el espacio único. Sebastián Llano era quien transmitía las epopeyas. La caracterización: Caracterizar a un personaje es dotarlo de atributos materiales. Pero el nombre puede caracterizar también de un modo expansivo (y no sólo designativo). Ésta puede ser de dos modos: directa e indirecta. pero también puede aportar una significación. ideológicos. El nombre de los personajes es un primer rasgo caracterizador. El tiempo: La literatura es un arte temporal. Es directa cuando explícitamente se dice cómo es el personaje y así suele ocurrir en la épica. de lo contado). tanto en la épica clásica como en la medieval. Así. El personaje: El héroe épico tiene un objetivo o ideal concreto y ha de superar una serie de obstáculos para alcanzarlo. distinguiremos un tiempo de la aventura (El tiempo de la historia. morales. un tiempo de la escritura . el medio empleado era cartas. que pueden ser o no contemporáneos. Mantiene actividad guerrera y. el clímax es el momento de resolución definitiva y estable del proyecto emprendido. está íntimamente relacionada con el contenido de la obra.. Como su nombre indica. por su parte. poemas. Los distintos estratos de temporalidad se podrían resumir así:  Temporalidad externa o extratextual. un tiempo del escritor y un tiempo del lector. se dice que el espacio es muy importante ya que este puede influir en las acciones del personaje. narraciones de sus aventuras. a menudo. temperamentales. El espacio colabora decisivamente en la configuración positiva o negativa del personaje.. Habrá. En las novelas de intriga lineal. por lo tanto. especialmente en la épica grecolatina.culminante. llamado clímax argumental. donde hay abundancia de epítetos referidos al personaje. es la que se refiere al momento de producción y de consumo de la obra.  Temporalidad interna o textual. El espacio: El relato evoca un complejo de experiencias humanas determinadas en el tiempo y en el espacio.

C. oído o pensado por un solo personaje. Es un tiempo muy contraído en la mayor parte de las obras. la cual conoce por estar igualmente involucrado.(Orden en que se narran los sucesos.). oyen.  Primera persona central (narrador protagonista o autobiográfico): El personaje principal. tiempo necesario para que la obra sea leída. El punto de vista: Se trata de analizar el punto de vista del autor con respecto a lo que nos está contando..  Tercera persona omnisciente: El autor presenta a los personajes en tercera persona y describe todo lo que los personajes ven. . pero siempre suele ser alrededor de 10 o 20 min. en primera persona.  Segunda persona narrativa: Recurso utilizado por la novela moderna. Atendiendo a la persona que cuenta la historia y al grado de intervención y conocimiento de la acción. ante un discurso discontinuo) y un tiempo de la lectura.. si no. narra en primera persona los hechos. pero describe sólo lo que puede ser visto. puede establecerse el siguiente esquema:  Tercera persona limitada: El autor se refiere a todos los personajes en tercera persona. Si este orden coincide con el tiempo de la aventura.  Primera persona periférica: Un personaje secundario narra en primera persona la historia del protagonista. El autor narra en segunda persona. sienten e incluso hechos en los que no hay presente ningún personaje. es decir.  Tercera persona observadora: El autor narra como si contemplara los hechos. Épica Clásica: El primer gran épico occidental es. generalmente para introducir al lector en la mente del personaje o crear una sensación de falso diálogo del protagonista consigo mismo. Homero (probablemente siglo VIII a. autor de poemas narrativos donde la leyenda (forma usual de transmisión de las hazañas históricas) se mezcla con un núcleo de verdad histórica. pero sin poder adentrarse en el interior de los personajes. sin duda.  La Ilíada basa su argumento en la guerra de Troya.. cuenta su propia historia. estaremos ante un discurso lineal.  Primera persona testigo: Un testigo de la acción que no participa en ella directamente.

Apolonio de Rodas (295 a.. formadas por caballeros que se . C. momento en que Miguel de Cervantes escribe su famoso Don Quijote de la Mancha. el ideal caballeresco propio de los últimos siglos de la Edad Media. que incluye relatos míticos. poema de carácter moral y religioso en el que informa de los orígenes del mundo. flor y nata de la andante caballería. era una unidad guerrera que forma parte de la hueste (fuerza militar) de un señor feudal o de un rey.  Trabajos y días. larga epístola moral a su hermano. el riesgo y la aventura. y los primeros de la Edad Moderna. . en que cada vez más se convierte en un ideal obsoleto y ridículo. religión. Muy pronto se hizo la traducción de la Odisea. resaltando la inteligencia y la astucia. No son literatura religiosa. en la Edad Media. que el historiador Johan Huizinga denominó El Otoño de la Edad Media.. y un ideal social. quien introdujo el hexámetro. filosofía. Ambas destacan por su unidad y coherencia.) compuso las Argonáuticas a imitación de Homero. Entre los autores destacan Nevio (Bellum poenicum) y Ennio (Annales). C. C. Homero aparte. propia de los libros de caballerías y de la novela caballeresca. Caballería: El caballero andante o la caballería andante es una figura literaria. busca hallar en el pasado austero una justificación del poderío presente. Entre los precursores de Virgilio se dieron dos tendencias: la que siguió la tradición épica alejandrina y la que siguió la tradición guerrera romana. basa su argumento en el retorno de Odiseo a Ítaca. sino en muy breves fragmentos. Hesíodo (¿siglo VIII a. Algunos continuadores son: Estacio. Con motivo de las Cruzadas se crearon las órdenes militares. probablemente contemporáneo de Homero. escribió épica didáctica. La tradición épica griega llegó a Roma y allí este género se divide en antes y después de Virgilio. Un caballero. introdujo todo lo que constituía la historia de Roma (mitología.19 a. Escribió dos obras:  La Teogonía.215 a. C. . Sabemos que acabó por degenerar en parodia.). quien realiza poemas de encargo y Lucano. Ya en época alejandrina.?). Virgilio (70 a. Fue el primer autor que tuvo conciencia de serlo. La épica griega no nos ha llegado. ya que Eneas es hijo de Anquises y Venus. Tras Virgilio se dará en Roma un renacimiento artificial de la epopeya. leyenda. mediante antecedentes divinos. La Odisea. Homero pone de relieve sentimientos humanos primordiales.) escribió la Eneida. pero no le andan lejos. C. la genealogía de los dioses y otros mitos. que influiría mucho en los romanos. de la individualidad.

o a las actitudes desinteresadas o que respetan un código de honor. ha de volver a reinar y a cobrar su reino y cetro. donde se tratan las famosas hazañas del rey Arturo. todavía se denomina caballeresco al comportamiento cortés y galante de los caballeros (varones) hacia las damas (mujeres). se convirtió en cuervo. La orden de caballería era pues cada una de las instituciones formadas por caballeros organizados jerárquicamente como vasallos de un señor y que respetaban un código de honor. Se suponía que un caballero andante debía ser un miembro de una de estas órdenes que. como la orden templaria o la orden hospitalaria. El caballero andante según Miguel de Cervantes El caballero andante Don Quijote de la Mancha. a . Los rituales de iniciación incluían elementos luego incorporados al imaginario de la caballería andante. ya sea persiguiendo un objetivo concreto o no. donde en diversas ocasiones los caballeros al mando del rey posponen sus obligaciones no inmediatas para servir al pueblo. Un comportamiento extremado en ese sentido llegaría a calificarse de heroísmo. por arte de encantamento. la lírica del amor cortés de los trovadores provenzales y la adaptación de leyendas como el ciclo artúrico fueron fijando a lo largo de la Edad Media el modelo ideal de caballero en la literatura y en el imaginario colectivo. interés o seguridad. y que. Estos hechos (hazañas) hacían ganar al caballero una gran fama (paralelo al concepto de honra u honor. Hoy en día. No obstante. sobre todo cuando se mantienen contra el propio bienestar. viudas y huérfanos). la constancia de tales caballeros es prácticamente de carácter mítico y forma parte del folclore de las islas británicas y los países escandinavos. sino que. La épica de los cantares de gesta. como el velar las armas (pasar una noche en oración ante las armas) y ser armado caballero (en una ceremonia propia del homenaje e investidura de las relaciones feudovasalláticas). que equivalía a una vida más allá de la muerte -véase por ejemplo su formulación en las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique-1 ). andando los tiempos. aceptando o provocando desafíos. En los distintos reinos se fueron creando otras órdenes. muchas veces exagerando sus proezas. convirtiéndolo en un arquetipo más que en un agente social real. por imposición de una promesa a su dama). El ejemplo más claro se encuentra en la leyenda del Rey Arturo y sus caballeros de la Mesa Redonda. viajaba grandes distancias. de quien es tradición antigua y común en todo aquel reino de la Gran Bretaña que este rey no murió. resolviendo entuertos (injusticias) y protegiendo a los desfavorecidos (doncellas. ''–¿No han vuestras mercedes leído –respondió don Quijote– los anales e historias de Inglaterra. objetivos principales de la época. como las órdenes militares españolas. que continuamente en nuestro romance castellano llamamos el rey Artús. Miguel de Cervantes nos ofrece en el capítulo XIII de la primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha una concisa historia y explicación de en qué consiste el oficio de caballero andante. La Procesión de disciplinantes (I: 52). popularidad y prestigio. por orden de su señor o por obligación moral (por ejemplo.comprometían a votos monásticos.

El constante luchar del caballero supone una serie ininterrumpida de sacrificios. y en ella fueron famosos y conocidos por sus fechos el valiente Amadís de Gaula. y tan decantado en nuestra España. conservar o acrecentar su amor.. sin faltar un punto. con ánimo deliberado de ofrecer mi brazo y mi persona a la más peligrosa que la suerte me deparare. que relatan las aventuras de un hombre extraordinario. y el nunca como se debe alabado Tirante el Blanco. Es el caballero andante de los libros un ser de fuerza considerable. por la “aventura”. de: Nunca fuera caballero de damas tan bien servido como fuera Lanzarote cuando de Bretaña vino. como otra vez he dicho. fue aquella orden de caballería estendiéndose y dilatándose por muchas y diversas partes del mundo. por lo común de gran extensión.] son unas narraciones en prosa. Esto. y lo mesmo que profesaron los caballeros referidos profeso yo. es para él una especie de necesidad vital [. Los libros de caballerías [. siendo medianera dellos y sabidora aquella tan honrada dueña Quintañona. paganos. y casi que en nuestros días vimos y comunicamos y oímos al invencible y valeroso caballero don Belianís de Grecia. he hecho profesión. y el valeroso Felixmarte de Hircania.]. Por lo común lucha contra el mal. con aquel progreso tan dulce y tan suave de sus amorosos y fuertes fechos. quien vaga por el mundo luchando contra toda suerte de personas o monstruos.cuya causa no se probará que desde aquel tiempo a éste haya ningún inglés muerto cuervo alguno? Pues en tiempo de este buen rey fue instituida aquella famosa orden de caballería de los caballeros de la Mesa Redonda. por unas tierras las más de las veces exóticas y fabulosas. ladrones. contra seres normales o mágicos. infieles. dragones-. con todos sus hijos y nietos. aunque pecador.. me voy por estas soledades y despoblados buscando las aventuras. con la finalidad de conseguir. hasta la quinta generación. traïdores. pues. Pues desde entonces.opresores de humildes. gigantes. . en la cual. en ayuda de los flacos y menesterosos”. de donde nació aquel tan sabido romance. el caballero andante. los amores que allí se cuentan de don Lanzarote del Lago con la reina Ginebra. incansable en la lucha y siempre dispuesto a acometer las empresas más peligrosas. Y así. muchas veces portentosa e inverosímil. y la que he dicho es la orden de su caballería. o que al mando de poderosos ejércitos y escuadras derrota y vence a innúmeras fuerzas de paganos o de naciones extrañas. es ser caballero andante. trabajos y esfuerzos que son ofrecidos a una dama. habilísimo en el manejo de las armas.. y pasaron.. pero el afán por la acción. déspotas. señores. yo. de mano en mano.

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