CAMBIOS SOCIALES Y CULTURALES DE LA BAJA EDAD MEDIA Y RENACIMIENTO Resurgimiento urbano

Edad Media: Propiedad Feudal (Seoro) era la unidad econmica. Seoro Aldeas campesinas Tierras comunales Predios Parroquiales. Actividad econmica principal: produccin de alimentos.

Entre los siglos XI XIII se produce:

El cese de las invasiones brbaras Incorporacin de tierras para la explotacin agrcola: tala de rboles quema de bosques se desecaron pantanos. Comercializacin del excedente en la produccin. Crecimientos demogrfico y traslado a los centros urbanos. Aumento en la produccin artesanal y comercial. Reapertura de las vas de comunicacin: rutas comerciales- puertos martimos y fluviales.

Nuevos adelantos tcnicos:

Empleo del arado de vertedera Utilizacin del caballo de labor Rotacin trienal de los cultivos Difusin del molino hidrulico.

La aparicin de la burguesa:
Con los progresos del comercio se consolidan los grupos de artesanos y burgueses. Tres rdenes: los que luchan los que rezan los que trabajan la tierra. Los burgueses no pertenecen a ninguno de los tres. Los burgueses se afianzan con una nueva mentalidad laica, rompen con la visin teolgica y estamental del mundo y la vida. En la Edad Media cualquier intento de salirse de este esquema equivala a apartarse del orden establecido por Dios. La concepcin Teocntrica de la vida transmuta en una visin Antropocntrica. El arte se mantiene en este sistema. La imagen es entendida como referencia de un orden superior.

Europa en el siglo XIV

Centros urbanos italianos

Repblica de Venecia Ducado de Miln Estados Pontificios Reino de Npoles (bajo la corona de Aragn) Familias que gobernaban las ciudades estados:
Los Malatesta en Rmini Los dEste en Ferrara Montefeltro en Urbino Los Gonzaga en Matua Los Medici en Florencia Los Viscont (S. XIV) y Sforza (XV) en Miln

Los Talleres Renacentistas:

En el siglo XIV XV los talleres (botteghe) son el medio de produccin generalizados. El encargo era la forma frecuente de trabajo de los talleres. Estaban constituidos por: Oficiales aprendices carpinteros doradores tallistas de molduras. Producan: obras pictricas esculturas muebles cuadros de altar tapices piezas de orfebrera vidrio cassoni. Otros encargos: escenografas teatrales maquinaria o artificios para eventos tales como: fiestas religiosas procesiones representaciones sacras o msticas Para fiestas profanas: justas o torneos, desfiles fiestas de matrimonios recibimientos o entradas triunfales.

Nueva condicin social del artista:

Los artistas comienzan a firmar sus obras y su trabajo deja de ser annimo como el artesano de la Edad Media. Los contratos especificaban: materiales, colores, nmero de figuras, ahora evolucionan a una mayor libertad del artista. Los artistas van a luchar por las limitaciones de su gremio y por el carcter cientfico de su arte. Recurrieron al modelo de la antigedad. Demostraron que el conocimiento de la poca era imprescindible para la creacin de la obra (ptica geometra matemtica, etc ) La nueva valoracin del artista estuvo ligado al MECENAZGO. A fines del siglo XV se comenz cultivar y valorar lo individual . El desarrollo de la personalidad el artista en la vida social y en el mercado.

Arte y Humanismo:
El Humanismo italiano del siglo XV estuvo ligado a la ideologa de la burguesa mercantil y urbana. Pretendi sustituir la mentalidad jerrquica medieval por una perspectiva que reivindicara la dignidad del individuo y reafirmara el valor universal de la humanidad.

La nueva funciones de la obra de arte:

La cultura no deja de ser cristiana sino que se desentiende del patrocinio ejercido exclusivamente por la Iglesia. Continua el predominio de la temtica religiosa. En su mayora eran ofrendas y su finalidad era ayudar al fiel a entrar en comunicacin afectiva con el mundo invisible. Funcin de la imagen piadosa como fuente de bendicin. La obra tiende a convertirse en un objeto de propiedad personal. Los artistas trabajan por encargo privados a para el mercado.

El arte del siglo XV cumpli funciones no solo religiosa:

Fue un instrumento representativo y emblemtico del cliente que lo encargue de su condicin social, status, rango. Finalidad votiva del encargo La magnificencia del personaje.

El arte renacentista tena las siguientes caractersticas:

Influencia de las obras de arte de la Antigedad griega y romana: los arquitectos utilizaron columnas y frontones clsicos, mientras los escultores y los pintores se interesaron por representar la desnudez del hombre y la mujer. Descubrimiento de la tercera dimensin, es decir, de la perspectiva. Inters por la observacin y la representacin de la naturaleza. Introduccin de nuevos temas, como retratos y temas mitolgicos.

Renacimiento Italiano 1320 - 1420

Los precursores de la renovacin del espacio pictrico del renacimiento italiano: Giotto Duccio
Espacio pictrico: mbito aparentemente tridimensional, compuesto por cuerpos (o pseudocuerpos como las nubes) e intersticios, que parece extenderse indefinidamente, aunque no infinitamente, por detrs de la superficie pintada objetivamente bidimensional. Espacio Altomedieval: la superficie pictrica bidimensional es material, opaca, impenetrable (pared, tabla, trozo lienzo, trozo de papel o pergamino) Espacio Renacimiento: ventana a travs de la cual nos asomamos a una seccin del mundo visible. El artista opera a partir de la imagen ptica de su ojo. Las cualidades que presupone el espacio moderno son: continuidad, mensurabilidad, infinitud.

Durante el perodo 1320 -1420 se produce la renovacin plstica del arte italiano. Los innovadores que llevan a cabo esta renovacin son: Giotto di Bondone (1266 1337). Artista florentino que desarrollo su actividad adems en: Roma Padua Ass Npoles Rmini. Pintor de frescos y mosaicos es el precursor de la tradicin de la pintura florentina. Tambin se dedica a la arquitectura y escultura. Duccio di Buoninsegna (1278 1318) Desarrolla su produccin en Siena. Pinta sobre tabla. No tuvo relacin con la arquitectura y escultura. Desarrolla su estilo a partir de fuentes locales.

Ambrosio Lorenzetti Pietro Lorenzetti

Seguidores de la escuela sienesa

Duccio
Desciende de los pintores bizantinos. Arte lrico: figuras agitadas por emociones. Individuos relacionados entre s, representa la idea de conjunto/multitud. Se basa en la lnea y la superficie. Coloca las formas delimitadas por la lnea y la superficie. El medio ambiente inviste la corporeidad (tridemensin).

Giotto
Desciende los escultores romnicos. Arte pico o dramtico. Individuos que reaccionan entre s individualmente, no representa la idea de conjunto/multitud. Se basa en el volumen. No concibe la tridimensin como algo inherente al ambiente, sino como cualidad inherente a los objetos individuales. Intenta representar la tercera dimensin por manipulacin del contenido plstico del espacio ms que del espacio mismo. Introduce figuras vistas de espaldas invitando al espectador a compartir la experiencia de profundidad por empata. El espacio es engendrado por los slidos en lugar de preexistir a ellos. Se anticipa a lo que conocemos como perspectiva bifocal, coloca edificios sesgados en el espacio.

Giotto Expulsin demonios de Arezzo

Giotto La predicacin de las aves

Giotto, La Expulsin de San Joaqun del templo

Giotto, Leyenda de San Francisco

Giotto La Adoracin de los Magos

Giotto La Huida de Egipto

Giotto La ltima Cena

Giotto El Beso de Judas

Giotto La Crucifixin

Giotto Llanto sobre el Cristo Muerto

Giotto Oracin ante la cruz de San Cosme

Giotto, San Francisco donando su capa

Duccio, Cristo y la samaritana en el pozo de Jacob

Duccio, Esquema construccin espacial de Cristo y la samaritana

Duccio, La Maesta del Duomo de Siena, Panel Central

Duccio, La Ultima Cena

Martini, Anunciacin

Martini, Cristo con la cruz

Martini, Guidoriccio

Martini, Maesta

Martini, Sueo de San Martn

Ambrosio Lorenzetti, Frescos

Ambrosio Lorenzetti, Alegora del buen gobierno, detalle

Pietro Lorenzetti, Entrada de Jess en Jerusaln

Renacimiento Italiano Desarrollo del espacio pictrico 1400 1450

Primera generacin de artistas del Quattrocento: Masolino Masaccio Ucello - Fra Anglico Andrea del Castagno Brunelleschi Ghiberti Donatello

Fra Anglico 1400-1455 Anunciacin

Uccello San Romano, Londres

Uccello San Romano, Louvre

Uccello San Romano, Uffizzi

Uccello, La caza

Uccello, San Jorge y el Dragn

Masolino, 1383-1440 Anunciacin

Masolino, Martirio Santa Catalina

Masaccio, Resurreccin de Tabita

Masaccio La expulsin de Adn y Eva del Paraso

Masaccio, El Tributo

Santa Maria Novella

Renacimiento Italiano Construccin del espacio plstico (1450 1480)

Segunda generacin de artistas del Quattrocento: Piero della Francesca Gozzoli Filippo Lippi Baldovenetti Bellini Antonello da Messina Mantegna -

Masaccio, La Trinidad, Fresco con donantes: Berto di Bartolomeo del Banderaio y su esposa Sandra.

Della Francesca Leyenda de la Veracruz

Della Francesca Retrato Montefeltro

Della Francesca, Resurreccin

Della Francesca Bautismo de Cristo

Della Francesca Sacra conversacin

Della Francesca, Flagelacin

Gozzoli, Adoracin de los magos

Gozzoli, Baile de Salome

Filippo Lippi, Madonna

Filippo Lippi, Natividad con San Jorge y San Vicente Ferrer

Filippo Lippi, Anunciacin Roma

Filippo Lippi, Anunciacin

Filippo Lippi, Banquete de Herodes y Salome

Filippo Lippi Madonna con ngeles

Baldovinetti, Retrato de dama en amarillo

Baldovinetti, Anunciacin

Bellini, Alegora Sacra

Bellini, Cristo en el Monte de los Olivos

Bellini, La transfiguracin

Mantegna, Cristo Muerto

Mantegna, Parnaso

Mantegna, La oracin en el huerto

MANTEGNA, San Sebastin

MANTEGNA, EL TRANSITO DE LA VIRGEN

Renacimiento Italiano
Las leyes de la figuracin plstica (1480 -1520)

Tercera generacin de artistas del Quattrocento: Ghirlandaio Signorelli Perugino Verrocchio Pollaiuolo Carpaccio

Ghirlandaio, Adoracin de los magos

Ghirlandaio, ltima Cena

Ghirlandaio: La Visitacin

Il Perugino, La visin de San Bernardo

Perugino, Entrega de las llaves

Perugino, Esponsales de la Virgen

Perugino, San Sebastin

Verrocchio, Madonna con San Juan Bautista y San Agustn

Verrocchio, Bautismo de cristo

Carpaccio, Caballero

Carpaccio, La Despedida de los embajadores

Botticelli: La Primavera

Botticelli: Nacimiento Venus

Botticelli: La Calumnia

Leonardo Da Vinci, Mona Lisa

Leonardo: Dibujo perspectiva Adoracin de los Reyes

Leonardo Da Vinci, Proporciones de Mona Lisa

Leonardo Da Vinci, Detalle Fondo Izquierdo, Mona Lisa

Leonardo Da Vinci, Detalle Fondo Derecho, Mona Lisa

Leonardo Da Vinci, Batalla de Anghiari, Copia de Rubens

Leonardo, La virgen de las rocas, N.G.

Leonardo: Anunciacin

Leonardo: Ginebra de Benci

Leonardo: Virgen de las rocas, Louvre

Leonardo: San Juan Bautista

Leonardo: La Virgen, el nio y Santa Ana

Rafael Adn y Eva, Signatura

Rafael, Disputa del Sacramento

Rafael, La escuela de Atenas

Rafael, Liberacin de San Pedro

Rafael, El Parnaso

Rafael, Las Gracias

Rafael, San Jorge y el Dragn

Rafael, San Sebastin

Rafael, Esponsales de la Virgen

Rectngulo ureo

Neoplatonismo
Sntesis de Platn: teora de la caverna; y de Pitgoras: el universo se expresa en el nmero como logos en la teora de Plotino. Ficino: traduce las obras de Plotino. Concibe a Dios como Uno inefable, ilimitado pero no infinito, y se desdobla en cuatro jerarquas de perfeccin: Mente, Alma, Naturaleza y Materia. Todas las jerarquas se interrelacionan por la energa que desciende y asciende en forma circular, y estas jerarquas se relacionan por la energa puede recibir el nombre de Amor

Giovanni Pico della Mirandola

Propone: el derecho inalienable a la discrepancia, el respeto por las diversidades culturales y religiosas, el derecho al crecimiento y enriquecimiento de la vida a partir de la diferencia 900 Proposiciones recogidas de las ms diferentes fuentes culturales, tanto de filsofos y telogos latinos como de los rabes, los peripatticos y los platnicos, incluido Hermes Trimegisto.

Giovanni Pico della Mirndola

El mundo se divide en tres: terrestre, celeste y supracelestial, donde cada existencia apunta hacia un nivel superior. Sistematiza el sistema de analoga de Platn. Deleite belleza sensible; idealizacin de la belleza visible, interpretacin de la belleza sensible y como funciones de una belleza universal inteligible.

Proporcin urea
A: el mayor y B el menor, entonces planteando la ecuacin es: A/B =(A+B)/A Cuando se resuelve se llega a una ecuacin de 2do. grado que para obtener la solucin hay que aplicar la raz cuadrada. El valor numrico de esta razn, que se simboliza normalmente con la letra griega

Rectngulo ureo, 2

Rectngulos ureos

Cuerpo Humano

Venus y proporcion aurea

Verrocchio, David

Verrocchio, Bartolomeo Colleoni, Venecia

PROPORCIONES DE VITRUVIO
-Una palma es la anchura de cuatro dedos. -Un pie es la anchura de cuatro palmas. -Un antebrazo es la anchura de seis palmas. -La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas). -Un paso es igual a cuatro antebrazos. -La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. -La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un dcimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre. -La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un sptimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre. -La anchura mxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre. -La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre. -La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre. -La longitud de la mano es un dcimo de la altura de un hombre. -La distancia de la barbilla a la nariz es un tercio de la longitud de la cara. La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara. -La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.

Verrocchio, David

Verrocchio, Bartolomeo Colleoni, Venecia

Nueva cosmovisin del mundo. Cambio de la relacin del hombre con la naturaleza. Nueva relacin entre mimtico-corpreo y espacialperspectivo. Concepto de imitacin y superacin de la naturaleza. Cambio en la concepcin del espacio. Inmanencia del espacio en los objetos. Construccin del espacio a partir de la relacin de los objetos. Representacin del vaco: intersticios entre los objetos. El espacio se construye a partir de la experiencia del sujeto

Cambio en el manejo de la luz. Nueva forma de tratamiento de la superficie pictrica. Cambio en el manejo de la luz. Sistematizacin homogeneidad mensurabilidad Continuidad sustancialidad

Indicadores espaciales: Yuxtaposicin de figuras Perspectiva a varios puntos de fuga Perspectiva a un eje (espina de pez) Perspectiva caballera. Casa de muecas Caja de Alberti Segregacin de planos Veduta Perspectiva a un punto de fuga Perspectiva atmosfrica

Giotto, La Expulsin de San Joaqun del templo

Duccio, Esquema construccin espacial de Cristo y la samaritana

Duccio, La Maesta del Duomo de Siena, Panel Central

Duccio, La Ultima Cena

Hermanos Lorenzettis
Desarrollo de los interiores: Eclesial Domstico
Utilizacin de la casa de muecas: mediante este recurso se muestra el interior y el exterior al mismo tiempo. 1- Contradiccin en las escala y proporciones de los elementos que componen la composicin. 2- Disociacin del muro frontal perforado del resto de la composicin.

Presentacin en el Templo

Renacimiento Italiano Desarrollo del espacio pictrico 1400 1450

Primera generacin de artistas del Quattrocento: Masolino Masaccio Ucello - Fra Anglico Andrea del Castagno Brunelleschi Ghiberti Donatello

Fra Anglico 1400-1455 Anunciacin

Uccello, San Jorge y el Dragn

Masolino, 1383-1440 Anunciacin

Masaccio, Resurreccin de Tabita

Masaccio, El Tributo

Renacimiento Italiano Construccin del espacio plstico (1450 1480)

Segunda generacin de artistas del Quattrocento: Piero della Francesca Gozzoli Filippo Lippi Baldovenetti Bellini Antonello da Messina Mantegna -

Masaccio, La Trinidad, Fresco con donantes: Berto di Bartolomeo del Banderaio y su esposa Sandra.

Della Francesca Retrato Montefeltro

Della Francesca, Flagelacin

Gozzoli, Baile de Salome

Filippo Lippi, Anunciacin Roma

Mantegna, Cristo Muerto

MANTEGNA, San Sebastin

MANTEGNA, EL TRANSITO DE LA VIRGEN

Renacimiento Italiano
Las leyes de la figuracin plstica (1480 -1520)

Tercera generacin de artistas del Quattrocento: Ghirlandaio Signorelli Perugino Verrocchio Pollaiuolo Carpaccio

Ghirlandaio: La Visitacin

Il Perugino, La visin de San Bernardo

Perugino, Entrega de las llaves

Leonardo Da Vinci, Mona Lisa

Leonardo: La Virgen, el nio y Santa Ana

Rafael, La escuela de Atenas

Rafael, Esponsales de la Virgen