fernando ortega

CIAN

tendido sobre un peñasco y vemos el pasar del agua un día entero. Solían cantar en ella. –5– . Piedras que bordean el arroyo.Tao Los poetas chinos podían hablar de la nieve con la propiedad de un habitante de la nieve. el sopor intimidado por su ruido fresco. imponerle colores. cae el sendero. -Pero de qué nieve estamos hablandome dice un chino. si acaso pensar sirve. Pienso en cómo llegar a la nieve desde mi cómoda habitación. Piensa en un cuadrado blanco. si el blanco sirve y entonces.

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Para qué aprender el ejercicio de la meditación. –7– . si las horas que no trabajo son una meditación profunda sobre lo que no hago.

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sobre la loza del estanque. –9– . La mudanza Ciertos objetos leen en voz alta el periódico que los envuelve. Ahora que cortaron los servicios básicos el tubo nuevo recién destapado brota en exceso.Decisión de mudanza Tres tubos de pasta dental.

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Ahora en el transporte público.El punto de fuga es un buen recurso (la geometría lo es) pero he aprendido a no abusar de las suposiciones: si al unir tres puntos quedan alineados el triángulo se reduce a eso: distancias que justifican el uso de puntos. estoy bien..aunque la duda consolide mi sospecha. mi cara justifica a las demás.Generalmente respondo -sí. 2. 3..He tomado la distancia suficiente y el desconsuelo es solo un matiz dentro de toda la extensión de estabilidad que no creía posible. –11– .Triángulo hasta los 26 1..

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Tarot Un punky me leyó las cartas la fucsia quería decir veneno la gris neutralidad amarillas verdes lilas yo sacaba con la mano izquierda -dos mil pesos las cuatro preguntaspero no quiero preguntar las cartas ya saben viajes oficio amor mezcla todo y dime qué dicen cómo salgo de esto cuál es la jerarquía quién barajó la tirada que corté por qué el blanco es la suma del mazo dímelo como si fuera la ilustración de un arcano menor que ruega tener su propia suerte. –13– dime lo que dice toma tres lucas .

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porque se pierde: esto es lo que me mantiene cuerdo.De los escombros en que queda la figura de un hombre no pueden salir sino pobres impresiones o un exceso de libido. –15– . Lo último que se pierde da lo mismo. golpes entre piedras chispas al aire.

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Me pregunto qué fin tuvo ese desdén en mi poética en contratarme. obediencia.Poética Cuando busco trabajo no excluyo mis pequeños hitos literarios de mi currículum. –17– . productividad les basta). (Ninguno de mis jefes profundiza en el asunto: responsabilidad.

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Y es que a la manera inglesa me es difícil precisar en este momento si todas las cosas se tiñen de un pragmatismo asolador. Mi parquedad no se ve representada en la descripción mediocre de las esquirlas de los objetos que atrapo. El abrazo de la Virgen del San Cristóbal no basta para santificar la pobre calaña que se le pone por delante y contrasto ese intento con el fervor curtido de los versificadores. no sé gritarles la pregunta que me azota desde mi octavo piso.Con mi natural lenguaje parco no puedo preguntar al sonido de las calles -un romántico lo haríao al paseante que divaga con su perro. –19– .

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C: 100 M: 0 Y: 0 K: 0 .

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el magenta es el ‘no verde’ pero el verde no es el ‘no magenta’ verde es el pasto no seco –23– .

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el pasto es verde el pasto es verde el pasto es verde el pasto es verde el pasto es verde el pasto es verde ¿de qué color es el pasto? –25– .

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¿una cala por qué cala? ¿cala porque cala una? ¿por qué cala una cala? cala una cala porque calacalacalacalacalacalacalacalacalacala –27– .

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costa escarpada una manzana chorrea de la boca de Rei hasta la rodilla él le da mordiscos felices en su casa de campo discuten lo indispensable al atardecer magenta amarillo y cian Rei Ayanami rocío sabor a sal sobre la roca –29– .

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duerme un caballo en el barro tibio de su domesticación desde su vientre lechoso una Sony 300 Megapixeles de un flash decolora el prado –31– .

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fecha de vencimiento pollos marinados arrecian contra vacas que tragan pasto con llave inglesa el lechero corta el suministro –33– .

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un topo de traje afila un cono bajo la madriguera –35– .

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inferida por el reflejo del vidrio en la arena abisal lagrimea por la veta y decanta se abre el índice del pescado que corta la presión en su atmósfera de charco y enmudece la figura humana previsible como desenlace en la coreografía del agua: contenida en gota o libación difícil chupa el pez y le da percepción de diminuto pie –37– .paréntesis de peces y cuerpo el balanceo de los platos que flotan sobre el agua inclina el cuello del observador: mete el pie en el charco fabrica ondas ( (que el pez reproduce) ) con muecas de ojo saliva sumerge y agita su bolsa la membrana del feto.

con voluntad lo filtra del brillo de ostras y el pez reclama su protagonismo aclamado por las rémoras y el humano agachado hasta las agallas espera con paciencia su lugar en el estanque el plato flota hasta que el agua lo aborda su ingreso incomoda el resumen de fragilidad que este cuerpo escogió la caída del plato en el agua es lenta parpadeos de porcelana para el cuerpo lo devuelven a la superficie –38– .

pero no es tocada: la turbación de su cáscara promueve la duda del tacto no deja que el dedo por más profunda la presión se fije ¿cómo entonces hace el cuerpo. la taza se calienta.trecho de la certidumbre al (sus)trato de la taza sujetada con firmeza. seguro su proceder sobre la voluntad de otros conjuntos? ¿cómo en el azul influye de imprevisto. el sentimiento? pequeñas revoluciones de la esponja azul con soltura sorben por la cavidad del átomo el aire humano eco orbital del que se sirve en su desorientación toca la blandura mano calienta la atmósfera de la desarrollo azul. poroso como cualidad de esponja –39– .

blanco de miradas . el electrón a este cristal ¿cómo el sentimiento lo aborda? poco hay de cosa honda poco de quieto para tocarlo porque atenta velocidad no dedo la mano obra en la coincidencia ¿la taza la ase? simétrico espacio cilíndrico alberga oscuridad o líquido metálico gesto lo prende ergonómico técnico singular personal diluye rastro ajeno de su voluntad torce voluntad magnética la dobla en la alternancia de su superficie agita el azogue y lo imanta: en dirección de ambos ojos miembros le da sentido con los sentidos. sin sentimiento –40– porque metálico.liso.

la atmósfera de la taza robustece según el sorbo que se le da el tacto del labio a la taza estimula su mecanismo de porcelana en donde asa y hoyo estáticos la taza no es azul –41– .

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colofón: Cian de Fernando Ortega fue impreso en Santiago de Chile por Arturo LedeZma. tipografías/Linux Libertine y HelveNeue Thin .

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