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Composiciones Morfológicas

Composiciones Morfológicas

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Primera parte del libro en preparacion, ganador del FONDART regional 2012. Valparaiso, de los autores Omar Cañete Islas, Catalina Bahamondes y Felipe Mateo Lopez.
Primera parte del libro en preparacion, ganador del FONDART regional 2012. Valparaiso, de los autores Omar Cañete Islas, Catalina Bahamondes y Felipe Mateo Lopez.

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06/11/2014

PRIMERA PARTE: COMPOSICIONES MORFOLÓGICAS1

1

: Partitura de obra musical Galaxis. Auschwitz, de musico minimalista Kayn.

Composiciones Morfológicas en el Arte Digital y la Música Minimalista.

“Lo que sucede es que Peirce, en su fenomenología, considera los tres tipos de imágenes como un hecho, en lugar de deducirlos. En el estudio precedente veíamos que la primeridad, la segundeidad y la terceridad correspondían a la imagen-afección, a la imagen-acción y a la imagen-relación” (Deleuze, Gilles; En “La Imagen Tiempo”; Vol. 2, p. 52)

PRESENTACIÓN Aphopisys2.

E
cuales,

sta primera parte del imágenes que se muestran en Fractint libro, se dedica a un primer apartado.

o

Éstas

imágenes vectorizadas son a su

explorar dos tipos de En un segundo momento, se ha vez, la base de modelamiento y buscado la exploración levantamiento 3D, realizado en

trabajo morfogenéticos, de los parte ha

sido morfológica y la musicalización Grashopper y Sketchup. e improvisación minimalista de A continuación describiremos el parte de ella, a partir de un contexto mayor en el cual se conjunto trabajadas de a imágenes, enmarca, modo resuena y dialoga

musicalizada por los profesores Aníbal Correa y Catherine León. Por un lado, se muestra una selección de imágenes

de internamente esta confluencia entre la y la cuya

extraídas de videos y registros

partituras gráficas, realizadas interdisciplinaria

fotográficos generados a partir mediante la vectorización de exploración morfológica de estudios cimáticos, causados por la vibración sonora de imágenes modeladas partir inicialmente interpretación gráficamente de no musical,

a valoración y eventual agrado,

diversos materiales sobre una

funciones dejamos en manos del lector. lineales
2

placa de metal, los cuales han matemáticas sido grabados en HD y editados posteriormente, logrando las

(fractales) en softwares como

: Ver Cañete y Bahamondes (2011). “Computación y Arte Visual gráfico“. Ed. Garín

Vibraciones morfológicas. Del Arqueómetro a los estudios cimáticos.

“… es imposible una prioridad intrínseca del saber sobre la realidad ni de la realidad sobre el saber. El saber y la realidad son en su misma raíz estricta y rigurosamente congéneres.” (Zubiri, X: IRE, 10)

Desde la antigüedad, estudios allí, que un principio derivado arqueómetro basado en una de orden gnóstico y religioso, de las relaciones de proporción morfología concebían la vibración como y elemento central del equivalencia entre musical, a aplicable diversas las

alturas proyectualmente

orden musicales, fueran análogo a las construcciones

como

natural y cósmico, del cual relaciones de proporción entre catedrales góticas medievales, surgen variaciones, tonos en la la las armonías, formas y desarrollándose geométricas, las que actúan como

contrapuntos música,

diversos dispositivos acústico-espaciales armonización. Desde un

como sistemas compositivos. Además de

también,

simetría

o de Pitágoras o Ptolomeo en la enfoque formal-operativo mas esta como Saint-Yves-3 difundieron estos

proporciones geométricas como antigüedad, en el s. XX autores actual resulta relevante como ideal estético. Desde aspectos se integran

mirada, la expresión musical es modelos compositivos como el desde esta noción vibratoria co-existente con la expresión
3

primigenia.
: Ver Saint-Yves- (1911). “El arqueómetro”. Vol. 3. Ed. Solar

geométrica y morfológica.

De

Proyección espacial en altura de notas con acorde en La.

Planta Capilla estilo neogótico armonizada en acorde LA.

Vibraciones armónicas

Otro aspecto de estos trabajos, Desde

una

mirada

mas 60 por el científico suizo, dr.

es la importancia de la armonía científica actual, relacionada al Hans Jenny, sus experimentos y simetría como principio estudio de un lenguaje de demostraron que si se colocan

compositivo, que se diferencia patrones naturales y físicos, a polvos finos, arena, virutas de de las tendencias estéticas mediados del siglo XX, se acero o líquidos y fluidos sobre

contemporáneas,

donde desarrolla un campo de estudio una lámina de metal y se les

predomina una asimilación y conocido como cimática (del aplica una vibración de ondas exploración de variaciones de griego kuma κῦμα, "onda") la acústicas, dichas partículas se asimetrías y disarmonías como cual abarca la forma visible del organizaban principios constitutivos alternos. estéticos sonido en tanto formando claros

vibración. patrones morfológicos.

Planteado en la década de los

Exploraciones cimáticas. Generación de morfologías y patrones regulares e irregulares.

En consecuencia, estos estudios depresiones

de

las

ondas afín y propio de las teorías de

sugieren que la génesis de la acústicas, indicando el lugar la Complejidad, (como la Teoría forma (Morfogénesis), donde el sonido es más denso. del bellos Caos o los
5

modelos llamado

depende de la interacción e Estos

patrones morfogenéticos) como “efecto Mariposa”
6

influencias recíprocas entre la resultantes, geometría placa, la y material frecuencia
4

conocidos de

o “Ley del

de

la figuras de conforman

Chalynadi, Efecto sutil , que describe una mandalas alta sensibilidad a variaciones de mucha en condiciones iniciales o en e influencias

transmisión y/o la interacción geométricos local cuales diferentes concentran
4

entre

partículas ,

las regularidad y orden simétrico, interacciones

determinan sustancias en los

como que con pequeñas y sutiles recíprocas entre sistemas, subse variaciones o intensidad en o la tonalidad, sistemas y entorno. se

senos

frecuencia,

reordenan conformando nuevos
: Ver estudios de cimática. http://www.youtube.com/watch?v= KurHB_fu_wE&feature=player_emb edded

patrones

y

formas.

Se

5 6

evidencia así, un principio muy

: Ver Gleick, James. “Caos”. : Ver Briggs, Jhon. “Las 7 Leyes del Caos”. Ed. Gedisa.

Arte Digital y Morfogénesis

“las características constitutivas son las que dependen de las relaciones específicas que se dan dentro del complejo; para entender tales características tenemos por tanto que conocer no sólo las partes, sino también las relaciones” (Bertalanfy, V: Teoría de Sistemas)

.

Desde los años 50, el estudio Mondrian, o los estudios de de escala en los procesos de de formas y patrones Duchamp, Joseph Albers o el op transformación, y la los sistemas de

irregulares amplió el espectro art, Los lenguajes de computo SIG morfológico, incluyendo las permitieron a su

modelación

vez, landscapes virtuales. y de los 90, se

A fines el

relaciones de asimetría, tensión operaciones

combinatorias de

consolida

y multiplicación de centros (o transformacionales

los llamado Arte kínético, o motion

centroides) relaciones escalares patrones básicos. La cibernética art, que buscan la modelación o de hibridación morfológica. y la teoría de sistemas, se de patrones y morfologías en En este escenario, impulsados sumaron por la búsqueda minimalista de desarrollos, patrones puros, simples pronto a estos interacción, transformación o

facilitando

la en movimiento. este marco, la cimática

y modelación de variaciones en el En de de patrones, sistemas,

esenciales. los primeros artistas crecimiento digitales exploraron las nuevas interacción morfologías, al amparo

la aparece como un mecanismo las generativo de renovadas de la

del influencias estocásticas (azar) o posibilidades

dentro

diseño computacional gráfico, el ruido informático. En los 70 y exploración en continuidad con la obra de 80 se abarcó la relación entre contemporánea. pintores como Paul Klee o el todo y la parte, los cambios

morfológica

Partitura Obra musical Iannis Xenakis: Metástasis
“el surrealismo intenta resolver la vieja oposición entre el yo y el mundo, lo interior y exterior, creando objetos que son interiores y exteriores a la vez”. (Paz, Octavio; 1973; p. 37)

1.- La Triada: Orden Lineal-Complejidad-Azar.

La

inclusión

de

formas

y ordenes fuera del equilibrio o thomianas, ha por fluctuación, generativos y teorías del

conurbaciones caos. De de

y

relaciones

irregulares

este orden

ampliado el horizonte desde el transformacionales, propio de segundo cual se entendía la noción de orden, pasando de una

nivel

las teorías de la complejidad. complejo, pasamos al plano de En este segundo de las tipo de las asociaciones y variaciones

concepción preconcebida,

estática a una

y relaciones noción predominan El entre

orden, estocásticas, que tienden a la relaciones dispersión tanto temporal como locales, espacial de cualquier sistema, mas donde la repetición discontinua

cambiante y generativa. orden lineal, es parte de un

simetrías y

visto como globales

parciales

continuo, niveles

con cambiantes, con una gama de de patrones o proporciones, es de gradientes, texturas propio de el modo más estable de

máximos completitud,

inclusión, las variaciones escalares como armonía o simetría (más propia fractales, los pliegues, de los niveles anteriores). En catástrofes este marco el azar aparece

delimitación, orden y simetría, los que convive con los llamados

bifurcaciones,

Fotos y croquis del Pabellón Philips, realizado por Le Corbusier y Iannis Xenakis en 1956.

como límite más cercano a la En

este

caso,

se

exploran recordándonos a la vez, las de los infinitas posibilidades y modos

desintegración sistémica, propia algunas

posibilidades

del desorden y la negentropía. procesos de vectorización de en que una línea pueda pasar y En este nuevo enfoque imágenes (en softwares como unir, dos o mas puntos.

comprensivo, no es de extrañar COREL DRAW-5) de morfologías Operacionalmente, un vector no que nociones como las de y formulas fractales generadas trabaja en base a la

vibración

aparezcan

como en softwares como FRACTINT y reproducción de un mapa de

marco para comprender el paso APOHISYS, lo que resulta en puntos, sino en el trazado de continuo de un tipo
7

de líneas

fragmentadas

que

se múltiples líneas entre puntos. permite variando tales modelar ciertos el

organización u orden a otro .

ramifican, conurban y escalan Esto

compositivaménte en el mismo morfologías 2.-Continuidad del trazo y trazo, línea morfológica fractal.
7

desde

unidades parámetros

como

morfológicas menores a otras número de nodos y líneas que mayores, manteniendo una abarcan el máximo de puntos

: Desde la física y cosmología, coherencia global en este en la imagen que conforma el teorías como las “cuerdas cósmicas” han estimulando la marco minimalista y esencial, mapa de bit original. imaginación científica al respecto.

3.- Formas transicionales en interacciones continuas con la cierre la Mixtura y
8

gestáltico9, variando

van y

Variación forma y el entorno, a través de multiplicando,

morfológica del trazo.

proporciones y tensiones entre alternando espacios de mayor o planos y formas, tramas e alternando menor interioridad o

Las

líneas

fractales

que

se entre

compositivas exterioridad a la vez. Lo Estas características permiten la entre clásica formas

conurban y ramifican a escala, regulares en procesos de fragmentación y anterior formación permite
8

irregulares.

permite

explorar replantearnos

de el

gradientes, compositivaménte la mixtura y distinción

surgimiento

de variaciones morfológicas desde regulares, ideales y platónicas y la continuidad de la conurbación la riquísima y aún poco

: Desde el psicoanálisis, Winnicot plantea la noción de objeto transicional, el cual es visto como un momento psíquico en un continuo o transición entre muchos planos y pasajes mentales, que conforman la interioridad subjetiva regida por el principio de placer, y la exterioridad por el principio de realidad objetiva.

de la línea o trazo fragmentado. explorada gama de formas y Finalmente, creadas, las formas así

permiten

explorar
9

figuras que oscilan entre puntos

: Ver Octavio Paz (1974): “La Ed.

de mayor o menor apertura o búsqueda del comienzo. Escritos
sobre el Surrealismo”. FUNDAMENTOS.

relaciones irregulares, como el morfológica,

nos

permite escalar

de

las

variaciones

homeomorfismo topológico, la modelar gráficamente: a) los tonales. Por lo mismo, respecto multiplicidad de procesos de en diferenciación a la modelación morfológica, base a junto a la musicalización de cimáticas, se

transformaciones generadas a morfológica partir de proyecciones

entre variaciones del trazo durante la exploraciones las vectorización, b) la polisemia eligió trabajar

espacios

n-dimensionales,

vectorizando

transformaciones escalares de compositiva de las morfologías formas fractales, potenciando el los fractales y las trayectorias escalares, y c) la multiplicidad carácter minimalista y esencial no lineales
10

de

los

sistemas unitaria en la forma en el trazo.

del

grafo

resultante,

dinámicos .

Estas cualidades van a resultar intencionando a su vez, una en del las lectura y asimilación musical11. músico

Este tipo de operaciones que importantes transitan entre la composiciones

discontinuidad y la continuidad Aníbal Correa, al plantear una interpretación
10

basada y

en

la
11

: Ver Gilles Deleuze. (2005). “El pliegue”. Ed. Gedisa.

continuidad

discontinuidad

Ver García, Isaac (2007). “El Grafismo Musical en La Frontera de los Lenguajes Artísticos”

Partitura de composición musical de Gyorgy Ligeti: “Artikulatión”.

“… apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el río me dejaba distinguir las formas…” (Cortazar, J.; Rayuela)

La Música Minimalista.

La búsqueda de principios u múltiples gradaciones continuas morfologías órdenes morfológicos en

han

permitido

compositivo- entre nota y nota (distinta a la profundizar en el estudio de la ha música notación de pentagrama estas amplísimas previas propia variaciones a la de

contemporánea, explorada corrientes ampliando, dimensiones por

sido clásico, donde cada nota es continuas algunas discontinua de las otras). Pese conformación

minimalistas, a la dificultad por consensuar dimensiones como la armonía o entre musicales, otras una única o notación la melodía. Por su parte,

las electroacústica

representar autores como Stockhausen (en los sonidos obras como Refrain, Momente, y Kontakte, Zyklus o

nociones tradicionales respecto simbólicamente de variaciones asociadas a las creados, los

grafismos

Fragmento de partitura de obra de Xenakis: Mycenae Alpha

Fragmento Partitura de Moran: Four Vision.

Fragmento partitura Stockhausen: Studie II

Stuie I y II) o Iannis Xenakis12, morfológica. en obras como Mycenae estas obras

En de

el

caso

de transita

por

distintas

Xenakis,

el dimensiones musicales, desde regulares a

Alpha13 o Pithoprakta logran sonido creado varía entre tonos consonancias

plantear sistemas de notación agudos y graves según la altura variaciones, amplificaciones y y
12

ubicación

del del

grafismo

o deformaciones

musicales siguiendo la entre LINEAL, Y AZAR.

Destacado músico y arquitecto griego, que junto a Le Corbusier proyectan el Pabellón de Phillips, en Bélgica, 1958. Ver Xenakis, Iannis (1990). “Música de la Arquitectura”. 13 : Disponible en http://www.youtube.com/watch?v= yztoaNakKok

intensidad También
14

achurado. estocásticas, su obra distinción

destaca

triádica

Metastasis , donde el sonido ORDEN COMPLEJIDAD
14

: Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v= SZazYFchLRI

Partitura de Fontana, de John Cage.

Fragmento partitura Cymbalon, de Hashagen

“en la unidad, una vez existente, cada nota es función de las demás, de suerte que sólo en y por su unidad con las restantes es cada nota lo que es dentro de la cosa real. (Zubiri, SE, 143).

En esta línea de exploración músico-morfológica destaca
15

Kuproviê, Moran, Lutowslasky, Haubenstock, Hashagen, otros ,
16

autónomos, Ligeti17

o

de

músicos

Logothetis, Bussotti, entre

como Rainer Wehinger, Gyorgy o
18

John Cage, quien en su obra sistema de notación musical

Josep

Mestres

cuyos

sistemas apelan a anotar dinámicas musicales

Quadreny , que apelan al uso de grafismos que mas bien ilustran dimensiones de la obra musical.

abierto e indeterminado donde por superposición de

compositivos grafismos descriptores sonoras y

para o

grafismos, cada intérprete crea una partitura propia. También destacan Engelmann,
15

autores Kayn,

como Kriwet,

específicas, sea dentro de la partitura,
16

17

o

como

sistemas

: Ver Cage, John. “Fontana”, en http://www.youtube.com/watch?v =roASIVIXGXY

: Ver Karschkoska, Erhard (1965). ”Das Schriftbild der Neuen Musik”. Ed Moeck-Verlag

: Ver Artikulation. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v =71hNl_skTZQ&feature=related 18 Ver Josep Maria Mestres Quadreny - Sonates au coin du feu:http://www.youtube.com/watc h?v=Wb1pv_JbrYk

PROPUESTA MORFOLÓGICO-MUSICAL
“Una partida de ajedrez es una cosa visual y plástica, y si bien no es geométrica en el sentido estático de la expresión, al menos es mecánica, puesto que es algo que se mueve; es un dibujo, una realidad mecánica (…). En el ajedrez hay, ciertamente, cosas extraordinariamente hermosas en el ámbito del movimiento.” (Pierre Cabane”; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 9). (…) “Desde Courbet se cree que la pintura se dirige a la retina; eso ha sido un error que ha cometido todo el mundo. ¡El escalofrío retiniano!”. (Pierre Cabane”; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 36).

En

el

presente

trabajo

 Acompañamiento en orden y estructura armónico.  Desarrollo armonías y expresivo de según tiempo

 Vocalización

femenina

de

morfológico exploratorio Aníbal Correa y Catherine dos tipos León de

tales variaciones.  Uso de técnicas

musicalizan

electroacústicas,  Uso de instrumentos según composición morfológica,  Uso de voz humana músico-

exploraciones digitales: a) Por un lado, la producción

contrapuntos,

basados en trítonos.  Uso de series dodecafónicas.  Variaciones agógicas en el tiempo y dinámicas en la intensidad del movimiento

cimática y b) Por otro lado, las partituras morfológicas de imágenes fractales a

feminina.  Uso de idiófonos, aerófonos, instrumentos sintetizadores,

vectorizadas,

apelando

recursos musicales como:  Variaciones temporales de

vibratorio morfológico.  Variación de trítonos a

insertados en composiciones libres, de modo incidental y contra-puntístico.

escalas musicales  Uso de múltiples modos de escalas.

intervalos escalares en piano y órgano.

ESTUDIOS CIMÁTICOS Y MORFOGÉNESIS

VECTORIZACIÓN DE MORFOLOGÍAS FRACTALES

“Sé tan bueno y poético, como sea posible” (Novalis.”Selección de Analectas”)

PARTITURAS MORFOLÓGICAS

Lectura de John Cage –fragmento- (Octavio Paz)

Leído, desleído: Music without measurments, Sound passing trough circumstances. Dentro de mí los oigo pasar afuera, Fuera de mí los veo pasar conmigo. Yo soy la circunstancia. Música: oigo adentro lo que veo afuera, veo dentro lo que oigo fuera. (No puedo oírme oír: Duchamp). Soy una arquitectura de sonidos instantáneos sobre un espacio que se desintegra. (Everything we come across is to the point). La música inventa al silencio, la arquitectura inventa al espacio. Fabricas de aire El silencio es el espacio de la música: un espacio inextenso: no hay silencio salvo en la mente. El silencio es una idea, la idea fija de la música. La música no es una idea: es movimiento, sonidos caminando sobre el silencio. (…)

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