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Breve Panorama de La Pintura en Chile Durante El Siglo XIX

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Breve panorama de la pintura en Chile durante el Siglo XIX

Por Gloria Cortés Aliaga Historiadora del Arte Directora Ejecutiva -CREA Hablar de la Historia del Arte de Chile, supone una serie de vacíos importantes que no han sido objeto de verdadero estudio por parte de la historiografía nacional. Este olvido, involuntario, ha llevado a que gran parte de nuestra historia artística esté limitada a ciertos períodos y grupos de artistas, lo que segmenta nuestra visión del desarrollo del arte que se gesta en Chile a partir de la Colonia. Es importante hacer notar que el arte, por ser una expresión humana, se relaciona directamente con los acontecimientos sociales, políticos, económicos y, por sobretodo, culturales que se desarrollan en forma paralela. De esta manera, la historia del arte no debe ser nunca considerada en forma aislada a estos acontecimientos, pues delimitan parte importante de la creación artística. Con estas consideraciones y sin afán de renovar -por el momento- la historia conocida, queremos presentar el siguiente resumen de lo que fueron las Bellas Artes en Chile durante el siglo XIX. El objetivo es entregar un contexto generalizado del arte y plantearnos interrogantes en el camino, de modo que en el futuro la historia del arte chileno pueda visualizarse con mayor claridad. --------------------------------------------------------------------------------

En Chile, el siglo XIX es extremadamente rico en cambios políticos, sociales y económicos, así como culturales. Las guerras de Independencia dejaron un país debilitado económicamente, cuya reorganización se vio fortalecida por la acción eficiente de las nuevas autoridades gubernamentales. Pero esta reorganización, no significó una independencia cultural ni social con respecto a España. El proceso de Independencia y los inicios de la República, no marcaron diferencias sociales en lo que respecta al orden señorial y al gusto por cierto tipo de arte. Básicamente, el arte seguiría siendo principalmente religioso, característica que se prolongaría hasta mediados del siglo XIX, apoyada por los idearios religiosos y políticos que determinaron su continuidad. De manera especial, el arte religioso encontraba sus adeptos en los grupos más tradicionales de la sociedad y, por supuesto, en la Iglesia. Esta última, era la que marcaba los modelos y patrones simbólicos e iconográficos de las obras de arte, con el fin de utilizarlas como instrumento didácticos en las labores de la fe. Durante la Colonia, la llegada de la orden de los jesuitas permitió que la labor artística en nuestro país se acrecentara favorablemente, especialmente en sus centros de Calera de Tango y la Ollería. Al comenzar el siglo XIX, se gestó un verdadero gusto por el arte del Retrato cuyos orígenes en Chile se explican por el auge económico y el reforzamiento de una clase dirigente. De este período destaca la presencia del artista limeño José Gil de Castro (1785-1841), quien se avecindó en Santiago durante el primer decenio del 1800 y que reemplazó las imágenes de santos por los retratos de hombres. Sin embargo, Gil de Castro no era el único artista que perpetuó la sociedad chilena durante esa época; un gran número de personajes, anónimos para nosotros en su amplia mayoría, se dedicó a realizar retratos de hombres y mujeres ilustres -y no tan ilustres- con mayor o menor grado de capacidad estética.

se unirán a la reforma artística liderada por la Academia y la influencia europea. a la lejanía con la que vivieron los cambios en la estructura política del país. Ello se explica en una sociedad donde quienes detentaban el poder económico. debe sumarse el bajo costo que habían alcanzado las obras quiteñas. Durante la primera mitad del siglo XIX un gran número de artistas. contribuyeron a cambiar las costumbres tradicionales del país. Paralelamente al arte del retrato. José y Rafael Sevilla. en vista de tres cuartos y media figura o cuerpo entero. provenían de la ciudad de Quito. quedaron "fielmente" conservados bajo la acción artística de estos pintores que. sociales y culturales debido. criticaron abiertamente al arte que. A ello. en su gran mayoría. Así. Todos ellos establecieron sus talleres en Santiago. la sociedad mantuvo su gusto por el arte religioso. se gesta una crítica hacia el arte quiteño y su factura donde intelectuales. del pintor bordalés Raymond Quinsac Monvoisin (1790-1870) trajo consigo la aparición de un nuevo modelo en las artes plásticas. sólo reservado a los personajes célebres y se constituía como herencia del retrato de soberanos y hombres ilustres realizados en el Renacimiento y el Barroco europeo. mantenían un rasgo de religiosidad "a la española" que no permitía demasiados cambios en el ámbito del arte. donde los nombres de Francisco Bilbao. Entre estos pintores encontramos a quienes configuraron el inicio . lo que acrecentó su demanda. Mariano Egaña y Santiago Arcos resuenan con fuerza en la historia política del país. incentivados por el auge del género del retrato y por el decaimiento de las artes en Quito. el retrato de este período se caracteriza por su carácter estático. constantemente. participando activamente en los Salones Oficiales. El circuito comercial del arte establecido entre Chile y Ecuador. provenía desde la Conquista y se afianzó. Ignacio Domeyko. Entre estos artistas. Sin embargo. el proceso emancipador y sus personajes. Manuel Palacios. la segunda mitad del siglo XIX se iniciaba con cambios importantes en el ámbito de las artes en Chile. entonces. entre otros. Así. un año después. a su regreso. fecha de la muerte del Ministro Portales. durante la segunda mitad del siglo. Concepción o Valparaíso y se movilizaron. gatilló el surgimiento del Movimiento Literario de 1842. entre otros. el retrato y los artistas quiteños eran el común denominador de las artes en Chile. como Miguel Luis Amunátegui y Pedro Lira. Estos mismos artistas. Claudio Gay y Domingo Faustino Sarmiento. Francia y Londres se convirtieron en los destinos favoritos de estos jóvenes que. motivados por un afán romántico. destacaron José Carrillo.En términos generales. La visión artística se vio reforzada con la llegada de artistas extranjeros o artistas viajeros que. se establecieron en diversas ciudades de nuestro país. se adentraron al ambiente sudamericano para plasmar sus impresiones de un mundo nuevo. Antonio Ávila. Así. La generación nacida durante el segundo decenio del siglo hasta aproximadamente 1837. que el arte religioso. muy especialmente. por lo menos durante toda la primera mitad del siglo. Hemos visto hasta ahora. motivados por el proceso de europeización que vivió la sociedad chilena desde 1830. durante el siglo XVIII cuando la decadencia artística del Cuzco paralizó el intercambio entre Perú y Chile. Los jóvenes intelectuales viajaron a Europa. como lo haría Ignacio Jácome. había ocupado un lugar preponderante en la estética nacional. a partir de la segunda mitad del siglo XIX este ambiente comienza a cobrar matices diferenciadores. hasta entonces. fundamentalmente. La presencia de intelectuales extranjeros como Andrés Bello. La llegada. Este último. En el ámbito político y social también surgieron personalidades importantes. reciben con mayor influencia nuevos idearios políticos. entre Chile y Ecuador.

La presencia de estos artistas extranjeros aceleró el traspaso del arte y estilos europeos. apoyados por las actividades agrícolas. principalmente francesa. Mercedes Marín del Solar. Paralelamente. como la Guerra del Pacífico de 1879. donde las litografías. Esteban Silva y Lorenzo Ayala. Antonio Gana. Richard Longueville. para dirigir la Academia de Bellas Artes. Otto Grashoff. no sólo ahondó en el ámbito de las artes sino también de la . Numerosos nombres de artistas extranjeros engrosan la lista de quienes llegaron a nuestras tierras. el Instituto Nacional conservó el liderazgo de la enseñanza artística. preludio del Movimiento del '42. contamos entre estos jóvenes artistas a José Zegers. el comercio y la navegación. aproximadamente. Francisco Javier Mandiola (1820-1900). La llegada de Johann Moritz Rugendas (1802-1858) en 1834 marca el auge de esta etapa. hasta entonces. escenas criollas. grabados y dibujos permitieron la masificación de las imágenes y la visión de un país que gustó a los chilenos. Eusebio Lillo. La presencia de estos extranjeros permitió. Ernest Goupil. El interés por Sudamérica que se genera durante el siglo XIX no ha sido igualado hasta ahora. generando un creciente interés por renovar las bellas artes en Chile y en toda Latinoamérica en general. que sólo pudo ser realidad en 1849. Los últimos años de la década del '40 están marcados por la presencia del francés Ernest Marc Jules Charton (1817-1877). Mary Graham. La influencia europea. el país se encontraba sólidamente afianzado en materia económica gracias a la explotación minera en Chañarcillo. Sus enseñanzas dieron vida a artistas como Fermín Vivaceta. había sido escogido por el entonces Presidente de la República don Manuel Bulnes. liderada por el argentino Domingo Faustino Sarmiento. frenó el recorrido romántico de estos artistas. Paisajes. reorganizaron la enseñanza del dibujo en la Escuela Normal de Preceptores en 1842. León Palliere y tantos otros permitieron que en Chile se gestara un modelo de representación que. más la motivación romántica y el florecimiento del género del paisaje.de lo que sería el arte nacional a partir de 1840. uno de sus más prominentes educadores fue José Zegers quien. Así. La explotación del mineral de plata trajo riqueza y prosperidad a todo el país. En él. el más destacado discípulo de Monvoisin y Alvaro Casanova Zenteno (1857-1939). además. El tema de la educación artística en Chile comenzó a ser ampliamente discutido entre los grupos intelectuales del país. gran marinista discípulo de Somerscales. El surgimiento de una curiosidad científica con relación al hombre. donde destacaron José Victorino Lastarria. su entorno y geografía. Roberto Krause. proyectó sus clases a los sectores populares del país. quedó ampliamente documentada en los periódicos nacionales. La polémica que suscitó contra el primer director de la Academia en Chile con relación a la educación artística. era desconocido. implantó el taller de dibujo el inglés Charles Wood. José Joaquín Vallejo. muerto a los 24 años. personajes típicos se abrieron paso entre los retratos de generales y damas de sociedad. Antonio Gana (1823-1846). Esta visión de un país rico en iconografía. los intelectuales nacionales y extranjeros sudamericanos. permitió también el desarrollo de una conciencia de identidad que se traspasó a las sucesivas generaciones de artistas locales. Durante los primeros años de la República. el desarrollo de un ambiente de discusión y crítica en torno a los temas culturales. como los ingleses Charles Wood (1792-1856) y John Searle iniciando la corriente del paisaje marino en Chile y que reforzaría su coetáneo Thomas Jacques Somerscales (1856-1927). La aparición de la fotografía a mediados del siglo y el rápido auge de las comunicaciones. pero dejaron en su lugar a jóvenes discípulos y seguidores aficionados que iniciaron la revolución artística en nuestro país. Antonio Varas y tantos otros. Este pintor marinista se nutrió de los episodios navales de nuestra historia. otorgaron una lección histórica y estética a las nacientes repúblicas americanas. sin embargo. a su vez. A estas alturas.

Grandes nombres de jóvenes artistas se forman bajo el alero de la Academia. considerado uno de los grandes maestros de la pintura chilena. quien determinó la inclinación de Smith hacia la temática paisajista. se formaron bajo la supervisión de pintores que habían adquirido renombrada importancia. se formaban grupos de artistas que si bien no entraron a la Academia. Pedro Lira (18461912).política. El tercer director. Paralelamente. pintor que abandona la Academia y que en Europa conoce a Carlos Markó. Así. Pascual Ortega (1839-1899) y Antonio Smith (1832-1877). Luis Cadena fue otro destacado pintor ecuatoriano. fue el florentino Giovanni Mochi (1831-1892) cuyos principales discípulos fueron Ernesto Molina (1857-1904). nace la Academia de Bellas Artes de Chile inaugurada en 1849 y cuyo primer director será el italiano Alejandro Cicarelli (1811-1879). Manuel Antonio Caro (1835-1903) conocido como el precursor de la pintura costumbrista en Chile. sumado a los antecedentes ya mencionados (la permanencia de intelectuales extranjeros sudamericanos. Muchos de estos jóvenes emigraron a Chile tras la experiencia recibida por el efímero Liceo de Pintura liderada por el francés Ernest Charton en Quito.1875) y Alberto Valenzuela Llanos (1869-1925). La mayoría de ellos. principalmente quiteños. Evaristo Garrido (1854-1926) y Juan Francisco González (1853-1933). jurídicas. al francés Ernest Charton y al chileno Antonio Gana. La creación de la Universidad de Chile en 1842 y el ambiente originado por las sociedades Literarias acrecentó el interés por la educación y la búsqueda de nuevos conocimientos en las áreas políticas. despertando entre los jóvenes artistas el interés por el paisaje. alumno de Monvoisin y llega a Chile incentivado por Palacios. fue profesor del curso superior de pintura en la Academia y es el maestro que ha dejado más . famoso pintor mural e ilustrador de la Biblia. discípulos de Cicarelli fueron Nicolás Guzmán Bustamante (1850-1928). Recién el cuarto director de la Academia fue un chileno. Ernesto Molina. dejó la Academia para entrar al taller que dirigía Antonio Smith. reconocido artista romántico. insatisfecho con la formación que prevalecía los temas clásicos. que se habían avecindado en nuestro país y que debieron renovar su técnica pictórica. entre los alumnos de la Academia encontramos a Manuel Palacios. habían sido discípulos del destacado pintor quiteño Antonio Salas. cargo que ya había sido ofrecido anteriormente al bordalés Monvoisin. En este entorno de crecimiento intelectual. Pero la Academia recibió también entre sus aulas a los pintores ecuatorianos. ofrecía a estos jóvenes artistas educar su intuición artística que se había visto abandonada en su país de origen. geográficas. el interés científico y artístico de los europeos y la presencia de jóvenes chilenos interesados en renovar el espíritu artístico del país). el pintor Cosme San Martín (1850-1906). Algunos de los discípulos de Kirchbach fueron Pedro León Carmona (1855-1899). Aurora y Magdalena Mira (1863-1839 y 1859-1930. La aparición de la Academia en el ambiente nacional. surgiendo diversas manifestaciones que se aglomerarán en "sociedades" del tipo político y literarias que despertarán la conciencia nacional. Ignacio Jácome y otros nombres que no han quedado registrados. Smith formó escuela en Chile. permitió que la educación artística se regulara y agrupara en un solo lugar. El segundo Director de la Academia fue el alemán Ernesto Kirchbach (1832-1880) que se había formado con Julio Schnorr. permitieron el desarrollo cultural cuyas inquietudes se prolongarían hasta el gobierno del Presidente Manuel Montt. El despertar intelectual que motiva el desarrollo económico y el espíritu conciliador del gobierno. entre cuyos alumnos destacan Eucarpio Espinoza (1867-1933). Manuel Thompson (n. respectivamente) y Alfredo Valenzuela Puelma (1855-1908). La apertura de la Academia en Chile. históricas y artísticas. Nace un creciente interés democrático hacia las clases más desposeídas.

Junto a Pedro Lira. González prolongó su influencia hasta entrado el siglo XX en pintores de la generación del '13. obteniendo diversas medallas en el extranjero. Mención aparte tienen los maestros Alberto Orrego Luco (1854-1931). Discípulos de estos grandes maestros fueron. Onofre Jarpa. la Generación del '28. Carlos Alegría (1882-1953). entre otros. Alberto Orrego Luco y Ramón Subercaseaux han sido catalogados como pintores "diplomáticos". Al igual que sus compañeros. De Alberto Valenzuela Llanos. En Europa fue alumno de Benjamín Constant y Jean Paul Laurens. Su talento dejó huellas en artistas como Luis Strozzi (n. entonces. siendo contratado en 1914 como profesor de la Academia de Bellas Artes de Chile. recibiendo lecciones del pintor español Francisco Pradilla en Roma. crítico de arte. la decoración. Juan Francisco González. son considerados los Grandes Maestros de la Pintura Chilena. periodista y pintor. En 1913 su tela "Otoño en los alrededores de Santiago". Onofre Jarpa (1849-1949) y Ramón Subercaseaux (1854-1936). cargo que ejerció hasta 1920. poeta. Su principal discípulo fue el chileno Alfredo Helsby (1862-1933). Personaje multifacético que ejerció las labores de abogado. fue premiado en diversas exposiciones internacionales y nacionales. Su inquietud y dinamismo le hicieron viajar a Perú luego que abandonara la Academia de Bellas Artes. En 1885 creó la Unión Artística que culminó con la construcción del Primer Museo de Bellas Artes en Chile. Posteriormente. desarrolla una importante labor artística. del Grupo Montparnasse. fue condiscípulo de Juan Francisco González. ejerciendo el cargo de Director de la Escuela de Bellas Artes de Chile entre 1932 y 1935 y fue profesor de paisaje en la misma escuela. José Tomás Errázuriz (1867-1927) quien fue alumno de Kirchbach y Lira. inicia su viaje a Europa donde conoce a los antiguos maestros y recibe la fuerte influencia de Eugene Delacroix de quien copió "La Barca del Dante". Alfredo Valenzuela Puelma y Alberto Valenzuela Llanos. Nicanor González Méndez (1879-1915). tanto el retrato como el paisaje. Es en París donde se relaciona con los pintores Boldini y Jhon Sargent. permitieron estimular la labor artística de los jóvenes pintores. destacado pintor que recibe el Premio Nacional de Arte en 1944. Marcial Plaza Ferrand (1879-1948). término que fue otorgado por el historiador Antonio Romera para designar a quienes desarrollaron su labor artística en las últimas décadas del siglo XIX y las primeras del XX. Finalmente. Juan Francisco González. De Lira también fueron alumnos Celia Castro (1860-1930). Se trasladó a Europa en 1881. Desarrolló la labor docente. en tanto. Enrique Lynch (18631936).discípulos en la historia de la pintura en Chile. A su regreso a Chile se dedica a incentivar la renovación de la pintura chilena. donde ingresa al taller de Alexander Carbonel y luego a la Academia Julien donde inicia su carrera artística. obtuvo dieciocho votos para la Medalla de Oro en el Salón de París. el cuadro histórico y el de costumbres. 1895). Orrego Luco acompañó a París a Pedro Lira. pintor de destacada trayectoria nacional. pues ejercían dichos cargos en el extranjero. Manuel Ortiz de Zárate (1887-1946) y Pablo Burchard (18751964). Las Exposiciones realizadas en Chile. destacamos su valiosa participación en numerosas exposiciones internacionales. abarcó todos los géneros de la pintura. en Europa se convirtió en el mentor del pintor español Pablo Picasso y estudió en París bajo la dirección de Humbert y de Giroez. Alfredo Valenzuela Puelma. Formaron a otros grandes artistas y enlazan el apogeo de la Academia con la reacción de las vanguardias. destacado paisajista quien también se formó bajo el alero de Somerscales y Juan Francisco González. La primera exposición de carácter oficial fue la que se realizó en 1875 con motivo de la .

especialmente. encontramos una prolongación del arte colonial. La Sociedad Artística fundada por Pedro Lira y Luis Dávila organizó. En 1883 en los Salones del Congreso. Finalmente. también. con el debilitamiento de la marina mercante. sobretodo en lo que concierne a las artes. estos Salones Oficiales marcaron la pauta del desarrollo pictórico y el de la crítica. El espíritu romántico que marcó el transcurso del siglo XIX. La Guerra con España. el siglo XIX entra en su etapa final para dar paso a un siglo XX con nuevas luces y aires renovadores. Chile. nace el creciente interés de los artistas europeos por reflejar los usos y costumbres de las naciones latinoamericanas. patrocinada por Vicuña Mackenna para artistas nacionales. Pero ya es fin de siglo. que dan la mano a una nueva generación de jóvenes artistas del siglo XX. No ajenos al juicio intelectual. se extendía también a todos los niveles. De estos artistas. Intelectuales y artistas balmacedistas fueron destituidos de sus cargos o retirado el apoyo con el que contaban. Así. En esta primera etapa conviven autores nacionales y quiteños. hemos visto en forma resumida lo que ha sido el desarrollo de la pintura en Chile durante un siglo. Seis años más tarde. De esta manera. Numerosas son las Exposiciones que les siguen y en donde los artistas pudieron exhibir su trabajo y confirmar su reputación. la crisis política generada entre el poder Ejecutivo y el Legislativo desembocaron en la Guerra Civil de 1891. que culmina con la muerte del Presidente José Manuel Balmaceda. las guerras civiles de 1851 y 1859. En primer lugar. una auspiciada por el Gobierno con carácter internacional y la otra. empeoró la situación del país. el decaimiento de la agricultura. se organizaron dos exposiciones independientes. Sin embargo. al auge económico le sobrevino la crisis de mediados de siglo. en 1872 el intendente Benjamín Vicuña Mackenna inauguró la Exposición del Mercado Central a la cual concurrieron numerosos artistas nacionales. Chile pudo recuperar sus fuerzas económicas. expuso su talento artístico a la sociedad. está la etapa de la consagración de la pintura nacional bajo la dirección de grandes maestros y sus discípulos. se encuentran los artistas que viajan a Francia y retornan a Chile con nuevos bríos y técnicas que traspasan a sus alumnos. especialmente cuando se encontraban becados en Europa. el interés por dar verdadero auge a una conciencia artística nacional. Paralelamente. la mayoría de ellos desconocidos hasta nuestro días. En tercer lugar. entre ellas. encontramos el nacimiento de la Academia Nacional de Bellas Artes y la consolidación artística de los que se forman bajo el abrigo de la Academia y sus directores. se realizó otra exposición cuya principal característica fue la presencia femenina. . Una pauta diferenciadora marcará la llegada del limeño José Gil de Castro y el bordalés Raymond Monvoisin. Recién después de la Guerra del Pacífico y con la incorporación de las provincias de Tarapacá y Antofagasta. Pero en la realidad. compitiendo con Santiago. la muerte de Balmaceda acarreó un sinnúmero de acontecimientos políticos.gran Exposición Internacional. en la década posterior. variadas exposiciones particulares. Poco a poco Valparaíso se constituyó en el centro del comercio y del interés artístico. el arte nacional hereda los motivos y los estilos y. económicos y sociales que poco favorecían al desarrollo de las artes. con la pervivencia del arte religioso y el afianzamiento del género del retrato. En segundo lugar. quien por primera vez. Anteriormente.

Boletín de la Academia Chilena de Historia. Editorial Ariel. 1997 Rodríguez. Santiago.Bibliografía Alvarez Urquieta. Luis: "La pintura en Chile. colección de la Enciclopedia Geochile. Teredo Books Brighton Sussex. 1989. 1997 Hurst. Nuestra frágil fortaleza histórica". Imprenta La ilustración. Diener. 1988 Jocelyn-Holt. Fascículos 7-9 Varios autores: "Viajeros Europeos del siglo XIX en México". Fomento cultural Banamex. Santiago. N° 100 Varios autores: "Chilehistoria". México. Argentina. Alfredo: "El peso de la noche. . Consejo Empresario de América Latina. Alex: "Thomas Somerscales. Pablo: "Rugendas". Colección Luis Alvarez Urquieta". 1928. Hernán: "Artistas en Chile en la primera mitad del XIX". 1996 Base de datos de pintores chilenos de principio de siglo XIX y XX nacionales y extranjeros Galeria de Arte Jorge Carroza. Santiago de Chile. Editorial Lord Cochrane. marine artist".

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