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Facultad de Artes Visuales

Contexto Social de la Profesio n Ensayo Por: Manuel Alejandro Ramos Sastre Grupo 501

Historia de la Profesion
La historia de los Lenguajes Audiovisuales se remonta hasta mucho tiempo atrs, hasta la Antigua Grecia en tiempo de Aristteles, quien saba que si un rayo de luz atraviesa un agujero en una pared de un cuarto oscuro, se reflejaba la escenografa de afuera del cuarto, del otro lado del agujero, pero de cabeza. Esto haba sido descubierto en Arabia y China desde un tiempo ms atrs, pero Aristteles fue el primero en comprender cmo funcionaba ste principio y estudiarlo a fondo. Desde entonces el hombre haba soado con capturar la luz. Saltando muchos inventos histricos que fueron moldeando el invento que conocemos hoy como la cmara, hablar del momento culminante en su historia, en el que Nicephore Niepce, que al combinar la cmara oscura con una mezcla de Betn de Judea, logr capturar lo impensable por primera vez en la historia del hombre: La luz. En la primer imagen grabada en la historia, vemos la vista desde la ventana del cuarto de Niepce hacia los techos vecinos. Ms tarde, junto con Louis Daguerre, llegan al Daguerrotipo, una tcnica similar pero utilizando Aluros de Plata como material fotosensible para el procedimiento. Su invento fue bien recibido por la gente, sobre todo la clase burguesa, pues la fotografa era mucho menos tardada que un retrato pintado. Sin embargo, no se detendra ah, pues con la posibilidad de capturar la luz, ahora nacera una nueva ambicin: la imagen en movimiento. Fue un poco ms tarde hasta que los hermanos Lumire crearon uno de los ms grandes inventos que hayan moldeado la historia: El cinematgrafo, una mquina capaz de filmar y proyectar imgenes en movimiento. Con ste invento, los hermanos Lumire capturaron la primer imagen en movimiento: unos trabajadores saliendo de una fbrica. Siguieron haciendo ms tomas sencillas, grabando ms escenas de la vida cotidiana, pero sus producciones, al carecer an de un lenguaje propio, slo duraban a lo mucho un par de minutos y contaban con una sla toma. Thomas Alba Edison para entonces haba llegado a un invento similar, pero su anuncio no fue tan estrepitoso por as decirlo, como el de los Lumire. La razn, porque Alba lo consideraba un invento sin futuro.

No fue hasta que George Melies descubre la magia del cine, tomando en cuenta al espectador como si fuera un espectador en un asiento de circo o de teatro. Melies se aprovech de este sentido para darle coherencia a la imagen, un seguimiento, una estructura, a su vez acompaada de trucos visuales. Poco a poco, a medida que el cinematgrafo se expandi por el mundo, se fue experimentando con su uso, y se fue desarrollando as su lenguaje tan nico, capaz de mostrarnos puntos de vista diferentes a nuestra cotidianidad, enaltecer personalidades, e incluso mover masas enteras (todo esto ha pasado a lo largo de su corta historia). Y as fue como la antigua cmara oscura, di paso al cine, y ms tarde a la publicidad audiovisual, con el invento de la televisin.

Contexto Actual de la Profesion


Vivimos en una poca donde los medios audiovisuales nos hacen pensar lo que quieran que pensemos. Nos dicen qu desear, cmo vivir y qu es bello y qu no. Pueden ser tanto una muestra de la cultura a la que pertenecen (como el cine en general), pueden servir para educar (documentales), pueden ofrecernos productos (publicidad), crear polmica (el caso de producciones como Presunto Culpable) o incluso pueden ser un arma (campaas virales, mensajes subliminales). Nuestro mundo, aunque muy poca gente se percate de ello, est sumiso a stos medios. Pueden crearnos una percepcin del mundo justo como quieren que lo veamos, enaltecer a un poltico por ejemplo, o destruir su carrera por completo. Estn en todas partes. Las posibilidades son infinitas, las oportunidades de trabajo son muchas y aumentando, pero las posibilidades del xito son muy remotas. Somos muchos quienes lo deseamos, pero son pocos quienes realmente llegan a hacerse de renombre en sta profesin. En Mxico son pocas las empresas que se dedican a la produccin audiovisual, y as mismo es poco el capital con el que cuentan, excepto en el caso de las cadenas de televisin, quienes tienen de alguna manera, estancado al pas, para bien o para mal, en un mundo de fantasa creado por las telenovelas y la televisin basura. Esto, no es una cuestin de que est bien o mal, sino es algo que slo es, como sucede en todo el mbito audiovisual. Sin embargo, hasta donde mi (reconozco) poca experiencia y conocimiento de cmo realmente funciona esta industria detrs de las cmaras me da a entender, es difcil lograr entrar en ellas y hacerse de un muy buen puesto (como director, productor, etc.) tan ambicionado por cualquier aspirante de sta profesin. La mayora de los egresados de sta carrera terminan trabajando como freelancers o de maestros. O, aunque no queramos reconocerlo, tomando fotos en fiestas de XV.

Opinion Personal
Yo creo que como en toda profesin, la forma de triunfar en sta profesin es sabiendo hacer algo que los dems no sepan, es cuestin tanto de carcter como de culturizarse y explotar todo lo que uno mismo conoce y a la vez tratar de pensar como el resto lo menos posible. Es ser su propio Dios y su propio Diablo. En cuanto a la produccin audiovisual, yo no creo en el arte, y mucho menos en artistas. La produccin audiovisual no sirve para nada ni ayuda a nadie ms que a los mismos productores (excepto quizs, en el caso de los documentales). Estudiamos sta profesin porque nos gusta, y nos gusta porque al ser humano le fascina que le mientan, le fascinan las historias porque su vida es aburrida y prefiere ver otras, y alguien tiene que contarle stas historias, mostrarle estas realidades ficticias. Ya sea desde un lindo montaje de una boda, pasando por un comercial de un automvil en la televisin, hasta una taquillera produccin de cine.

Deseo Personal
He aqu el punto ms difcil de toda esta historia tan complicada, no protagonizada por m sino por todos nosotros, ya que todos somos una gota ms en esta inmensa corriente que ser la historia de los medios audiovisuales. Dnde estar yo? No hay forma de saberlo. Dnde quiero estar? Quiero ser director de cine. Dnde ser feliz? Dnde sea, pero dentro de sta corriente. Ser lo que me toque ser. Qu har, qu hago, o qu me hace especial para lograr llegar a donde quiero, a ser director de cine? Por una parte, espero tener mucha suerte y llegar lejos. Como todo un tpico mexicano. Sin embargo, encuentro yo (y no slo yo) en m mismo cualidades benficas para mi profesin: Una enorme curiosidad por todo, hasta las cosas ms insignificantes; las ganas de trabajar con cualquier idea, incluso aunque no me agrade; aprender incluso de lo que otros consideran basura, como las telenovelas o aquellos programas tontos que tienen embobada a nuestra gente. Agrego tambin, ya que espero me sirva en el futuro, mi dominio a la perfeccin de ambos idiomas, Ingls y Japons. Al terminar mi carrera aqu, deseo irme a estudiar mi maestra en Japn. Ya que siempre me ha fascinado tanto su cultura como su cine tan nico, el cual la gente de nuestro continente no sabe apreciar, ms que quienes se encuentran detrs de las grandes industrias de cine en amrica, quienes constantemente tratan de imitarlo, pero jams logran igualarlo (vemos por esto, gran

cantidad de remakes o refritos de pelculas orientales, entre las ms populares por ejemplo, El Aro y Actividad Paranormal). As mismo, mientras tanto busco irme de intercambio a cualquier otro pas. Ya que considero que aprender de otras culturas, para sta profesin, para llegar a donde quiero, es de vital importancia. No porque considere a otras culturas como superiores, sino al contrario, uno debe absorber lo ms que pueda. Sin embargo no planeo quedarme en el extranjero. Creo que mis posibilidades de lograrlo fuera son ms escasas afuera que en mi propio pas. Slo estudiar fuera, y despus regresar a mi propio pas, trayendo conmigo todo el conocimiento aprendido de culturas diferentes a la ma. Slo as me veo capaz de llegar hasta donde deseo.

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