LA COMPOSIN

Cuando nos expresamos a travs de la imagen debemos tener en cuenta donde colocar las formas ms importantes, el tamao que tendrn, si se colocar texto, la forma y tamao de las letras, etc. Es decir distribuir las formas y colores hasta conseguir una imagen donde cada elemento est en su sitio y adems nos guste el resultado. Es necesario por tanto, componer la imagen.

El lenguaje oral organiza letras, palabras y frases para expresar las ideas de manera comprensible para todos los seres humanos. El lenguaje musical, por ejemplo, tambin necesita organizar o componer los elementos que utiliza: notas musicales, tonos, silencios, etc. y aadirles la armona necesaria para expresar la meloda que se pretende. De igual forma, el lenguaje plstico est compuesto de elementos formales: puntos, lneas, planos, color, luz, texturas, etc. Y es necesario organizarlos para configurar mensajes visuales comprensibles.

Qu es componer?
Componer significa organizar y distribuir los elementos grficos y plsticos en un espacio bidimensional (un cuadro o una fotografa) o tridimensional (una escultura, por ejemplo), de forma que una expresin visual tenga una lectura comprensible y expresar as una idea o sentimiento. Para componer es necesario, por tanto, observar unas determinadas reglas. No se trata de reglas fijas que van a limitar tu libertad expresiva, son normas que te ayudarn a transmitir la idea que quieres al espectador de tu imagen.

RELACIN FONDO - FIGURA. Es la relacin que se establece dentro de una imagen entre las formas principales y las formas secundarias o menos importantes. Al distribuir las figuras, el emisor de la imagen habr de valorar que formas son las protagonistas y cuales son las secundarias.

Ejemplo: dos obras de arte en las que se retrata a un personaje.

Amedeo Modigliani cuya obra se titula "Leopold Zborowski" ha querido destacar la figura principal del fondo, situndola para ello en el centro del formato y utilizando tonos y luces claramente contrastados respecto de los tonos del fondo.

Pablo Picasso con su "Retrato de Ambroise Vollard" confunde intencionadamente la figura y el fondo, dando a la imagen un aspecto menos real, como si de un solo objeto se tratara. La definicin de la figura se pierde en el fondo y es el espectador quien tiene que reconstruir la imagen.

El equilibrio

Al realizar una composicin, establecemos comparaciones y relaciones entre los elementos (formas, color, luz, etc.) para as conseguir un equilibrio visual correcto. En lneas generales, el procedimiento para conseguir el equilibrio compositivo pasa por la distribucin y compensacin tanto del peso como de la direccin de las formas. Observa en los siguientes ejemplos cmo influye la posicin de un punto respeto al formato para dar sensacin de equilibrio. En la imagen 1, la sensacin que produce el punto situado justo en el centro del formato, es de quietud, orden y equilibrio. En la imagen 2, al estar desplazado el punto en la esquina superior, la sensacin que produce es de movimiento y desequilibrio. Los siguientes aspectos condicionan la composicin: El peso visual o centro de atencin. Es decir, el inters de la composicin hacia donde se dirigen las formas. Podemos conseguirlo de mltiples maneras: utilizando el centro y la zona inferior del formato, saturando el color, dirigiendo la luz, etc. La direccin u orientacin de las formas o el eje de sus estructuras. En general, las formas horizontales y verticales establecen un espacio equilibrado, las formas curvas dinamizan la composicin, y las formas diagonales o incompletas provocan el desequilibrio

La tensin
En una composicin se establecen tensiones visuales a raz de la comparacin de las formas, que hemos de saber distribuir. El objetivo es conseguir un equilibrio estable o el desequilibrio dinmico, dependiendo de nuestra intencin como emisor de la imagen. La tensin se representa enfrentando claro-oscuro, armona-contraste, grande-pequeo, derecha-izquierda, arribaabajo, lneas-mancha, etc. En la imagen de Boccioni, el autor satura la imagen de formas quebradas siguiendo un esquema de lneas diagonales que crea gran tensin en la imagen. Como puedes ver, el agrupamiento de formas y la utilizacin de una gama de claroscuro confunde el fondo y la figura. El resultado es una imagen muy dinmica y violenta.