Breve panorama de la pintura en Chile durante el Siglo XIX

Por Gloria Cortés Aliaga Historiadora del Arte Directora Ejecutiva -CREA Hablar de la Historia del Arte de Chile, supone una serie de vacíos importantes que no han sido objeto de verdadero estudio por parte de la historiografía nacional. Este olvido, involuntario, ha llevado a que gran parte de nuestra historia artística esté limitada a ciertos períodos y grupos de artistas, lo que segmenta nuestra visión del desarrollo del arte que se gesta en Chile a partir de la Colonia. Es importante hacer notar que el arte, por ser una expresión humana, se relaciona directamente con los acontecimientos sociales, políticos, económicos y, por sobretodo, culturales que se desarrollan en forma paralela. De esta manera, la historia del arte no debe ser nunca considerada en forma aislada a estos acontecimientos, pues delimitan parte importante de la creación artística. Con estas consideraciones y sin afán de renovar -por el momento- la historia conocida, queremos presentar el siguiente resumen de lo que fueron las Bellas Artes en Chile durante el siglo XIX. El objetivo es entregar un contexto generalizado del arte y plantearnos interrogantes en el camino, de modo que en el futuro la historia del arte chileno pueda visualizarse con mayor claridad. --------------------------------------------------------------------------------

En Chile, el siglo XIX es extremadamente rico en cambios políticos, sociales y económicos, así como culturales. Las guerras de Independencia dejaron un país debilitado económicamente, cuya reorganización se vio fortalecida por la acción eficiente de las nuevas autoridades gubernamentales. Pero esta reorganización, no significó una independencia cultural ni social con respecto a España. El proceso de Independencia y los inicios de la República, no marcaron diferencias sociales en lo que respecta al orden señorial y al gusto por cierto tipo de arte. Básicamente, el arte seguiría siendo principalmente religioso, característica que se prolongaría hasta mediados del siglo XIX, apoyada por los idearios religiosos y políticos que determinaron su continuidad. De manera especial, el arte religioso encontraba sus adeptos en los grupos más tradicionales de la sociedad y, por supuesto, en la Iglesia. Esta última, era la que marcaba los modelos y patrones simbólicos e iconográficos de las obras de arte, con el fin de utilizarlas como instrumento didácticos en las labores de la fe. Durante la Colonia, la llegada de la orden de los jesuitas permitió que la labor artística en nuestro país se acrecentara favorablemente, especialmente en sus centros de Calera de Tango y la Ollería. Al comenzar el siglo XIX, se gestó un verdadero gusto por el arte del Retrato cuyos orígenes en Chile se explican por el auge económico y el reforzamiento de una clase dirigente. De este período destaca la presencia del artista limeño José Gil de Castro (1785-1841), quien se avecindó en Santiago durante el primer decenio del 1800 y que reemplazó las imágenes de santos por los retratos de hombres. Sin embargo, Gil de Castro no era el único artista que perpetuó la sociedad chilena durante esa época; un gran número de personajes, anónimos para nosotros en su amplia mayoría, se dedicó a realizar retratos de hombres y mujeres ilustres -y no tan ilustres- con mayor o menor grado de capacidad estética.

José y Rafael Sevilla. en vista de tres cuartos y media figura o cuerpo entero. motivados por un afán romántico. Francia y Londres se convirtieron en los destinos favoritos de estos jóvenes que. A ello. sólo reservado a los personajes célebres y se constituía como herencia del retrato de soberanos y hombres ilustres realizados en el Renacimiento y el Barroco europeo. la segunda mitad del siglo XIX se iniciaba con cambios importantes en el ámbito de las artes en Chile. debe sumarse el bajo costo que habían alcanzado las obras quiteñas. Durante la primera mitad del siglo XIX un gran número de artistas. Claudio Gay y Domingo Faustino Sarmiento. motivados por el proceso de europeización que vivió la sociedad chilena desde 1830.En términos generales. destacaron José Carrillo. incentivados por el auge del género del retrato y por el decaimiento de las artes en Quito. lo que acrecentó su demanda. Así. Así. Entre estos pintores encontramos a quienes configuraron el inicio . Ello se explica en una sociedad donde quienes detentaban el poder económico. quedaron "fielmente" conservados bajo la acción artística de estos pintores que. había ocupado un lugar preponderante en la estética nacional. La visión artística se vio reforzada con la llegada de artistas extranjeros o artistas viajeros que. fecha de la muerte del Ministro Portales. entre otros. Manuel Palacios. mantenían un rasgo de religiosidad "a la española" que no permitía demasiados cambios en el ámbito del arte. provenía desde la Conquista y se afianzó. hasta entonces. como lo haría Ignacio Jácome. participando activamente en los Salones Oficiales. el retrato y los artistas quiteños eran el común denominador de las artes en Chile. Este último. durante la segunda mitad del siglo. fundamentalmente. La generación nacida durante el segundo decenio del siglo hasta aproximadamente 1837. el retrato de este período se caracteriza por su carácter estático. Todos ellos establecieron sus talleres en Santiago. que el arte religioso. del pintor bordalés Raymond Quinsac Monvoisin (1790-1870) trajo consigo la aparición de un nuevo modelo en las artes plásticas. El circuito comercial del arte establecido entre Chile y Ecuador. se unirán a la reforma artística liderada por la Academia y la influencia europea. En el ámbito político y social también surgieron personalidades importantes. a la lejanía con la que vivieron los cambios en la estructura política del país. durante el siglo XVIII cuando la decadencia artística del Cuzco paralizó el intercambio entre Perú y Chile. a su regreso. Estos mismos artistas. La presencia de intelectuales extranjeros como Andrés Bello. Así. Antonio Ávila. constantemente. reciben con mayor influencia nuevos idearios políticos. criticaron abiertamente al arte que. en su gran mayoría. Sin embargo. La llegada. Ignacio Domeyko. Concepción o Valparaíso y se movilizaron. el proceso emancipador y sus personajes. la sociedad mantuvo su gusto por el arte religioso. donde los nombres de Francisco Bilbao. Hemos visto hasta ahora. se adentraron al ambiente sudamericano para plasmar sus impresiones de un mundo nuevo. sociales y culturales debido. contribuyeron a cambiar las costumbres tradicionales del país. a partir de la segunda mitad del siglo XIX este ambiente comienza a cobrar matices diferenciadores. como Miguel Luis Amunátegui y Pedro Lira. gatilló el surgimiento del Movimiento Literario de 1842. muy especialmente. entre otros. Los jóvenes intelectuales viajaron a Europa. provenían de la ciudad de Quito. se gesta una crítica hacia el arte quiteño y su factura donde intelectuales. Entre estos artistas. un año después. Mariano Egaña y Santiago Arcos resuenan con fuerza en la historia política del país. Paralelamente al arte del retrato. entre Chile y Ecuador. entonces. se establecieron en diversas ciudades de nuestro país. por lo menos durante toda la primera mitad del siglo.

Mary Graham. Richard Longueville. Antonio Gana. La explotación del mineral de plata trajo riqueza y prosperidad a todo el país. Sus enseñanzas dieron vida a artistas como Fermín Vivaceta. Durante los primeros años de la República. muerto a los 24 años. Esteban Silva y Lorenzo Ayala. proyectó sus clases a los sectores populares del país. había sido escogido por el entonces Presidente de la República don Manuel Bulnes. principalmente francesa. además. En él. reorganizaron la enseñanza del dibujo en la Escuela Normal de Preceptores en 1842. contamos entre estos jóvenes artistas a José Zegers. Este pintor marinista se nutrió de los episodios navales de nuestra historia. La presencia de estos artistas extranjeros aceleró el traspaso del arte y estilos europeos. el desarrollo de un ambiente de discusión y crítica en torno a los temas culturales. personajes típicos se abrieron paso entre los retratos de generales y damas de sociedad. para dirigir la Academia de Bellas Artes. su entorno y geografía. Francisco Javier Mandiola (1820-1900). Otto Grashoff. liderada por el argentino Domingo Faustino Sarmiento. apoyados por las actividades agrícolas. Ernest Goupil.de lo que sería el arte nacional a partir de 1840. no sólo ahondó en el ámbito de las artes sino también de la . a su vez. Esta visión de un país rico en iconografía. A estas alturas. uno de sus más prominentes educadores fue José Zegers quien. Numerosos nombres de artistas extranjeros engrosan la lista de quienes llegaron a nuestras tierras. implantó el taller de dibujo el inglés Charles Wood. permitió también el desarrollo de una conciencia de identidad que se traspasó a las sucesivas generaciones de artistas locales. hasta entonces. Los últimos años de la década del '40 están marcados por la presencia del francés Ernest Marc Jules Charton (1817-1877). Paisajes. gran marinista discípulo de Somerscales. La llegada de Johann Moritz Rugendas (1802-1858) en 1834 marca el auge de esta etapa. La influencia europea. escenas criollas. quedó ampliamente documentada en los periódicos nacionales. era desconocido. La polémica que suscitó contra el primer director de la Academia en Chile con relación a la educación artística. el más destacado discípulo de Monvoisin y Alvaro Casanova Zenteno (1857-1939). La aparición de la fotografía a mediados del siglo y el rápido auge de las comunicaciones. otorgaron una lección histórica y estética a las nacientes repúblicas americanas. como los ingleses Charles Wood (1792-1856) y John Searle iniciando la corriente del paisaje marino en Chile y que reforzaría su coetáneo Thomas Jacques Somerscales (1856-1927). El tema de la educación artística en Chile comenzó a ser ampliamente discutido entre los grupos intelectuales del país. el Instituto Nacional conservó el liderazgo de la enseñanza artística. frenó el recorrido romántico de estos artistas. Mercedes Marín del Solar. los intelectuales nacionales y extranjeros sudamericanos. Paralelamente. el país se encontraba sólidamente afianzado en materia económica gracias a la explotación minera en Chañarcillo. donde las litografías. El interés por Sudamérica que se genera durante el siglo XIX no ha sido igualado hasta ahora. grabados y dibujos permitieron la masificación de las imágenes y la visión de un país que gustó a los chilenos. El surgimiento de una curiosidad científica con relación al hombre. Antonio Gana (1823-1846). León Palliere y tantos otros permitieron que en Chile se gestara un modelo de representación que. Roberto Krause. aproximadamente. José Joaquín Vallejo. generando un creciente interés por renovar las bellas artes en Chile y en toda Latinoamérica en general. sin embargo. más la motivación romántica y el florecimiento del género del paisaje. Así. Antonio Varas y tantos otros. pero dejaron en su lugar a jóvenes discípulos y seguidores aficionados que iniciaron la revolución artística en nuestro país. donde destacaron José Victorino Lastarria. preludio del Movimiento del '42. que sólo pudo ser realidad en 1849. La presencia de estos extranjeros permitió. Eusebio Lillo. el comercio y la navegación. como la Guerra del Pacífico de 1879.

jurídicas. Muchos de estos jóvenes emigraron a Chile tras la experiencia recibida por el efímero Liceo de Pintura liderada por el francés Ernest Charton en Quito. permitió que la educación artística se regulara y agrupara en un solo lugar. al francés Ernest Charton y al chileno Antonio Gana. respectivamente) y Alfredo Valenzuela Puelma (1855-1908). discípulos de Cicarelli fueron Nicolás Guzmán Bustamante (1850-1928). despertando entre los jóvenes artistas el interés por el paisaje. famoso pintor mural e ilustrador de la Biblia. el interés científico y artístico de los europeos y la presencia de jóvenes chilenos interesados en renovar el espíritu artístico del país). La creación de la Universidad de Chile en 1842 y el ambiente originado por las sociedades Literarias acrecentó el interés por la educación y la búsqueda de nuevos conocimientos en las áreas políticas. El tercer director. principalmente quiteños. Smith formó escuela en Chile. La aparición de la Academia en el ambiente nacional. dejó la Academia para entrar al taller que dirigía Antonio Smith. el pintor Cosme San Martín (1850-1906). Pero la Academia recibió también entre sus aulas a los pintores ecuatorianos. Ignacio Jácome y otros nombres que no han quedado registrados. Nace un creciente interés democrático hacia las clases más desposeídas. surgiendo diversas manifestaciones que se aglomerarán en "sociedades" del tipo político y literarias que despertarán la conciencia nacional. Así. que se habían avecindado en nuestro país y que debieron renovar su técnica pictórica. habían sido discípulos del destacado pintor quiteño Antonio Salas. se formaban grupos de artistas que si bien no entraron a la Academia. geográficas. pintor que abandona la Academia y que en Europa conoce a Carlos Markó. Pascual Ortega (1839-1899) y Antonio Smith (1832-1877). reconocido artista romántico. Ernesto Molina. ofrecía a estos jóvenes artistas educar su intuición artística que se había visto abandonada en su país de origen. Aurora y Magdalena Mira (1863-1839 y 1859-1930. La apertura de la Academia en Chile. se formaron bajo la supervisión de pintores que habían adquirido renombrada importancia. La mayoría de ellos. fue el florentino Giovanni Mochi (1831-1892) cuyos principales discípulos fueron Ernesto Molina (1857-1904). Grandes nombres de jóvenes artistas se forman bajo el alero de la Academia. históricas y artísticas. Manuel Thompson (n. Pedro Lira (18461912). insatisfecho con la formación que prevalecía los temas clásicos.política. El despertar intelectual que motiva el desarrollo económico y el espíritu conciliador del gobierno. Recién el cuarto director de la Academia fue un chileno. En este entorno de crecimiento intelectual. nace la Academia de Bellas Artes de Chile inaugurada en 1849 y cuyo primer director será el italiano Alejandro Cicarelli (1811-1879). cargo que ya había sido ofrecido anteriormente al bordalés Monvoisin. fue profesor del curso superior de pintura en la Academia y es el maestro que ha dejado más . sumado a los antecedentes ya mencionados (la permanencia de intelectuales extranjeros sudamericanos. entre los alumnos de la Academia encontramos a Manuel Palacios. Paralelamente. considerado uno de los grandes maestros de la pintura chilena. Evaristo Garrido (1854-1926) y Juan Francisco González (1853-1933). Manuel Antonio Caro (1835-1903) conocido como el precursor de la pintura costumbrista en Chile. Luis Cadena fue otro destacado pintor ecuatoriano. quien determinó la inclinación de Smith hacia la temática paisajista. Algunos de los discípulos de Kirchbach fueron Pedro León Carmona (1855-1899). permitieron el desarrollo cultural cuyas inquietudes se prolongarían hasta el gobierno del Presidente Manuel Montt.1875) y Alberto Valenzuela Llanos (1869-1925). entre cuyos alumnos destacan Eucarpio Espinoza (1867-1933). El segundo Director de la Academia fue el alemán Ernesto Kirchbach (1832-1880) que se había formado con Julio Schnorr. alumno de Monvoisin y llega a Chile incentivado por Palacios.

De Alberto Valenzuela Llanos. La primera exposición de carácter oficial fue la que se realizó en 1875 con motivo de la . Enrique Lynch (18631936). permitieron estimular la labor artística de los jóvenes pintores. la Generación del '28. Discípulos de estos grandes maestros fueron. desarrolla una importante labor artística. Juan Francisco González. poeta. entonces. Alfredo Valenzuela Puelma. Desarrolló la labor docente. destacamos su valiosa participación en numerosas exposiciones internacionales. Onofre Jarpa. Junto a Pedro Lira. José Tomás Errázuriz (1867-1927) quien fue alumno de Kirchbach y Lira. el cuadro histórico y el de costumbres. tanto el retrato como el paisaje. pues ejercían dichos cargos en el extranjero. abarcó todos los géneros de la pintura. Orrego Luco acompañó a París a Pedro Lira. Juan Francisco González. destacado pintor que recibe el Premio Nacional de Arte en 1944. entre otros. Las Exposiciones realizadas en Chile. En 1885 creó la Unión Artística que culminó con la construcción del Primer Museo de Bellas Artes en Chile. Manuel Ortiz de Zárate (1887-1946) y Pablo Burchard (18751964). del Grupo Montparnasse. recibiendo lecciones del pintor español Francisco Pradilla en Roma. En Europa fue alumno de Benjamín Constant y Jean Paul Laurens. Es en París donde se relaciona con los pintores Boldini y Jhon Sargent. Se trasladó a Europa en 1881. Personaje multifacético que ejerció las labores de abogado. Alberto Orrego Luco y Ramón Subercaseaux han sido catalogados como pintores "diplomáticos". González prolongó su influencia hasta entrado el siglo XX en pintores de la generación del '13. son considerados los Grandes Maestros de la Pintura Chilena. 1895). Al igual que sus compañeros. De Lira también fueron alumnos Celia Castro (1860-1930). Su inquietud y dinamismo le hicieron viajar a Perú luego que abandonara la Academia de Bellas Artes. fue condiscípulo de Juan Francisco González. Formaron a otros grandes artistas y enlazan el apogeo de la Academia con la reacción de las vanguardias. Onofre Jarpa (1849-1949) y Ramón Subercaseaux (1854-1936). en Europa se convirtió en el mentor del pintor español Pablo Picasso y estudió en París bajo la dirección de Humbert y de Giroez. periodista y pintor. crítico de arte. destacado paisajista quien también se formó bajo el alero de Somerscales y Juan Francisco González. inicia su viaje a Europa donde conoce a los antiguos maestros y recibe la fuerte influencia de Eugene Delacroix de quien copió "La Barca del Dante".discípulos en la historia de la pintura en Chile. obtuvo dieciocho votos para la Medalla de Oro en el Salón de París. Alfredo Valenzuela Puelma y Alberto Valenzuela Llanos. término que fue otorgado por el historiador Antonio Romera para designar a quienes desarrollaron su labor artística en las últimas décadas del siglo XIX y las primeras del XX. fue premiado en diversas exposiciones internacionales y nacionales. donde ingresa al taller de Alexander Carbonel y luego a la Academia Julien donde inicia su carrera artística. Nicanor González Méndez (1879-1915). cargo que ejerció hasta 1920. En 1913 su tela "Otoño en los alrededores de Santiago". Su talento dejó huellas en artistas como Luis Strozzi (n. Su principal discípulo fue el chileno Alfredo Helsby (1862-1933). en tanto. pintor de destacada trayectoria nacional. A su regreso a Chile se dedica a incentivar la renovación de la pintura chilena. Mención aparte tienen los maestros Alberto Orrego Luco (1854-1931). Posteriormente. Carlos Alegría (1882-1953). obteniendo diversas medallas en el extranjero. la decoración. Finalmente. siendo contratado en 1914 como profesor de la Academia de Bellas Artes de Chile. Marcial Plaza Ferrand (1879-1948). ejerciendo el cargo de Director de la Escuela de Bellas Artes de Chile entre 1932 y 1935 y fue profesor de paisaje en la misma escuela.

En tercer lugar. encontramos el nacimiento de la Academia Nacional de Bellas Artes y la consolidación artística de los que se forman bajo el abrigo de la Academia y sus directores. el interés por dar verdadero auge a una conciencia artística nacional. Intelectuales y artistas balmacedistas fueron destituidos de sus cargos o retirado el apoyo con el que contaban. sobretodo en lo que concierne a las artes. estos Salones Oficiales marcaron la pauta del desarrollo pictórico y el de la crítica. la muerte de Balmaceda acarreó un sinnúmero de acontecimientos políticos. la mayoría de ellos desconocidos hasta nuestro días. En esta primera etapa conviven autores nacionales y quiteños. económicos y sociales que poco favorecían al desarrollo de las artes. De esta manera. Chile. De estos artistas. que dan la mano a una nueva generación de jóvenes artistas del siglo XX. En 1883 en los Salones del Congreso. la crisis política generada entre el poder Ejecutivo y el Legislativo desembocaron en la Guerra Civil de 1891. encontramos una prolongación del arte colonial. La Guerra con España.gran Exposición Internacional. al auge económico le sobrevino la crisis de mediados de siglo. Poco a poco Valparaíso se constituyó en el centro del comercio y del interés artístico. No ajenos al juicio intelectual. el arte nacional hereda los motivos y los estilos y. expuso su talento artístico a la sociedad. compitiendo con Santiago. también. el siglo XIX entra en su etapa final para dar paso a un siglo XX con nuevas luces y aires renovadores. Recién después de la Guerra del Pacífico y con la incorporación de las provincias de Tarapacá y Antofagasta. En segundo lugar. Así. especialmente cuando se encontraban becados en Europa. una auspiciada por el Gobierno con carácter internacional y la otra. empeoró la situación del país. hemos visto en forma resumida lo que ha sido el desarrollo de la pintura en Chile durante un siglo. se extendía también a todos los niveles. Finalmente. Chile pudo recuperar sus fuerzas económicas. Paralelamente. quien por primera vez. En primer lugar. Seis años más tarde. con la pervivencia del arte religioso y el afianzamiento del género del retrato. Una pauta diferenciadora marcará la llegada del limeño José Gil de Castro y el bordalés Raymond Monvoisin. Anteriormente. . que culmina con la muerte del Presidente José Manuel Balmaceda. variadas exposiciones particulares. patrocinada por Vicuña Mackenna para artistas nacionales. en la década posterior. Pero en la realidad. entre ellas. se organizaron dos exposiciones independientes. Pero ya es fin de siglo. con el debilitamiento de la marina mercante. nace el creciente interés de los artistas europeos por reflejar los usos y costumbres de las naciones latinoamericanas. La Sociedad Artística fundada por Pedro Lira y Luis Dávila organizó. el decaimiento de la agricultura. El espíritu romántico que marcó el transcurso del siglo XIX. en 1872 el intendente Benjamín Vicuña Mackenna inauguró la Exposición del Mercado Central a la cual concurrieron numerosos artistas nacionales. especialmente. Sin embargo. las guerras civiles de 1851 y 1859. se realizó otra exposición cuya principal característica fue la presencia femenina. Numerosas son las Exposiciones que les siguen y en donde los artistas pudieron exhibir su trabajo y confirmar su reputación. está la etapa de la consagración de la pintura nacional bajo la dirección de grandes maestros y sus discípulos. se encuentran los artistas que viajan a Francia y retornan a Chile con nuevos bríos y técnicas que traspasan a sus alumnos.

Santiago. marine artist". Luis: "La pintura en Chile. Imprenta La ilustración. Consejo Empresario de América Latina. 1997 Hurst. Hernán: "Artistas en Chile en la primera mitad del XIX". 1997 Rodríguez. México. Nuestra frágil fortaleza histórica". Fomento cultural Banamex.Bibliografía Alvarez Urquieta. Santiago. 1928. 1988 Jocelyn-Holt. Boletín de la Academia Chilena de Historia. Editorial Lord Cochrane. . Editorial Ariel. Alex: "Thomas Somerscales. colección de la Enciclopedia Geochile. Diener. Fascículos 7-9 Varios autores: "Viajeros Europeos del siglo XIX en México". N° 100 Varios autores: "Chilehistoria". 1996 Base de datos de pintores chilenos de principio de siglo XIX y XX nacionales y extranjeros Galeria de Arte Jorge Carroza. Pablo: "Rugendas". Santiago de Chile. Argentina. Colección Luis Alvarez Urquieta". Alfredo: "El peso de la noche. 1989. Teredo Books Brighton Sussex.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful