Zaira Paloma Acosta Villanueva 3er semestre Antropologa

Orfeo ed Eurdice (Orfeo y Eurdice) RESEA

Orfeo ed Eurdice, es una pera dividida en tres actos, una obra pionera en la reforma operstica del siglo XVI creada por dos autores: el compositor alemn Christoph Willibald Von Gluck y con libreto de Raniero di Calzabigi. Esta obra est basada en la mitologa griega, especficamente del mito de Orfeo. Gluck, con la intencin de reformar la pera seria, que en ese tiempo estaba por desaparecer debido al poco inters que tena ya el pblico, decidi crear algo sencillo en donde plasmar la poesa, el lenguaje y la representacin dramtica, simplificando el poder de la tragedia griega. Orfeo ed Eurdice, es la pera ms popular de Gluck y no solo dentro de su repertorio de obras, sino del siglo mismo por representar una novedad para la audiencia y para el gnero. La obra cumbre de Gluck, estuvo influenciada bajo la escuela francesa, aplicando de ella, los recitativos y la ausencia del virtuosismo vocal, en particular, la reforma gluckeniana gira entorno a la misma dinmica: la misin de rescate subyacente en la que el hroe debe controlar, u ocultar, sus emociones. El maestro Gluck, tambin sirvi de gran influencia para otros grandes del gnero, como es el caso de Mozart con su tambin famosa Flauta mgica, haciendo de esta reforma un sello particular alemn. La historia de la pera de Orfeo y Eurdice consta de pocos personajes: Orfeo, quien es representado originalmente por una voz de castrati, que en la poca era comn y que despus se acopl una edicin con contratenor y tenor y que actualmente es bien representado por una contralto o mezzosoprano femenino, por ser las voces ms parecidas al registro de un castrado;

Eurdice, la amada de Orfeo, representada por una soprano lrica pasa a formar parte del segundo personaje principal; Lamore o generalmente conocido como Cupido, pertenece a una tesitura de soprano lrica tambin; el coro y los bailarines: pastores, pastoras, ninfas, demonios, furias, espritus felices, hroes y heronas. En el primer acto, aparecen el coro de ninfas y pastores que acompaan a Orfeo en su lamento hacia la tumba de su amada, Eurdice. Mientras el coro canta, Orfeo canta tambin su dolor por la muerte de su amada, sirvindole para conmover a los dioses que a travs de Lamore o Cupido le permiten bajar al Hades, para rescatar a su esposa, pero con una nica condicin de no mirarla ni dirigirse a ella con palabras hasta volver a estar bajo los rayos del sol. Advirtindole Lamore, que el viaje ser corto, Orfeo se anima y decide comenzar su bsqueda. Para el segundo acto, Orfeo ya es recibido en los infiernos, donde es perturbado por los gritos de las Furias y del guardin canino, Cerbero, que en pocos instantes serena con la ayuda de su Lira (que generalmente se representa con un arpa) y la dulzura de su canto logrando que le dejen pasar y provocando la danza de los espritus felices. Orfeo se reconforta con la pureza que siente en el lugar, pero recae en su pena por no tener an consigo a su amada Eurdice e implora a los dioses que la lleven a l. Ya para el acto tercero y final, Orfeo lleva de su mano a Eurdice, quien se siente feliz de volver a la Tierra con su esposo, pero Orfeo la suelta al recordar la condicin que le fue impuesta y Eurdice toma ese acto como rechazo e infidelidad, creyendo que la muerte sera preferible y canta su dolor. Orfeo ante su canto no resiste ms e incumple el acuerdo, volteando a ver a Eurdice, haciendo que vuelva a irse de su lado. Arrepentido, Orfeo canta su lamento en el aria ms famosa de esta obra, Che faro senza Euridice para finalmente intentar suicidarse con el objetivo de reunirse con su amada en el Hades, y que fue impedido por Lamore como recompensa a su amor incondicional, devolviendo a

la vida a Eurdice, terminando la historia con el regreso de ambos y un festeo por parte del coro para finalizar. El autor de esta obra, recibi muchas crticas al decir que el aria cumbre de esta pera (Che Faro senza Euridice) no tena relevancia dramtica, pero a mi forma de ver, considero que el papel de Orfeo requiere de una presencia vocal tanto como representativa y el intrprete, en el caso de ser hombre, que sea bien dotado para darle ese matiz, pero por otra parte, me parece especialmente interesante que se haya reescrito para que el personaje principal fuese hecho por una voz femenina. Recalco esta parte por mi personal inters en el canto y por coincidir en la tesitura que creo que es de lo ms placentero, poder hacer este tipo de interpretacin vocal en un personaje correspondiente a masculino. En conclusin, esta obra fue de especial inters para m por el hecho de pertenecer a un punto de partida para una recapitulacin del mundo operstico y que todava en los estilos contemporneos sigue siendo principal dentro del repertorio de las grandes obras.