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Nm.

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ndice
....................... Sentir
el nylon

Editorial
e di tor Daniel Snchez Poitevin
daniel@lapeste.com.mx

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Ingrid Constant

.............. l a

manzana en el eScritorio............

c oor di na dor Fernn A. Osorno Hernndez

alejandro@lapeste.com.mx

Miguel ngel de la Cepa

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entredicho de la mirada

r e daccin Humberto Lpez Portillo Guedea

humbertolp@lapeste.com.mx

Si hay en Occidente un sentido consentido para la experiencia humana, sin duda es la vista. El sexto sentido es un fraude, y los otros cuatro estn relegados y son secundarios en el imperio de la mirada. Incluso mirada es sinnimo de opinin, razonamiento o interpretacin. La vista ha invadido el interior hasta codearse con los silogismos, los argumentos y los conceptos. Para esta segunda entrega quisimos retomar el lugar comn y en vez de ser tan crpticos con este sentido, explorar sus posibilidades desde la corporalidad donde en verdad vive y devolverle su vitalidad desde la parafilia y el gusto extico, hasta llegar, cmo no, a la reflexin que provoca el arte desde el puro hecho de ver. Bienvenidos a este segundo nmero.

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Mara Mayela Castro Urrutia

a rte y diSeo Adriana Bravo Villareal

adriana@lapeste.com.mx

............................ l a fayette ...............................

Manuel Maran

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e di tor de fotogr a f a Rodrigo Snchez Poitevin

rodrigo@lapeste.com.mx

............................... e pitafio ..............................

Michelle Prez-Lobo

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Contacto
info@lapeste.com.mx publicidad@lapeste.com.mx

................... no

Se lo digaS a nadie . ..................

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gloSario

Rafael Snchez Rebollar

Fernando Hernndez Uras

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Humberto Lpez Portillo

c o p y l e f t

Est permitido reproducir total o parcialmente el contenido tanto en texto como imagen de este nmero con el fin de lograr la circulacin libre de informacin. Siempre deber estar el nombre del autor en dicha reproduccin y esta misma leyenda. En caso de que el o la colaboradora no acepte estos trminos, se indicar en el texto o imagen que le corresponde.

................. a travS de loS QuevedoS................

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magen iccin nsayo

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egro al color eseas oesa

Colabora con nosotros Daniel Snchez Poitevin

portada: iSrael g. vargaS Ilustracin (pg. 4) por: Estela Cuadro

La Peste es una publicacin bimestral. Editor responsable: Daniel Snchez Poitevin. Este nmero se termin de imprimir en febrero de 2012 con un tiraje de 2 000 ejemplares. Nmero de certificado de reserva del instituto de derecho de autor: 04-2011-081614485300-12. Certificado de licitud y contenido: En trmite. Impreso en Offset Rebosan, Av. Acueducto No.115, colonia Huipulco, Tlalpan, Mxico D.F., C.P. 14370. Los artculos firmados son responsabilidad de sus autores y no reflejan necesariamente el punto de vista de La Peste.

Nunca mire a los trombones, slo los alienta.

r ichard Wagner

el Sentirnylon
Ingrid Constant
Basado en una idea de Alejandro Vzquez del Mercado

la mujer invisible que no tiene rostro pero tiene cuerpo de sobra, un cuerpo para todos, hecho para ser expuesto, que ya no es privado, que dej de pertenecerle.
Todo marcha de acuerdo a la rutina. Toman un taxi. Ahora l le acaricia la pierna hasta el muslo, y la secretaria entiende que lo que le interesa es la textura de las medias. Le encaja apenas las uas para crear una intrincada trama en forma de red sobre el gastado nylon. Al llegar al pequeo departamento de la secretaria, todo est tal y como l lo prefiere: la cama deshecha, platos sobre la mesa, un cenicero atiborrado. l se encierra en el bao para completar el ritual previo al del dormitorio. Toma notas mentales de todo lo que ve, huele las botellas de champ, prueba el cepillo de dientes. El ltimo deleite est siempre en el cesto de la ropa sucia, donde frotar su cara contra cada pedazo de tela que conserve algo de olor. Sus giles manos, acostumbradas a aprehender la esencia de los objetos con un toque momentneo, se detienen ante lo inesperado. Lo invade un mal presentimiento al abrir el ltimo cajn. Repara en el silencio. Sabe que ella lo observa por un orificio en la pared. Desesperado, intenta mostrarle antes de que ella tire del gatillo que l tambin lleva medias debajo de los pantalones, que son iguales, que juntos podran alcanzar la redencin. No tiene tiempo suficiente.

n hombre joven viaja en autobs todas las maanas. No necesita hacerlo. Lo hace por deporte. Caza a las mujeres angustiadas por llegar a tiempo a sus trabajos miserables; todava con el olor del perfume de imitacin en sus cuellos bronceados y el cabello an goteando sobre el polister de sus sacos mal cortados. Toda esa multitud de mujeres se convierte en una sola en su mente. Es el perfecto arquetipo de la secretaria; la mujer invisible que no tiene rostro pero tiene cuerpo de sobra, un cuerpo para todos, hecho para ser expuesto, que ya no es privado, que dej de pertenecerle. El hombre se sienta en el ltimo asiento, el ms cercano a la puerta. Ah puede observar a la secretaria antes de que baje. La mira revisar la hora en su telfono; sacar de su bolsa una cuchara para intentar intilmente rizarse las pestaas; descansar el peso del cuerpo sobre un solo pie para no sentir la presin de los tacones taladrndole el alma. La maana citadina es el asqueroso preludio

del calvario diario de los autmatas. l es ajeno a todo menos a su vctima, puede escapar del repulsivo hedor a humanidad. Hoy la secretaria se fija en l. Es demasiado alto, es incmodamente bello, casi femenino. Un hombre con piernas de zancudo que no caben en los asientos diminutos. Sus rodillas rozan las de ella. Las medias producen una sensacin irritante por la friccin contra los jeans de diseador. Ella finge no notar cuando l extiende su raqutica mano y le pellizca la pantorrilla. La secretaria piensa en todas las miradas que deber enfrentar durante el da, los ojos que no la ven a ella sino a partes aisladas de su figura; est el que la observar sin disimulo desde lejos, penetrando imaginariamente su escote para adivinar el peso de sus senos; quien creer haber obtenido la victoria cuando camine detrs de ella durante el largo pasillo que la llevar hasta la oficina, sin ninguna intencin de verle el rostro.

Ilustracin por: Ren Tapia

Alguna mujer que la desafiar con su reflejo en el espejo del bao, tratando de enjuiciar el atroz compendio de sus defectos. Esta vez es diferente. El chico del autobs calcula sus proporciones completas con detenimiento. Ella lo siente en sus mejillas, lo percibe con un escalofro mientras nota la curva de su delicado lbulo. Exhala con pesadez mientras l recorre sus costillas y llega hasta la cintura. Decide confrontarlo con una expresin retadora. Se baja en la siguiente esquina y l la sigue.

El cigarro es el perfecto ejemplo del placer perfecto. Resulta exquisito y te deja insatisfecho. Qu ms se puede pedir. oScar Wilde

la manzana en el
eScritorio
Miguel ngel de la Cepa

ensin. Claro que estn todas las exigencias del trabajo docente; cumplir con el temario en el tiempo estipulado, hacerlo bajo la atencin de algn alumno y quiz el ego permita fantasear con el trillado clich de haber sembrado sueos en alguno de ellos. Pero no hablemos del compromiso social, sino de la friccin latente dentro de la relacin maestro-alumna. Como un cdigo sembrado en la gentica de todo hombre, una chispa externa es todo lo que necesita para descubrir una tensin placentera hacia lo prohibido. El deseo por la atencin es el intermediario. Se bromea y vulgariza el tema comnmente entre gente que deambula con el ansia que genera la fantasa de una relacin sexual con dispares generacionales; pero aquello es simplificar la tensin entre el maestro y su alumna; lo que en un inicio se analiza de manera clnica en la psicologa (en la relacin edpica) y evoluciona en la literatura como una forma de erotismo, genera un nuevo terreno de aventura, que slo es gratificante en su eterno estado de potencia, por no decir tentacin.

Una ilusin reprimida bajo la promesa efmera de lo carnal e inmediato. El erotismo que vincula al profesor con sus pupilas es una vivencia ajena al deseo de eyacular un sentimiento fugaz. La nica salida es a travs de la fantasa. Mantener una postura incrustada en la contemplacin cultiva un placer estridente en ambas partes, cmplices en un viaje que, en ocasiones, representa un infierno para la moral. Sin embargo, brinda una mayor gratificacin que la manifestacin orgnica; del orgasmo, el beso o el abismo entre ellos. El docente observa a distancia, contempla y, mientras la tensin crece, pareciera que nadie ms existe; se tuerce de emocin al haber encontrado un placer innombrable. Presenciar el sonido de una hoja al caer sobre el pavimento en la noche simula la completa atencin de la naturaleza sobre su existencia, el eco de ese sonido cotidiano antes inadvertido se vuelve la gua para esa oculta necesidad de atencin.

Ilustracin por: Federico Arvalo

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Las obras de arte nos escuchan, nos ven, nos sienten y esperan que nosotros las entretengamos a ellas, no ellas a nosotros.
r afael l ozano -hemmer

entredicho de la
mirada
Mara Mayela Castro Urrutia

el

as inesperadas dimensiones de una mujer recostada sobre su cama sorprenden al ingresar a una sala tras haber visto a un pequeo beb, a una pareja acurrucada y a un siniestro hombre dentro de una barca. Estos personajes y otros cuantos, no muchos, se encuentran a merced de las curiosas miradas que se asoman, se agachan y se acercan lo ms posible para apreciar el detalle, no solamente de lunares, poros y cabellos, sino de su ms ntima desnudez. Todos ellos estuvieron en el Antiguo Colegio de San Ildefonso hasta principios de febrero, conformando la exposicin Ron Mueck. Hiperrealismo de alto impacto, ttulo que remite

ms a una clase de intenso ejercicio cardiovascular que a una exposicin de escultura. Estas piezas son producidas por el artista australiano Ron Mueck (1958), quien realiza esculturas en las que reproduce fielmente los detalles del cuerpo humano, desde la ms pequea arruga hasta el efecto que la gravedad y la postura generan en las personas. Las piezas son tan detalladas que l y su equipo colocan a mano cabello por cabello y pintan la distinta coloracin que adquiere el cuerpo en zonas como por ejemplo los codos.

Ilustracin por: Ren Tapia

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Sus obras no requieren de mucha explicacin, es claro lo que se ve, una escultura extremadamente detallada y apegada a la realidad, sin tomar en consideracin sus dimensiones, ya que dichas obras son algunas veces tan grandes que casi invaden la totalidad del espacio en el que son exhibidas y otras tan pequeas que es necesario colocarlas sobre una base para poder apreciarlas. Gracias a esta claridad conceptual es posible que, sin la necesidad de una profunda reflexin por parte del espectador, ste se involucre en el juego que plantea el artista. El visitante se siente identificado con las esculturas por la familiaridad que representan y durante el recorrido invade su intimidad, se convierte en un mirn de actitudes y situaciones personales.

quien se esfuerza por lograr ver por debajo de su cintura. Estas piezas, al igual que Pareja acurrucada (2005-2007), en la que dos jvenes que se abrazan recostados y semidesnudos se encuentran a merced de las miradas de los amantes del arte e incitan el fuerte deseo de escudriarlas hasta su ltimo detalle; ya que adems se cuenta con la garanta de no ser descubierto en morbosa contemplacin por estas figuras, vctimas de la descarada inspeccin. Por otro lado, el pblico tambin experimenta una sensacin de inquietud, una fuerte extraeza provocada por estos personajes tan familiares que parece que en cualquier momento cobrarn vida. De tal manera se genera una situacin en donde el espectador observa perversamente mientras corre el riesgo de ser descubierto in fraganti. Estas personas no cuentan casi nada de sus historias, por lo que el visitante puede proyectar libremente sobre ellas todas sus fantasas, imaginar un escenario conf lictivo entre la pareja acurrucada basndose en la postura de la chica o proponer una posible solucin al imaginario problema que enfrenta la mujer en su cama. Todas las actitudes y posturas que el visitante adopta mientras recorre la exposicin adquieren un importante papel al momento de interpretar la experiencia esttica; no se trata de contemplar pasivamente desde una distancia prudente, sino de acercarse, ponerse de puntitas, asomarse e involucrarse con las piezas, volverse cmplice del artista y de la obra. Tener que adoptar distintas posturas, despierta en el pblico sentimientos de placer, morbo y vergenza, ya que

normalmente no estara permitido observar por tanto tiempo y con tanto inters la desnudez de personas desconocidas. Dejando atrs a Ron Mueck, otra obra de arte en la que es posible vagar por la vida privada de desconocidos es The coral reef de Mike Nelson (1967), obra que fue presentada por primera vez en el 2000 en la Matts Gallery de Londres y durante 2011 se pudo visitar en la Tate Britain de la misma capital inglesa. Es una instalacin conformada por una serie de habitaciones que componen un laberinto. Tras una simple puerta blanca de la galera se encuentra un mundo alterno creado por el artista ingls. Al cruzarla el espectador es absorbido por completo dentro de esta instalacin; el recorrido lo lleva de un cuarto a otro, por los que se circula hasta perder por completo el sentido de orientacin. Cada habitacin parece contar una historia distinta, aislada de los espacios que la rodean, por medio de objetos como una mscara de payaso, llantas, botellas, cables, sillas, sacos de dormir, calendarios islmicos, psters de propaganda norteamericana, entre otros. El visitante pasa de lo que parece ser una muy precaria recepcin al lugar donde podra vivir un indigente, para luego adentrarse en el centro de reuniones de una clula terrorista o al puesto de vigilancia del velador de una fbrica. Ingresa a todos estos lugares o a otros completamente distintos segn su imaginacin se lo dicta, cruza de un cuarto a otro topndose con salidas falsas, y se siente cada vez ms perdido y ansioso.

Independiente a la lectura social y poltica que esta pieza pueda generar, as como de sus infinitas interpretaciones, el espectador experimenta una sensacin que pone en alerta todos sus sentidos, ya que cada uno de estos espacios parecen estar habitados, a pesar de la completa ausencia de algo o alguien vivo en ellos, parece que todos los lugares acaban de ser abandonados por sus ocupantes momentos antes de que el visitante ingresara por aquella puerta blanca; televisores y ventiladores encendidos, tazas que sugieren que su contenido se est enfriando y revistas que aparentan haber sido hojeadas segundos antes, dan cuenta de ello. La instalacin genera la excitante sensacin de ser descubierto en cualquier momento por el legtimo dueo del lugar, riesgo que conlleva a despertar su curiosidad y observar con mayor detenimiento y morbo cada uno de esos espacios en los que no se debera de encontrar, ya que segn las propias palabras del artista a todo el mundo le gusta entrar en lugares a los que se les prohbe la entrada. En conclusin, artistas como Ron Mueck y Mike Nelson, con obras tan radicalmente distintas, despiertan un sentimiento similar en el espectador: la inquietud de ser descubiertos mientras curiosean en contextos que son prohibidos en la cotidianeidad, incitando con esa experiencia la fuerte y placentera excitacin de contemplar actitudes y espacios ntimos y vivir el riesgo de ser descubiertos mientras fisgonean en donde no deben.

El espectador experimenta una sensacin que pone en alerta todos sus sentidos, ya que cada uno de estos espacios parecen estar habitados.
En la cama (2005), muestra a una mujer que, recostada en su lecho, mantiene una expresin de preocupacin que la instala en un evidente ensimismamiento, actitud que ms bien suele presentarse en la privacidad de una habitacin; sin embargo, la mujer es arrancada de su contexto y colocada a todo lo ancho de una de las salas del museo ya que mide ms de seis metros de largo. Hombre en un bote (2002), presenta a un individuo desnudo que se encuentra sentado en un maltratado bote de madera y que observa desconfiadamente al espectador,

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reo en la imagen. Creo en su podero sobre una realidad diezmada por los subjetivismos idiotas. Creo en la imagen fotogrfica como la epifana de lo visual. La verdad y la mentira reveladas. Reconozco la nostalgia por lo fotografiado, el sentimiento de carencia que ciertos individuos cargan desde tiempos mticos. Creo en la brevedad de la belleza, del esfuerzo intil en cada toma y la bsqueda constante de un hombre nervioso casi paranoico. Lafayette es un lugar pblico, ordinario y vulgar. Cerrada la puerta de la habitacin, todo es privado: el espacio, el porno, el cuerpo adyacente. La textura granulada de los pixeles forzados es una y la misma que su piel o la pared. El primer cuerpo, el ms evidente implica otro, manipulador, malvado, oculto; que a su vez implica un tercero; voyeurista y real.

Lafayette
Manuel Maran

Epitafio
Michelle Prez-Lobo
ices que te llore en mis pginas aladas y sin embargo te construyo cada noche. Recomiendas que dedique el tiempo a escribirte para que tus huesos no vuelen solos con el aire. Quieres plasmarte entero en mis momentos solitarios para que tengamos, por lo menos, un punto de reunin. Planeas hacer un ltimo salto ahogado para retenerte en mis victorias, en mis sales, en una final y lquida caricia de mis ojos. Sigue tramando tu epitafio predilecto, s, creamos en la ltima llamarada de los muertos; construye tu vida a un segundo del atardecer y as, aunque sea, podrs renacer de mi tinta.

Ilustracin por: Mariel Gutirrez

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nonadie digas a
Se lo
Rafael Snchez Rebollar

en una verdadera proeza cruzar la encrucijada, los coches van y vienen en cualquier direccin, por eso la gente la llam el paso del milagro.

Y de Dios interrumpi pap. Lejos de Dios no, ms bien olvidados por Dios, pero slo de manera momentnea deca mam. Una vez ms comenzaba la discusin: pap deca que si estaba loco era porque algn mal haba hecho, si no l, algn ancestro, y el castigo le haba llegado en lnea directa. No has odo hablar del mal de ojo?; pues bien, ese vejete nos lo echa a nosotros. Ya por lo pronto la venta en el puesto ha bajado deca, y luego amenazaba a mam dicindole que ya no vendramos ms por aqu y que no la dejara cuidar a Jeremas. Mira le deca a pap, t tocas a Jeremas y entonces me vas a conocer. No s cmo lo deca, pero el efecto era que pap reculaba, se quedaba callado y cambiaba de tema. Mam me cerraba el ojo y yo sonrea nerviosa. Ya te he platicado que a m Jeremas me daba miedo, yo no pensaba en el mal de ojo ni nada por el estilo; para m era como un monstruo de esos que salen de noche del clset. Al igual que pap yo no poda entender por qu ese hombre tan feo le causaba tanto afecto a mam. Cuando Jeremas no diriga el trnsito era como esos perros callejeros que caminan con determinacin como si hubieran visto un filete exquisito del otro lado de la acera, ni te voltean a ver, ni un ladrido te echan. Vindolo bien, el viejo era algo diferente; siempre que pasaba junto a uno, cuando entraba al restaurante, acercaba su mano a tu hombro y te daba golpecitos. No te haca dao, slo era el susto pasajero.

A m Jeremas me daba miedo, yo no pensaba en el mal de ojo ni nada por el estilo; para m era como un monstruo de esos que salen de noche del clset.
Jeremas crea que controlaba el trnsito, mova las manos para que unos coches pasaran y otros se detuvieran. Siempre se mantena fiel en su puesto, alegre y con el bote en la mano; ms tarde se iba a descansar, en el escaln de la papelera, aeja como l, a sobarse el pie izquierdo, deforme por quin sabe qu historia. Pap le tena estrictamente prohibido a mam que Jeremas se me acercara. Yo se lo agradeca en silencio, sin embargo, en ms de una ocasin mam trat intilmente de convencerme de que lo saludara. Yo no le deca nada a pap porque saba que se iba a enojar y le poda pegar, como lo vi hacer una vez que mam lleg tarde a casa. Un da fuimos a misa a la iglesia de San Agustn de las Cuevas, en el centro de Tlalpan. Ah est ese loco pedinche otra vez aleg pap. Pero mam le replic y dijo que era un devoto ms, que Dios hablaba a las almas de muchas maneras, aunque stas se encontraran a la entrada de la iglesia, lejos del altar...

-A

h vas otra vez con tu terquedad dijo pap, moviendo la cabeza en seal de desaprobacin.

Mam pudo por fin hacer que el viejo Jeremas se levantara del piso, pero ste dej salir un berrido como si fuera un beb. Aljate de l! grit pap desde la mesa donde habamos comido los tres. Pero mam no haca caso. Le quit el polvo de encima. Siempre iba vestido de harapos, qu fea ropa trae usted, deca mam. Su tono era maternal, con todo ese dinero que tiene, debera comprarse algo mejor, no?, pero nunca esperaba que le contestara. Me gustaba acompaar a mis padres al restaurante, era como salir de viaje, hasta que un da vi a Jeremas entrar por la puerta. Era un viejo jorobado, cojo y en lugar de palabras balbuceaba y chirriaba como los cerdos de mam; me aterraba. Calladita me alejaba y me iba a ese rincn, el mismo en el que estabas t ahora toda temblorosa, ay nia!; t, a qu le temes? Le tienes miedo a Merln? Pap se levant de su asiento y camin hacia donde

estaba Jeremas, haciendo un ademn con el pie como si fuera a golpearlo. El anciano grit, pueril otra vez, pero mam lo consol con una caricia sobre su cabeza. Entonces pap se desesper y dijo: Me voy a atender el puesto, no s por qu pierdes el tiempo con ese loco. Mam me explicaba que no era prdida de tiempo, sino reconciliacin. Luego agregaba: las reconciliaciones duran el tiempo que duran, verdad don Jeremas?, y le adverta: No se lo vaya a decir a nadie. Aquellos ojos azules y minsculos la miraban sin comprender. Lo sentaba a la mesa y le peda un vaso de chocolate con pan de dulce. El viejo se mostraba nervioso y mam le deca ande, ande, coma ya, despus dejo que se vaya. Y se iba. Cruzaba la calle y se meta a su casa, en los altos de un edificio viejo y descuidado. Se haca de la compaa de un perro sarnoso y cientos de botes de cerveza llenos de monedas. Eran el fruto de cincuenta aos dirigiendo el paso de coches en el cruce que forman esas tres grandes avenidas y la calle que sale por ah, mira nia, la ves? Con los aos, se convirti

Pinche viejo loco, ya me cans! grit un da pap que haba sido sorprendido por la mana de Jeremas. Que no dijera groseras delante de la nia, que no fuera tan inhumano con el pobre hombre, qu le parecera tener un padre as?, o que l mismo terminara en ese estado, ya djalo en paz, deca mam. La historia del viejo sala a relucir de labios de mam, como extrada de una leyenda. El padre, rico y poderoso, haba legado al joven Jeremas varias casas sobre la calzada de Tlalpan. Pero aqul accidente que nadie saba describir, lo haba incapacitado para hablar, aunque lo loco decan que ya lo traa desde antes y, muerto el padre y con una fortuna indisfrutable, las tas lo haban dejado en la

calle. Slo el cuarto de los altos, junto a la cerrajera, le permitan usar. Y t cmo sabes tanto de su vida? interrumpa pap conteniendo la ira. Es que el otro da platiqu con la mesera. Y adems, me dijo que los dueos del restaurante lo dejan entrar y salir como perro por su casa, slo les preocupaba que haga una escenita de tirarse al piso como el otro da, recuerdas?, cuando te enojaste y casi le das una patada. Deb habrsela dado, el muy idiota. Un idiota buen samaritano, eso creo que era, t qu crees nia? Mira si no: a veces lo veas pararse frente a los coches y los haca

detenerse para que pudiera atravesar una anciana o una mujer acompaada de tres chamacos en edad escolar. Eso quiere decir que tena algo bueno metido en la cabeza, no crees? Eso s, estiraba el bote y peda que se lo llenaran de monedas. Nadie saba cunto dinero tena. El cerrajero aseguraba que su fortuna aument desde la llegada del tren ligero. La afluencia de gente se multiplic por veinte. La nueva estacin quedaba hacia el sur oriente de la glorieta de Huipulco, en la esquina de Acueducto y Juan de Dios, a cincuenta metros del paso del milagro. Fue durante esos aos que mis padres comenzaron a frecuentar el restaurante. Tenan que ir a pagarle la renta del puesto de verduras a un funcionario de la Delegacin que viva,

precisamente, en una de las casas que le haban robado al viejo. Una vez entregado el sobre con el dinero, mis padres se cruzaban a la esquina a comer una sabrosa sopa de tortilla. La gente ya se haba acostumbrado a Jeremas y los alumnos de la escuela que est en la callecita de Juan de Dios, lo tomaron a chunga hacindole bromas que a veces se pasaron de la raya. Ay nia, una de esas bromitas fue la que me mand aqu. Deja te platico. Un par de chamacos, de esos que se hacen pasar por rudos cuando se meten con alguien ms dbil, le arrebataron su silbato y jugaron con l a te lo quito y te lo doy. No haba cosa que hiciera desatinar ms a Jeremas. Pinches escuincles, dijo mam, que ahora s estaba enojada y no le import decir una grosera. Corri hacia

donde estaban los muchachos y les arrebat el silbato y casi les dio una cachetada, pero se contuvo, porque estaba mija ah, dijo ms tarde cuando le platic a pap lo ocurrido, no poda darle ese ejemplo. Jeremas tom el silbato y algo quiso decir pero no entendimos nada. Fue la primera vez que lo tuve frente a frente, a menos de un metro de distancia, as como estamos t y yo ahora. Pude ver su piel blanca como la leche, sus manos contrahechas y su aspecto tan grotesco. Me escond en las faldas de mam y en ese momento quise desaparecer porque se me acerc para hacerme una caricia en la mejilla. Deb haber sangrado la pierna de mam, clav mis uas tan hondo que despus tena los dedos adoloridos y, mientras ella trataba de consolarme dicindome que no pasaba nada, mira, te est saludando, deca, yo senta cmo la pip corra por mis piernas y al mismo tiempo haca un esfuerzo supremo para no dejar salir las lgrimas. Algo pas porque Jeremas se dio la media vuelta y camin con ese modo tan peculiar que tena; levant la mano y con los dedos artrticos haca adis, adis. Fue mi salvacin. Mam aprovech el momento y me apart de ah. Cuando llegamos al restaurante, pap nos estaba esperando. Mam quera explicarle lo ocurrido pero, antes de que pudiera terminar el relato, mont en clera. Cmo es posible que acercaras a la nia a ese loco! se enoj tanto que le dio un golpe en la cara. Yo me asust y comenc a llorar. Unos comensales se volvieron a vernos y la mesera, que ya nos conoca, se acerc para calmar a mam. Pap estaba rojo de furia; se levant y se fue. Mam agach la cabeza y tambin comenz a llorar. Yo senta odio hacia ella, odiaba que

hubiera hecho que pap se marchara, odiaba que, contra mi voluntad, me hubiera acercado a Jeremas y ms an su amor hacia ese viejo loco, como le deca pap. Mam trat de decirme algo pero yo me levant de mi asiento y corr hacia la calle en busca de pap. Al otro lado de la calle, justo en el paso del milagro, vi a pap que se diriga hacia Juan de Dios. No med el peligro... Cruc Tlalpan de norte a sur y, ya frente a la gasolinera, un alud de gente me arrastr y de repente me vi indefensa en la encrucijada que forman Renato Leduc, Avenida Mxico Xochimilco y Tlalpan. Perd de vista a pap y los coches que esperaban en el semforo de la calzada de Tlalpan, que va de sur a norte, arrancaron. Un microbs que vena del otro lado dio la vuelta hacia Juan de Dios sin respetar la luz roja. Vena directo hacia m; yo, petrificada, slo lo vi venir. Marianita! fue lo ltimo que escuch. Cuando despert estaba tendida en la calle, rodeada de gente. Abr los ojos y vi a mam que trataba de reanimarme. No poda comprender lo que haba pasado. Esa noche, en casa, mam me platic lo ocurrido: cuando el microbs arranc, Jeremas se dio cuenta que estaba en peligro; pit una y otra vez, y al ver que no se detena el microbs, quin sabe de dnde sac fuerzas y cmo sus pies respondieron, dijo mam, que logr llegar e interponerse entre los dos. Unos segundos antes de que eso ocurriera me haba desmayado. Fue un milagro concluy mam. A los pocos minutos me qued dormida. Cuando despert, record que no haba visto a pap cuando pas el accidente. Pregunt por l y mam dijo que haba desaparecido.

Se lo llev el viento, hija, tal vez l no se dio cuenta de lo ocurrido y, como estaba muy enojado conmigo, sigui su camino y ya no quiso regresar. No lo poda creer, simplemente no me entraba en la cabeza que l, mi padre, que siempre me haba defendido de Jeremas, me hubiera abandonado, pero lo que me contrariaba ms es que hubiera sido el viejo, en lugar de pap, quien me salvara la vida. Su ausencia ensombreca mis pensamientos.

Un microbs que vena del otro lado dio la vuelta hacia Juan de Dios sin respetar la luz roja. Vena directo hacia m; yo, petrificada, slo lo vi venir.
Cundo va a regresar? preguntaba, y mam slo contestaba con evasivas. As pas un tiempo. Poco a poco, mam se fue alejando de este mundo y a veces la vea revolcarse en el suelo como lo haca el viejo Jeremas, o gritaba y deca cosas sin sentido. Un buen da dej de hablar. Sus hermanas vinieron a recogerla y se la llevaron al pueblo donde ahora vive, en compaa de los puercos que alimenta. Ay, hija, estaba yo desesperada, no saba qu hacer. Viva con mis tas, extraaba a mis padres, quera volver al restaurante aunque apareciera Jeremas, quera volver al da que corr tras pap, y si pudiera cambiar las cosas? Entonces se me ocurri la gran idea de ir en busca de l al paso del milagro, lo encontrara? Haban pasado muchos aos o siglos que as me lo parecan, pero, te repito, desesperada

tuve que ir, por eso tom el tren ligero hasta estos lares, donde ahora te encuentro y te veo todos los das. No se lo digas a nadie, pero cuando camin por la calle de Juan de Dios vi a un hombre alto como fue pap, era apuesto; en lugar de esa imagen me top con la de un guiapo, andrajoso, de barba blanca, larga como la del mago Merln, s, como l, pero ola asqueroso, nia, dime, t quin eres?, bueno, no importa, el caso es que me acerqu a l. No s, han pasado muchos aos y ya no lo reconozco, t quin eres nia? No importa, no me lo digas, sabes de qu me enter ayer?, dicen que el hombre de la barba blanca vio cmo atropellaban a su hija en ese crucero, lo ves?, dicen que no pudo llegar a quitarla del camino, que en su lugar un hombre viejo al que llamaban Jeremas la salv, muriendo en el intento; l, que tena las piernas tullidas pudo correr en el momento preciso y salvar a la nia, una nia como t; no, no temas, no te har dao, las ancianas como yo somos buenas, es slo una caricia, no, no temas mi nia, te dir lo que pas de verdad, nadie lo sabe ms que yo: el hombre de la barba blanca vio cmo atropellaban a su hija, esa es la verdad, nadie la pudo salvar, menos el pobre Jeremas, y lo peor es que el hombre de barba blanca lo vio todo y no pudo hacer nada, por eso ahora vaga por aqu, pero nosotros sabemos que no la va a encontrar, no, hasta que l muera tambin, yo estoy aqu en el mundo de la reconciliacin, esperando, la reconciliacin dura el tiempo que dura, nia. Dime: cmo moriste t?, eh?; no tengas miedo, no te vayas, mira lo que hiciste cochina!, ya mojaste los calzones, vamos, regresa escuincla, no te vayas, no tengas miedo, aqu estamos a la espera, no nos puede pasar nada, desde aqu podemos ver todo lo que pasa, regresa nia!

colaboradoreS
Estela Cuadro
Naci el 22 de mayo de 1979 en Buenos Aires, es diseadora grfica e ilustradora. Vive en Buenos Aires. Mis dibujos retratan muchas de mis experiencias, toda la locura imperiosa de mi imaginacin y de mi inconsciente. info@estelacuadro.com; www.estelacuadro.com

Renata Galindo
Naci en la ciudad de Mxico y estudi en la Escuela Nacional de Artes Plsticas. Es una entusiasta de la literatura infantil y se divierte haciendo ilustraciones que acompaen a sus cuentos. www.renatagalindo.com

Mara Mayela Castro Urrutia (@maye_646)

(Michoacn, 1984). Curs la licenciatura en filosofa en la Universidad Iberoamericana. Trabaj como investigadora de la coordinacin de exposiciones del Museo del Palacio de Bellas Artes durante casi dos aos y actualmente termin una maestra en gestin cultural.

Ren Tapia (@ faunorene)

Si me ests viendo no puedo dibujar, en otra vida no era diseador grfico ni ilustrador. Amante y admirador del diseo editorial, los mtodos, el espacio en blanco y leer entre lneas. faunorene.blogspot.com; portafolio www. behance.net/renetapia

Federico Arvalo Ochopante

Ilustrador, diseador grfico y estudiante de bellas artes. Trabaj en agencias de publicidad, productoras y empresas de e-learning, ahora de manera independiente. ochopante.blogspot.com

Ingrid Constant (@inuin)

Coeditora de la revista PICNIC. Est en una cruzada permanente contra el reino fungi y la ingesta de cefalpodos. Amante inconstante de Kierkegaard, Heidegger y Aristteles.

Fernando Hernndez Uras

Editor del rea de opinin y colaborador de www.sinembargo. mx. Ha escrito para el peridico El Universal, las revistas Da Siete y Generacin, y los Cuadernos de Periodismo Gonzo de la editorial Almada.

Michelle Prez-Lobo
Michelle es estudiante de letras iberoamericanas en la Universidad del Claustro de Sor Juana; es fantica de la poesa y admiradora del ensayo. michpl12@hotmail.com

Mariel Gutirrez M. Rucksi TengoRaro

Len, Gto. Lic. en diseo grfico con estudios en artes plsticas. Dedicada a la ilustracin y a la creacin grfica independiente. Actualmente colabora en Colectivo TtemKid. rucksitengoraro.blogspot.com

Israel G. Vargas
Mxico D.F. 1987. Desertor de la carrera de administracin; minificticio, fan de la fsica, artista marcial y vital promotor de los ismos. Egresado de la ENAP, nunca ha ganado premios y planea titularse algn da.

Manuel Maran
Nac en la ciudad de Mxico, en el 87. Estudi filosofa en la unam y luego fotografa. www.underdogph.com

Rafael Snchez Rebollar

(1956-2008) Fue ms que escritor, un excelente lector. Los altibajos de su vida fueron en compaa de los libros, en todo momento, como pedazos de plenitud bajo el brazo, como amigos rectangulares.

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a travs
de Silicn

de loS

QuevedoS
deSengao
Humberto Lpez Portillo
Mientras se miraba al espejo aquella maana, Vitangelo Moscarda escucha de su esposa un comentario que le cambiar la vida, tiene la nariz ligeramente torcida hacia la derecha. En 28 aos de existencia jams haba notado ese pequeo defecto que parece no ser el nico; sus cejas parecen dos acentos circunflejos ( ), una oreja sobresale ms que la otra e incluso su pierna derecha est un poco ms arqueada que la izquierda. Aquel reflejo que senta suyo miente, la imagen donde l se reconoce no es la misma que observan los dems. Las cogitaciones del hroe lo llevan incluso a sentir celos de s mismo; su esposa ama a otra persona, es alguien distinto para cada uno de sus amigos, nadie lo conoce, ni siquiera l puede pronunciarse. Un detalle aparentemente banal precipita la cada de un hombre que incluso se siente perseguido por aquel extrao que lo mira desde el espejo. La realidad ha perdido su significado y el suicidio no es una opcin, ya que aquel que piensa ultimarse slo piensa su ausencia desde los otros. La ordala del protagonista de Uno, ninguno y cien mil, la ltima novela que escribi Luigi Pirandello, implica perderlo todo, incluso a s mismo, con la intencin de no tener que buscarse nuevamente en el espejo, pero s afirmarse a cada instante.

labioS perfectoS, cuerpo

Fernando Hernndez Uras
Seiscientos hombres reunidos bajo un mismo techo con un mismo propsito: convertir a la seorita Wright en un ser inmortal, una leyenda que el mundo no pueda olvidar. Cassie Wright, reina de la pornografa; rubia protagonista de cientos de pelculas y fantasas; labios perfectos, piel tersa sin estras y cuerpo de silicn. Su vida no vale nada sin sexo. Entre los hombres la historia se enfoca en el seor 137, un fisicoculturista, adicto a la pornografa y cazador de autgrafos que anda por el set con un perro de peluche, Toto, bajo el brazo; el seor 600, Branch Bacardi, ex estrella porno y ex amante de Cassie Wright; y el seor 72, el ms joven que busca a la mujer que le dio la vida. Un coctel de nerviosismo, euforia, drogas, sexo, carne y sangre, que resulta una historia adictiva llena del humor que caracteriza la obra del autor de Nana, Asfixia y El club de la pelea. Snuff, sptima novela de Chuck Palahniuk (Portland, 1964), es la crnica del imperio en ruinas y una crtica a la cultura de la masturbacin. El lector, convertido en voyeur, atrs del papel y la tinta, protegido por la distancia, un metiche morboso que confa en que slo se trata de una obra de ficcin.

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