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Contenidos audiovisuales para distribución por el Canal 1Seg de la nueva TV Digital Lic. Sergio
Contenidos
audiovisuales para
distribución por el
Canal 1Seg de la
nueva TV Digital
Lic. Sergio F. Romero
Chamorro
Proyecto realizado en el contexto del Programa de
Posgrado Online en Artes Mediales 2010. Co-organizado
entre la Universidad Nacional de Córdoba, la
Universidad de Chile y la Universidad de Caldas,
Colombia.
T u t o r :
D r .
F e
l
i
p e
C é s a r
L o n d o ñ o
L .
sromero@frsr.utn.edu.ar
M e n d o z a ,
1 1 / 0 2 / 2 0 1 1
http://www.blankspot.com.ar/docs/romero_1seg.pdf

Breve descripción

La adopción en Argentina del estándar japonés-brasileño de TV Digital (SBTVD-Tb 1 ) implica la

existencia por cada espectro de 6 Mhz (frecuencia actual de un canal analógico), de un canal

llamado One-Seg o 1Seg, que consiste en un servicio de transmisión de audio y video digital

para equipos portables o móviles 2 .

Si bien, los celulares mayormente disponibles hoy, no soportan la recepción del One-Seg, es

esperable que la existencia del mismo y el empuje al recambio periódico de equipos, haga que

esta situación se modifique rápidamente.

Esto plantea una necesidad de investigación sobre el canal 1Seg, y muy especialmente sobre sus

contenidos, sobre todo en lo referente a géneros, formatos y estéticas.

Objetivos

Objetivo General

Investigar

sobre

el

equivalentes.

canal

1seg

y

las

experiencias

de

uso

del

mismo

o

sistemas

Objetivos específicos

Caracterizar la plataforma de transmisión 1Seg, analizando sus fortalezas y debilidades

técnicas.

1 Tal como explicamos con detalle más adelante, ISDB-Tb, SBTVD o ISDB-T Internacional son expresiones que son usadas indistintamente para denominar al Sistema. 2 Es importante aclarar el uso que realizaremos de los términos móvil,portable yen movimiento. En el contexto de este trabajo, utilizaremos indistintamente móvil y portable para referirnos a dispositivos tales como celulares, PDAs (Personal Digital Assistants), consolas de juegoportables tales como las PSP (PlayStation Portable), etc. Utilizaremos la expresión “en movimiento” para referirnos a receptores de TV alojados en vehículos o transportes en movimiento. Es importante diferenciar dichos dispositivos ya que reciben distintas señales (1Seg, los portables y SDTV o HDTV los receptores fijos o en movimiento).

Recopilar experiencias de uso del canal 1Seg o sistemas equivalentes, analizando

principalmente los aspectos de contenidos, sobre todo aquellos relacionados con los

géneros y formatos audiovisuales transmitidos.

Producir un aporte teórico-práctico acerca de lo obtenido en lo que se refiere a los géneros,

formatos audiovisuales y estética digital más aptos para el medio de transmisión y las

condiciones de recepción.

La Televisión Digital en Argentina y Sudamérica.

Caracterización del nuevo escenario.

A partir delaúltima década del Siglo XX, la Comunidad Internacional comenzó a evaluar la

adopción

de

nuevas

formas

de

transmisión

de

reemplazaran las actuales formas analógicas.

radio

y

televisión

en

formato

digital,

que

A lo largo de la primera década del Siglo XXI, los distintos países sudamericanos han ido tomando

decisiones acerca de los estándares de transmisión digital a adoptar. En el caso de nuestra región,

tras los análisis preliminares y los inevitables “lobbies” diplomáticos y empresariales, la posibilidad

de elección quedó reducida a tres de los sistemas disponibles: eljaponés-brasileño (ISDB-Tb), el

estadounidense (ATSC) y el europeo (DVB-T).

En general, cada país de la región creó comisiones para estudiar el tema, que analizaron las

posibilidades en términos de características técnicas de cada estándar; eficiencia en el usodel

espectro radioeléctrico; convergencia de servicios,reducción de la brecha digital y ampliación del

acceso universal a la información y el conocimiento.

De acuerdo a lo expresado en reiteradas disertaciones y declaraciones públicas por el actual

Coordinador

del

Sistema

Argentino

de

Televisión

Digital

Abierta,

Lic.

Osvaldo

Nemirovsci,

Argentina resolvió adoptar el estándar japonés-brasileño (ISDB-Tb) por las siguientes razones:

Mayor integración continental a partir de la adopción de un estándar común.

Posibilidad de implementación masiva en un tiempo relativamente corto, lo que conlleva a

una economía de escala que impacte favorablemente en los costos de producción de los

equipos.

Calidad de sus modalidades de alta definición (HD) y definición estándar (SD)

Portabilidad

Movilidad

Mayores beneficios

netos para la sociedad, resultado de la suma

consumidores y radio difusores.

de beneficios de los

Posibilidades de Int eractividad e integración con dispositivos mó viles, informáticos e

internet.

Ventajas consistente s para el fomento de la Sociedad del Conoci miento y de políticas

públicas de participac ión e inclusión social (T-Learning, T-Governmen t, T-Health, etc.)

Es importante destacar que,

a diferencia de lo ocurrido con los cambios de si stema de transmisión

ocurridos en los años seten ta para la TV Color, la integración continenta l a la que se refiere

Nemirovsci, se ha podido lo grar efectivamente en Sudamérica, ya que la

casi totalidad de los

países de la región han deci dido adoptar el estándar ISDB-T internacional. I ncluso, Uruguay - que

había adoptado el estánda r europeo (DVB-T) - dio marcha atrás y m odificó su decisión,

sumándose a los países qu e adoptaron el estándar ISDB-T internacional (según declaraciones

oficiales, esta medida se en marcó dentro del posicionamiento del país pa ra alinearse con sus

socios del Mercosur y permiti r sinergias a las compañías instaladas en este bl oque comercial).

a las compañías instaladas en este bl oque comercial). Ilustra ción 1 - Adopción de estándares

Ilustra ción 1 - Adopción de estándares de TV digital por países

El sistema ISDB

El Sistema Integrado para Transmisión Digital ISDB IntegratedSystemfor Digital Broadcasting, en

inglés – es el nombre del sistema japonés de TV digital. Es coordinado y administrado por la ARIB

(Association

of

Radio

Industries

and

Businesses)(2010)

y

el

DiBEG

(Digital

BroadcastingExpertGroup). (2010)Las transmisiones, en Japón, comenzaron en 2003.

El sistema ISDB está compuesto centralmente por 4 estándares para su funcionamiento: El ISDB-T

(televisión digital terrestre), ISDB-S (televisión digital satelital), ISDB-C (televisión digital por cable)

y la banda de 2.6GHz para transmisión móvil.

El nombre del sistema

ISDB - evocasu

similitud con el sistema de voz

y datos ISDN

(IntegratedServices Digital Network, en inglés),ya que ambos sistemas permiten la transmisión

simultánea de múltiples canales de datos (proceso llamado multiplexación).

Este proceso de multiplexación permite a cada broadcaster que tiene asignada una frecuencia de 6

Mhz (correspondiente a la transmisión de una señal de TV analógica), elegir transmitirun canal full

HDTV o dos o tres canales de televisión en HDTV y definición estándar (SDTV). La combinación

de estos servicios puede ser cambiada en cualquier momento. Y en todos los casos, el estándar

prevé un canal llamado one-seg para transmisión a dispositivos portables. Nos referiremos a las

características de este canal más abajo.

Nos referiremos a las características de este canal más abajo. Ilustración 2 – ISDB-T en TV

Ilustración 2 – ISDB-T en TV Pública - Argentina

ISDB brinda, entre otros, servicios interactivos con transmisión de datos, como juegos o compras, a

través de un canal de retorno que puede ser telefónico o internet, y guía electrónica de programas

(EPG - ElectronicProgram Guide).

Sin embargo, es importante tener en cuenta que el estándar adoptado en la mayor parte de

Sudaméricano es el ISDB-T, sino una variante desarrollada por Brasil, y que es una especie de

“actualización” del sistema de origen, según lo afirma el Forum ISDB-T Internacional.

ISDB-Tb, SBTVD o ISDB-T Internacional.

Cualquiera de estos

acrónimos: ISDB-Tb (IntegratedSystem

Digital Broadcasting,

terrestrial,

brazilianversion),

SBTVD

(Sistema

Brasileiro

de

Televisão

Digital)

o

ISDB-T

Internacional,denomina al conjunto de estándares de TV digital desarrolladosa partir de la norma

japonesa ISDB por un grupo de estudio coordinado por el Ministerio de Comunicaciones y liderado

por la Agencia Brasileña de Telecomunicaciones (Anatel), e integrado por miembros de otros diez

ministerios

brasileños,

el

Instituto

de

Tecnología

de

la

Información

de

Brasil

(ITI),

varias

universidades, organizaciones profesionales de radiodifusión, y los fabricantes de dispositivos de

emisión y recepción.

En enero de 2009, Brasil y Japón publicaron en conjunto un documento de integración de la

especificación ISDB-T con el sistema brasileño SBTVD, resultando en una especificación que

ahora se llama ISDB-T Internacional.

A su vez, el 21 de septiembre de 2009, se reunieron en Lima los Ministros de Comunicaciones de

Japón, Brasil, Perú, Chile y Argentina y oficializaron la creación del Forum ISDB-T Internacional

(2009), con el objetivo de establecer“marcos regulatorios comunes que permitan consolidar el

sistema de televisión digital latinoamericano y aprovechar las economías de escala que serán

generadas a partir de ahí".

Algunas características té cnicas del estándar y sus diferencias con la variante japonesa

ISDB-T Internacional utiliza

transmisión

segmentada

un ancho de

banda por

canal de

6 Mhz,

y

una

modulación

bajo

el

esquema

una arquitectura de

BST-OFDM

(Band

SegmentedTransmission-Ort hogonalFrequencyDivisionMultiplexing).

Tal como explicamos más a rriba, la multiplexación permite la utilización de

doce (12) segmentos

para una transmisión HD “ful l” (1920 X 1080px), ocho segmentos para un ca nal HD (1280X720px)

y los cuatro (4) restantes par a una transmisión SD (720 X 576 px), o tres tran smisiones SD (720 X

576 px) mediante el uso de c uatro (4) segmentos cada uno.

En todos los casos, y dado

utiliza para el servicio que

que la segmentación se realiza en 13 partes, el

segmento central se

nos ocupa especialmente: el canal de trans misión a dispositivos

portables, llamado “One-seg” (un segmento) debido a la característica técnica que le da origen.

Podemos resumir toda esta i nformación técnica en el siguiente esquema:

la característica técnica que le da origen. Podemos resumir toda esta i nformación técnica en el

Tal como dijimos más arriba, el ISDB-T internacional es considerado por sus desarrolladores un

“upgrade” del ISDB que busca mejorar y robustecer el estándar, de ahí que los cambios

introducidos estén orientados en esa dirección.

Una de las principales diferencias tiene que ver con los sistemas de compresión: el ISDB-T original

utiliza MPEG 2 para video y MPEG 2 AAC para el audio (en el caso de la transmisión a receptores

fijos o en movimiento), en tanto ISDB-T internacional utiliza MPEG-4 AVC HP@L4 (Advanced

Video Coding, High Profile, Level 4).

Otra diferencia importante, que nos afecta directamente dado el interés de este trabajo, es que el

canal One-seg del sistema original japonés permite un “framerate” máximo de 15 cuadros por

segundo, en tanto el ISDB-T internacional permite “full framerate” (25 o 30 cuadros por segundo,

según el país).

“One-seg”, servicio a dispositivos portables del ISDB-T internacional

servicio a dispositivos portables del ISDB-T internacional Ilustración 3 - Logo del 1Seg Como ya explicamos

Ilustración 3 - Logo del 1Seg

Como ya explicamos antes, el sistema ISDB-Tb incorpora el servicio de transmisión móvil terrestre de audio/video digital

denominado “1seg” (One-segment). Está destinado a ser

recibido por dispositivos portables, tales como teléfonos celulares, PDAs, consolas de videojuegos portables, etc. "1seg" fue originalmente diseñado para tener una recepción estable en los trenes de alta velocidad en Japón.

Características técnicas principales

Video

Sistema de compresión:

MPEG-4 AVC BP@L1.3 (AVC, Base Profile, Level 1.3)

Resolución:

SQVGA (160x120 or 160x90)

QVGA (320x240 or 320x180)

Bit Rate:

Entre 220 y 320 Kbit/s

FrameRate Máximo:

25 o 30 cuadros por segundo.

Audio

Sistema de compresión:

MPEG-4 HE-AAC v2@L2 (HE-AAC, Version 2, Level 2)

para audio estéreo (o 2 canales monoaurales).

Bit Rate

Entre 48 y 64 Kbit/s

Datos / interactividad

Data-Cast

Guía de Programación Electrónica (EPG)

Servicios interactivos con Ginga NCL / Ginga J

Avisos de Alerta

Bit Rate

Entre 10 y 100 Kbit/s remanentes del ancho de banda

Ya

algunos

broadcasters

japoneses,

como

Tokio

MetropolitanTelevision

(Tokio

MX),

han

incorporado una tecnología que permite emitir dos programas simultáneamente dividiendo el

mismo segmento, con lo que la oferta de 1Seg por frecuencia de 6 Mhz se duplica. A esta

transmisión multi-programa se la llama 1Seg2.

Hemos descripto las principales características técnicas del 1Seg, que nos permiten dimensionar

las inmensas posibilidades que esta nueva ventana de exhibición agregan a las

ventanas

existentes. Entonces, surgen los interrogantes sobre hábitos y contenidos relacionados a esta

nueva forma de acceder a información y entretenimiento.

Formas de recepción de transmisiones 1Seg

Para poder circunscribir la problemática de los hábitos de uso y contenidos, debemos tener en

cuenta

diversos

aspectos

de

la

recepción.

Por

eso,

describiremos

muy

brevemente,

y

apoyándonos sobre todo en la experiencia japonesa, que es la más antigua, los dispositivos con

que se reciben emisiones 1Seg. Esto nos permitirá inferir ciertos datos que nos resultarán útiles

como punto de partida.

De acuerdo a JEITIA - JapanElectronics and InformationTechnology Industries Association–(2008)

el 45% de los teléfonos celulares vendidos durante 2007 tenían posibilidad de recibir señales 1Seg.

El porcentaje aumentó de un 26,8% en Abril de 2007 al 64,2% en Marzo de 2008, final del año

fiscal.Pero no sólo se puede recibir 1Seg en teléfonos celulares o smartphones; una lista no

exhaustiva de dispositivos posibles de recibir 1Seg comprende:Lectores de libros electrónicos,

diccionarios electrónicos, I-Pads, sistemas de navegación para autos, consolas de videojuegos

como PSP (PlayStation portable) o Nintendo DS, walkmans, watchmans, PDAs (Personal Digital

Assistants) y HandheldPCs.

La diversidad de dispositivos y las cifras de adquisición de teléfonos celulares muestran que el

canal 1Seg, además de abrir nuevos modelos de negocio, es clave para el cumplimiento de uno de

los objetivos prioritarios estipulados por los gobiernos sudamericanos y que fue motivo de peso

para la elección del estándar: la reducción de la brecha digital y la participación masiva de los

ciudadanos en los programas de T-Government, T-Health y T-Education.

Valga, como dato ilustrativo, las estadísticas comentadas por el coordinador del Sistema Argentino

de TV Digital, Lic. Osvaldo Nemirovsci en una entrevista televisiva: “existen hoy en Argentina 12

millones de receptores de TV instalados contra 43 millones de teléfonos celulares”.Es decir, el

mercado potencial que constituyen los teléfonos celulares para establecer modos de transmisión

de contenidos audiovisuales interactivos es inmenso.

Además, en Argentina, a pesar de que hace muy poco que las compañías de telefonía celular

ofrecen modelos de teléfonos y smartphones que reciben 1Seg, las experiencias internacionales, y

las pasadas experiencias de renovación de equipos en el país, hacen suponer que la cantidad de

teléfonos receptores de 1Seg se incrementará dramáticamente en los próximos dos o tres años,

sobre todo a partir de la extensión de la red de antenas transmisoras a lo largo del territorio

nacional.

Es importante consignar también que, habiendo hecho una investigación informal de los modelos

de teléfonos celulares capaces de recibir 1Seg ofrecidos por las principales compañías de telefonía

celular de Argentina (Claro, Movistar y Personal), pudimos ver que existen modelos de gama

media-baja con esa prestación, así como smartphones de gama alta, con lo que queremos afirmar

las posibilidades reales de masificación del acceso al servicio, debido al costo del receptor. Es

importante recordar también que el acceso a la transmisión 1Seg, al igual que a toda las emisiones

de TV Digital Abierta es sin costo alguno de conexión y totalmente independiente del carrier

telefónico (a diferencia de lo que ocurre con los sistemas estadounidense y europeo, en donde la

transmisión a móviles es considerado un servicio extra, y se cobra por él).

Pero, además de todo lo expuesto, tenemos que sopesar otro aspecto de la transmisión 1Seg: el

alcance de la señal de transmisión. En una reciente jornada sobre la Televisión Digital, realizada

por el NeoTVLab de la Universidad Nacional de 3 de Febrero, de Argentina, un representante de

una Telco avizoraba un futuro incierto para el 1Seg, ya que afirmaba que “no era posible viajar de

Buenos Aires a Rosario (distantes 500 km) viendo la misma emisión 1Seg, ya que al cambiar de

antena, se perdía la programación”. En nuestra opinión, el ejemplo no es del todo adecuado, ya

que confluyen problemáticas de transmisión y de distribución de la señal (hay señales de TV

presentes a la vez en todo el territorio de un país, sin problemas, gracias a repetidoras…), pero

sirvió para llamar la atención sobre la cobertura.

pero sirvió para llamar la atención sobre la cobertura. Ilustración 4 – Área de cobertura estimada

Ilustración 4 – Área de cobertura estimada de la antena colocada en Capital Federal

Como puede observarse en el diagrama anterior, realizado por la Gerencia de Ingeniería de la TV

Pública de Argentina, la cobertura de una antena es de un área de aprox. 15.300 km2 (radio

aproximado de 70 km).

Teniendo en cuenta todos estos datos técnicos de emisión y recepción, pasaremos ahora a

ocuparnos de los contenidos de un canal 1Seg de TV digital.

Contenidos para su difusión en canales 1Seg

“Los recientes cruces de los formatos audiovisuales con la tecnología móvil vienen confiriendo nuevo aliento a los formatos de baja resolución y cortísima duración. (…) El fenómeno refleja el contexto en que operan los proveedores de telefonía móvil, que conjuntamente con los fabricantes de aparatos celulares, handhelds o Personal Digital Assistants (PDA's) cuidan ávidamente la aceleración del flujo de informaciones en sus redes, al mismo tiempo que garantizan el crecimiento vertiginoso de ventas de dispositivos móviles, con el objeto de estimular la producción, transmisión y acceso a contenidos digitales.”

Lucas, Bambozzi - “Microcine y otras perspectivas del vídeo digital” – Clase 1

e]n medios conocidos por su baja definición,

tanto en resolución dinámica como espacial (como la Internet, las pantallas de las Palms, handhelds o teléfonos móviles), habría que reconsiderar qué características de producción y exhibición podrían llevar a una optimización de la fruición de las imágenes.”

“Por otro lado, en términos estéticos (

)[,

Lucas Bambozzi - “Microcine y otras perspectivas del vídeo digital” – Clase 2

Tal como se plantea en las citas que encabezan este apartado, el 1Seg y las demás tecnologías de

transmisión de video destinadas a pequeñas pantallas de baja resolución, constituyen un desafío

en lo referente a los formatos de contenidos.

De acuerdo a un relevamiento en la web que hemos podido hacer sobre lo ocurrido en los

mercados en que apareció primero el 1Seg – Japón y Brasil -, la innovación de formatos de

contenido es todavía una asignatura pendiente. Sin embargo, y tal como veremos más adelante,

los broadcasters ya están tomando conciencia de la oportunidad que significa producir contenidos

específicos para difusión en 1Seg.

En el caso japonés, la misma legislación obligó, en un primer momento, a que las cadenas y

canales transmitiesen los mismos contenidos vía “full seg” (SD y/o HD) y vía 1Seg. En este

esquema, la programación del canal 1Seg es complementaria y supletoria de la experiencia del

televidente frente a su receptor de TV convencional, sea porque está viajando o esperando en

algún lugar fuera de su hogar. Es decir, es una experiencia vicaria y de emergencia de la

experiencia de ver TV en un aparato convencional, por lo que la programación se rige por las

pautas de diseño de programación tradicional del canal (emisiones de media o una hora, películas,

etc.)

De hecho, en el spot publicitario sobre las bondades del ISDB-T que puede verse en el sitio de

DiBEG (Digital BroadcastingExpertGroup), el locutor afirma que “hasta ahora, si Ud. salía de

compras, se perdía la novela preferida… Ya no.” mientras se observa a un ama de casa, cargada

de bolsas, que saca su teléfono móvil, extiende su antena y comienza a mirar TV.

Sin embargo, y de acuerdo a lo que se puede leer en algunos extractos del informe “OneSeg:

Mobile TV in Japan” (2011), originado por EurotechnologyJapan K. K., a los que pudimos tener

acceso, al poco tiempo de la puesta en marcha del 1Seg, las cadenas como Tokio MX se dieron

cuenta del potencial que significaba esta forma de difusión, y de la necesidad y oportunidad de

producir programación específica. A esto se sumó la posibilidad tecnológica desarrollada por estas

mismas cadenas de “dividir” el segmento, logrando emitir dos señales 1Seg a la vez (sistema

llamado 1Seg2), pudiendo cumplir con la legislación vigente, a la vez que difundir programación

específica.

Esta proliferación de programación disponible en forma gratuita generó, a su vez, un incremento

exponencial de receptores de 1Seg – principalmente teléfonos celulares, pero también i-pads,

consolas de videojuegos portátiles, lectores de e-books, etc.-. En diciembre de 2008 - dos años

después de la puesta en marcha del sistema en Japón -, About.com, el sitio web sobre hi-tech,

anunciaba que la venta de teléfonos celulares con recepción de TV 1Seg en Japón llegaba a los 20

millones.

A su vez, y según expuso en Manila, Filipinas, el presidente del DiBEG, YasuoTakahashi, en

noviembre de 2007, el servicio 1Seg no solo no compitió con los servicios de TV de pago (PPV) de

los carriers telefónicos que utilizan tecnología 3G, sino que los traccionó hacia arriba.

Comparación elaborada por YasuoTakahashi entre 1Seg (gratis e independiente de los proveedores de servicios de telefonía celular) y PPV (servicio de pago ofrecido por Telcos)

1Seg

Servicio de TV a Celulares

gratis

Esquema de transmisión:

emisión terrestre

Principales contenidos:

noticias, estado del tiempo,

información sobre el tráfico,

etc.

Usuarios:

público en general

Diferentes contenidos
Diferentes contenidos
Diferentes targets
Diferentes targets

Pay-per-view

Servicio de TV a Celulares

pago

Esquema de transmisión:

telefonía móvil 3G, etc.

Principales contenidos:

programas de deporte, cine,

animación, etc.

Usuarios:

suscriptores

One-Seg llevó a que PPV incrementase sus suscriptores en Japón.

La cuestión de los contenidos

Tal como hemos descripto en el apartado anterior, 1Seg comenzó a desarrollar contenidos

específicos y, a su vez, traccionó la suscripción de servicios de pago de mobile TV, al punto de la

creación de la primera cadena específica de contenidos de Mobile TV en Japón: BeeTV. (2010)

La compañía es un emprendimiento conjunto entre NTT DoCoMo y AvexGroup que usa una tecnología

La compañía es un emprendimiento conjunto entre

NTT DoCoMo y AvexGroup que usa una

tecnología diferente al 1Seg (HSDPA) para emitir un amplio rango de productos que abarcan

drama, música, comedia, talk shows y más. La inmensa mayoría de los contenidos no sobrepasan

los 10 minutos de duración.

A su vez, ¿en qué consisten los contenidos ofrecidos por 1Seg en Japón? Básicamente, noticias,

estado del tiempo o del tráfico, es decir contenidos de impacto social directo.

Y es cuando planteamos el escenario de nuestros países, de nuestra Latinoamérica, en dónde se

cruzan las diversas líneas tomadas como fuentes para la elaboración de este trabajo: las

reflexiones sobre las estéticas de los nuevos medios digitales, el microcine

y otras perspectivas

del video digital, con los desafíos tecnológicos planteados por la imposición de un nuevo sistema

de distribución de contenidos televisivos a dispositivos portables a nivel subcontinental, dentro del

marco de la nueva TV digital.

¿Cuál es la situación del 1Seg en Sudamérica y los desafíos que plantea?

Tal como dijimos al principio de este trabajo, uno de los objetivos que Argentina y

la mayoría de

los países del subcontinente se propusieron lograr con la adopción del estándar ISDB-T, es la

reducción de la brecha digital y ampliación del acceso universal a la información y el conocimiento.

En Argentina, apuntar a cumplir dicho objetivo se tradujo en la creación de un Consejo Asesor del

Sistema de Televisión Digital Argentina (2008), que no sólo se ocupa de implementar los aspectos

técnicos del sistema, sino que también busca armar una red de productores de contenido

alternativa a las productoras comerciales y los broadcasters, que apunte a la creación de una TV

de alto impacto social.

Y es este escenario el que abre un espacio de consecuencias

insospechadas: en primer lugar, porque el Consejo Asesor buscó al Consejo Interuniversitario

Nacional (CIN) y, específicamente, a la Red Nacional Audiovisual Universitaria (RENAU) para

organizar nueve Polos Audiovisuales Tecnológicos de producción, investigación y capacitación

para la TV digital. Es decir, por primera vez las Universidades tienen conexión directa con la

producción

de

los

contenidos

televisivos

de

la

TV

abierta;

y

en

segundo

lugar,

son

las

organizaciones

sociales

las

principales

que

participarán de

los

Polos

coordinados

por

las

Universidades Nacionales, y eso hace que una masiva de personas sin experiencia específica de

producción de TV comenzará a producir contenidos, y surjan posibilidades de creación de nuevos

formatos y lenguajes que no repliquen los ya instaurados en la TV comercial.

Esta posibilidad entronca directamente con lo afirmado por Lucas Bambozzi (2010): “la idea del

microcine está ligada directamente a la búsqueda de alternativas de difusión para formatos

igualmente ‘alternativos’”.

Entonces, la producción de contenidos específicos para el canal 1Seg presente en cada licencia de

canal comunitario,por parte de productores que no provienen de la TV comercial, puede replicar la

experiencia referida por Bambozzi, sobre que las tecnologías que estaban por debajo de las

estandarizadas por el patrón televisivo fueron los mejores instrumentos para la materialización de

una generación de videoartistas.“Hablar de ‘evolución’ implicaría sobre todo hablar del camino

hacia la baja resolución, y no exactamente hacia la alta. Es la baja resolución la que se estandariza

y es aceptada por un número cada vez mayor de personas, abriendo brechas para que se revean

patrones estéticos”.

Seguramente, harán falta muchos estudios de hábitos de uso de los dispositivos portables,

sumados al estudio de las producciones “off-TV” que realicen los nuevos productores, y un sutil

aporte de mundo académico para lograr el surgimiento de nuevos formatos, lenguajes y estéticas.

Es nuestro deseo que este escenario se materialice en una TV más inclusiva y menos consumista,

con estéticas acordes a los nuevos tiempos y los sujetos actuales. Aunque sólo la experimentación

diaria, con todo lo que ello significa, y el devenir del tiempo nos mostrarán si el deseo se habrá

cumplido o no. Al fin y al cabo, y tal como decía el poeta español León Felipe (1998): “marinero,

capitán / no te asuste el naufragar / que el tesoro que buscamos / capitán/ no está en el seno del

puerto / sino en el fondo del mar.”

Bibliografía

ABNT - ARIB - SBTVD (2009) , ISDB-T INTERNATIONAL HARMONIZATION DOCUMENTS, disponible en http://www.dibeg.org/techp/techp.htm

ARIB (2010) Association of Radio Industries and Business, disponible en

Bambozzi, Lucas (2010) Curso “Microcine y otras perspectivas del vídeo digital” – Clase 1

Bambozzi, Lucas (2010) Curso “Microcine y otras perspectivas del vídeo digital” – Clase 2

BeeTV (2010) BeeTV, disponible en http://bee.tv

DiBEG (2010) ISDB-T, disponible en http://www.dibeg.org/index.html

Eurotechnology Japan K. K.(2011) “One Seg: Mobile TV in Japan”, Extracts, single license, version 14 of January 22, 2011.

Felipe, León (1998) Poesía Selecta. Buenos Aires, Losada.

JEITA (2010) Japan electronics and Information Technology Industries Association, disponible en http://www.jeita.or.jp/english/

Takahashi,

http://www.dibeg.org/seminar/0711_1Philippines_ISDB-

T_seminar/Digital_TV_Broadcasting_in_Japan%28NTC-Phillipines%29.pdf

Yasuo

(2007)

Digital

TV

Broadcasting

in

Japan,

disponible

en

TV

http://www.tvdigitalargentina.gob.ar

Digital

Argentina

(2008)

Portal

de

la

TV

Digital

Argentina,

disponible

en

Williams, Martin (2008) Japan shipments of mobile digital TV phones hit 20 million, disponible en http://pcworld.about.com/od/cellphones/Japan-shipments-of-mobile-digi.htm

Biografía - Sergio Fabián Romero Chamorro

Nació en Zárate, Provincia de Buenos Aires, Argentina el 12 de mayo de 1963. En 1977 se mudó con su familia a Mendoza.

Es Licenciado en Ciencias Sociales y Humanidades, con una maestría en curso en Ciencias Sociales con mención en Comunicación.

Comenzó a desempeñarse como asistente de producción en 1986 en LS86 TVCanal 11 de Bs. As. Fue asistente, productor y coordinador de producciónen diversas producciones del canal y canales de cable. Ha producido y escrito videoseducativos, institucionales, empresariales, industriales, documentales decorte social, programas culturales y piezas de video-arte, algunas de lascuales fueron seleccionadas y exhibidas internacionalmente. Su corto “Smiling” (1988), integrante de la colección Infermental, fue adquirido para su colección permanente por el ZKM - ZentrumfürKunstundMedientechnologie -,Karlsruhe, Alemania.

Desde 2003 se desempeña como profesor titular de la cátedra de Producción cinematográfica en la Escuela Regional Cuyo de Cine y Video de Mendoza, y desde 2010 como profesor titular de la cátedra de Producción de Televisión, y como Coordinador del Área de TV de la ERCCV.

En los últimos años, ha realizado investigaciones para el desarrollo deproyectos documentales para cine y TV, como “Eastern Tango” (NMproductions, 2004).El proyecto “Largázar y el Oso. Los años de Julio Cortázar en Mendoza” del cual es guionista y productor asociado, ganó el primer premio de desarrollo de proyectos IDITS-INCAA, Mendoza, 2007. Además, ha participado como guionista y productor asociado en el documental “Deidas y vueltas” (Néstor Moreno, 2008), que resultó uno de los ganadores del concurso adquisición del Programa Federal de TV digital (INCAA, UNSAM, Consejo Asesor TDA).

Se ha desempeñado como integrante del equipo de TV Señal Única, responsable de la Televisación de la Fiesta Nacional de la Vendimia (2009 y continúa).

Es

miembro fundador de la Asociación Mendocina de Cine y Artes Audiovisuales (AMCAA).

Es

Coordinador del Nodo Mendoza Sur del Polo de Desarrollo y Promoción de Contenidos

Audiovisuales Digitales - Región Cuyo del Sistema Argentina de TV Digital Abierta.

A partir de 1991, comienza a involucrarse en la investigación de la comunicación

multimedia e hipermedia, realizando, con su productora RED multimedia (posteriormente, Blankspot transmedia) numerosas presentaciones multimedia interactivas institucionales, publicitarias y educativas, websites, aplicaciones web y desarrollos web 2.0.

A partir de 2003 es Coordinador de Contenidos Digitales y responsable del Área Virtual de

la UTN Facultad Regional San Rafael, y a partir del 2007, profesor titular de las Cátedras

de Comunicación Interactiva y Guión Multimedia de la Licenciatura en Diseño Asistido,

especialidad Multimedia, Universidad Champagnat, Mendoza.