ELABORACIÓN DE UN VITRAL Las vidrieras se forman con trozos de vidrio plano coloreado que se unen mediante tiras de plomo

, todo lo cual se fija en el vano con una estructura de hierro o de madera. Lo único que tiene color son las piezas de vidrio; lo demás se ve negro, con lo cual se acentúan los efectos del color. Se procede con base en un modelo. De acuerdo con éste se cortan tantos trozos de vidrio como sean necesarios. Después se aplica a cada uno el esmalte o la grisalla correspondiente y se fija al vidrio sometiéndolo a la acción del calor en un horno. Hecho esto se colocan los trozos de vidrio en el lugar requerido y se unen con plomo, finalmente se aplican al panel el empaste y la pátina y así queda lista la vidriera para ser instalada en la estructura de soporte. Boceto Inicialmente se diseña el vitral en un boceto a escala en el que se definenla composición, los colores y los cortes del vidrio. Las técnicas pictóricas que más se aproximan a los matices y efectos del vidrio son la acuarela y el pastel, aunque no es posible en un boceto mostrar exactamente el aspecto de- finitivo que tendrá el vitral. Las líneas del emplomado pueden representarse por trazos de carboncillo, lápiz blando o marcador. Se debe limitar la gama de colores a aquellos de los que puedan adquirirse láminas de vidrio o bien que pueden obtenerse mediante el uso de esmaltes sobre vidrio claro. En esta etapa deben hacerse todas las correcciones necesarias hasta conseguir un proyecto razonablemente satisfactorio tanto desde el punto de vista estético como técnico, aunque muchos detalles sólo pueden definirse cuando se amplía el dibujo a escala natural. Matriz A continuación el boceto se amplía sobre cartulina a escala natural (1:1); puede am- pliarse por medio de una cuadrícula, en fotocopiadora, proyectando una diapositiva del boceto o también usando algun programa de computador que permita procesar dibujos. Es indispensable saber con exactitud las dimensiones del vano o del marco dentro del cual va a encajarse el panel. Si se trata de un marco rectangular hay que me- dir no solo los cuatro lados sino también las diagonales porque es muy posible que, aunque no lo parezca a simple vista, la figura sea irregular. Si el vano tiene curvas es necesario hacer plantillas poniéndo cartuli- na sobre él marco y presionando para que las formas queden repujadas en ella. El vitral debe dibujarse dejando, con relación a las dimensiones del vano o del marco, una holgura de 5 mm en cada dirección para permitir que el panel encaje con facilidad. En la matriz a escala natural se dibujan con precisión todas las formas, sombreados y detalles; las líneas de emplomado se trazan con marcador negro y deben quedar de un calibre constante de 2.0 mm, que es el espesor aproximado del alma de los perfiles de plomo y será por lo tanto la separación que habra entre las diferentes piezas de vidrio. En esta etapa se deben hacer al diseño todas las correcciones necesarias para evitar los cortes imposibles, los trozos de vidrio demasiado largos y estrechos, las puntas muy agudas y las curvas difíciles de cortar. Además hay que verificar que no confluyan más de tres o cuatro plomos a un mismo punto, que no predominen exesivamente los plomos en una sola dirección y que no haya líneas rectas que crucen el vitral de lado a lado; si se desea que alguna de estas características haga parte del diseño de la vidriera se deberá tener en cuenta

cada una de estas técnicas produce efectos diferentes y el uso de una u otra. Al cortar vidrio es inevitable que se produzca desperdicio. o técnica Tiffany. como su tamaño. Thomp. aunque para la unión con cobre. ornamentos. Pintura Sobre Vidrio La esencia de la pintura de vidrieras reside en el control del paso de la luz a través del vitral. Blythe. Al cortar se debe producir un característico ruido de rayado. los esmaltes son los amarillos. Algunas marcas de esmaltes para vidrio que pueden adquirirse en Esta. a la vez. el que crea el efecto cromático. una a cada lado de la incisión. Las sombras y medios tonos se ejecutan con la técnica de grisalla para obtener efectos de volumen. forma. Corte Para hacer los cortes se coloca el vidrio sobre la matriz de cartulina y se siguen con el cortavidrios las líneas del emplomado trazadas con marcador negro. En Colombia sólo se encuentra la grisalla y esporádicamente algunos esmaltes. puesto que es el color propio del vidrio. que nunca se debe repasar. óxidos metálicos y un fundente. es necesaria una pulidora eléctrica. Para abrir el corte se dan por debajo de él golpes suaves con una herramienta metálica. En caso de que algunos bordes queden irregulares se pueden pulir con piedra de esmeril o frotándolos contra los de otra pieza de vidrio. y se parte tomándo el vidrio con ambas manos. puede ser realizado por el propio artista. Para las curvas convexas se efectúan tantos cortes tangentes a la curva como sean necesarios y se retiran las piezas una a una. Ohommel. Amaco. debe llegar por ambos extremos hasta el borde de la lámina de vidrio. Las curvas cóncavas se cortan haciendo varias incisiones para debilitar la parte a quitar y golpeando por debajo.que los paneles quedarán débiles y podrían re.son Enamels y Pemco. modelado y difuminado. donde la pintura se funde con él. En las vidrieras los contornos de la imagen se han definido tradicional.cas que a trasluz. y haciendo una fuerza seca hacia abajo para que el vidrio se fracture hacia arriba. dan a la vidriera su característico juego de línea y color. éste es aproximadamente del 30%.mentos técnicos idóneos para la producción de pinturas.cuencia hay en las vidrieras elementos como detalles. Se pueden crear imágenes sobre un vidrio pintándolo. color. una vez pintado el vidrio se calienta al horno. Crest Satellite. Pinturas. Los colores se dividen en esmaltes y grisallas. se trazan entonces líneas negras opa.dos Unidos son: General Color. Es preferible trabajar con láminas de vidrio más bien pequeñas. para poderlas manipular con facilidad. medios y pinceles para vidrio Pinturas en polvo Son una mezcla de vidrio pulverizado. rasgos y faccio. que permiten colorear el vidrio transparente o dar mayor intensidad . en principio. molidos hasta obtener un polvillo impalpable. es decir que para cortar un vitral de 1 mt2 se requieren alrededor de 1. Este trabajo. con fre.3 mts2 de vidrio. rojos. textura o ubicación en la composición no pueden o no deben ser delimitados con plomo. sin embargo es casi imposible conseguir con medios caseros la calidad que obtienen quienes cuentan con los ele. verdes.mente con las tiras de plomo que. tiñéndolo o decolorándolo. Para evitar que el vidrio se raye o se quiebre se debe cortar sobre una superficie plana y totalmente libre de irregularidades y partículas que permita apoyarlo en toda su superficie.nes que por considearaciones estéticas o técnicas. y no la pintura aplicada. aproximadamente de 40 x 60 cms.querir algún tipo de refuerzo. depende de los requerimientos estéticos y expresivos de la vidriera que se esté elaborando. Se toma el cortavidrios de tal forma que se pueda ejercer con él una presión perpendicular al vidrio. violetas y cafés. conforman la estructura del panel. combinadas con el emplomado. azules. o su combinación. y se siguen las líneas de marcador por el borde interior de la pieza que nos interese. y la marca.

que con el calor del horno pueden producir burbujas. La pintura se aplica al vidrio sobre la mesa de calcar. o resolver zonas de la vidriera particularmente difíciles. disuelta al 40% en agua. usando nitrato de plata. Horno eléctrico o de gas. en ella se dibujan todas las formas antes de realizar cualquier pintura. los medios aglutinantes se deshacen con el calor del horno. Esmaltes Pueden usarse esmaltes para conseguir efectos especiales de color. con el pincel redondo de pelo largo. que facilita el manejo de la pintura sobre la superfi. Técnicas de pintura sobre vidrio El diseño de la imagen se traza sobre una cartulina llamada patrón de corte. también al 40%. adecuado al calibre de línea que se desea. La pintura debe estar bastante líquida pero rica en pigmento.cie del vidrio. no se deben usar demasiada goma ni ácido acético por. suelen ser necesarias varias cocciones. puesto que el resultado de la cocción es difícil de predecir si no se tiene experiencia. para cocer la pintura. para poder se. Punzones y plumillas para dar a la grisalla efectos tonales. Goteros para dosificar la goma y el ácido. Mesa de calcar para trabajar a trasluz. para endurecer la pintura. pero como la intención al aplicarla es obtener una capa opaca que a trasluz es negra. tanto con grisalla como con esmaltes. que pueda alcanzar hasta 700°C. única sustancia que tiñe el vidrio en lugar de pintarlo. o aun repetir varias veces todo el trabajo. con grisalla negra dispersa en ácido acético y unas gotas de gomaarábiga. Medios Medios aglutinantes: son las sustancias que mantienen junta la pintura y le dan algo de adhesión sobre el vidrio antes de la cocción. así pueden conseguirse efectos de volumen. Pirómetro.al ya coloreado. luces sombras. .guir los trazos del patrón. También pueden usarse como medios el aceite de clavo para los trabajos de línea detallados y el aceite de pino para retrasar el secado. y sacar brillos. Espátula para dispersar la pintura en el aglutinante. en la práctica sólo se requiere el color gris. pero no tan rápido que queden demasiado claras. si los hay. dos paletas y dos juegos de pinceles: uno para los esmaltes y otro para el amarillo de plata. puede conseguirse una gama limitada de amarillos tostados. Para lograr el resultado que se desea. Pinceles y equipo Pinceles redondos de pelo largo y suave para el trabajo lineal. Paleta de vidrio para mezclar la pintura con el medio. que se puede encontrar en tono intenso. las grisallas son los negros y grises y se utilizan para los sombreados sobre colores translúcidos. Grisallas En la pintura de vidrieras la grisalla se usa para crear una veladura opaca que impida el paso de la luz en algunas zonas. esgrafiar. puntear. Los esmaltes se preparan a partir de óxidos metálicos mezclados con polvo de vidrio. medio y claro. En la pintura de vidrieras se usan como aglutinantes la goma arábiga. el gris medio es suficiente para cualquier tra. Adicionalmente. Las grisallas se fabrican en una gama de grises y tonos pardo rojizos. su particularidad es que son translúcidos.bajo. Pinceles duros de cerda para retirar la pintura y sacar brillos. Para corregir los errores se deja secar la pintura y se raspa con un bisturí. Se empieza por delinear sobre el vidrio del color adecuado los contornos y detalles. para aplicar y manipular la grisalla. Pinceles anchos y planos de pelo suave. y trabajos lineales. y el ácido acético. se trazan las líneas con soltura.

se tiene que agregar siempre el ácido al agua: agregar el agua al ácido es peligroso. Mientras se tiene en la paleta hay que mantenerlo húmedo para evitar que se disperse en el aire. punteando. Esmerilado Para quitarle al vidrio su brillo y transparecia. Los pinceles con que se aplica el amarillo de plata no deben usarse para nada más. Para decapar el vidrio se utiliza una solu. que se mueve rápidamente en todas di. se rocía un poco sobre la cara del vidrio que se desea esmerilar y se frota con otro vidrio aplicando presión con movimientos circulares. Después de la cocción el vidrio quda cubierto por una capa negra que se limpia con una esponja húmeda para revelar el color amarillo. No todos los vidrios son igualmente receptivos al nitrato de plata ni reaccionan con él a la misma temperatura por lo que se requiere hacer algunos ensayos preliminares. Para este trabajo se usan pinceles de cerda que ayudan a quitar la pintura.do la pintura.ble con la grisalla. Se pueden hacer plantillas para decapar formas con bordes definidos empleando láminas de plástico autoadhesivo grueso (contact) que se pegan al vidrio puesto sobre un dibujo.recciones. La fase final y más laboriosa consiste en matizar. para puntear. Amarillo de plata La única sustancia capaz de teñir el vidrio es el nitrato de plata. punzones y plumillas de diversos tipos para esgrafiar y hacer rayado cruzado.ra para esta etapa del trabajo se dispersa sólo en agua con unas gotas de goma para evitar que disuelva el delineado. se calca éste y se recorta el plástico con un bisturí. que se hace más intenso a temperaturasmás altas. Para definir las zonas del vidrio que no serán decapadas se utilizan materiales resistentes al ácido que no dejan marcas sobre el vidrio. puesto que el ácido acético y el agua se repelen parcialmente. Antes de que se seque la grisalla. todavía un poco húmeda. Con fluidos resistentes al ácido se puede crerar una mayor gama de efectos tonales que con el plástico. El sand blasting o chorro de arena produce el mismo efecto lanzando contra el vidrio el polvo . Una mezcla de partes iguales cera.ción de entre el 30% y el 45% de ácido fluorhídrico en agua destilada.ve. hasta obtener los efectos de luz y sombra. El nitrato de plata es venenoso y produce manchas en la piel. la pintu. y se dispersan en agua con unas gotas de goma arábiga. casi sin tocar el vidrio. y un pincel redondo y plano que se aplica a la grisa. usando un pincel suave de un tamaño adecuado al área que se desea cubrir.Cuando este delineado o "fileteado" está seco se extiende la grisalla sobre toda la superficie del vidrio. A una temperatura de 620°C el nitrato de plata reacciona con el vidrio y produce un color amarillo. mas no su translucidez se labra con un material abrasivo como el carborundo.lla. Se mezclan aproximadamente 3 partes de pigmento amarillo ocre con una de nitrato de plata. parafina y cebo permite trabajar líneas finas. esgrafiando y eliminan. volumen o modelado que se deseen. y es incompati. porque no se ve afectado por la intemperie. se suaviza y em. Decapado con ácido También se pueden crear imágenes sobre el vidrio decapando su superficie con una solución de ácido fluorhídrico que le quita total o parcialmente la capa coloreada.pareja con una brocha ancha de pelo sua. Se aplica sobre la cara exterior del vidrio. es conveniente usar guantes y máscara y siempre deben lavarse las manos después de trabajar con él. texturas y punteado.

se pone la punta sobre los plomos y se hace presión .versal en forma de U para los bordes del panel. se estira y se abre como los anteriores y se encaja en su sitio haciendo presión con el tingle si es necesario.700°C. verificando la temperatura del horno por medio de un pirómetro o conociendo por experimentación el tiempo de horneado. y en forma de H para la parte interior. Los diferentes tipos de vidrio. de sección trans. Cuando se ha armado todo el panel se ajusta golpeando con el martillo de cáucho sobre dos listones que se ponen en los lados libres formando ángulo recto y luego se clavan a la maesa para mantener todo el conjunto en su sitio mientras se suelda. con la cara pintada hacia arriba. se cortan sus extremos en ángulo de 45º y a la longitud deseada usando un cuchillo de hoja curva y se ponen en su sitio para formar un ángulo del panel. Los vidrios. se aplica con un pincel que se debe tener reservado exclusivamente para ese fin. momento en que termina la cocción. se estiran las dos cañuelas de borde para eliminarles las torceduras y se abren un poco usando el tingle. Se coloca en el ángulo la primera pieza de vidrio y se hace entrar en las cañuelas golpeándola cuidadosamente con un martillo de cáucho. A esta temperatura el polvo de vidrio que contiene la pintura se funde con la superficie de la pieza de vidrio. para eliminar cualquier pequeño resquicio o imperfección que haya quedado. El fundente. para lo que se usan clavos de herrar.cen en el horno a 670ºC . se introducen en el horno en bandejas metálicas cubiertas con una capa de yeso de 1 cm de espesor. utilizando plantillas resistentes a la abrasión se pueden crear imágenes sobre el vidrio. Sobre cada intersección de dos o más perfiles de plomo se aplica un fundente y usando un cautín calentado a unos 500ºC se suelda con una gota de material de aporte. Horneado Una vez secas.cos de temperatura que pueden producir fisuras. que por ser cónicos presionan el conjunto al ser clavados a la mesa. Una vez vitrificada la pintura se apaga el horno y se deja enfriar antes de sacar la bandeja para evitar cambios brus. el material de aporte es una aleación de 60% de estaño y 40% de plomo. en forma de varillas de 1/8" que se venden en rollos de 1 libra. la grisalla y el nitrato de plata no se cuecen siempre de la misma forma ya que cada horno tiene su propio carácter que es necesario conocer por experimentación. se usan pequeños pedazos de plomo para proteger las piezas de vidrio y evitar que se despiquen al fijarlas con los clavos.mo de unos 20 cms. moviéndolos con delicadeza con la ayuda del tingle y una espátula. Para soldar se desenrolla un tra. que puede ser líquido o en pasta. Se puede saber cuándo la pintura se ha adherido al vidrio. mientras se va trabajando es necesario fijar provisionalmente los vidrios y los plomos en su sitio. En esta etapa se hacen a los plomos las correcciones finales. Sobre la matriz o patron colocado en la mesa de trabajo se clavan dos listones formando un ángulo recto. a continuación se van poniendo los vidrios adyacentes y se repite el procedimiento hasta completar el panel. los esmaltes. Emplomado Para unir los vidrios enrte sí se utilizan perfiles o cañuelas de plomo. dejando entre ellos espacios que permitan la dilatación. las piezas de vidrio se cue.abrasivo por medio de una boquilla conectada a un compresor. se corta el tramo de cañuela que corresponde al borde libre del vidrio.

Empaste: aplicación de masilla al vitral para impermeabilizarlo y darle solidez. y también para impermeabilizar el panel. dispersa en una solución de cola y adicionada con un poco de aceite de linaza. para tapar así cada rincón y cada grieta. Matriz: dibujo del vitral en escala 1:1 que se usa como guía para cortar las piezas de vidrio. Esmerilar: pulir o deslustrar con esmeril u otro abrasivo.drio. Boceto: dibujo preliminar. Se disuelven 60 grs de cola de carpintero en un litro de agua. una buena soldadura debe quedar plana y sin rebabas.dura y darles un tono gris oscuro. se le da uelta y se repite el proceso por la otra cara. Cuando se ha soldado totalmente una cara del panel se quitan los listones. Aleta: partes de la cañuela de plomo que quedan a la vista sobre la superficie del panel. Empaste Después de soldar hay que aplicar el empaste. Carborundum: (inglés) carborundo Cautín: equipo eléctrico para soldar con estaño. Escala: tamaño o proporción de un dibujo.suave con el cautín caliente. Esgrafiado: método pictórico que consiste en raspar una capa de un color o tono para revelar otro color que está debajo. se repite el procedimiento por la cara opuesta del panel y se deja endurecer durante unas 12 horas. por su gran dureza se usa como abrasivo.curo. se calienta la solución al baño maría sin dejar que hierva y se le agregan yeso. Medio: sustancia en la cual se dispersa el pigmento. Cocción: calentamiento del vidrio en el horno para fijar los emaltes y grisallas. Al dar la pátina hay que tener cuidado de no disolver el empaste y evitar que haga contacto con los vidrios que han sido es. la aleación se funde al instante e inmediatamente se retira el cautín. Pátina Para oscurecer los plomos y quitar el brillo de las soldaduras se utiliza una sustancia líquida que al ser aplica con pincel oxida el plomo y el estaño dándoles un tono gris os. Finalmente se limpia el panel con trapos húmedos y se eliminan los excesos de pasta.maltados porque la pátina puede dañar la grisalla. pigmento negro y aceite de linaza hasta obtener una pasta gris con la consistencia de la mayonesa. Decapado: decoloración parcial o total del vidrio por medio del ácido fluorhídrico. Carborundo: carburo de silicio (SiC). Grisalla: pintura monocromática realizada en diferentes tonos de gris. Escala natural o 1:1: la que representa los objetos en su tamaño real.dan entre el vidrio y el plomo. Cañuela: perfil de plomo con sección en forma de H o de U. sirve para llenar el espacio que queda entre el plomo y el vidrio e impedir que éste vibre. Esmalte: mezcla compuesta por materiales fundibles que al ser calentada al horno forma una capa dura y brillante de aspecto vítreo. Flux: (inglés) fundente Fundente: sustancia que se agrega para facilitar la fusión. . Alma: parte de la cañuela de plomo que une las aletas y separa las piezas de vi. Pátina: sustancia tóxica a base de selenio y ácido nítrico que se usa para oxidar las cañuelas de plomo y los puntos de solda. Con una brocha de cerdas duras se hace entrar la masilla en los intersticios que que. El empaste es una mezcla de yeso y pigmento negro. GLOSARIO Abrasivo: sustancia que sirve para desgastar por fricción.

Tingle: herramienta de madera para enderezar y abrir las cañuelas de plomo. Sand blasting: (inglés) chorro de arena. procedimiento para esmerilar vidrio lanzando el abrasivo mediante un compresor. rígido y de elevada viscosidad.friado.to. Vano: hueco en una pared. fabricado a partir de mezclas homogéneas en fusión.Pirómetro: equipo que permite medir altas temperaturas al detectar los cambios que éstas producen en la resistencia eléctrica. . Vidrio: líquido subfundido o sobreen. de sílice. sosa y cal. Rebaba: porción de material sobrante en los bordes o en la superficie de un obje. Veladura: capa de pintura transparente.

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