Los relámpagos de Agosto.

La historia del general José Guadalupe Arroyo —una suerte de arquetipo del revolucionario en México— narrada a través de sus memorias, a su vez recopila das "por un individuo que se dice escritor mexicano" (Ibar güengoitia), no fue un experimento preconcebido, si no literatura de entretenimiento, debate y desmitifica-ción, cuya sorpresa radica en el manejo de recursos como la ironía y la sátira al mismo tiempo que el contenido de la obra se erige a la manera de una guía de características de la historia política de México. El texto, sin du da, contiene una serie de rasgos para reconocer al caudillo de la revolución y también al político mexicano contemporáneo. Se trata de una fábula que anticipó los rasgos de los funcionarios públicos de nuestra era. Los relámpagos de agosto es una novela muy sencilla. Se trata de las "memorias históricas" que ilustran la forma en que José Guadalupe Arroyo es derrotado política y militarmente. El general inicia sus remembranzas describiendo cómo fue nombrado secretario particular por su colega Marcos González, quien había ganado las elecciones presidenciales. Sin embargo, cuando Arroyo viaja a la capital descubre que el mandatario electo falleció. Una vez en los funerales, rodeado por un mar de recelos y ambiciones, el protagonista se reúne con otros personajes y pacta la forma por medio de la cual buscarán concentrar el poder en las manos del grupo que los representa. Pero Vidal Sánchez, entonces presidente en funciones, quien es un presunto Plutarco Elías Calles, designa como gobernante interino a Pérez H., viejo enemigo de Arroyo. Vanamente, la pandilla de José Guadalupe intenta derrocar a la gente en el poder por la vía electoral. El fracaso, producto de algunas estafas políticas, así co mo la persecución encabezada por Vidal Sánchez contra sus detractores, obliga a la oposición a defenderse por medio de las armas. Las peripecias de Arroyo, narradas con la forma de un thriller, en el cual las acciones se desencadenan con inmediatez y desarrollan una estructura lineal, no cons tituyen una novela de la Revolución. Tampoco, como ha asegurado Ignacio Trejo Fuentes, dan forma a una "antinovela" de aquel género. Sin duda, el tema que interesa al autor es el proceso político posterior a la re vuelta armada de 1910. Sin embargo, aún cuando la novela parece una reflexión madura sobre un pe rio do que siempre fue mitificado, no se trata de una pie za más de la novelística revolucionaria ni, mucho me nos, de una nueva modalidad narrativa que preten diera imponerse como un esquema contrario al existente. La esencia de este texto descansa en la forma y, a pesar de que no se trata de un material de vanguar dia, todo su contenido se subordina a la escritura. De modo que la temática es sólo un pretexto para desa cra lizar nume rosas visiones e interpretaciones históricas y, de paso, una guía que describe los rasgos de una po lítica llena de caudillos incondicionales, políticos me diocres y fal sos ideólogos. Los relámpagos de agosto no funda la "antinovela" revolucionaria, sino la contrahistoria. Muchos han señalado que los recursos de Ibar güen goitia son la ironía, el humor y la parodia. En efec to, aunque el narrador despreciaba lo humorístico, so lía emplear algunos de sus elementos. El autor de Las muertas (1977), quien se agotó en vida declarando que no pretendía ser un humorista, aprovechaba, prin ci pal mente, la ironía del tipo clásico; es decir, aquella que se concentra en aludir ciertos sentidos a partir de ora ciones con significados opuestos. Como señala He

Así. Otra variación de esta técnica en Los re lám pagos de agosto. La narrativa de Ibar güengoitia es una contrahistoria porque. obliga a comprender una noción contraria. aun de sin tere sado en el fenómeno de la Revolución. por la forma de su pronunciación.dicho modelo pues. el na-rra dor se dio a la tarea de parodiar una forma de expresión escrita muy aprovechada por el caudillo y. por su trascendencia. se me nos caban por la llaneza de la narración y por la apatía an te el hecho que. Si bien la pa rodia es una "imitación burlesca" de obras. El momento queda desnudo ante acusaciones despiadadas. se convierte en un aconteci miento menor. en una entrevista concedida a Marga ri ta Flores (Cartas marcadas). Los relámpagos de agosto ha sido considerada co mo una novela de la Revolución. pues só lo deseaba "imitar" -que no copiar. se des-vanece la noción de héroe nacional con virtiéndose en la figura de un político ordinario lleno de ambiciones per sonales y. son burla del género o el hecho revolucio na rios. La desmitificación de lo que de antemano es sólo apa rentemente heroico se desarrolla como una for ma de reflexión crí tica y se erige a la manera de una visión distinta sobre periodos históricos y sociales an teriores. consiste en el tratamiento mo desto y vano de ciertas declaraciones y descripcio nes. Pero. estilos o temas tratados anteriormente con seriedad. Ibar güen goi tia nunca se propuso realizar ninguno de estos experimen tos. porque no concede legiti midad al episodio. los este reotipos del líder re volucionario surgidos en el trans curso de la re vuelta armada -muchos de los cuales siguen exis tiendo en la imagen mercadológica de los candidatos contempo ráneos. únicamente por coin cidencia. por el funcionario de la época. se ejerce un manifiesto personal sobre un epi so dio que. los aprie tos de José Guadalupe Arroyo son una mofa de los li bros de remembranzas y. . el autor declararía que su ob jetivo era emular el género de las memorias mi li ta res. a veces. En resumen. en crítica. En 1976. géneros. en verdad. ha caracterizado la vida política mexicana del siglo XX. la ironía va trasformán dose en humor y. Otros han dicho que es una parodia del mismo género. cuya utilización también re-sul tó no ta ble en Los pasos de López (1982). el objetivo de la misma es bur lar se me dian te la enunciación de una idea que. Los relámpagos de agosto es el producto de un trabajo de diseño literario y de una convicción artística donde. tiene aires de grandeza histórica. cuando un hecho considerado trascendente por algún personaje se aborda con des ga no e indiferencia.producen una paradoja y generan la visión crítica y contraria de algunos he chos memorables. el cual estuvo en boga durante la década de 1950. ajeno a las causas populares. ni la Revolución ni la nove lís tica so bre este suceso le interesaban. en consecuencia. sin proponerse la inscripción dentro de nin gún género. como suele ocurrir con los carto nes políticos de los diarios. Co mo resultado. Aquí. desde el punto de vista de las motivaciones literarias. supuestamente. la ocurrencia de Jorge no iba más allá. a veces. sobre todo. La contrahistoria brota como la identificación de las cua lidades de un servidor público con las carac te rísticas de los antiguos caudillos. todos los recuadros de ac ción bélica. In-cluso.le na Beristáin. que muy a menudo son tratados como sucesos épicos. Cada ins tante de conflicto hu mano.

el estilo se subordina a lo contado y. por la naturaleza de la fantasía cuya semilla es la ima gi nación consciente sobre lo real. Por ello. Desbaratando las versiones oficia les. el trabajo literario. Así. fue una es pe cie de analista que revisaba un suceso a distancia y lo descalificaba. tie nen su fundamento en hechos reales profun damente ex plo rados. tiene un desarrollo cronológico. Los relámpagos de agosto. Los relámpagos de agosto posee el sentido de la crítica y la desacralización de grandes hechos históricos. era un tipo acos tum bra do a la investigación. En resumen. aún no era considera-da como una fuente válida para los es tudios históricos. Su escritura es sencilla pues la secuencia narrativa es. al igual que novelas como Maten al león. La poética de Ibargüengoitia tie ne dos más caras: el esparcimiento y la denuncia. por ello. Salvo por los recursos mencionados. Novelas como Las muertas y Dos crí menes. los cuales. a su vez. el memorial de tipos y vi ñetas de estas novelas surgió de la observa ción de los hechos reales. la obra de Ibargüengoitia. por lo co mún. al convertirse en un maquillaje de la realidad. lo na rrado a los personajes y el contenido. Ibargüengoitia empleó la ficción na rra ti va para hacernos creer en episodios falsos. la ironía y la difusión de su propio punto de vista. considerado producto de la imaginación hu mana. hace cuarenta años. El autor. uno de los episodios me-mo ra bles de Los relámpagos de agosto. es decir. como una progresión de secuencias sosteniendo una estructura argumental sencilla. es decir. ahora. por supuesto. la cual. Es casi un axioma que el arte de contenido social no se interesa por la forma. Pero. son conver tidos en aventuras divertidas. muchos ven esta escritu ra como parodia del género revolucionario. Los relámpagos de agosto renunció a las pretensiones de la vanguardia para recurrir a la crítica social. se nos revela como un ve-hículo legítimo para el conocimiento de la historia social. y que la fantasía. así como el cuento "El episodio cinemato gráfico". antes que li teratura experimental. suele ser crí ti ca. Resulta evidente que la obra de Jorge Ibargüengoitia es partidaria de estos métodos por que. lo literario como pasatiempo y como de nuncia de una condición humana se funden en Los relámpagos de agosto. por ello. Co mo he dicho. Por ejemplo. la denuncia es funda men tal. en el cual un tren se ría convertido en el arma letal de los re bel des. Por tanto. Muchos de estos motivos litera rios sólo se trans forman mediante . como él mismo lo dijo. sin em bargo. Sus indagaciones solían de ve nir literatura.Superadas las etiquetas del humor y. las letras deben ser en treteni miento. ¿por qué la novela representa una síntesis de la vida política contemporánea? Ibargüengoitia. de principio a fin. él propagó su interpretación por medio de la lite-ratu ra. Ibargüengoitia hizo sá tira sobre el pasado mediante la ficción. En Los relámpagos de agosto la acción domina. es una escritura de contenido social. quien no vaciló en demoler cada mito na cio nal. En casi toda la literatura fantástica. los apuntes de parodia incomprendida. fue inspirado por un relato de las me morias de Álvaro Obregón. quien también ejerció el periodismo. puede contemplarse como un catálogo de los métodos y las maneras del político mexicano del siglo xx. al autor no le interesa la renovación de la forma. No hay rupturas de tiempo ni intercambio de voces (como haría con la novela Las muertas) y todo parece tener la forma de un thriller cinema to gráfico. verídicas y críticas por su rela ción con la historia tangible.

Entre sus páginas existe un em peño por disminuir la interpretación épica de las fi guras históricas y sus réplicas diarias. a nues tros ojos. podría asegurar que México siempre encarnará la revolución de la inconsistencia pues los métodos y engaños. una caracteriza-ción de es ta clase ha bría sido objeto de polémica. De mo do que en Los re lám pagos de agosto se advierten algunos rasgos del ani-mal político mexicano: los incondicio na les. To dos estos elementos.es que la revuelta ar ma da en México no de jó nada y no llevó a nada.la aplicación de un re curso del barroco: el grotesco. no existen ideo lo gías o plataformas políticas. Alguna vez José Revueltas dijo que México siempre vi virá la revolución de la burguesía. son rea lidades de la política nacional. la co di cia. No hay. encarna una tesis histórica muy tras-cendente porque todavía tiene vigencia: to do movi mien to de un personaje político. personajes como Miguel Hi dal go y Plutarco Elías Calles resultaban más interesan tes si se les trataba como lo que eran. y que en literatura había sido ma nejada como un fresco impresionista por Ma ria no Azue la (Los de aba jo). cohesión y. La naturalidad de los caudillos los convier te en entidades literariamente más tangibles. esa nove la debutante que se interesó en imitar las me mo rias de Álvaro Obregón. todo héroe o cau dillo. Todos los recursos y com portamientos de los personajes no son. to dos productos de la visión revolucionaria. es decir. Todo es lucha por la he ge monía individual. . Para el autor de Estas ruinas que ves. pa re ce eviden te que el movimiento civil no te nía cohesión. los personajes de Ibargüengoitia es tán caracterizados por el acento en la llaneza. Por otra parte. hecho que de-muestran mu chos de los estudios históricos regio nales de la ac tualidad. Con la mi rada de Ibargüengoitia. A partir de esta particularidad. la exhibición de poder y la disputa por los pues tos ju gosos se combinan con la traición. ho moge neidad ni principios. De bi do a ello. Hidalgo) -este úl ti mo de Los pasos de López. la creación de instituciones inútiles. A pesar de que Emma nuel Car ballo tachó de "reaccionaria" la obra. La antisolemnidad del narrador se basa en la vida cotidiana y en la investigación. Sánchez Vidal (acaso Elías Ca lles) y el padre Periñón (sin duda. nunca contri bui rán al de sarrollo del país. el narrador traza una guía de las ma neras del político mexicano. el robo y la traición. A ello de ben añadirse los encuadres grotescos. un ascenso hacia po siciones con beneficios económicos formidables. antes que mitificársele. al menos. para una novela escrita ha ce cuarenta años. le gis ladores y gobernantes que vemos todos los días en televisión. debe verse como un hom bre or dinario que busca el poder político y el desarrollo de su propia carrera o.no son más que una especie de ca ri caturas de hombres existentes. a la vez que verdades de la Re vo-lución me xicana. gente ordinaria. Los relámpagos de agosto. el lenguaje bu rocrático y la "refinada educación" de los prota go nis tas que. Incluso. el opor-tunismo y la ca rencia de proyectos políticos. sin embargo. algo novedoso. en política nacional. como José Guadalupe Arroyo (especie de rebel de escobarista). para menoscabo de la democracia y el presidencialismo. El vagón dinamitado por la oposición y las peripecias del general Arroyo ilustran esta cualidad. cuyo sustento es la creación de seres palpables. la presencia de inte lectuales in defensos (en apariencia vulnerables). la te sis de Ibargüengoitia -nada descabellada para nues tro tiempo. los seres del universo narrativo de Jorge Ibargüengoitia son tan fami lia res que de pronto se parecen a cualquiera de los po líticos.