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TIPOGRAFA & MAQUETACIN

APLICADA A LA ILUSTRACIN
Objetivos:
! Aproximacin a la disciplina tipogrca
aplicada a las necesidades del ilustrador.

! Introduccin a uso de herramientas digitales de
maquetacin: Indesing
Contenidos:
La tipografa y el ilustrador
! Tipografa como forma expresiva
! Tipografa como tecnologa de la Comunicacin

Forma tipogrca:
! Estructura y proporciones
! Anatoma
! Familias tipogrcas: Clasicaciones

Macrotipografa y maquetacin.
! En el mundo de la imagen...
Ocupan las palabras un lugar marginal?
Para muchos ILUSTRADORES las palabras acaban
siendo un mal menor necesario en el proceso de
creacin de imgenes de impacto...
Tratamos las palabras ignorando el
mensaje de su signicado
LAS PALABRAS SON
COMUNICACIN
Las Palabras en la supercie se ven, no se oyen
El Lissitzky,1923
Elegancia y buen gusto
Ferrero Roche
Ferrero Roche
El inters por la tipografa indica:
LA MANIFESTACIN DE NUESTRA
BSQUEDA DE UNA MAYOR EFICACIA Y
DE UN MAYOR PODER DE COMUNICACIN
CON LA PALABRA ESCRITA.

La tipografa tiene la capacidad de revelar, de un modo
realmente sutil, toda una serie de connotaciones personales,
socio-culturales e ideolgicas.

Un buen diseo tipogrco es siempre una muestra de la
perfeccin y sutileza tanto en el trazo, como en las
proporciones.

Las curvas se ensanchan y estiran con cualidades orgnicas o
geomtricas.


El diseo tipogrco es una forma de
microdiseo

CONCEPTO DE TIPOGRAFA
TIPOGRAFA = LETRAS = TEXTO
La tipografa ha sido un sistema de composicin e impresin que tal y como lo cre
J. Gutenberg ha perdurado ms de 500 aos sin sufrir cambios sustanciales.

Qu signica tipografa?

El trmino tipografa remite tanto
al lugar donde se imprime, esto es
la imprenta, como al arte de
imprimir.

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La tipografa se ocupa de estructurar y
organizar el lenguaje visualmente
Phil Baines y Andrew Haslam (2002)
La tipografa tambin remite al diseo y creacin de aquellos
caracteres mnimos (signos grcos) con los que va a poder
organizarse y estructurarse el mensaje visual.

un diseo para la ESCRITURA
un diseo para la LECTURA.

La tipografa y el ilustrador

La tipografa como dibujo
escribir, caligraar y dibujar
Alex Trochut
S-Kate
www.letterplayground.com
EXPRESIVIDAD
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La tipografa creativa contempla la comunicacin de otro
modo, como si se tratase de una:
metfora visual

El texto no slo tiene una funcionalidad lingstica, sino
que se acentan y potencian los aspectos grcos de los
caracteres:

el texto es concebido y tratado como una imagen.


Lo importante es la interaccin expresiva entre
forma y contenido


EXPRESIVIDAD
Cyrus Highsmith
Estampa Tipogrca
Alex Trochut
Expo Psicotipograco (2007)
Sagmeister
"Set the Twilight Reeling" de Lou Reed
Sagmeister

Things I Have Learned In My Life So Far:
Trying to look good limits my life (2008)
Herb Lubalin
Construccin Tipogrca

La tipografa y el ilustrador
Texto funcional


La tipografa y el ilustrador
Texto funcional
Onomatopeya


La tipografa y el ilustrador
Texto funcional
Onomatopeya


La tipografa y el ilustrador
Texto funcional
Tipografa y cdigo escenogrco


La tipografa y el ilustrador
Texto funcional
Cartela & Bocadillo

Onomatopeya

Tipografa y cdigo escenogrco

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La tipografa de edicin, se centra en cuestiones
tipogrcas relacionadas con las: Familias de tipos,
el tamao de las letras, los espacios entre las letras
y las palabras, la interlnea, la medida de la lnea y la
columna;



Se ocupa de todas aquellas unidades a las que los diseadores
grcos y tipgrafos, tradicionalmente, le conceden un carcter y
un valor normativo.

LEGIBILIDAD
La Tipografa es el arte de disponer correctamente el
material de imprimir, de acuerdo con un propsito
especco: colocar las letras, repartir el espacio y organizar
los tipos con vistas a prestar al lector la mxima ayuda
para la comprensin del texto.

Stanley Morinson (1929)
TYPOGRAFA INVISIBLE
?
Toda recepcin de escritura se realiza de dos modos simultneos:

1 como lectura en el sentido propio de la palabra, o sea como
transformacin de una serie de letras vistas por el lector en
pensamientos

Jost Hochuli (1987)


2 como visin grca que desencadena una serie de
asociaciones con lo ya visto, adems de generar efectos emocionales y
apreciaciones estticas.

Factor LINGSTICO
vs
Factor GRFICO
Critter // Craig Frazier (1993 / Adobe)
Una de las principales funciones de la tipografa es
la de actuar como soporte para la comunicacin.
La legibilidad de un texto, de una palabra o de
un carcter est relacionada en cierta manera
con la invisibilidad de los signos grcos que
le dan presencia
Cmo leemos una lnea de texto, como opera el proceso de lectura
MACROTIPOGRAFA
& MICROTIPOGRAFA
La Macrotipografa que es la tipografa de los
elementos mayores, cuyo mbito es el de la produccin editorial
en sentido global.


Se encarga de todos los procesos de maquetacin,
su ncleo conceptual es la maqueta (Layout)



Pretende dar cuenta del formato, del tamao y de la situacin de las
columnas del texto, as como de las ilustraciones, el orden de los ttulos y de
las leyendas.

Microtipografa & Macrotipografa
procesos de maquetacin
ncleo conceptual: maqueta (Layout)

En el mbito de la Microtipografa o tipografa
del Detalle, las unidades conceptuales o
conceptos tipogrcos esenciales son:

La Letra y el espacio entre las letras;
la Palabra y el espacio entre las palabras;
la Lnea y el interlineado
El parrafo y la Columna (caja).
Microtipografa & Macrotipografa
Microtipografa & Macrotipografa
Las correcciones aplicadas sobre la
forma geomtrica bsica de las letras
tiene como funcin compensar ilusiones
pticas que actan sobre la forma y el
tamao de las letras y sobre el grosor de
sus rasgos. En funcin de mantener una
consistencia percibida de tamao, por
ejemplo, las letras de forma circular o
triangular exceden en altura fsica a las
dems letras.
Entre otras modi fi caci ones puede
i ndi car se que l os t r azos medi os
horizontales se colocan por encima de la
mitad de la altura, para que el resultado
sea de mayor liviandad. El grosor de los
trazos vara con su direccin: los
verticales, que visualmente representan
sostn, son ms gruesos que los
horizontales; los horizontales medios son
ms finos que los extremos ubicados en
tope o base; los diagonales son tambin
ms finos que los horizontales de los
extremos. Los trazos verti cal es y
di agonal es se af i nan al l l egar a
convergencias en funcin de evitar la
creacin de grandes reas negras
mientras que los trazos curvos varan
constantemente de grosor y nunca son
arcos de crculo, en funcin de manejar
las fuerzas visuales de una manera
menos mecnica, ms fluida. Muchas de
estas caractersticas aparecen ya en los
alfabetos del siglo XVIII.
Palabra
Longitud de la lnea en el prrafo
y calculo del interlineado correcto
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ARQUITECTURA
TIPOGRAFA
FUENTES, TIPOS o CARACTER
H!
Humanst521 BT
TIPO
Elementos:

Lneas de Referencia
Elementos:

Lneas de Referencia

Elementos:

Lneas de Referencia
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Elementos:

Lneas de Referencia.

Elementos:

ESTRUCTURAS BSICAS

Las variaciones en la estructura fundamental de los caracteres
estn determinadas:

(1) La ubicacin respecto de las lneas de referencia
(2) La angulacin del eje constructivo.

1.! En los nmeros de captulos y tomos de una obra.
2.! En los actos y escenas de una obra de teatro.
3.! En los nombres de papas, reyes y emperadores.
4.! En la designacin de congresos, olimpiadas, asambleas,
certmenes...

NMEROS INDOARBIGOS.








NMEROS ROMANOS

Elementos:

ESTRUCTURAS BSICAS
ngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva

Cual es la diferencia entre unos caracteres cursivos y otros oblicuos?
Elementos:

ESTRUCTURAS BSICAS
ngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva

Cual es la diferencia entre unos caracteres cursivos y otros oblicuos?
Elementos:

ESTRUCTURAS BSICAS
ngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva

El ensayo ber typograe [Sobre la
tipografa] del pintor y arquitecto de Zrich,
Max Bill, publicado en el pasado nmero
parece haber si do provocado por l a
c o n f e r e n c i a K o n s t a n t e n d e r
Typographie [Constantes de la tipografa]
que pronunci en diciembre del pasado ao
en Zrich ante los miembros de la Asociacin
de Artistas Grcos suizos. * En aquel
discurso juzgu severamente una obra
difundida por m anteriormente, La nueva
tipografa, es decir, me juzgu a m mismo sin
ningn miramiento. !
El ensayo ber typograe [Sobre la
tipografa] del pintor y arquitecto de Zrich,
Max Bill, publicado en el pasado nmero
parece haber si do provocado por l a
c o n f e r e n c i a K o n s t a n t e n d e r
Typographie [Constantes de la tipografa]
que pronunci en diciembre del pasado ao
en Zrich ante los miembros de la Asociacin
de Artistas Grcos suizos. * En aquel
discurso juzgu severamente una obra
difundida por m anteriormente, La nueva
tipografa, es decir, me juzgu a m mismo sin
ningn miramiento. !
Elementos:

ESTRUCTURAS BSICAS
ngulo eje constructivo: Oblicua & Cursiva

El ensayo ber typograe [Sobre la tipografa]
del pintor y arquitecto de Zrich, Max Bill,
publicado en el pasado nmero parece haber sido
provocado por la conferencia Konstanten der
Typographie[Constantes de la tipografa] que
pronunci en diciembre del pasado ao en Zrich
ante los miembros de la Asociacin de Artistas
Grcos suizos. * En aquel discurso juzgu
severamente una obra difundida por m
anteriormente, La nueva tipografa, es decir, me
juzgu a m mismo sin ningn miramiento.
El ensayo ber typograe [Sobre la tipografa] del
pintor y arquitecto de Zrich, Max Bill, publicado en
el pasado nmero parece haber sido provocado por la
conferencia Konstanten der Typographie[Constantes
de la tipografa] que pronunci en diciembre del pasado
ao en Zrich ante los miembros de la Asociacin de
Artistas Grcos suizos. * En aquel discurso juzgu
s e ve rame nte una obra di f undi da por m
anteriormente, La nueva tipografa, es decir, me
juzgu a m mismo sin ningn miramiento.
Elementos:

MODULACIN
Contraste, ngulo y Transicin


La letra y sus formas

House Industries Type Foundry
1.! ELEMENTOS FIJOS (astas, brazos, travesaos, etc.)
2.! ELEMENTOS OPCIONALES (serifas, remates, espoln, oreja, etc.)
3.! ELEMENTOS DE RELACIN (lazo, gancho, vrtices, etc.)
Elementos:

ANATOMIA DEL CARCTER

1.! SERIF, REMATE O GRACIA
2.! OREJA, LGRIMA, GOTA O BOTN
3.! ESPOLON, ESPUELA o BASA
ELEMENTOS OPCIONALES
ARQUITECTURA TIPOGRFICA

1.! Una serie de rasgos o astas principales.
2.! Unos remates o serifas.
3.! El trazado del rasgo puede ser uniforme o modulado.
4.! Los remates pueden asumir multitud de formas o
sencillamente no existir
Elementos:

ANATOMIA DEL CARCTER
Un carcter estar compuesto por:
Elementos:

FAMILIA
TIPOGRFICA
Subfamilia y estilos

La expresin ESTILO DE LA LETRA, remite de forma genrica a la
forma caracterstica que adopta el carcter, basado en el diseo
especial de sus rasgos formales. (NORMAL, CURSIVA, NEGRITA...)

Se denomina FAMILIAS TIPOGRFICAS al conjunto
de signos escriturales que comparten rasgos de diseo
comunes

Elementos:

FAMILIA TIPOGRFICA
Subfamilia y estilos

Elementos:

FAMILIA TIPOGRFICA
Subfamilia y estilos

Una familia puede estar organizada en subfamilias (series o estilos)

El ancho del trazado: ultrano (thin), no (light), seminegra
(demibold), negro (bold), supernegra (Black)...
La inclinacin de los ejes: cursiva (Italic), inclinada (oblique)...
La proporcin de los ejes: redonda (regular, book), estrecha
(condensed), expandida (expand)...
La forma del trazado: perlado, sombreado...

ClL Alcher (1989)
Elementos:

SUPERFAMILIA
TIPOGRFICA

Stone Serif, Sans & Informal
(Kris Holmes & Charle Bigelow, 1987)


Compatil
(Olaf Leu, 1996)


Elementos:

FAMILIA TIPOGRFICA
Ligaduras & caracteres especiales

Elementos:

FAMILIA TIPOGRFICA
Ligaduras & caracteres especiales

Elementos:

FAMILIA TIPOGRFICA
Ligaduras & caracteres especiales

Herb Lubalin
Dino dos Santos (Type Estilo 2005)
TIPOS DIGITALES *
4
Porta-matrices Times New Roman
Letra: cdigo digital
En la tipografa digital el tipo carece de una existencia fsica.

El tipo es un conjunto de datos almacenados en la memoria de un
ordenador
Los tipografas digitales son software
Los formatos de fuentes dominantes son:
1.! PostScript Type 1 (PS1) 1985
2.! TrueType (TT) 1991
3.! OpenType (OTF) 1997
Multiplataforma
Trazados vectoriales de contorno (lineas y curvas)
Independientes del dispositivo de salida
Escalable a cualquier tamao sin perdida de calidad
PostScript Type 1 (PS1)
PS1 en mac
Representacin pixelada
para su representacin en
pantalla
PS1 en WIN
Helvetica.afm & Helvetica.pfb
Helvetica.afm
Helvetica.ifm
Helvetica.bmp
El formato TrueType solo
necesita un archivo en
ambas plataformas
PostScript Type 1 (PS1)
RASTERIZAR:
Es el proceso de convertir los vectores (las lneas y
curvas) en el patrn de puntos de semitono del
dispositivo de salida (impresora o filmadora)
Software de rasterizacin
HINTING:
El HINTING es un conjunto de
instrucciones que se incorporan a la
fuente para mejorar la calidad de la
imagen en el proceso de escalado,
sobre todo para resoluciones de baja
calidad (por ejemplo para la pantalla de
ordenador).
TrueType dispone de unas
instrucciones de hinting ms
complejas
Opentype (1997) trabaja con el codificado de caracteres estndar
UNICODE 3.1, el cual est:
diseado para soportar el intercambio, la elaboracin y la exhibicin de
textos escritos en todas las lenguas del mundo.
Opentype (1997) trabaja con el codificado de caracteres estndar
UNICODE 3.1, el cual est:
diseado para soportar el intercambio, la elaboracin y la exhibicin de
textos escritos en todas las lenguas del mundo.
Gestores tipogrcos
Suitcase fusion 3 (Extensis)
Gestores tipogrcos
Fontexplorer X Pro (Lynotype )
Editores tipogrcos
Editores tipogrcos
Editores tipogrcos
Font forge
TIPO
CLASIFICACIONES TIPOLGICAS
Claslcaclones upologlcas
Aldo novarese
(1938)

Maximilien Vox (1894-1974).
Association Typographique
Internationale (A Typ I )
British Standard (BS:2961) de 1967
lrancls 1hlbaudeu (1860-1923)/ 8oberL 8rlnghursL (1946)
Aldo novarese (1938)/ Cluseppe ellluerl(1946)

Sus caractersticas esenciales son:
La modulacin visible del los trazos
Trazos acabado con remates (serifas)
Tipos ROMANOS
SUBTIPOS
Tipos Romanos Humanistas (HUMANA)
Tipos Romanos Antiguos (GARALDA)
Tipos Romanos Transicin (REAL).
Tipos Romanos Modernos (DIDONA)
Tipografas Romanas humanistas

Jenson, Centaur, Giovanni, Berkeley Old Style, Cloister, , Italia, Erasmus, Golden Type,
Conrad Sweynheym, Arnold Pannartz , J. Spira y Nicolas Jenson (1420-1480)
HUMANAS / Antiguos (Old Face)
S. XV hasta la ltima dcada del S. XVII
Bembo, Garamond, Caslon, Times New Roman, Plantin, Palatino,
Goudy Old Style, Ehrhardt, Trump Medieval, Minion, Sabon, etc.
De Aetna del Cardenal Pietro Bembo (1490) impreso por Aldus Manutius
Tipos ROMANOS
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
Claude Garamond (1490- 1561)
Robert Granjon, Jacques Sabon & Jean Jannon
Tipos ROMANOS
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
Impresor Christopher Plantin
Cristoel van Dijck, Nicols Kis y los hermanos Bartholomaeus y Dirk Voskens,
Tipos ROMANOS
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
GARALDAS / Antiguos (Old Face)
William Caslon I (1692-1766)
TIPOS ROMANOS REALES TRANSICIN
El Romains du Roi de Philippe Grandjean(1666-1714)
tallado en 1702 para la Imprimerie Royale de Luis XIV
John Baskerville (1705-1775)
New Baskerville, Century Old style, Caledonia, Cochin, Corona, Melior, Meridien,Olympian,
JOAQUIN IBARRA (1780) Jeronimo Ant Gil
Tipos ROMANOS
TIPO
!ose Marla 8lbagorda
Tipos ROMANOS
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TIPOS ROMANOS MODERNOS (DIDONAS)
Bodoni, Didot, Fenice, ITC Palatino, Bell, Walbaum, Tienman, ITC Modern 216, Madison, De Vinne,
Caledonia ITC Century,etc.
Giambattista Bodoni y Firmin Didot

mecanas
Sus caractersticas esenciales son:
Modulacin tendente a al uniformidad
Engrosamiento del trazo
Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos
El espaciado es normalmente ancho.
Los trazos terminales son generalmente del mismo
grosor que las astas.
Lo habitual es una gran altura-X- .
La "g" de caja baja prcticamente no desciende.
TIPOS EGIPCIOS O MECANAS
(SLAB SERIF)
TIPOS EGIPCIOS O MECANAS
Robert Thorne (1809)
Clarendon del puente de Waterloo 1815
El primeros tipos Clarendon (JONICO):
William Thorowgood y Robert Besley (1845)
Primeros tipos con remates cuadrangulares
Robert Thorne (1808-9)
Vicent Figgins (1817) Antique
TIPO
Cswald 8ruce Cooper (1922)
!oel kaden & 1ony SLan (1974)
Memphls
8udolf Wolf
(1932)
Adrlan lruuger (1977)
Sus caractersticas esenciales
son:
Trazo modulado.
Remates insinuados muy sutiles.
TIPOS INCISAS O GLFICAS
Optima, Formata, Stone Sans, Eras, Perpetua..
paloseco
Sus caractersticas esenciales son:
Ausencia de modulacin
Ausencia de remates
TIPOS LINEALES o de PALO SECO
SUBTIPOS
Grotescos
NeoGrotescos
Geomtricos
Humansticos
Sus caractersticas esenciales son:
! Ligero contraste en el grosor de los trazos.
! Una ligera cuadratura en las curvas.
! La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no
siempre, un ojal inferior abierto.
! La "G" de caja alta tiene usualmente una ua.
PALO SECO
GROTESCOS Y NEOGROTESCOS
GROTESCO: Akzidenz Grotesk (1898) , Franklin Gothic (1903) ,, News
Gothic (1908), Bell Gothic Std (1937), etc.

NEOGROTESCAS: Helvetica (1958) , Univers (1957) ,
Frutiger (1976), Folio (1963), Arial (1989-90) , etc.
1816
PALO SECO
GROTESCOS Y NEOGROTESCOS
lundlcln 8erLhold - 1898
Max Miedinger & Ed.Hoffmann >> Fundicin Haas 1957>> fundicin Stempel 1960
CeomeLrlcas
Sus caractersticas esenciales son:
Construidas a partir de formas geomtricas simples como el crculo y el
rectngulo
Usualmente monolineales.
Normalmente presentan una "g" de caja baja de cola abierta
GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel, Metro, Tempo,.. .

PALO SECO
GEOMTRICAS
CeomeLrlcas
GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel, Metro, Tempo,.. .

PALO SECO
GEOMTRICAS
nueva tipografa
El manifiesto de El Lissitzky Topographie der
Typographie (Topografa de la tipo-grafa),
publicado en la revista Merz, n. 4, 1923
1.! lo nuevo como valor s mismo
2.! el ideal de racionalismo, simplicidad e higiene
3.! fuerte implicacin revolucionaria
Pusieron en cuestin el reducido y tradicional mundo
del diseo de tipos.
Lazslo Moholy Nagy, El Lissitzky y Kurt Schwitters 1923-25
Herbert Bayer
Alfabeto universal
1925
Paul Renner
FUTURA (1927-1929)
PALO SECO
GEOMTRICAS
TIPO
TIPO
GEOMETRICAS: Avant Garde, Futura, Ebar, Eurostile, Bauhaus, Kabel,
Metro, Tempo,.. .

Paul Renner
Herb Lubalin
Rudolf Koch
Herbert Bayer
Aldo Novarese
PumanlsLa
Edward Johnston
Underground (1916)
Eric Gill (1927-1930)
PALO SECO
HUMANISTA
PA LO SEC O
H U M A N IST A
TIPO
Se caracterizan por
! Sutil modulacin en los trazos
! Sin remates
! Cierto contraste.
HUMANISTA:
Gill Sans, Humanist521, trebuchet Mt, Tahoma, Verdana, Antique Olive, Myriad
escrlLurales
Grupos
Caligrcos
Gticos
De trazado libre o manuales
TIPOS DE ESCRITURA O ROTULADAS
George Bickman
The Universal Penman",1741