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O.J.D.: transmeten un genial s del color i dels traos de llapis.

Amb Atrapat, Je res ha sabut trobar, de nou, 34156 el punt exacte per combinar una histria captivadora amb uns dibuixos encantadors per bastir un E.G.M.:nou llibre illustrat que agrada als menuts... i tamb als majors. Tot comena quan lestel de Floyd es 285000 LEVANTE EL M. VALENCIANO queda atrapat en un arbre. Aix que decideix llanar la seua sabata per fer-lo caure, per tamb es Tarifa: queda atrapada una nova entrega de lautor dxits com Perdut i trobat i Amunt i avall. 3099

histria divertida i plena denginy amb unes illustracions aparentment senzilles i infantils, que ens

aquella rea de los EE. UU. que engloba Georgia, Louisiana o Virginia. Algunos de los mejores escritores Fecha: 17/02/2012 norteamericanos vienen del sur. La geografa parece determinante en la novela negra, por eso ella intenta hacer con Atlanta lo que Michael Connolly hace en sus novelas en Los ngeles. En El nmero Seccin: ESPECIAL de la traicin une en una misma historia dos protagonistas de sus tres series negras y el resultado es explosivo. La aparicin del cuerpo de una de las mltiples vctimas de una mente retorcida y un Pginas: ojo secuestro llevan al detective Will Trent y su compaera Faith Mitchell al 3 del huracn.

POSTDATA

Controvertido y genial en el estudio del ser humano, este periodista y diplomtico italiano, narrador del derrumbe de Europa, lleg a tener nombre propio en el ndice de libros prohibidos de la Iglesia Catlica. Sus dos obras ms famosas, Kaputt(1944) yLa piel (1949) llegan en castellano sin censura con toda la grandeza de su perplejidad, su mirada subjetiva y obicua y esa perturbadora combinacin de lirismo y horror que eleva su prosa a terrenos desconocidos.

La lrica del horror


Narrativa
POR ANDRS PAU

Galaxia Gutemberg. Barcelona, 2010. Galaxia Gutember. Barcelona, 2009

CURZIO MALAPARTE La piel Kaputt

Curzio Malaparte(Prato, -Roma, ) naci y se hizo hombre en el seno de una cultsima familia toscana. Primero como soldado en la Gran Guerra y ms tarde en labores diplomticas, visit gran parte de aquella Europa cuya entidad tantos y tantos dinamitaron. Fascinado por los oropeles vocingleros del fascismo, se uni a las hordas de Mussolini, que no tard en encarcelarlo. Ya libre, se dedic al periodismo literario y cubri buena parte de la II Guerra Mundial como capitn del ejrcito italiano en el frente oriental Finlandia, Polonia, Rumana, Ucrania, Croacia... siempre del lado alemn. Por ello comparti mesa y mantel, bombardeos y masacres, recepciones y cenas de gala con algunos de los personajes ms importantes del III Reich, aquellos a quienes colgaron o fusilaron aos despus. Extremadamente culto y muy bien relacionado en crculos literarios, diplomticos y nobiliarios, Malaparte contempla el derrumbe de Europa con los privilegiados anteojos de su sabidura y compaeros de viaje. En , cuando el rey que ms tarde expulsaron los italianos en referndum depone a Mussolini, Malaparte regresa al sur de Italia y entra en

Npoles en con uniforme de o cial britnico. Y todo ello lo cont; era menester contarlo. Al principio, como reportero del Corriere della sera; ms tarde, en Kaputt () y La piel (), cuyas excelentes traducciones a cargo de David Parada Lpez se nos antojan de nitivas. Si bien siempre han sido tratadas como novelas, no es del todo cierto. Curzio Malaparte inventa una forma de narrar, otra manera mirar el mundo. Ambas obras tienen el pulso del reportaje escrito en primera lnea. En La piel,cuyo protagonista es un Npoles en ruinas y espectral, los paseos que describe el narrador disfrazado de o cial del ejrcito britnico, esto es, como uno de los liberadores, desgarran las entraas del lector, si es que se aventura a pasar de la cuarta pgina. Madres ofreciendo a sus hijos de ocho aos a los moros del ejrcito colonial francs o mujeres que confeccionan pelucas rubias para cubrir sus pubis con la correspondiente

hendidura vaginal porque a los negros del ejrcito USA les ponen las rubias... La lista de ancdotas sera interminable: Malatesta pasea, observa, re exiona y conversa acerca de todo ello sin detenerse ante nada a la hora de ponerlo por escrito. Mientras, cuando ya boqueamos por la falta de aliento, nos sorprende con unas descripciones paisajsticas de un lirismo sobrecogedor, inslito entre la podredumbre que lo rodea; y esa perturbadora combinacin de lirismo y horror eleva su prosa a unos terrenos del todo desconocidos. Es una vergenza, escribe, que exista un cielo como se en el mundo. Es una vergenza que el cielo, en ciertos momentos, sea como el cielo en ese momento Kaputt es otra historia. Aqu no callejeamos por entre las ruinas de una ciudad devastada durante aos de bombardeos por parte de sus benefactores; no, ahora nos movemos en las entraas mismas de la carnicera. Las cenas en el palacio de Frank, en Varsovia, el re namiento dmodde las recepciones, los conciertos de piano y los manteles de hilo a slo unos metros de unas calles donde los polacos se arrastran y caen, algunos para ya no levantarse nunca; la estancia en Helsinki rodeado de diplomticos y acompaado por un cnico e histrinico Agustn de Fox, son la llave que nos abre la puerta de las diferentes narraciones. Se trata de una sucesin de secuencias, incluso nos atreveramos a decir, de tableaux vivants, que Malaparte introduce durante los paseos por Helsinki o llegado el momento del caf, la copa y el ci-

garro en la residencia de Frank. Se comportan como relatos independientes que juegan con el tiempo y la memoria, casi la Proust. En ocasiones, muy pocas, comete el viejo error de gustarse en exceso. Los personajes, reales o no, nunca son ortopdicos, ni estn tratados con el esquematismo rampln de los malos escritores. As, ms all de malos malsimos y buenos buensimos, nos encontramos ante vctimas y verdugos; y aun dentro de esas dos categoras, hallamos en cada una de ellas toda una sinfona de matices. Las ms altas personalidades del III Reich, las miradas muertas y desledas de los judos del ghetto de Varsovia, la gran nobleza moldava con sus insultantes paseos en acre por entre las ruinas de su pueblo, los soldados de uno y otro ejrcitos matando o dejndose matar, todos ellos se nos muestran con el tino y la riqueza de matices propios de un genio en el estudio del ser humano. El uso de la primera persona, un yo preado de perplejidad y de llanto, se impone a cualquier otra posibilidad narrativa. No son concebibles ambas obras sin esa mirada subjetiva y oblicua, que huye del justo medio como de las bombas. El narrador de Kaputt y La piel no puede caer en la obscena asepsia del distanciamiento. Quien ha paladeado manjares en las mesas ms historiadas y ha padecido bombardeos y ha estado encarcelado y ha sido testigo de asesinatos a sangre fra y ha participado en charlas de sobremesa donde se trata la calidad de los vinos con el mismo tono de voz con que se habla de la deportacin de millares de personas no puede escribir de otro modo. Curzio Malaparte, que lo mismo pasea junto al rey de Suecia que se magrea bajo los resplandores de las bombas soviticas con una gitana moldava, no puede distanciarse de sus personajes ni de sus escenarios; no debe hacerlo. Decamos que Malaparte recurre a un lirismo deslumbrante, en ocasiones como necesario blsamo benefactor. Un lirismo que, sacado de contexto, podra parecernos esteticista o incluso decadente, propio de un seorito con nfulas de poeta. Nada ms lejos; el lirismo de Malaparte se retuerce entre las pginas de sus obras como lo hara un ave moribunda entre toneladas de escombros fsicos y morales en pos de un resquicio de luz o un soplo de aire que le anuncie la existencia de una salida. Siquiera un anmico rayo de sol, a ser posible mediterrneo, que prolongue por unos minutos los latidos del corazn de ese ave con el cuello roto y desplumada y muda. El ave en que se haba convertido Europa. Dos novelas, pues, necesarias en cualquier biblioteca que acoja a los mejores escritores europeos del siglo XX. Si creen que por tener aquellas traducciones que circularon durante aos, han ledo Kaputt y La piel comparen, por favor, cualquier prrafo al azar; ms all de la estafa censora, encontrarn una intolerable dulci cacin de secuencias pavorosas, que ahora, afortunadamente, podemos leer tal y como fueron paridas.