ArtePblico

Delaesperanzaalescepticismo:latransgresin
entrevistaa11artistasguatemaltec@s RicardoJovel 6deagosto2010

Creoqueelvalorquepuedeteneresto(elartecomointervencindelespaciopblico)en nuestras sociedades actuales, es el de devolver lo que siempre se ha hecho, devolver el sentido del contacto humano, de la presencia, de ver a alguien que est ah sudando, o quemndose,otranspirandoollorando.Verdad.Esquenoesttrasunapantallaotras eltelevisor.Yocreoquesifunciona.Yeseneseacercamientoentrepersonascreoquees enloque(elarteenelespaciopblico)puedeimpactarms. ReyesJosuMorales ArtistaEscnicoGuatemalteco Enentrevistarealizadaparaelpresentetrabajo

Las grandes masas de poblacin de las ciudades del siglo XXI estn afectas a tres grandesenunciantesdesentido:elestado,laautoridadmoraloreligiosa,yelmercado. Estos son los interlocutores reconocidos y hasta necesitados por los ciudadanos de nuestras urbes y que prcticamente ocupan la totalidad de los medios masivos de comunicacin con discursos esttico culturales que modelan la identidad y la conciencia de nuestras masas. Discursos y modelos cuyos orgenes culturales pueden detectarsemuyfcilmenteenpocasanteriores,enregionesgeogrficasmuydistantes ycuyosprincipalesobjetivos,cumplidosacabalidadhastalafecha,eransubalternizara los habitantes de estas tierras. En efecto, ngel Rama en su Ciudad Letrada nos explica con lucidez las intensiones de los fundadores de nuestras ciudades en Latinoamrica:

() Pero aun ms importante (en cuanto al diseo de las ciudades coloniales en Amrica) es el principio postulado en las palabras del Rey: con anterioridad a toda realizacin, se debe pensar la ciudad, lo que permitira evitar las irrupciones circunstancialesajenasalasnormasestablecidas,entorpecindolasodestruyndolas. Elordendebequedarestablecidoparaasimpedirtodofuturodesorden,loquealudea la peculiar virtud de los signos de permanecer inalterables en el tiempo y seguir rigiendo la cambiante vida de las cosas dentro de rgidos encuadres. (Rama, 2004. P 42)

Poco a poco la mayora de la poblacin reconoce como propios estos sentidos impuestos.Laradio,latelevisinyltimamenteInternet,sonunafuenteinagotablede informacinqueelmercadoglobalhbilmenteusaparagenerarnecesidaddeconsumo. Haciendo un anlisis de la globalizacin desde la perspectiva de la juventud, Garca Canclini opina que A las nuevas generaciones se les propone globalizarse como trabajadoresycomoconsumidores.(2006.P.168)Ynosrefierequeespecialmentepor el lado del consumo es imposible llegar a tener todo lo que la globalizacin ofrece y designacomoobjetivodelserhumano.

La visin Orweliana del control total de la humanidad a travs de los medios de comunicacinyelmiedoalaguerrasequedacortaantelaevidenteprogramacinde las grandes masas como consumistas, masas controladas ya no solo por el miedo al otroeurasiano,sinoporelmiedoanocontarconlosmediosnecesariosparaconsumir

aquelloquenosconvierteenciudadanosvlidosdelasociedadtecnolgicadelsigloXXI. Alta definicin y tamao monumental de imagen son los rasgos que actualmente definenlafelicidaddeunhogar.Unimperioestticodelaperfeccindelaimagenque finalmente reduce su intencionalidad comunicativa hacia nosotros al objetivo, ya ni siquierasubliminal,deendeudarnos.Ladeudasehaconvertidoenunmejormediode controlqueelmiedoalaguerra. Enesteescenarioqueparecesalidodeunapelculadecienciaficcindelosaos60sdel s. XX, las voces alternativas se esconden en los diversos escondrijos que genera el enmaraadotejidodesignos,smbolosysentidosdenuestrasciudades,escondidasala esperadelamejoroportunidadparaenarbolarlaalternativaalordenimpuestodesdela colonizacindeestastierras. Luis Carlos Pineda, guatemalteco, actor y director de artes escnicas con una amplia experienciaenlaintervencindelespaciopblicoconfirmalavisindeRamadesdesu particularacidezconrespectoalaciudadquehabita:
En la ciudad de Guatemala, la arquitectura colonial, todo el patrimonio esta hecho como racionalistamente, todo tiene una funcin, todo un sentido prctico, y una esttica basada en el comercio o en las polticas estrictamente capitalistas comerciales.Entonceselespaciopbliconoestadiseadoparalaconvivenciadelas personasmsalldeltrabajoydeltransporte,niparaexpresarningnotrosentido que no sea el de desplazarse y trabajar. Entonces cualquier manifestacin artstica quesurjaenlacallerompeconunacotidianeidad,connuestracotidianeidadquees asdergida. LuisCarlosPineda.DirectordeArteEscnico Enentrevistarealizadaparaestetrabajo

Aestadenunciadelaorganizacindelaciudadconelobjetivoprimordialdeorganizar el transporte y asegurar la produccin hay que agregar el consumo, pero ms aun, el consumoporendeudamiento. En este contexto me reconsidero artista Y Habiendo sido desafiado a investigar y desarrollar la idea del arte pblico en base a una definicin operativa y a un caso concreto de estudio, y, habiendo sido parte activa en muchos objetos artsticos que intervienenelespaciopblico,tuvequereconocerquecualquierreflexinsobreeltema tendra que ser colectiva: me vi en la necesidad de convocar a una serie de voces conocidas, compaeros y compaeras de irrupciones, de rompimientos del esquema socialimpuesto.Ponerseateorizarsobreeltemahabiendoestadotanadentrohasido undesafoquenopodaasumirsesinlasvocesdelcolectivo.

EstedocumentoseconformadeunadefinicinoperativadelconceptodeArtePblico construidaenbaseaunabsquedadeotrasdefinicioneseninternet,ensegundolugar enfrentaremos la descripcin de la accin de arte de Regina Galindo en el ao 2003 Quinpuedeborrarlashuellasseguidadeunanlisiscolectivotantodelconceptode artepblicocomodelaobraquenosligaalapraxisdeltermino,procesorealizadocon lasvoceseideasde11artistasGuatemaltecos.Finalmenteanalizaremoselvalorsocial delartepblicocomosujetoenunciantedeunsentidoalternativoenlatramaimpuesta designosysentidosennuestrassociedadeslatinoamericanas.Analizaremossualcance, suproyeccineneltiempoysustentaremoselxitodelapraxisdelartepblicoensus objetivosprincipales.

ArtePblico.Unadefinicindesdelapraxis. Elartepblicocomoconceptoesunprocesoenconstanteconstruccin,unprocesoque no debiera tener el objetivo de llegar a fin. Los artistas que trabajamos desde esta perspectiva no esperamos llegar a la verdad universal inamovible del concepto, operamos desde un marco conceptual social y prctico que nos es lgico y aceptable segn nuestro contexto histrico social. Esperamos que este cambie y que los marcos conceptuales varen, que el arte pblico evolucione. Dicho esto, en esta definicin hablardepareceres,nodeverdadesuniversales. Elartecomointervencindelespaciopblicoesunaherramientausadaportodoslos sectoressocioeconmicos,religiososyculturales.Lohasidoasdesdelacoloniacuando los poetas latinoamericanos saludaban pblicamente la llegada del Arzobispo tal, venidodelapennsulaibrica,conpoemaslaudatoriosdelareligin,delamadrepatria ydelasbondadesexticasdenuestratierra. Tambinpertenecenaltrminoartepblicolarepblicaysusbronces,pobresremedos de las glorias militares europeas; el muralismo y su acertado acompaamiento de las reivindicaciones pblicas; y, por supuesto, las actuales intervenciones del espacio pblicocomounprocesoartsticodecomunicacinquevienendesdeelarteconceptual, el performance, el teatro del oprimido y el desborde carnavalesco de la comparsa, presenteencasitodoelcontinentecondiversasparticularidades. El arte pblico desde las perspectivas culturales y sociales alternativas a la cultura oficial, puede definirse como una intervencin esttica y humana del espacio pblico desde contenidos que normalmente son filtrados, o abiertamente relegados de los mediosdecomunicacin.Unhechoquenoesopcionalparalaaudienciaquelorecibeya queelpbliconodecidepagarlaentradaparaveryor,enocasionesdecidequedarsey tratardeentender,peronoestaobligadoareconoceralsujetoenunciantecomoarte.El artepblicoactualpuedeserefmerocomoelteatroinvisibledeBoaloconintensiones deposteridadenlanuevaplsticamuraloescultrica,peroprincipalmenteesunarte vivo que se construye en base a relaciones entre personas y su cuerpo sin el intermediariovirtualotecnolgico.

Quinpuedeborrarlashuellas? ReginaGalindo Guatemala2003 Eltextoconelquelaartistadescribeestaobraensupginawebdiceasi:Caminatade la Corte de Constitucionalidad hasta el Palacio Nacional de Guatemala, dejando un recorrido de huellas hechas con sangre humana, en memoria de las vctimas del conflictoarmadoenGuatemala,enrechazoalacandidaturapresidencialdelexmilitar, genocidaygolpistaEfranRosMontt.1 Paradescribirelcontextohistricoysocialquesevivaenesemomentoenlaciudadde GuatemalaincluimosunreportajedelaPrensaGrficadeGuatemalasobreloshechos delda24deJuliode2003 Centenares de eferregistas fuera de control tomaron ayer calles y sectores de la
capital.Conlosrostroscubiertosyarmados,conpalos,piedras,machetesyarmasde fuegoexigieronlainscripcindeJosEfranRosMontt,comocandidatopresidencial del FRG. Los movimientos comenzaron desde la madrugada. Alrededor de 50 buses procedentes principalmente de Quich, Totonicapn, Jalapa Jutiapa y las verapaces arribaron a la capital a las 5 de la maana, con cientos de campesinos simpatizantes delFrenteRepublicanoGuatemalteco(FRG)ysedirigieronapuntosestratgicosdela ciudad. Con das de antelacin haban planificado que el Hipdromo del Norte, en la zona2,laavenidadeLasAmricas,enlazona13,yelCentroCvico,seranlospuntos donde se reuniran para iniciar las protestas a favor del caudillo eferregista. La movilizacinobedecaalaspalabrasdeRosMontt,quienellunes21advirtiquesino era inscrito como candidato, era posible que perdiera el control de las bases del partidoysesuscitaranactosdeviolencia.Estamosllegandoaunpuntoquesepueden salirdecontroldelComitEjecutivoalgunasaccionesdesimpatizantes,dijoeseda. Tresdasmstardecumplalaadvertencia".2

Recordemos que la firma de la paz que dio fin a 36 aos de enfrentamiento armado interno se haba realizado apenas 7 aos antes de esta situacin. Guatemala est acostumbradaalosgolpesmilitaresdeestado,porlomismoenlaconstitucindelpas sedecretacomonoaceptablesparasercandidatospresidencialesapersonasquehayan participadoengolpesdeestado. Enelgobierno,unpartidoafnalexdictadorylaCortedeConstitucionalidaddecidaen esosdassiRosMonttpodasercandidatoono.
1www.reginajosegalindo.com 2http://luisfi61.blogspot.com/2007/07/aniversariodeljuevesnegro.html

 La Comisin de Esclarecimiento Histrico de los hechos del conflicto armado en Guatemala caracteriza los aos del gobierno del General Ros Montt de la siguiente manera:
"Con gran consternacin, la CEH concluye que, en el marco de las operaciones contrainsurgentesrealizadasentre1981y1983,enciertasregionesdelpas,agentes delEstadodeGuatemalacometieronactosdegenocidioencontradegruposdelpueblo maya. () La estrategia contrainsurgente no slo dio lugar a la violacin de los derechoshumanosesenciales,sinoaquelaejecucindedichoscrmenesserealizara medianteactoscruelescuyoarquetiposonlasmasacres.Enlamayoradelasmasacres se han evidenciado mltiples actos de ferocidad que antecedieron, acompaaron o siguieronalamuertedelasvctimas".3

Enfin,lossablessonabanalaspuertasdelpalacioyenlaCortedeConstitucionalidad, gruposdeizquierdaprotestabanporelhechodequelacorteaceptarasiquierarevisar elcaso. Enestecontextohistricopolticounamujerjoven,vestidadenegro,semojalospies ensangrehumanayrecorreelcaminodesdelacortehastaelpalaciodegobierno.Los guardias atnitos y descolocados no atinan siquiera a detener el camino de la artista quesinpretenderentraralpalacio,dejasushuellasdesangrealpiemismodeledificio querepresentaalaautoridadejecutivamxima. En un pas acostumbrado a ver charcos o regueros de sangre humana en las calles de susciudades:lamanchaintencionalmenteestticadeunahuella,seguidadeotrayotra yotraenundeterminadorecorridoentredosdelasmspoderosasinstituciones,esuna accinquepuedepareceralamayorainconscientedelapoblacinelsinsentidodeuna loca de atar, para unos pocos conscientes puede ser una protesta poltica, para otros pocosinformados,enunnmeromenoraun,esunaobradearte.Peroesevidenteque todas las personas que pudieron ver la produccin de la obra quedaron afectadas de algunamaneraensutransitocotidianointerrumpidoporeltejidodesignospropuestoy realizadoporRegina. PerolaobracomoobjetoartsticonoterminaahUnadelasprimeraspreguntasque semevienenalacabezaessilaobradearteeselhechomismodehacerlo,elregistro fotogrficoloqueactualmentenospermitereflexionarconpersonasquenoestuvieron presentes,olasreaccionesqueprodujotantoelhechocomoelregistroenlapoblacin en general y en especial entre aquellos pocos atentos? Se puede decir que esta intervencinenespecficoesefmera? AntelasreflexionesquenospreocupanReginaresponde:
Yo me caracterizo por mi falta de fe, y, sin embargo, jams dejo de creer en la necesidaddetrabajar,locualesunacontradiccin.Yonos,nopuedorespondercon propiedadycertezaestapregunta:NosesielartepblicotieneunaincidenciaREAL en el individuo que la aprecia. Pero generar algo, y ese algo es suficiente para motivarmeamiahacer.Ese"algo"quenopuedodefinirconadjetivosclaros.Esealgo

3http://www.edualter.org/material/guatemala/segnovmemoria.htm

 Unanlisiscolectivo. Pararealizarestaideasediseunaentrevistaquecontiene5preguntasbsicasyque seleharaarepresentantesdecadaunodelosmbitosdelartepblicocomodiscurso alternativo: poetas, actores y actrices, comparser@s, coregrafas, artistas visuales y plsticosrespondieronalassiguientespreguntas: 1. Tu labor o profesin puede considerarse como un proceso de "enunciacin de sentido",unsentidoconvalorparalasociedadenlaquehabitas? 2.Teconsiderasartista? 3. Crees que el arte como intervencin del espacio pblico puede realmente incidir como sujeto de enunciacin de sentido en las calles de tu ciudad, ah donde quienes cuentanconlasmayoresposibilidadesdeaccederacomunicarseconlagranmasadela poblacin son los que ordenan el trfico, los polticos, la iglesia y quienes venden productosyserviciosdeconsumo? 4. De la intervencin artstica de Regina Galindo en el ao 2003, denominada "Quien puede borrar las huellas?" Crees que tuvo algn efecto en la trama de signos y significados en el camino de la gente que pudo apreciarla? Segn t punto de vista realmente se produjo una nueva relacin de significacin entre artista, obra y audiencia? 5.Elartepblicotienealgunaincidenciarealenlapoblacindelasciudadesdelsiglo xxi,enmediodelbombardeodesignosysentidos,laglobalizacinyelimperioesttico comercialdelmercado? Las respuestas fueron transcritas y de ellas se sacaron las ideas principales y se organizaronsegnelordenderealizacindelasentrevistas:*

que no es cambio, motivacin, inspiracin: puede ser algo tan pequeo e insignificante,comounpensamientoantesdedormirouncomentariodesobremesa conlafamilia.

*PCMsignificaconpertenenciatnicamaya

Sinquererloabiertamentelaorganizacinvisualdelainformacinobtenidaasemejaun cadverexquisitoalamaneradadasta. Pregunta1:Tulaboroprofesinpuedeconsiderarsecomounprocesode"enunciacin desentido",unsentidoconvalorparalasociedadenlaquehabitas?

Sinembargoparalassiguientespreguntascuyasrespuestasresultaronmsdensasen conceptos me es necesario mezclar las ideas en un orden que ya contiene tambin mi punto de vista sobre el asunto y que por temas de espacio no contendr todas las respuestas.Loscoloresdarnunaideaacercadequienemitecadasentido. Pregunta3:Creesqueelartecomointervencindelespaciopblicopuederealmente incidir como sujeto de enunciacin de sentido en las calles de tu ciudad, ah donde quienes cuentan con las mayores posibilidades de acceder a comunicarse con la gran masa de la poblacin son los que ordenan el trfico, los polticos, la iglesia y quienes vendenproductosyserviciosdeconsumo?

Pregunta4:DelaintervencinartsticadeReginaGalindoenelao2003,denominada "Quienpuedeborrarlashuellas?"Creesquetuvoalgnefectoenlatramadesignosy significados en el camino de la gente que pudo apreciarla? Segn t punto de vista realmente se produjo una nueva relacin de significacin entre artista, obra y audiencia?

Pregunta5:Elartepblicotienealgunaincidenciarealenlapoblacindelasciudades delsigloxxi,enmediodelbombardeodesignosysentidos,laglobalizacinyelimperio estticocomercialdelmercado?

Sabemosquesomospocos. Las vanguardias artsticas se habrn propuesto cambiar el mundo o fue esta una funcin que las ciencias sociales y el pensamiento abstracto le asignaron al arte sin preguntarlealosartistas? Dehecho,ReginaGalindo,interrogadasobrelaincidenciadelarteenlatramadesignos ysignificadospresentesenlaciudadcontestaconciertocansanciosobreeltema:
Peroachayqueponerenclarolosobjetivosdelartista:elartistaquierecrearo quiereincidirenlapoblacin?Esunartistaoesuntrabajadorsocial.

Yalfinalsiendocongruenteconladiversidaddeopcionesqueconrespectoalapraxis del arte pblico existen es posible decir que el teatro invisible de Boal, pretende conducir cambios sociales en pequeos mbitos, como el barrio o la comunidad, urbanaoruralnoimporta.Elartecontemporneonotieneunintersrealdellegara un pblico masivo de hecho la mayora de los entrevistados est de acuerdo en que estetipodeobrasaunsucediendoenelespaciopblicoenrealidadestndirigidasaun limitadogrupodepersonas.Quetanelitistaseadependerdecadapiezaylaincidencia enelrestodelapoblacinsemedira,entodocaso,encadapiezaporseparadoyen relacinconsusparticularesintensionesuobjetivos. Hay indudablemente una reflexin acerca de la calidad del trabajo artstico en tanto objeto comunicacional y quizs desde ah se pueda medir su incidencia. Desde la calidad de cada pieza u objeto artstico en el espacio pblico, una calidad que se podra medir desde el diseo y la esttica de las convenciones de la pieza para crear sentido:
Las convenciones que hacen posible que el arte sea un hecho social, en tanto establecenformascompartidasdecooperacinycomprensin,tambindiferenciana losqueseinstalanenmodosyaconsagradosdehacerartedequienesencuentranlo artsticoenlarupturadeloconvenido[...]estadivergenciaproducedosmanerasde integracin y discriminacin respecto del pblico (asiduo .vs. ocasional) () se constituyen las relaciones complejas, nada esquemticas, entre lo hegemnico y lo subalterno,loincluidoyloexcluido GarciaCanclini,2001pp3940

Finalmente por mi lado me interesa dejar en claro que el arte como intervencin del espacio pblico cumple una funcin muy especfica, que lo viene haciendo desde pocasinmemorialesyqueennuestrotiemposemuestracomodevitalimportanciay es la de constituirse en el pensamiento y la expresin alternativa. Aquella otra posibilidad que no es la media y que no est destinada a cambiar el mundo sino a reproducirse como peste robndole las palabra a Antonin Artaud, el loco del teatro occidental.Dehechoel manifiestosurrealistadeBretnhabla msdela locuracomo alternativadelacreatividadquedecambiossocialespremeditados.

Quedalalocura,lalocuraquesolemosrecluir,comomuybiensehadicho.Estalocura o la otra... Todos sabemos que los locos son internados en mritos de un reducido nmero de actos reprobables, y que, en la ausencia de estos actos, su libertad (y la parte visible de su libertad) no sera puesta en tela de juicio. Estoy plenamente

dispuestoareconocerqueloslocosson,enciertamedida,vctimasdesuimaginacin, en el sentido que sta le induce quebrantar ciertas reglas, reglas cuya transgresin definelacalidaddeloco,locualtodoserhumanohadeprocurarsaberporsupropio bien.Sinembargo,laprofundaindiferenciadeloslocosdanmuestraconrespectoala crticadequeleshacemosobjeto,pornohablaryadelasdiversascorreccionesqueles infligimos, permite suponer que su imaginacin les proporciona grandes consuelos, que gozan de su delirio lo suficiente para soportar que tan slo tenga validez para ellos.()Mepasaralavidaenteradedicadoaprovocarlasconfidenciasdeloslocos. () Para poder descubrir Amrica, Coln tuvo que iniciar el viaje en compaa de locos.Yahorapodisverqueaquellalocuradiofrutosrealesyduraderos. Noserelmiedoalalocuraloquenosobligueabajarlabanderadelaimaginacin.4

Nosquedaentoncesalosartistasdiscutirsobrelacalidadestticaycomunicacionalde cada intervencin pblica. Nos queda asumir que somos un pequeo reducto de libre expresin,imaginacinyexperimentacindesdelomsprofundodelserhumano. Nosquedacomprenderquerealizamosnuestrooficionoconelfindecambiaralmundo sinoconelfindequeestenonoscambienicauselaextincindenuestraheredad,lade la imaginacin y la libre expresin. El objetivo principal de nuestras intervenciones debesereldeatraeramsadeptosparalacausa.Unavezmsreproducirnoscomola peste,enlaoscuridaddelosrinconespocotransitadosdelatramaurbanaalaesperade lascondicionesparaconvertirseenpandemia. Luis de Tavira, importante terico y director escnico del teatro mexicano actual nos habladeestamarginalidadalternativaenlainauguracindesupropioespacioescnico, opcin para unos pocos inconformes de espritu en la trama urbana del gran monstruodelaCiudaddeMxico:
Transfiguradoporelciclndelosexperimentos,elteatroavefnix,blasnde laciudadhumanasehareencontradoconsigomismoyavanzahaciaelumbraldesus nuevas fronteras en pleno crepsculo de la modernidad, convencido de que hay suficienteluzenlastinieblas. Desvanecido el espejismo del teatro de masas, el teatro actual asume su privilegiadacondicindeartedeminoras.Accesoaunaaltaestanciareservadaalos inconformesdeespritu,alosqueseatrevenacruzarellinderodelgustoconformado. Arte artesanal, comunitario, alrgico a la reproduccin industrial, tejido a mano, edificadoconcuerposvivos,vividoaltiempoysemejantealsueo.(Tavira,2006)

4AndrBretn,ManifiestoSurrealista(1924)en:

Http://www.venetorosario.org.ar/labuhardilla/1%20Manifiesto%20surrealista.pdf

Bibliografa ngelRama,Laciudadletrada.TajamarEditores,Santiago2004 Garca Canclini, Nstor. Diferentes, desiguales y desconectados. Mapas de la Interculturalidad.GedisaEditorial.2006Barcelona Nstor Garca Canclini, Culturas Hbridas. Estrategias para entrar y salir de la modernidad,Mxico,EditorialdeBolsillo,2009 LuisdeTavira,Hacerteatrohoy.EdicioneselMilagroCONACULTA,Mxico2006 FuentesDigitalessobreartepblico: www.gestioncultural.org/boletin/2008/bcg16LBaudino.pdf http://www.artes.uchile.cl/uchile.portal?_nfpb=true&_pageLabel=not&url=5787 7 http://www.revistasexcelencias.com/arte/a(276749)Artepblico latinoamericanoltimasdcadas.html