Breve panorama de la pintura en Chile durante el Siglo XIX

Por Gloria Cortés Aliaga Historiadora del Arte Directora Ejecutiva -CREA Hablar de la Historia del Arte de Chile, supone una serie de vacíos importantes que no han sido objeto de verdadero estudio por parte de la historiografía nacional. Este olvido, involuntario, ha llevado a que gran parte de nuestra historia artística esté limitada a ciertos períodos y grupos de artistas, lo que segmenta nuestra visión del desarrollo del arte que se gesta en Chile a partir de la Colonia. Es importante hacer notar que el arte, por ser una expresión humana, se relaciona directamente con los acontecimientos sociales, políticos, económicos y, por sobretodo, culturales que se desarrollan en forma paralela. De esta manera, la historia del arte no debe ser nunca considerada en forma aislada a estos acontecimientos, pues delimitan parte importante de la creación artística. Con estas consideraciones y sin afán de renovar -por el momento- la historia conocida, queremos presentar el siguiente resumen de lo que fueron las Bellas Artes en Chile durante el siglo XIX. El objetivo es entregar un contexto generalizado del arte y plantearnos interrogantes en el camino, de modo que en el futuro la historia del arte chileno pueda visualizarse con mayor claridad. --------------------------------------------------------------------------------

En Chile, el siglo XIX es extremadamente rico en cambios políticos, sociales y económicos, así como culturales. Las guerras de Independencia dejaron un país debilitado económicamente, cuya reorganización se vio fortalecida por la acción eficiente de las nuevas autoridades gubernamentales. Pero esta reorganización, no significó una independencia cultural ni social con respecto a España. El proceso de Independencia y los inicios de la República, no marcaron diferencias sociales en lo que respecta al orden señorial y al gusto por cierto tipo de arte. Básicamente, el arte seguiría siendo principalmente religioso, característica que se prolongaría hasta mediados del siglo XIX, apoyada por los idearios religiosos y políticos que determinaron su continuidad. De manera especial, el arte religioso encontraba sus adeptos en los grupos más tradicionales de la sociedad y, por supuesto, en la Iglesia. Esta última, era la que marcaba los modelos y patrones simbólicos e iconográficos de las obras de arte, con el fin de utilizarlas como instrumento didácticos en las labores de la fe. Durante la Colonia, la llegada de la orden de los jesuitas permitió que la labor artística en nuestro país se acrecentara favorablemente, especialmente en sus centros de Calera de Tango y la Ollería. Al comenzar el siglo XIX, se gestó un verdadero gusto por el arte del Retrato cuyos orígenes en Chile se explican por el auge económico y el reforzamiento de una clase dirigente. De este período destaca la presencia del artista limeño José Gil de Castro (1785-1841), quien se avecindó en Santiago durante el primer decenio del 1800 y que reemplazó las imágenes de santos por los retratos de hombres. Sin embargo, Gil de Castro no era el único artista que perpetuó la sociedad chilena durante esa época; un gran número de personajes, anónimos para nosotros en su amplia mayoría, se dedicó a realizar retratos de hombres y mujeres ilustres -y no tan ilustres- con mayor o menor grado de capacidad estética.

en su gran mayoría. lo que acrecentó su demanda. hasta entonces. se establecieron en diversas ciudades de nuestro país. durante la segunda mitad del siglo. que el arte religioso. Entre estos pintores encontramos a quienes configuraron el inicio . constantemente. Hemos visto hasta ahora. donde los nombres de Francisco Bilbao. entonces. Los jóvenes intelectuales viajaron a Europa. Entre estos artistas. entre otros. destacaron José Carrillo. sociales y culturales debido. participando activamente en los Salones Oficiales. se gesta una crítica hacia el arte quiteño y su factura donde intelectuales. entre Chile y Ecuador. Sin embargo. mantenían un rasgo de religiosidad "a la española" que no permitía demasiados cambios en el ámbito del arte. como lo haría Ignacio Jácome. La presencia de intelectuales extranjeros como Andrés Bello. Este último. Ello se explica en una sociedad donde quienes detentaban el poder económico. el retrato de este período se caracteriza por su carácter estático. Francia y Londres se convirtieron en los destinos favoritos de estos jóvenes que. Paralelamente al arte del retrato.En términos generales. La generación nacida durante el segundo decenio del siglo hasta aproximadamente 1837. sólo reservado a los personajes célebres y se constituía como herencia del retrato de soberanos y hombres ilustres realizados en el Renacimiento y el Barroco europeo. La llegada. En el ámbito político y social también surgieron personalidades importantes. Durante la primera mitad del siglo XIX un gran número de artistas. del pintor bordalés Raymond Quinsac Monvoisin (1790-1870) trajo consigo la aparición de un nuevo modelo en las artes plásticas. La visión artística se vio reforzada con la llegada de artistas extranjeros o artistas viajeros que. gatilló el surgimiento del Movimiento Literario de 1842. Manuel Palacios. se adentraron al ambiente sudamericano para plasmar sus impresiones de un mundo nuevo. como Miguel Luis Amunátegui y Pedro Lira. Así. en vista de tres cuartos y media figura o cuerpo entero. Concepción o Valparaíso y se movilizaron. un año después. José y Rafael Sevilla. Así. la segunda mitad del siglo XIX se iniciaba con cambios importantes en el ámbito de las artes en Chile. Ignacio Domeyko. A ello. Todos ellos establecieron sus talleres en Santiago. se unirán a la reforma artística liderada por la Academia y la influencia europea. a partir de la segunda mitad del siglo XIX este ambiente comienza a cobrar matices diferenciadores. motivados por el proceso de europeización que vivió la sociedad chilena desde 1830. por lo menos durante toda la primera mitad del siglo. durante el siglo XVIII cuando la decadencia artística del Cuzco paralizó el intercambio entre Perú y Chile. incentivados por el auge del género del retrato y por el decaimiento de las artes en Quito. Claudio Gay y Domingo Faustino Sarmiento. provenían de la ciudad de Quito. El circuito comercial del arte establecido entre Chile y Ecuador. muy especialmente. a la lejanía con la que vivieron los cambios en la estructura política del país. debe sumarse el bajo costo que habían alcanzado las obras quiteñas. fecha de la muerte del Ministro Portales. motivados por un afán romántico. Estos mismos artistas. provenía desde la Conquista y se afianzó. el proceso emancipador y sus personajes. la sociedad mantuvo su gusto por el arte religioso. quedaron "fielmente" conservados bajo la acción artística de estos pintores que. el retrato y los artistas quiteños eran el común denominador de las artes en Chile. Así. Mariano Egaña y Santiago Arcos resuenan con fuerza en la historia política del país. Antonio Ávila. fundamentalmente. contribuyeron a cambiar las costumbres tradicionales del país. criticaron abiertamente al arte que. había ocupado un lugar preponderante en la estética nacional. entre otros. reciben con mayor influencia nuevos idearios políticos. a su regreso.

personajes típicos se abrieron paso entre los retratos de generales y damas de sociedad. escenas criollas. preludio del Movimiento del '42. Antonio Gana. La polémica que suscitó contra el primer director de la Academia en Chile con relación a la educación artística. quedó ampliamente documentada en los periódicos nacionales. Paralelamente. Otto Grashoff. A estas alturas. pero dejaron en su lugar a jóvenes discípulos y seguidores aficionados que iniciaron la revolución artística en nuestro país. había sido escogido por el entonces Presidente de la República don Manuel Bulnes. donde destacaron José Victorino Lastarria. gran marinista discípulo de Somerscales. Ernest Goupil. Antonio Varas y tantos otros. más la motivación romántica y el florecimiento del género del paisaje. no sólo ahondó en el ámbito de las artes sino también de la . apoyados por las actividades agrícolas. La influencia europea. grabados y dibujos permitieron la masificación de las imágenes y la visión de un país que gustó a los chilenos. muerto a los 24 años. principalmente francesa. Esteban Silva y Lorenzo Ayala. Los últimos años de la década del '40 están marcados por la presencia del francés Ernest Marc Jules Charton (1817-1877). Mercedes Marín del Solar. el Instituto Nacional conservó el liderazgo de la enseñanza artística. uno de sus más prominentes educadores fue José Zegers quien. donde las litografías. Sus enseñanzas dieron vida a artistas como Fermín Vivaceta. liderada por el argentino Domingo Faustino Sarmiento.de lo que sería el arte nacional a partir de 1840. Roberto Krause. como los ingleses Charles Wood (1792-1856) y John Searle iniciando la corriente del paisaje marino en Chile y que reforzaría su coetáneo Thomas Jacques Somerscales (1856-1927). Paisajes. proyectó sus clases a los sectores populares del país. los intelectuales nacionales y extranjeros sudamericanos. Así. para dirigir la Academia de Bellas Artes. José Joaquín Vallejo. frenó el recorrido romántico de estos artistas. La presencia de estos artistas extranjeros aceleró el traspaso del arte y estilos europeos. como la Guerra del Pacífico de 1879. El surgimiento de una curiosidad científica con relación al hombre. Durante los primeros años de la República. Antonio Gana (1823-1846). Francisco Javier Mandiola (1820-1900). Mary Graham. Este pintor marinista se nutrió de los episodios navales de nuestra historia. que sólo pudo ser realidad en 1849. El tema de la educación artística en Chile comenzó a ser ampliamente discutido entre los grupos intelectuales del país. En él. contamos entre estos jóvenes artistas a José Zegers. reorganizaron la enseñanza del dibujo en la Escuela Normal de Preceptores en 1842. implantó el taller de dibujo el inglés Charles Wood. Esta visión de un país rico en iconografía. permitió también el desarrollo de una conciencia de identidad que se traspasó a las sucesivas generaciones de artistas locales. La aparición de la fotografía a mediados del siglo y el rápido auge de las comunicaciones. El interés por Sudamérica que se genera durante el siglo XIX no ha sido igualado hasta ahora. el comercio y la navegación. La explotación del mineral de plata trajo riqueza y prosperidad a todo el país. La presencia de estos extranjeros permitió. hasta entonces. La llegada de Johann Moritz Rugendas (1802-1858) en 1834 marca el auge de esta etapa. otorgaron una lección histórica y estética a las nacientes repúblicas americanas. era desconocido. su entorno y geografía. además. el desarrollo de un ambiente de discusión y crítica en torno a los temas culturales. aproximadamente. Numerosos nombres de artistas extranjeros engrosan la lista de quienes llegaron a nuestras tierras. sin embargo. a su vez. el país se encontraba sólidamente afianzado en materia económica gracias a la explotación minera en Chañarcillo. el más destacado discípulo de Monvoisin y Alvaro Casanova Zenteno (1857-1939). León Palliere y tantos otros permitieron que en Chile se gestara un modelo de representación que. Richard Longueville. Eusebio Lillo. generando un creciente interés por renovar las bellas artes en Chile y en toda Latinoamérica en general.

jurídicas.1875) y Alberto Valenzuela Llanos (1869-1925). reconocido artista romántico. sumado a los antecedentes ya mencionados (la permanencia de intelectuales extranjeros sudamericanos. fue profesor del curso superior de pintura en la Academia y es el maestro que ha dejado más . pintor que abandona la Academia y que en Europa conoce a Carlos Markó. La mayoría de ellos. insatisfecho con la formación que prevalecía los temas clásicos. Pero la Academia recibió también entre sus aulas a los pintores ecuatorianos. ofrecía a estos jóvenes artistas educar su intuición artística que se había visto abandonada en su país de origen. habían sido discípulos del destacado pintor quiteño Antonio Salas.política. alumno de Monvoisin y llega a Chile incentivado por Palacios. En este entorno de crecimiento intelectual. dejó la Academia para entrar al taller que dirigía Antonio Smith. La apertura de la Academia en Chile. Ernesto Molina. Pascual Ortega (1839-1899) y Antonio Smith (1832-1877). cargo que ya había sido ofrecido anteriormente al bordalés Monvoisin. Manuel Thompson (n. Muchos de estos jóvenes emigraron a Chile tras la experiencia recibida por el efímero Liceo de Pintura liderada por el francés Ernest Charton en Quito. se formaban grupos de artistas que si bien no entraron a la Academia. respectivamente) y Alfredo Valenzuela Puelma (1855-1908). entre los alumnos de la Academia encontramos a Manuel Palacios. discípulos de Cicarelli fueron Nicolás Guzmán Bustamante (1850-1928). permitieron el desarrollo cultural cuyas inquietudes se prolongarían hasta el gobierno del Presidente Manuel Montt. Pedro Lira (18461912). principalmente quiteños. permitió que la educación artística se regulara y agrupara en un solo lugar. el pintor Cosme San Martín (1850-1906). históricas y artísticas. se formaron bajo la supervisión de pintores que habían adquirido renombrada importancia. Grandes nombres de jóvenes artistas se forman bajo el alero de la Academia. La aparición de la Academia en el ambiente nacional. Nace un creciente interés democrático hacia las clases más desposeídas. el interés científico y artístico de los europeos y la presencia de jóvenes chilenos interesados en renovar el espíritu artístico del país). Ignacio Jácome y otros nombres que no han quedado registrados. geográficas. Luis Cadena fue otro destacado pintor ecuatoriano. despertando entre los jóvenes artistas el interés por el paisaje. entre cuyos alumnos destacan Eucarpio Espinoza (1867-1933). fue el florentino Giovanni Mochi (1831-1892) cuyos principales discípulos fueron Ernesto Molina (1857-1904). que se habían avecindado en nuestro país y que debieron renovar su técnica pictórica. surgiendo diversas manifestaciones que se aglomerarán en "sociedades" del tipo político y literarias que despertarán la conciencia nacional. nace la Academia de Bellas Artes de Chile inaugurada en 1849 y cuyo primer director será el italiano Alejandro Cicarelli (1811-1879). quien determinó la inclinación de Smith hacia la temática paisajista. El despertar intelectual que motiva el desarrollo económico y el espíritu conciliador del gobierno. El segundo Director de la Academia fue el alemán Ernesto Kirchbach (1832-1880) que se había formado con Julio Schnorr. Manuel Antonio Caro (1835-1903) conocido como el precursor de la pintura costumbrista en Chile. Así. al francés Ernest Charton y al chileno Antonio Gana. El tercer director. La creación de la Universidad de Chile en 1842 y el ambiente originado por las sociedades Literarias acrecentó el interés por la educación y la búsqueda de nuevos conocimientos en las áreas políticas. considerado uno de los grandes maestros de la pintura chilena. Evaristo Garrido (1854-1926) y Juan Francisco González (1853-1933). Algunos de los discípulos de Kirchbach fueron Pedro León Carmona (1855-1899). Recién el cuarto director de la Academia fue un chileno. famoso pintor mural e ilustrador de la Biblia. Smith formó escuela en Chile. Paralelamente. Aurora y Magdalena Mira (1863-1839 y 1859-1930.

la decoración. crítico de arte. De Lira también fueron alumnos Celia Castro (1860-1930). entonces. obteniendo diversas medallas en el extranjero. en Europa se convirtió en el mentor del pintor español Pablo Picasso y estudió en París bajo la dirección de Humbert y de Giroez. abarcó todos los géneros de la pintura. recibiendo lecciones del pintor español Francisco Pradilla en Roma. Juan Francisco González. Es en París donde se relaciona con los pintores Boldini y Jhon Sargent. destacado paisajista quien también se formó bajo el alero de Somerscales y Juan Francisco González. Alfredo Valenzuela Puelma. donde ingresa al taller de Alexander Carbonel y luego a la Academia Julien donde inicia su carrera artística. A su regreso a Chile se dedica a incentivar la renovación de la pintura chilena. obtuvo dieciocho votos para la Medalla de Oro en el Salón de París. Mención aparte tienen los maestros Alberto Orrego Luco (1854-1931). tanto el retrato como el paisaje. González prolongó su influencia hasta entrado el siglo XX en pintores de la generación del '13. Su talento dejó huellas en artistas como Luis Strozzi (n. poeta. José Tomás Errázuriz (1867-1927) quien fue alumno de Kirchbach y Lira. En 1913 su tela "Otoño en los alrededores de Santiago". la Generación del '28. en tanto. Su principal discípulo fue el chileno Alfredo Helsby (1862-1933). Marcial Plaza Ferrand (1879-1948). siendo contratado en 1914 como profesor de la Academia de Bellas Artes de Chile. periodista y pintor. permitieron estimular la labor artística de los jóvenes pintores. Posteriormente. pintor de destacada trayectoria nacional. fue condiscípulo de Juan Francisco González. Alberto Orrego Luco y Ramón Subercaseaux han sido catalogados como pintores "diplomáticos". Se trasladó a Europa en 1881. destacamos su valiosa participación en numerosas exposiciones internacionales. cargo que ejerció hasta 1920. Onofre Jarpa. Formaron a otros grandes artistas y enlazan el apogeo de la Academia con la reacción de las vanguardias. Alfredo Valenzuela Puelma y Alberto Valenzuela Llanos. Personaje multifacético que ejerció las labores de abogado. del Grupo Montparnasse. En 1885 creó la Unión Artística que culminó con la construcción del Primer Museo de Bellas Artes en Chile. Desarrolló la labor docente. ejerciendo el cargo de Director de la Escuela de Bellas Artes de Chile entre 1932 y 1935 y fue profesor de paisaje en la misma escuela. En Europa fue alumno de Benjamín Constant y Jean Paul Laurens. 1895). inicia su viaje a Europa donde conoce a los antiguos maestros y recibe la fuerte influencia de Eugene Delacroix de quien copió "La Barca del Dante". fue premiado en diversas exposiciones internacionales y nacionales. término que fue otorgado por el historiador Antonio Romera para designar a quienes desarrollaron su labor artística en las últimas décadas del siglo XIX y las primeras del XX. Onofre Jarpa (1849-1949) y Ramón Subercaseaux (1854-1936). son considerados los Grandes Maestros de la Pintura Chilena. pues ejercían dichos cargos en el extranjero. el cuadro histórico y el de costumbres. Junto a Pedro Lira. desarrolla una importante labor artística. Finalmente. destacado pintor que recibe el Premio Nacional de Arte en 1944.discípulos en la historia de la pintura en Chile. Carlos Alegría (1882-1953). Su inquietud y dinamismo le hicieron viajar a Perú luego que abandonara la Academia de Bellas Artes. La primera exposición de carácter oficial fue la que se realizó en 1875 con motivo de la . Nicanor González Méndez (1879-1915). Al igual que sus compañeros. entre otros. Manuel Ortiz de Zárate (1887-1946) y Pablo Burchard (18751964). Enrique Lynch (18631936). Discípulos de estos grandes maestros fueron. Las Exposiciones realizadas en Chile. Juan Francisco González. Orrego Luco acompañó a París a Pedro Lira. De Alberto Valenzuela Llanos.

empeoró la situación del país. hemos visto en forma resumida lo que ha sido el desarrollo de la pintura en Chile durante un siglo. Numerosas son las Exposiciones que les siguen y en donde los artistas pudieron exhibir su trabajo y confirmar su reputación. Recién después de la Guerra del Pacífico y con la incorporación de las provincias de Tarapacá y Antofagasta. Poco a poco Valparaíso se constituyó en el centro del comercio y del interés artístico. Seis años más tarde. sobretodo en lo que concierne a las artes. se realizó otra exposición cuya principal característica fue la presencia femenina.gran Exposición Internacional. nace el creciente interés de los artistas europeos por reflejar los usos y costumbres de las naciones latinoamericanas. Chile. Chile pudo recuperar sus fuerzas económicas. una auspiciada por el Gobierno con carácter internacional y la otra. De estos artistas. el decaimiento de la agricultura. al auge económico le sobrevino la crisis de mediados de siglo. La Sociedad Artística fundada por Pedro Lira y Luis Dávila organizó. con la pervivencia del arte religioso y el afianzamiento del género del retrato. se organizaron dos exposiciones independientes. económicos y sociales que poco favorecían al desarrollo de las artes. especialmente. la muerte de Balmaceda acarreó un sinnúmero de acontecimientos políticos. las guerras civiles de 1851 y 1859. Pero ya es fin de siglo. se extendía también a todos los niveles. patrocinada por Vicuña Mackenna para artistas nacionales. Pero en la realidad. En primer lugar. se encuentran los artistas que viajan a Francia y retornan a Chile con nuevos bríos y técnicas que traspasan a sus alumnos. la crisis política generada entre el poder Ejecutivo y el Legislativo desembocaron en la Guerra Civil de 1891. Una pauta diferenciadora marcará la llegada del limeño José Gil de Castro y el bordalés Raymond Monvoisin. En tercer lugar. En esta primera etapa conviven autores nacionales y quiteños. estos Salones Oficiales marcaron la pauta del desarrollo pictórico y el de la crítica. variadas exposiciones particulares. En 1883 en los Salones del Congreso. La Guerra con España. encontramos una prolongación del arte colonial. Intelectuales y artistas balmacedistas fueron destituidos de sus cargos o retirado el apoyo con el que contaban. el siglo XIX entra en su etapa final para dar paso a un siglo XX con nuevas luces y aires renovadores. No ajenos al juicio intelectual. entre ellas. Anteriormente. El espíritu romántico que marcó el transcurso del siglo XIX. especialmente cuando se encontraban becados en Europa. De esta manera. en 1872 el intendente Benjamín Vicuña Mackenna inauguró la Exposición del Mercado Central a la cual concurrieron numerosos artistas nacionales. compitiendo con Santiago. Sin embargo. en la década posterior. encontramos el nacimiento de la Academia Nacional de Bellas Artes y la consolidación artística de los que se forman bajo el abrigo de la Academia y sus directores. que culmina con la muerte del Presidente José Manuel Balmaceda. que dan la mano a una nueva generación de jóvenes artistas del siglo XX. el arte nacional hereda los motivos y los estilos y. está la etapa de la consagración de la pintura nacional bajo la dirección de grandes maestros y sus discípulos. En segundo lugar. quien por primera vez. el interés por dar verdadero auge a una conciencia artística nacional. Finalmente. Paralelamente. . con el debilitamiento de la marina mercante. Así. la mayoría de ellos desconocidos hasta nuestro días. expuso su talento artístico a la sociedad. también.

marine artist". Diener. Nuestra frágil fortaleza histórica". 1988 Jocelyn-Holt. Colección Luis Alvarez Urquieta". Fascículos 7-9 Varios autores: "Viajeros Europeos del siglo XIX en México". Santiago.Bibliografía Alvarez Urquieta. Santiago de Chile. Luis: "La pintura en Chile. Pablo: "Rugendas". . 1997 Rodríguez. N° 100 Varios autores: "Chilehistoria". Imprenta La ilustración. Consejo Empresario de América Latina. Santiago. Editorial Lord Cochrane. Hernán: "Artistas en Chile en la primera mitad del XIX". 1996 Base de datos de pintores chilenos de principio de siglo XIX y XX nacionales y extranjeros Galeria de Arte Jorge Carroza. 1997 Hurst. 1928. Boletín de la Academia Chilena de Historia. 1989. México. Teredo Books Brighton Sussex. colección de la Enciclopedia Geochile. Fomento cultural Banamex. Alfredo: "El peso de la noche. Editorial Ariel. Alex: "Thomas Somerscales. Argentina.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful