Los relámpagos de Agosto.

La historia del general José Guadalupe Arroyo —una suerte de arquetipo del revolucionario en México— narrada a través de sus memorias, a su vez recopila das "por un individuo que se dice escritor mexicano" (Ibar güengoitia), no fue un experimento preconcebido, si no literatura de entretenimiento, debate y desmitifica-ción, cuya sorpresa radica en el manejo de recursos como la ironía y la sátira al mismo tiempo que el contenido de la obra se erige a la manera de una guía de características de la historia política de México. El texto, sin du da, contiene una serie de rasgos para reconocer al caudillo de la revolución y también al político mexicano contemporáneo. Se trata de una fábula que anticipó los rasgos de los funcionarios públicos de nuestra era. Los relámpagos de agosto es una novela muy sencilla. Se trata de las "memorias históricas" que ilustran la forma en que José Guadalupe Arroyo es derrotado política y militarmente. El general inicia sus remembranzas describiendo cómo fue nombrado secretario particular por su colega Marcos González, quien había ganado las elecciones presidenciales. Sin embargo, cuando Arroyo viaja a la capital descubre que el mandatario electo falleció. Una vez en los funerales, rodeado por un mar de recelos y ambiciones, el protagonista se reúne con otros personajes y pacta la forma por medio de la cual buscarán concentrar el poder en las manos del grupo que los representa. Pero Vidal Sánchez, entonces presidente en funciones, quien es un presunto Plutarco Elías Calles, designa como gobernante interino a Pérez H., viejo enemigo de Arroyo. Vanamente, la pandilla de José Guadalupe intenta derrocar a la gente en el poder por la vía electoral. El fracaso, producto de algunas estafas políticas, así co mo la persecución encabezada por Vidal Sánchez contra sus detractores, obliga a la oposición a defenderse por medio de las armas. Las peripecias de Arroyo, narradas con la forma de un thriller, en el cual las acciones se desencadenan con inmediatez y desarrollan una estructura lineal, no cons tituyen una novela de la Revolución. Tampoco, como ha asegurado Ignacio Trejo Fuentes, dan forma a una "antinovela" de aquel género. Sin duda, el tema que interesa al autor es el proceso político posterior a la re vuelta armada de 1910. Sin embargo, aún cuando la novela parece una reflexión madura sobre un pe rio do que siempre fue mitificado, no se trata de una pie za más de la novelística revolucionaria ni, mucho me nos, de una nueva modalidad narrativa que preten diera imponerse como un esquema contrario al existente. La esencia de este texto descansa en la forma y, a pesar de que no se trata de un material de vanguar dia, todo su contenido se subordina a la escritura. De modo que la temática es sólo un pretexto para desa cra lizar nume rosas visiones e interpretaciones históricas y, de paso, una guía que describe los rasgos de una po lítica llena de caudillos incondicionales, políticos me diocres y fal sos ideólogos. Los relámpagos de agosto no funda la "antinovela" revolucionaria, sino la contrahistoria. Muchos han señalado que los recursos de Ibar güen goitia son la ironía, el humor y la parodia. En efec to, aunque el narrador despreciaba lo humorístico, so lía emplear algunos de sus elementos. El autor de Las muertas (1977), quien se agotó en vida declarando que no pretendía ser un humorista, aprovechaba, prin ci pal mente, la ironía del tipo clásico; es decir, aquella que se concentra en aludir ciertos sentidos a partir de ora ciones con significados opuestos. Como señala He

en una entrevista concedida a Marga ri ta Flores (Cartas marcadas). Co mo resultado. se ejerce un manifiesto personal sobre un epi so dio que. a veces. Los relámpagos de agosto ha sido considerada co mo una novela de la Revolución. Otros han dicho que es una parodia del mismo género. Aquí. el na-rra dor se dio a la tarea de parodiar una forma de expresión escrita muy aprovechada por el caudillo y. se me nos caban por la llaneza de la narración y por la apatía an te el hecho que. In-cluso.le na Beristáin. géneros. únicamente por coin cidencia. . La desmitificación de lo que de antemano es sólo apa rentemente heroico se desarrolla como una for ma de reflexión crí tica y se erige a la manera de una visión distinta sobre periodos históricos y sociales an teriores. aun de sin tere sado en el fenómeno de la Revolución. porque no concede legiti midad al episodio.dicho modelo pues. el objetivo de la misma es bur lar se me dian te la enunciación de una idea que. el autor declararía que su ob jetivo era emular el género de las memorias mi li ta res. obliga a comprender una noción contraria. En resumen. todos los recuadros de ac ción bélica. el cual estuvo en boga durante la década de 1950.producen una paradoja y generan la visión crítica y contraria de algunos he chos memorables. sobre todo. Cada ins tante de conflicto hu mano. cuya utilización también re-sul tó no ta ble en Los pasos de López (1982). tiene aires de grandeza histórica. por el funcionario de la época. cuando un hecho considerado trascendente por algún personaje se aborda con des ga no e indiferencia. los aprie tos de José Guadalupe Arroyo son una mofa de los li bros de remembranzas y. ni la Revolución ni la nove lís tica so bre este suceso le interesaban. consiste en el tratamiento mo desto y vano de ciertas declaraciones y descripcio nes. en consecuencia. se convierte en un aconteci miento menor. en verdad. por su trascendencia. La contrahistoria brota como la identificación de las cua lidades de un servidor público con las carac te rísticas de los antiguos caudillos. El momento queda desnudo ante acusaciones despiadadas. Así. que muy a menudo son tratados como sucesos épicos. Pero. Los relámpagos de agosto es el producto de un trabajo de diseño literario y de una convicción artística donde. pues só lo deseaba "imitar" -que no copiar. por la forma de su pronunciación. estilos o temas tratados anteriormente con seriedad. Ibar güen goi tia nunca se propuso realizar ninguno de estos experimen tos. ajeno a las causas populares. sin proponerse la inscripción dentro de nin gún género. la ocurrencia de Jorge no iba más allá. los este reotipos del líder re volucionario surgidos en el trans curso de la re vuelta armada -muchos de los cuales siguen exis tiendo en la imagen mercadológica de los candidatos contempo ráneos. son burla del género o el hecho revolucio na rios. en crítica. La narrativa de Ibar güengoitia es una contrahistoria porque. En 1976. ha caracterizado la vida política mexicana del siglo XX. a veces. Otra variación de esta técnica en Los re lám pagos de agosto. supuestamente. desde el punto de vista de las motivaciones literarias. Si bien la pa rodia es una "imitación burlesca" de obras. la ironía va trasformán dose en humor y. se des-vanece la noción de héroe nacional con virtiéndose en la figura de un político ordinario lleno de ambiciones per sonales y. como suele ocurrir con los carto nes políticos de los diarios.

¿por qué la novela representa una síntesis de la vida política contemporánea? Ibargüengoitia. Ibargüengoitia empleó la ficción na rra ti va para hacernos creer en episodios falsos. se nos revela como un ve-hículo legítimo para el conocimiento de la historia social. por supuesto. muchos ven esta escritu ra como parodia del género revolucionario. el memorial de tipos y vi ñetas de estas novelas surgió de la observa ción de los hechos reales. los apuntes de parodia incomprendida. considerado producto de la imaginación hu mana. lo literario como pasatiempo y como de nuncia de una condición humana se funden en Los relámpagos de agosto. quien no vaciló en demoler cada mito na cio nal. él propagó su interpretación por medio de la lite-ratu ra. En Los relámpagos de agosto la acción domina. Pero. Resulta evidente que la obra de Jorge Ibargüengoitia es partidaria de estos métodos por que. a su vez. hace cuarenta años. es decir. por la naturaleza de la fantasía cuya semilla es la ima gi nación consciente sobre lo real. antes que li teratura experimental. uno de los episodios me-mo ra bles de Los relámpagos de agosto.Superadas las etiquetas del humor y. los cuales. como una progresión de secuencias sosteniendo una estructura argumental sencilla. No hay rupturas de tiempo ni intercambio de voces (como haría con la novela Las muertas) y todo parece tener la forma de un thriller cinema to gráfico. tie nen su fundamento en hechos reales profun damente ex plo rados. verídicas y críticas por su rela ción con la historia tangible. es decir. por lo co mún. Es casi un axioma que el arte de contenido social no se interesa por la forma. la denuncia es funda men tal. Desbaratando las versiones oficia les. Su escritura es sencilla pues la secuencia narrativa es. el estilo se subordina a lo contado y. como él mismo lo dijo. sin em bargo. Salvo por los recursos mencionados. fue una es pe cie de analista que revisaba un suceso a distancia y lo descalificaba. la ironía y la difusión de su propio punto de vista. El autor. de principio a fin. Sus indagaciones solían de ve nir literatura. quien también ejerció el periodismo. las letras deben ser en treteni miento. la cual. así como el cuento "El episodio cinemato gráfico". Co mo he dicho. era un tipo acos tum bra do a la investigación. lo na rrado a los personajes y el contenido. Los relámpagos de agosto. Por ello. suele ser crí ti ca. la obra de Ibargüengoitia. fue inspirado por un relato de las me morias de Álvaro Obregón. por ello. por ello. Los relámpagos de agosto posee el sentido de la crítica y la desacralización de grandes hechos históricos. Los relámpagos de agosto renunció a las pretensiones de la vanguardia para recurrir a la crítica social. aún no era considera-da como una fuente válida para los es tudios históricos. es una escritura de contenido social. y que la fantasía. al igual que novelas como Maten al león. son conver tidos en aventuras divertidas. Novelas como Las muertas y Dos crí menes. ahora. Así. Por tanto. En casi toda la literatura fantástica. el trabajo literario. al convertirse en un maquillaje de la realidad. La poética de Ibargüengoitia tie ne dos más caras: el esparcimiento y la denuncia. Por ejemplo. En resumen. en el cual un tren se ría convertido en el arma letal de los re bel des. tiene un desarrollo cronológico. al autor no le interesa la renovación de la forma. puede contemplarse como un catálogo de los métodos y las maneras del político mexicano del siglo xx. Muchos de estos motivos litera rios sólo se trans forman mediante . Ibargüengoitia hizo sá tira sobre el pasado mediante la ficción.

Incluso. Alguna vez José Revueltas dijo que México siempre vi virá la revolución de la burguesía. debe verse como un hom bre or dinario que busca el poder político y el desarrollo de su propia carrera o. una caracteriza-ción de es ta clase ha bría sido objeto de polémica. le gis ladores y gobernantes que vemos todos los días en televisión. Todo es lucha por la he ge monía individual. la creación de instituciones inútiles. Hidalgo) -este úl ti mo de Los pasos de López. De mo do que en Los re lám pagos de agosto se advierten algunos rasgos del ani-mal político mexicano: los incondicio na les. algo novedoso. La naturalidad de los caudillos los convier te en entidades literariamente más tangibles. . personajes como Miguel Hi dal go y Plutarco Elías Calles resultaban más interesan tes si se les trataba como lo que eran. a la vez que verdades de la Re vo-lución me xicana. Por otra parte. Con la mi rada de Ibargüengoitia. To dos estos elementos. para menoscabo de la democracia y el presidencialismo. Entre sus páginas existe un em peño por disminuir la interpretación épica de las fi guras históricas y sus réplicas diarias. cuyo sustento es la creación de seres palpables. los seres del universo narrativo de Jorge Ibargüengoitia son tan fami lia res que de pronto se parecen a cualquiera de los po líticos. A ello de ben añadirse los encuadres grotescos. al menos. a nues tros ojos. A pesar de que Emma nuel Car ballo tachó de "reaccionaria" la obra. la exhibición de poder y la disputa por los pues tos ju gosos se combinan con la traición. son rea lidades de la política nacional. pa re ce eviden te que el movimiento civil no te nía cohesión. encarna una tesis histórica muy tras-cendente porque todavía tiene vigencia: to do movi mien to de un personaje político. la co di cia. El vagón dinamitado por la oposición y las peripecias del general Arroyo ilustran esta cualidad. antes que mitificársele. el opor-tunismo y la ca rencia de proyectos políticos. un ascenso hacia po siciones con beneficios económicos formidables.la aplicación de un re curso del barroco: el grotesco.no son más que una especie de ca ri caturas de hombres existentes. to dos productos de la visión revolucionaria. en política nacional. ho moge neidad ni principios. gente ordinaria. La antisolemnidad del narrador se basa en la vida cotidiana y en la investigación. A partir de esta particularidad. todo héroe o cau dillo. la te sis de Ibargüengoitia -nada descabellada para nues tro tiempo. para una novela escrita ha ce cuarenta años. hecho que de-muestran mu chos de los estudios históricos regio nales de la ac tualidad. sin embargo. Los relámpagos de agosto. el robo y la traición. como José Guadalupe Arroyo (especie de rebel de escobarista). el narrador traza una guía de las ma neras del político mexicano. esa nove la debutante que se interesó en imitar las me mo rias de Álvaro Obregón. Para el autor de Estas ruinas que ves. podría asegurar que México siempre encarnará la revolución de la inconsistencia pues los métodos y engaños. cohesión y. es decir. los personajes de Ibargüengoitia es tán caracterizados por el acento en la llaneza. De bi do a ello. Sánchez Vidal (acaso Elías Ca lles) y el padre Periñón (sin duda.es que la revuelta ar ma da en México no de jó nada y no llevó a nada. y que en literatura había sido ma nejada como un fresco impresionista por Ma ria no Azue la (Los de aba jo). la presencia de inte lectuales in defensos (en apariencia vulnerables). No hay. el lenguaje bu rocrático y la "refinada educación" de los prota go nis tas que. Todos los recursos y com portamientos de los personajes no son. nunca contri bui rán al de sarrollo del país. no existen ideo lo gías o plataformas políticas.

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