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Amplificadores y Sus Tipos

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1.

FUNCIONES Y CLASIFICACION

1. 1. TIPOS DE AMPLIFICADORES, CONTRUCCION Y FUNCIONES En todo equipo de alta fidelidad, independientemente del número sus elementos, el amplificador constituye el centro de control. Es además un elemento imprescindible para transformar y adaptar las pequeñas señales generadas en los transductores (pletina de cassette, giradiscos sintonizador, lector de CD, etc.) en niveles de tensión y corriente suficientes para excitar las pantallas acústicas. Todo amplificador de audio está constituido por dos secciones: preamplificador y etapa de potencia.

Figura 1. 1. Configuración de un amplificador de audio.

La función de los preamplificadores de audio es amplificar las señales procedentes de los transductores o equipos reproductores (giradiscos lectores de CD, pletinas de cassette, etc..) con el fin de obtener niveles de tensión capaces de excitar las etapas de potencia, además de gestionar el flujo de información, permitiendo el control del nivel de salida y la conmutación de diferentes fuentes así como la interconexión entre ellas (p. ej. la grabación de un CD a pletina, Tuner a DAT, etc... En la sección preamplificadora también suelen disponerse controles procesadores de señal (controles de graves, agudos, loudness, stereo wide, etc.) para modificar algunos parámetros electroacústicos a voluntad del usuario. La señal de salida de un preamplificador suele tener un nivel de pocos voltios (generalmente menor que 2 V), siendo necesaria una amplificación adicional tanto en tensión como en corriente para pilotar las pantallas acústicas. Esta última es justamente la misión de las etapas de potencia, cuya descripción dejamos para capítulos posteriores. 2. PREAMPLIFICADORES

2.1. INTRODUCCION. Todas las partes integrantes de un preamplificador se muestran en la figura 2.1.

Figura 2.1: Configuración y niveles de señal en un preamplificador.

En la etapa de entrada, los bloques MC y MM amplifican y procesan la señal que procede de las cápsulas fonocaptoras de bobina móvil (0.1 mV) e imán móvil (2.5 mV) respectivamente hasta un nivel de 150 mV, nivel de tensión que también entregan otros sistemas reproductores como sintonizadores, pletinas, lectores de CD, etc. El selector de fuente se encarga de enviar la señal seleccionada por el usuario hacia el control de volumen y los circuitos procesadores de señal. La etapa final la constituye un amplificador encargado de elevar los niveles de 150 mV hasta valores cercanos a 1 Voltio. En la tabla 2.1, y de forma resumida, se muestran los niveles normalizados de tensión e impedancia para las diferentes entradas/salidas empleadas en los amplificadores y preamplificadores.

Tabla 2.1: Niveles normalizados de entrada/salida de amplificadores.

2.2. ENTRADA DE FONO. Las cápsulas fonográficas requieren un tipo especial de amplificación para reproducir el sonido pregrabado en los discos. La señal eléctrica procedente de la cápsula es de unos pocos milivoltios, debiéndose amplificar hasta niveles cercanos a un voltio para atacar a las etapas de potencia. Además, esta amplificación deberá hacerse con unos niveles mínimos de distorsión, respuesta plana en todo el espectro de audio, tanto en frecuencia como en fase, y con una elevada relación señal/ruido. Los valores típicos de amplificación necesarios para este tipo de entradas, según el tipo de cápsula a utilizar, variará entre los 30 y 70 dB, debiendo estar el nivel de ruido de la etapa amplificadora por debajo de los 70 dB para una entrada de 10 mV. La respuesta en frecuencia deberá seguir las características de ecualización RIAA. Según esta norma, a bajas frecuencias se obtendrá una amplificación de 20 dB, mientras que en altas frecuencias se buscará una atenuación de 20 dB con respecto a la frecuencia de 1 KHz. La norma RIAA, especifica las constantes de tiempo de 75 µseg (2.1 Khz), 318 µseg (500Hz) y 3180 µseg (50 Hz), según puede observarse en la figura 2.2.

las diferencias entre los dos tipos de cápsulas comporta que se empleen amplificadores independientes para cada una de ellas. mientras que las de bobina móvil suelen tener una sensibilidad de 0. El comportamiento frente al ruido de un preamplificador para bobina móvil.Figura 2. Aunque los principios de funcionamiento de ambas sean parecidos y deban ecualizarse para obtener una respuesta plana de acuerdo con la curva de ecualización RIAA.2: Curva de ecualización RIAA.1. 2. (a) Grabación. .2. constituye también un factor crítico en cuanto a prestaciones. CIRCUITOS PARA LA ENTRADA MM (IMÁN MÓVIL).1 mV para la misma velocidad. solamente dos son las utilizadas en la actualidad: las cápsulas de imán móvil y las de bobina móvil. mientras que para las cápsulas de bobina móvil suelen utilizarse impedancias de carga de valor mucho más reducido (del orden de 100 Ω o menores). Para esta última misión se emplea la red mostrada en la figura 2. existen diferencias importantes entre ellas: las de imán móvil presentan sensibilidades típicas de 1 mV por cm/seg de velocidad de registro. En la mayoría de diseños. Según estos valores. ya que para una cápsula de imán móvil suele especificarse una impedancia de carga de 47 KΩ en paralelo con un condensador de 100 a 400 pf. La impedancia de carga representa también otro factor diferencial. la etapa preamplificadora cumple la doble misión de adecuar y amplificar la señal procedente de la cápsula de imán móvil en 30-40 dB y efectuar la corrección RIAA.3. (b) Reproducción De los muchos tipos de cápsulas fonocaptoras implementadas desde el nacimiento de la reproducción discográfica. cuyas características detallaremos en los próximos apartados. son ganancias típicas para las entradas de fono de 30-40 dB para las cápsulas de imán móvil y 60-70 dB para las de bobina móvil. debido a la reducida tensión de salida y pequeña impedancia implicadas (valores comprendidos entre 3 y 40 ohm).

También conocidos como preamplificadores RIAA activos.3: Circuitos pasivos para la ecualización RIAA. Figura 2. 1.Figura 2. mientras que la expresión de la ganancia a 1 KHz tiene por valor:  R  G = 0. tal como se muestra en la figura 2. Este simple circuito de tres terminales se emplea tanto en los preamplificadores pasivos como en los circuitos que emplean realimentación. Este circuito forma parte integrante de las tres configuraciones que describiremos en los siguientes apartados. utilizándose preferentemente dispositivos con entrada FET o bipolares de baja corriente de polarización (< 100 nA). en el bucle de realimentación de un amplificador operacional en configuración no inversora.4: Circuito de ecualización RIAA activo. El circuito.4. La respuesta en frecuencia queda determinada por el circuito pasivo. PREAMPLIFICADORES MM ECUALIZADOS POR REALIMENTACION. siendo totalmente equivalentes los dos mostrados en la figura. . el amplificador operacional deberá ser de muy bajo ruido (del orden de 5 nV/ Hz o menor) y bajo offset. como las descritas en el apartado anterior.1011 + 1   R  2   Para conseguir buenas prestaciones. son los más empleados por la mayoría de fabricantes debido a su simplicidad constructiva y a su buena respuesta. se basa en la inserción de una red pasiva RIAA.

para conseguir buenos resultados. Con el fin de obtener reducidos valores de ruido.1. al ruido del operacional y a su circuitería asociada. en el circuito propuesto. aunque para conseguir elevados niveles de calidad deberán tenerse en cuenta los aspectos antes mencionados. .5. siendo la expresión de la ganancia a 1 KHz: Figura 2. de esta forma el ruido dominante en el circuito será sólo el generado por el operacional. así como una correcta elección de componentes y de dispositivos. por tanto. será óptima si elegimos componentes de alta calidad y precisión. sin embargo. En la curva RIAA se muestra cómo a altas frecuencias la ganancia debe ser inferior a la unidad.2. En la realización práctica. cuando la impedancia del circuito pasivo sea igual a R3. Con esta topología se consigue un amplio margen dinámico y una eficiente supresión de ruido. Si este valor se produce a frecuencias inferiores a 100 Khz pueden generar errores en la curva de respuesta en frecuencia. insertada entre dos bloques amplificadores no inversores. Para solucionar este problema. la ganancia a altas frecuencias alcanzará un valor mínimo cercano a uno. al depender únicamente de la exactitud de los componentes de la red pasiva. cuyos valores se escogen para que su constante de tiempo T=R5×C4 sea igual a T=R3×C1×C2/C1+C2. 2.En el proceso de diseño también deberá considerarse la utilización de amplificadores operacionales estables para ganancia unitaria y con un elevado producto gananciaancho de banda (superior a 5 MHz) para evitar distorsión a altas frecuencias. deben emplearse operacionales (o elementos discretos) de alta calidad y bajo ruido. debe tenerse en cuenta que la relación S/R depende en gran medida de los niveles de ruido que se generan en la primera etapa de amplificación y.5: Circuito con ecualización RIAA pasivo Aunque sin alcanzar los niveles de dinámica de los circuitos RIAA activos. en la mayoría de diseños se incluye un filtro pasa bajos adicional construido con R5 y C3. Este tipo de preamplificación utiliza una red pasiva («N») como las descritas en el apartado 2. PREAMPLIFICADORES MM CON ECUALIZACION RIAA PASIVA. En algunos diseños se incluye también una resistencia (en el gráfico R4) en serie con la red N con el fin de dotar de mayor estabilidad al sistema. tal como muestra la figura 2. el valor óhmico de R3 debe ser bajo (del orden de 100-500 Ω). en general. la respuesta en frecuencia.

A diferencia de las variantes circuitales anteriores. proporcionar la amplificación necesaria para atacar la sección RIAA conservando unos elevados niveles de relación S/R.2. en este sistema los valores de las constantes de tiempo de la curva RIAA se determinan de forma independiente consiguiéndose menor correlación entre ellas y mayor precisión. formada por un amplificador operacional y sus componentes asociados. Mediante este diseño se cumplen dos objetivos básicos: En primer lugar. solucionando algunos de sus inconvenientes. Por esta razón es el circuito empleado por los equipos de media y alta gama.1 dB entre un margen de frecuencias comprendido entre 20 Hz y 100 kHz. La primera etapa del circuito. En los casos en que se utilice este sistema deberá tenerse en cuenta que el transformador es un elemento extremadamente crítico. Un esquema de esta configuración se muestra en la figura 2.0. mientras que la atenuación en agudos la realiza la red pasiva RC formada por R1-C1.6: Ecualización RIAA híbrida. Es de los tres el más complejo y también con el que mejores resultados pueden conseguirse.6. conseguir la adecuada adaptación de impedancias y en segundo. PREAMPLIFICADOR MM CON ECUALIZACION HIBRIDA. Finalmente la última topología propuesta combina las ventajas de las anteriores. . 2. ENTRADA PARA ETAPA DE BOBINA MÓVIL De forma general se puede afirmar que existen dos métodos para cumplir las exigencias de los amplificadores para cápsulas de bobina móvil. Mediante este tipo de circuitos puede mantenerse la curva de ecualización RIAA con errores inferiores a +/. debiéndose utilizar dispositivos de bajo ruido y alta linealidad. amplifica la señal a bajas frecuencia. Figura 2.3.2. Uno de los sistemas que más utilizan los fabricantes de equipos de audio se sirve de un preamplificador RIAA convencional precedido por un transformador.

8.3. Pese a que las características de este circuito son inferiores a los que utilizan un amplificador dedicado a cada tipo de cápsula. Figura 2.Un enfoque alternativo pasa por la utilización de un preamplificador (también llamado pre-preamplificador en algunos textos) que precede a la etapa RIAA. Aunque es deseable que la señal en un amplificador sea simplemente amplificada sin ningún tipo de modificación o alteración en su recorrido. en general. obteniéndose bajos niveles de distorsión y alta inmunidad frente al ruido. Para la realización del pre-preamplificador pueden adaptarse diferentes variantes: La primera de ellas. nivel suficiente para atacar a la siguiente etapa de amplificación que.7.8: Circuito preamplificador para cápsulas de imán y bobina móvil. mostrada en la figura 2. son las más empleados por los fabricantes de equipos de media y baja gama. está construida alrededor de un amplificador diferencial. en muchos equipos se añaden circuitos procesadores con el . cuya misión es elevar el valor de la señal procedente de la cápsula en 30-40 dB.15 mV hasta 2.5 mV (25 dB). haciendo uso de entradas con transistores en paralelo para reducir los nivel de ruido a la entrada (teóricamente por un factor 1/ n ). En este caso la amplificación tanto para la cápsula de imán como de bobina móvil se consigue con la misma estructura variando la ganancia con el conmutador MM/MC. Otro esquema de principio se muestra en la figura 2. Figura 2. suele ser el amplificador RIAA. CIRCUITOS PROCESADORES DE SEÑAL. 2.7: Circuito preamplificador para entrada MC La ganancia obtenida utilizando este circuito es suficiente como para elevar la señal desde 0.

donde K es una constante del circuito (la amplificación). la señal del canal derecho será la suma del canal derecho filtrado por un filtro de paso bajo (RLPF) más la diferencia de R y L. de reciente incorporación tanto en equipos de alta fidelidad como en procesadores. etc. También se observará la inclusión de varios condensadores. Cuando se inserta un circuito de estas características en un equipo.9: Circuito Stereo wide. pueden ser de interés para el lector. más la diferencia entre los canales izquierdo y derecho. Cs. se intercala para que el efecto se consiga sólo en frecuencias superiores a las de la voz humana. y por último. hemos descrito los principios de funcionamiento de algunos de ellos que. 2. se muestra en la figura 2. con el fin de crear un efecto envolvente empleando sólo las dos pantallas acústicas frontales. se debe tener en cuenta que tanto la distorsión como el ruido existente en la señal a procesar serán amplificados.L  Siendo la señal del canal izquierdo una suma de la señal de entrada filtrada (LLPF). por su novedad o importancia. STEREO WIDE. es ampliar la imagen estereofónica mediante el procesado de la señal.fin de conseguir ciertos efectos o de variar el contenido espectral de la señal para lograr adaptar el contenido musical a las necesidades del usuario.3. La función de este control. Un ejemplo de circuito empleado para conseguir este efecto de estéreo expandido. De esta forma se aumentará el efecto estereofónico manteniendo perfectamente localizados los diálogos y las voces. televisores. el primero de ellos. . en segundo. deben considerarse algunos factores: en primer lugar no deberá ejercer efecto alguno cuando se esté tratando señal monofónica. De igual manera.. La salida de señal en función de las entradas se determina por la fórmula: L’= L LPF + K L . Figura 2.R  R’= R LPF + K R .1. De los múltiples circuitos procesadores que pueden formar parte de los controles de un amplificador. el efecto conseguido puede variar en función del tipo de programa musical que se esté procesando.9.

10: Circuitos de estereo simulado. (a y b) por desplazamiento de fase.3. Este método es ampliamente utilizado en los estudios de grabación para aumentar la imagen estereofónica de algunos instrumentos. la señal de entrada se envía directamente al canal izquierdo. Mediante este circuito puede crearse un efecto estereofónico a partir de fuentes monoaurales (emisoras de AM/FM. tal como muestran las figuras 2. (d) por filtro en peine.10b. 2.10d emplea un filtro en peine con bandas de paso muy estrechas cuyas frecuencias centrales están dispuestas de forma complementaria en los canales derecho e izquierdo. Un método alternativo emplea el esquema mostrado en 2. para el control de graves y 10 KHz para el de agudos. 2. ESTEREO SIMULADO. C2. En este circuito. etc). donde el circuito de desfase empleado en el circuito anterior se sustituye por una línea de retardo. CONTROLES DE TONO. mientras que la señal del canal derecho sufre un desplazamiento de fase (inferior a 90º) generado por los componentes pasivos C1. grabaciones monofónicas.El segundo de ellos (Cf) recortará el ancho de banda para eliminar el posible ruido de alta frecuencia presente en la señal. Finalmente el circuito 2. La función de los controles de tono es la de modificar la curva de respuesta en frecuencia del amplificador con el fin de resaltar o atenuar ciertas zonas del espectro de audio.2. Los valores del retardo de tiempo en este tipo de circuitos suelen estar comprendidos entre 20 y 60 ms. En este tipo de circuitos la separación entre bandas sucesivas no debe ser mayor a varios centenares de Hz. Figura 2. (c) por línea de retardo. Una forma de conseguir dicho efecto puede lograrse creando diferencias de fase los dos canales de la señal de entrada. El rango de ajuste normalmente está comprendido entre ±8 a ±10dB con frecuencias centrales situadas en 100 Hz. R1 y R2.3.10a y 2.10c. .3.

los dos anteriores se complementan con un tercer control para frecuencias medias. (a) Amplificador de ganancia variable.En algunos casos.11b). (c) Paso alto.11d. . Figura 2. comportándose como un control de agudos. Una configuración circuital alternativa se muestra en 2. 2. Si introducimos filtros en cada una de las ramas del amplificador operacional (se consigue con la adición de dos condensadores). Sustituyendo en 2.12. Un circuito práctico basado en el desarrollo anterior se muestra en 2.11 se muestra el esquema de base para este tipo de circuito. (en este caso un circuito paso bajo cuyo margen de actuación sea complementario al de la figura anterior) conseguiremos un control de tono para graves y agudos. La ganancia para el resto de frecuencias se determina mediante las dos resistencias fijas (Fig. Partiendo de un amplificador inversor donde la ganancia viene determinada por la expresión Vo= -Vi(Rf/Rs) podemos conseguir ganancia o atenuación simplemente variando la posición del potenciómetro. (b) Paso alto de ganancia variable. describiremos las dos configuraciones más utilizadas por los fabricantes. paso bajo de ganancia variable. En la figura 2. Aunque existen muchos circuitos capaces de realizar las funciones antes reseñadas.11: Desarrollo de un control de tono Baxandall. La primera de ellas se debe a Peter Baxandall y se viene utilizando desde la década de los 50. (d) Circuito práctico.11c las resistencias fijas por un circuito dependiente también de la frecuencia. la ganancia o atenuación se producirá sólo en la banda de actuación de los filtros.

cuya variación generará ganancia o atenuación variable en la señal (2. Se trata de un amplificador no inversor de ganancia Vo = Vi (1+R1/R2) acoplado a un divisor de tensión (Fig.12c. 2. consiguiéndose un control de tono para graves.12: Control de tono multibanda. donde cada uno de ellos se encargará de atenuar o de amplificar una parte del espectro de audio. Cuando los valores de las resistencias son iguales. introducimos filtros según muestra el esquema 2.12 a). la ganancia del circuito será igual a la unidad. (a) Circuito no inversor.Figura 2. . (c) Control de agudos. medios y agudos. Para conseguir que estas variaciones sean dependientes de la frecuencia. (b) Circuito con ganancia/atenuación variable. medios y graves.12b). Para conseguir ganancia o atenuación se introduce la resistencia R3 y el potenciómetro R4.

En consecuencia para conseguir potencias del orden de 30. variantes circuitales de aquellas. Aunque aplicando este tipo de amplificación se consiguen unos niveles excelentes de linealidad y baja distorsión. la señal de salida es extremadamente lineal y con una distorsión mínima. En el caso de una etapa de potencia formada por dos transistores. 50 o más watts. uno de ellos estará en conducción durante la parte positiva de la señal de entrada mientras el otro estará en estado de corte. Los amplificadores en clase B son aquellos en los que la corriente de salida sólo circula durante medio ciclo de la señal de entrada. Haciendo trabajar al amplificador en la zona lineal de la curva. ETAPAS EN CLASE B.3. si el rango de excursión de la señal se encuentra en la zona lineal de transferencia de los dispositivos. el rendimiento que puede obtenerse en clase A es sólo del orden del 50%. serán necesarias unidades muy costosas y de grandes dimensiones.2. C y D.1. aunque éstas últimas son. ETAPAS EN CLASE A. pero gracias a los últimos avances de la tecnología. H. se suelen subdividir en etapas en clase A. etc. 1. esta clasificación debería ampliarse a nuevas clases como G. por tanto prácticamente la mitad de la potencia suministrada se transforma en calor. Este modo de funcionamiento permite. el mejor comportamiento de todos los sistemas de amplificación. 3. Durante el período negativo de la señal de entrada las condiciones . En la amplificación en clase A los dispositivos de salida (transistores o válvulas de vacío) están siempre en conducción para todo el período de la señal de entrada. B. 3.1: Amplificación en clase A. AB. ETAPAS DE POTENCIA Las etapas de potencia se encargan de generar valores de tensión y de corriente capaces de provocar en las pantallas acústicas niveles audibles de presión sonora. Figura 3. en general. Atendiendo al tipo de polarización que se utiliza en los transistores finales de las etapas de potencia. Esquemáticamente la amplificación en clase A puede representarse mediante la figura 3..

3. en la figura 3.2: Amplificador en clase B. pero con un rendimiento cercano a los sistemas en clase B. para tensiones inferiores a la tensión umbral. . Con la clase B pueden mejorarse estos factores pagando el precio de introducir ciertos niveles de distorsión. Como cada elemento trabaja sólo durante los períodos positivos o negativos la disipación de calor es mucho menor y el rendimiento aumenta hasta un 78. que por otra parte es el más difundido y utilizado por la mayoría de fabricantes y diseñadores. ETAPAS EN CLASE AB. También las características de este tipo de amplificación. la corriente de salida circula durante más de medio ciclo y menos de un ciclo completo. las características de salida son claramente diferentes a las de entrada. Para ilustrarlo gráficamente. generándose elevados niveles de distorsión. conocido con el nombre de distorsión de cruce o de paso por cero. pasando a corte el transistor que estaba en conducción y viceversa. Como se observará. Utilizando la clase AB podemos conseguir niveles de distorsión cercanos a los obtenidos en clase A. Como su propio nombre indica la amplificación en clase AB supone un funcionamiento intermedio entre los dos sistemas descritos.2 se muestran las características de entrada de de cada transistor y su respuesta a una entrada senoidal. siempre se generará en mayor o menor medida un tipo de distorsión propio de esta clase. En este tipo de amplificadores. La suma de ambas señales reconstruirá la señal original.anteriores se invierten. representa una solución de compromiso entre las clases A y B. Figura 3. Si con el funcionamiento en clase A pueden conseguirse alta linealidad y baja distorsión a costa de un bajo rendimiento y una gran disipación.3.5% técnico consiguiéndose en la práctica valores comprendidos entre un 50 y un 60%. La polarización se implementa de tal forma que en estado de reposo los transistores están en activo con un valor ligeramente superior al de su tensión umbral de funcionamiento. Por su forma de trabajar al pasar los dispositivos de salida de corte a conducción.

Figura 3.5. 3. El rendimiento teórico en el mejor de los casos. cuando la señal de entrada sea menor al valor de tensión del diente de sierra. de tal forma que si el nivel de la señal de entrada es mayor que la del generador. . sin embargo para aplicaciones donde se manejan potencias del orden de Kw. los valores de rendimiento no suelen ser críticos. este factor debe ser considerado y optimizado. Como puede observarse. Este tipo de modulación se denomina modulación en anchura de impulso.. obteniéndose una onda rectangular cuyo valor medio es proporcional al de la señal analógica de entrada. en caso contrario. Para aplicaciones domésticas donde se manejan pocas decenas de vatios.3: Amplificador en clase D. Para explicar su funcionamiento nos serviremos del esquema de principio de un amplificador en clase D mostrado en la figura 3.4: Modulación en anchura de impulso. como simples interruptores. ETAPAS EN CLASE D. se genera la señal de audio y una señal portadora cuya frecuencia es la de la señal en diente de sierra y sus armónicos. La señal generada en el circuito anterior se compara con la señal de entrada.3. (Fig. en consecuencia es necesario que los dispositivos de salida trabajen en conmutación. El resultado de la comparación es una onda rectangular de frecuencia constante e igual a la del diente de sierra. La primera etapa consiste en un oscilador en diente de sierra trabajando a una amplitud fija y a una frecuencia constante del orden de 100 a 500 Khz. la señal de salida será negativa. La composición espectral de la señal modulada y amplificada se muestra en la figura 3.3. el nivel de salida será positivo. Figura 3. para cualquiera de los sistemas anteriores.4). El empleo de amplificadores en clase D permite potencias elevadas y rendimientos cercanos al 100%. no alcanza más de un 78%.4.

Un circuito básico trabajando en clase G se muestra en la figura 3. 3. En este circuito. en cada instante. La etapa posterior a la de comparación se encarga de adecuar los niveles para atacar a la etapa final de salida compuesta por transistores. Una forma de incrementar la potencia entregada a la carga. Este tipo de diseños. . trabajando en conmutación. pero al incrementar ésta. encontrándose en período de investigación y optimización.5: Composición espectral de la señal modulada. depende directamente de la tensión de alimentación de la etapa final. consiste en aumentar la tensión de alimentación. ETAPAS EN CLASE G. sea necesario entregar a la salida.Figura 3. conmutando a otra de valor elevado sólo cuando necesitemos suministrar niveles elevados de potencia a la carga. Para mejorar la eficiencia en las etapas en clase G se emplean fuentes de alimentación que pueden suministrar dos tensiones distintas. aumentará también la disipación en los dispositivos de salida. generalmente de tecnología MOSFET o VMOS.5. Figura 3. de forma que cada una de ellas actúe en función del nivel de potencia que. Para obtener la señal de audio simplemente se debe insertar un filtro paso bajo formado por elementos pasivos a la salida. Ésta y otras limitaciones hacen que hasta el momento. y aunque algunos fabricantes han desarrollado prototipos de amplificadores de este tipo. el transistor inferior esta normalmente conduciendo. Así. mientras que el superior está en estado de corte para pequeños valores de señal. tienen niveles de distorsión relativamente elevados y resultan difíciles de optimizar para trabajar con diferentes tipos de carga.6: Esquema de principio de un amplificador en clase G. se empleará una alimentación de bajo valor para pequeñas variaciones de señal. aunque más eficientes que los amplificadores en clase A o B.6. los diseños raramente hayan llegado al mercado. La potencia de salida en un amplificador tanto si trabaja en clase A como AB o B.

7: Etapa de potencia en clase H. ETAPAS EN CLASE H. 4. Este sistema se emplea en equipos de alta gama trabajando en clase A. En la figura 3. . Figura 3. permitiendo la reproducción sin modificar sus características y conservando el ambiente y la atmósfera de la grabación. Ahora la tensión de alimentación será “2V” generándose mayores niveles de tensión a la salida e incrementándose el aporte de potencia a la carga.Suponemos que en estas circunstancias la tensión de alimentación tiene por valor “V”.7 se muestra un esquema de una etapa de potencia en clase H.6. La señal de entrada. TECNICAS AVANZADAS DE DISEÑO EN AMPLIFICADORES El amplificador ideal debe proporcionar ganancia suficiente para excitar las pantallas acústicas sin alterar la señal. cuya tensión de salida se sumará al nivel suministrado por la fuente de alimentación fija en un valor proporcional a las variaciones de aquella. La distorsión que un amplificador introduce en la señal puede deberse a la circuitería empleada. permitiendo optimizar el rendimiento (nótese que en ausencia de señal sólo se mantiene activa la fuente de alimentación B1. la tensión B1 se mantiene a un valor constante suministrando los niveles de polarización de la etapa de salida. cuyo valor variará en función del nivel de la señal de entrada. 3. Para niveles elevados de señal de entrada el transistor T2 pasará a estar en saturación y T1 conducirá. Se utiliza una fuente de alimentación fija en combinación con una fuente de alimentación dinámica. En este esquema. En los amplificadores en clase H la tensión de alimentación varía de forma dinámica en función del nivel de señal que es necesario entregar a la carga. diseñándose ésta para que la disipación en la etapa final sea mínima). la calidad de construcción y/o a la adecuada elección de componentes y dispositivos. se envía también a la fuente de alimentación dinámica.

1-0. Esta filosofía de diseño es ampliamente utilizada por algunos de los fabricantes de equipos de alto nivel para mejorar la calidad de reproducción. la mejor solución es eliminar la alimentación cuando no está activa la entrada de fono. OPTIMIZAR EL RECORRIDO DE LA SEÑAL.La moderna tecnología basa sus esfuerzos de desarrollo en el estudio y en la optimización de estos tres factores.3. 4. eliminando extender la señal hacia la parte frontal del equipo y conduciéndola directamente a la sección amplificadora de potencia. El intento de acortar el recorrido de señal es un objetivo básico para prevenir posibles fuentes de interferencia. donde las señales de 0. Los transistores empleados en amplificación son dispositivos cuyas características de entrada/salida no son lineales. En las etapas de fono.2. 4. Esto se logra disponiendo tanto los controles de selección de fuente y de grabación. cuya puesta en práctica puede observarse en diseños como el mostrado en la figura 4. Figura 4. 4. Para prevenir este efecto. implementando circuitos de alimentación conmutables en las partes críticas del sistema. toda generación de ruido en la entrada también se amplifica afectando a otras partes integrantes del amplificador a través de la fuente de alimentación y de las líneas de masa.2 mV deben amplificarse hasta cerca de 150 mV (60 dB). SUPER LINEAR CIRCUIT.1. tanto por efecto de causas externas (como señales de alta frecuencia) o por causas internas (como la creación de ruido generado por los microprocesadores de los propios equipos). El diseño de los amplificadores en la actualidad se basa en conceptos como el descrito. Cuanto más largo es el recorrido que debe hacer la señal desde que entra en el interior del amplificador hasta su salida. siendo las técnicas que describiremos a continuación el resultado de la puesta en práctica de algunas de las conclusiones adoptadas por los diseñadores.1: Bloque de entrada. tanto más probable es que se produzca algún tipo de contaminación. El recorrido de señal en este ejemplo se reduce a su mínima expresión. La función del «local power off» permite desconectar aquellas partes del circuito que no se empleen para una aplicación determinada. LOCAL POWER OFF.1. produciéndose distorsión por este motivo. . así como el control de volumen cerca de la entrada de señal.

4. Sin embargo la utilización de este sistema que consigue unas características lineales de transferencia para un amplio margen de valores de señal de entada. En este sentido no es extraño que tanto transformadores. La fuente de alimentación constituye un elemento de enorme importancia en la construcción de todo amplificador.2a se muestran las curvas de entrada/salida de dos transistores trabajando en un esquema como el de la figura 4. (a) Características de entrada/salida. Para ilustrar este procedimiento. cancelándose las alinealidades de las características de entrada/salida de Q1 con las de su complementado Q2. manteniendo las características de los dispositivos en su zona lineal. (b) Esquema de principio. Un ejemplo de estas técnicas empleado por PIONEER en sus amplificadores se conoce con el nombre de Super Linear Circuit (SLC).2b. Los transistores Q1 y Q2 son transistores complementarios. En los equipos más sofisticados se emplean topologías avanzadas con el fin de no utilizar realimentación negativa. . genera a su vez otro tipo de degradación. En la mayoría de diseños de altas prestaciones todos los componentes deben tomarse en consideración.2: Funcionamiento Super Linear Circuit. condensadores y reguladores de tensión se sobredimensionen para conseguir características adecuadas a los niveles de dinámica que exigen las fuentes digitales disponibles actualmente. Figura 4.4. FUENTE DE ALIMENTACION.Para conseguir reducir la distorsión se aplican técnicas de realimentación negativa. conocido como distorsión por intermodulación (TIM). Esta disposición circuital trata de compensar las alinealidades de un transistor PNP con su complementario NPN. en la figura 4. siendo las corrientes que circulan a través de ellos (i1 e i2) de igual valor.

(b) con dos transformadores. por ejemplo. En los condensadores. (a) con un sólo transformador.4: Sección del secundario de un transformador de alimentación. en muchos casos.B. De hecho. a razón de dos por canal. Figura 4. el proceso de fabricación para insertar la hoja de material conductor en su interior puede hacer variar notablemente las características del mismo.4 muestra una sección del secundario de un transformador de alimentación. Para aplicaciones de audio se fabrican condensadores especiales con valores reducidos de resistencia e inductancia equivalentes. Esta diferencia generará diferentes impedancias entre la alimentación positiva y la negativa. uno para cada polaridad de alimentación. COMPONENTES. Figura 4.3: Fuentes de alimentación +/.5. 4. eliminando una de las posibles fuentes de degradación del sonido. los componentes que se utilizan se diseñan con especificaciones pensadas para ser utilizadas en equipos de audio. La figura 4. .En la figura 4. llegándose a utilizar para equipos de muy alto nivel un total de cuatro. Además si el amplificador es estereofónico se necesita duplicar el número de transformadores. De esta forma se consigue que la impedancia de cada una de las alimentaciones sea exactamente la misma.3 se ilustran dos métodos de implementación de una alimentación de valor ±B. La correcta selección de los componentes electrónicos en un amplificador ejerce una influencia decisiva en sus prestaciones finales. Para solucionar este problema en algunos diseños se emplean dos transformadores. Como se observará la longitud de cable utilizado entre-B y el punto de masa es más corto que el que existe entre +B y masa.

(b) Curvas de frecuencia impedancia. Como se observa en la figura 4.En la figura 4.5: (a) Modelo equivalente de un condensador. Además hay que sumar a éstas. Para el chasis. Estas vibraciones se transmiten a través del chasis. ruidos estructurales. Otras medidas para la consecución de la máxima calidad pasa por el uso de componentes no magnéticos para los conectores. resistencia (r y R) e inductancia (L). como en las etapas de salida o de alimentación.6. su calidad de sonido. Por tanto será necesario crear métodos para incrementar la rigidez estructural y aislar al amplificador de las vibraciones externas. empleándose además. con respecto al de uso general. La prevención de las vibraciones puede conseguirse en un amplio rango de frecuencias haciendo uso de materiales cuyas características constructivas permitan eliminar o minimizar sus efectos. pistas de grandes dimensiones en partes del circuito donde fluye gran cantidad de corriente. los condensadores de filtraje y los transistores de potencia. condensadores y conmutadores. Por ejemplo. los transformadores de alimentación se insertan dentro de chasis de fundición rellenando el interior con resina. MATERIALES ANTIVIBRACION. como son la presión sonora generada por los altavoces. uno de uso general y otro construido para aplicaciones en audio. las vibraciones producidas por fuentes externas. Las vibraciones en estos últimos causarán cambios en las resistencias de contacto y en las tensiones inducidas en resistencias. casi en un orden de magnitud. De esta forma se mejoran las características estructurales al aumentar la rigidez. se utilizan materiales no magnéticos. aleaciones de cobre o plástico con el fin de evitar posibles degradaciones en la señal por inducción magnética. mejorando considerablemente las características del equipo y. etc.5b la impedancia de éste último es muy inferior. relés y bobinas. como aluminio. Las principales fuentes de vibración en un amplificador son el transformador de alimentación. llegando hasta las placas de circuito impreso y de ahí a los componentes electrónicos. 4.5 a se modela un condensador con sus valores de capacidad (C). . generando varios tipos de distorsión y afectando negativamente a la calidad de sonido. Figura 4. en definitiva. midiéndose los valores de impedancia en función de la frecuencia de dos condensadores.

para la medida de la potencia. incluiremos todas las especificaciones de potencia que se consiguen en intervalos discretos de tiempo. Figura 5. 1. Se incluyen en este subgrupo la potencia de pico. POTENCIA CONTINUA DE SALIDA (RMS).).20 Khz. En cualquier amplificador de audio.También los disipadores de calor de la etapa de potencia se diseñan con la doble finalidad de disminuir las resonancias y las vibraciones. además de facilitar la termodisipación. 5. En el segundo.1: Curva de respuesta en frecuencia/potencia de salida. Para especificar la potencia de salida podemos subdividir las especificaciones en dos subgrupos. El primer subgrupo engloba aquellas cuyo valor de salida especificado corresponde a un nivel de potencia continuo en el tiempo. en todo el espectro audible (20 Hz .1. DIN. . etc. En el proceso de medida se analizará también la distorsión generada por el amplificador a una o a varias frecuencias y. potencia musical y potencia dinámica. a ser posible. 5. R = Resistencia de carga. POTENCIA DE SALIDA. Posteriormente se graficarán las curvas de potencia/frecuencia o potencia/distorsión con el fin de especificar la potencia del equipo bajo prueba. es siempre necesario el conocimiento de dos de los siguientes parámetros: voltaje y corriente. V = Nivel de tensión RMS entregado por el amplificador.1. con los dos canales excitados obteniéndose la potencia entregada a la carga mediante la expresión: P= V2/R P = Potencia en Watios. En la práctica en los amplificadores se mide el voltaje que entrega el equipo bajo prueba a una carga de valor conocido (normalmente de 4 u 8 Ω). corriente y resistencia o voltaje y resistencia. CARACTERISTICAS DE LOS AMPLIFICADORES En esta sección pretendemos describir las principales especificaciones que suelen suministrar los fabricantes en sus hojas de características técnicas. 5. Incluso los materiales y el diseño del chasis se estudian con el fin de minimizar los efectos que las vibraciones puedan generar. como la potencia RMS.

8 Ω 95 W.. pero con una distorsión más elevada. 20-20 kHz..001 % THD. podremos especificar las siguientes potencias: 1. es la segunda especificación la que proporciona mayor información.En la figura 5. obteniéndose 80 W para un valor de distorsión del 0. En este caso pueden especificarse dos potencias de forma igualmente válida: 1. (Figura 5. pero en 3 se tiene en cuenta todo el ancho de banda (20 a 20 Khz). 1 Khz.2. Figura 5. 0.005% THD 50 W. 0. en el primer caso la potencia es la mayor de las tres. suministrando los valores de potencia. 0.005% THD Las dos especificaciones pertenecen al mismo amplificador. 0. 5.01 % THD. distorsión y ancho de banda de la medición. deberá utilizarse el mismo criterio. Otra forma de especificar una potencia puede hacerse realizando una curva de distorsión (THD+N) en función de la potencia de salida.001 %).60 W. Dependiendo del nivel de distorsión y del ancho de banda que consideremos. Todas las especificaciones anteriores son correctas. Aún siendo ambas correctas. 8 Ω 80 W. 8 Ω.005%) y cargando la salida del amplificador con resistencias de 8 Ω. 1 Khz.2.2). 8 Ω Como vemos.2. En el segundo y tercer caso la potencia especificada se da para un mismo valor de distorsión (0. sin embargo en el primer caso la potencia especificada es de 60 W y en el segundo de 50 W. ya que indica la posibilidad de conseguir la potencia especificada en todo el margen audible y no solamente a una frecuencia como en el caso de la primera. 1 Khz.1 observamos una curva de potencia/frecuencia obtenida manteniendo un valor fijo de distorsión (en este caso a 0. Es la medida dada siguiendo las normas dictadas por el Instituto Alemán de Normativa. 8 Ω. POTENCIA DIN. 20-20 Khz.2: Curva de distorsión en función de la potencia.001 %. 0.001 % THD. pero para establecer comparaciones entre diferentes equipos.100 W. .3.

válvulas) no son perfectamente lineales.3: Señal empleada por la determinación de la potencia dinámica. La medición de potencia dinámica permitirá conocer la potencia que puede entregar el amplificador con señales no continuas. 5. se especifica la potencia musical de pico (PMP). Esta medida dará una idea más cercana de la eficiencia del amplificador cuando procesa señales musicales que las potencias medidas con señales continuas (RMS. La evaluación de THD se realiza enviando al equipo una señal de referencia de amplitud conocida. .).3. 5. generándose armónicos de la señal de entrada que se sumarán a la señal original modificando su forma de onda. 5. 5. computando los armónicos generados por el amplificador. cuyo valor se obtiene multiplicando por dos la potencia musical (MP). (+/-3dB). Figura 5. 2-200 Khz. Se define como la máxima potencia que puede obtenerse a la salida del amplificador sin carga. Para su medición. especificándose la máxima potencia de salida sin distorsión para una impedancia dada. Para especificar esta potencia se mide a la salida del amplificador la máxima tensión que puede entregar sin carga y se aplica la siguiente expresión: MP = Vr 2 ms RL (8Ω) En algunos casos.ej.Ésta se efectúa sobre 4 u 8 ohmios con los dos canales excitados simultáneamente y a una frecuencia de 1 Khz. Representa la desviación de amplitud de la señal de salida del amplificador en función de la frecuencia. se emplea una señal como la mostrada en 5.. DISTORSION ARMONICA TOTAL (THD).. P. DIN. indicando además la tasa de distorsión resultante en tales condiciones.5. POTENCIA MUSICAL (IHF).4.6. RESPUESTA EN FRECUENCIA.3. etc. La distorsión armónica se genera debido a que las características dinámicas de los dispositivos amplificadores (transistores. Normalmente se suele tomar como referencia el valor de amplitud a la potencia nominal (0 dB) y a una frecuencia de 1 Khz. especificándose las desviaciones respecto a este valor para una frecuencia mínima y máxima. POTENCIA DINAMICA.

7. . Por esta razón los fabricantes prefieren la especificación THD+N. 8 Khz para DIN) como señal de entrada. cuyo sistema de medición es mucho más simple y aporta una información suficiente. 5.4: Diagrama de bloques de un sistema de medición THD+N. La medición de THD está actualmente en desuso debido a que se necesita instrumentación especial para realizarla. 5. Figura 5. obteniéndose a la salida un número infinito de productos de intermodulación representados por la ecuación. Para su evaluación se envía un tono a la entrada del equipo insertando a su salida un filtro en muesca sintonizado a la frecuencia de la señal de referencia. THD+N (DISTORSION ARMONICA TOTAL Y RUIDO). Se diferencia de la anterior en que en este caso la medición contempla además el ruido residual generado por el amplificador. Este término expresa la generación de frecuencias y de armónicos cuando se introducen en el amplificador dos o más señales de diferentes frecuencias. La distorsión por intermodulación se origina cuando dos señales de entrada de distintas frecuencias se afectan mutuamente. Para su evaluación se emplean dos señales. para el método SMPTE ó 250 Hz para DIN) y otra de alta frecuencia y cuatro veces mayor en amplitud que la anterior (7 KHz para el método SMPTE.4). midiéndose el valor RMS de distorsión y ruido residual (Figura 5. El valor THD+N resultará del cociente entre la amplitud del tono patrón y el valor RMS detectado a la salida expresado en % ó dB. DISTORSION POR INTERMODULACION. una de baja frecuencia (60 Hz.Para la medición de los armónicos es necesario el uso de un analizador de espectros o filtros sintonizables para determinar la amplitud individual de cada uno de ellos y aplicar a continuación la siguiente expresión: THD = ∑ A( fn) A( fo) 2 Donde A(fo) es la amplitud de la frecuencia fundamental y A(fn) es la de los armónicos. Esta especificación es la que generalmente suele figurar en las características técnicas que suministran los fabricantes. en la mayoría de casos. para evaluar la calidad de un amplificador.8. además de cálculos adicionales para hallar su valor.

Figura 5.n*F2 Siendo m y n números enteros.m*F1+. DISTORSION POR INTERMODULACION TRANSITORIA (DIM/TIM). se detectan diferencias audibles entre amplificadores cuyos niveles de distorsión son idénticos. Una posible explicación del fenómeno determina que cuando se aplica una señal transitoria a la entrada del amplificador. define el nivel de distorsión. Un estudio más detallado demuestra que aunque en pruebas estáticas se obtenga una disminución de la distorsión armónica y un aumento de la linealidad al aplicar realimentación. La relación de estas señales con respecto a las originales en %. Los test DIM/TIM se diseñaron para poder evaluar objetivamente este tipo de distorsión.5: Medición de la distorsión DIM/TIM. . parte de la señal de salida se reenvía a la entrada del amplificador.9. a la vez presenta una mayor distorsión para señales dinámicas. restándose a ésta. Una de las técnicas que se emplean para reducir la distorsión armónica en amplificadores es la realimentación. A pesar de ello. 5. los niveles de distorsión armónica y linealidad mejoran sustancialmente con el empleo de este sistema. es necesario cierto tiempo para que la señal de error atraviese el bucle de realimentación y se reste a aquella. Durante este corto período de tiempo el amplificador puede generar distorsión no detectable en pruebas estáticas. Mediante el empleo de esta técnica. En pruebas estáticas.

tuner. La diferencia de niveles de las dos señales presentes en ambos canales.5 V para la entrada de línea. es la separación entre canales.0.5 . midiendo a la salida el nivel de ruido generado por el amplificador en ausencia de señal.9 Khz. SENSIBILIDAD DE ENTRADA. 5. Este valor. que en general suele ser elevado (mayor de 100 para amplificadores a transistores y sensiblemente menor para amplificadores a válvulas) determina la habilidad del equipo para controlarlos desplazamientos indeseados del cono de los altavoces.10.15 . pletina y otras fuentes de alto nivel. Debido al gran número de especificaciones que pueden encontrarse en los catálogos de los diferentes fabricantes es prácticamente imposible dar unas pautas de selección que engloben todas las características. y 100 a 200 mV para las entradas de línea. La relación señal ruido en un amplificador representa la diferencia en nivel entre un valor de salida tomado como referencia (generalmente especificado por la normativa) y el valor de salida del equipo en ausencia de señal. FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO (DAMPING).12. midiendo el valor RMS generado por intermodulación de las dos señales en la banda de 400 a 2.La técnica más empleada combina una señal cuadrada de 3 Khz y una senoidal de15 Khz con una relación de amplitud de 4:1. El método más empleado para medir la relación señal/ruido es el EIAJ. ajustando el control de volumen del amplificador para conseguir una potencia de 1 W sobre una carga de 8 Ω. El factor de amortiguamiento se determina midiendo el valor de la impedancia de salida del amplificador y dividiéndolo por la impedancia del altavoz (generalmente 8 Ω). 5 mV para la entrada de fono de imán móvil ó 0.5 mV para la entrada de bobina móvil. expresada en dB. 1. Los niveles suelen estar comprendidos entre 0. DIAFONIA 0 SEPARACION ENTRE CANALES.11. 5. Posteriormente se incluyen resistencias terminales a la entrada (1 kΩ para la entrada de línea ó 10 Ω para la entrada de fono).3 mV para imán móvil. 5. Expresa el nivel mínimo de entrada capaz de excitar al equipo a su máxima potencia. 5. CD. RELACION SEÑAL/RUIDO. El cociente entre estos dos valores expresado en dB es la expresión de la relación señal/ruido. Este método emplea una señal de 0.12. 5.3 mV para la entrada de bobina móvil.5). Medida que indica la deriva de señal de un canal a otro o viceversa. . (Figura 5. Para su determinación se aplica señal en uno de los dos canales estereofónicos del amplificador midiéndose la señal de salida en el canal contrario. VALORES TIPICOS DE PREAMPLIFICADORES Y ETAPAS DE POTENCIA.13.

6. "Basic Technologies of amplifiers". 5. Oxford. Beaverton. Barcelona. "Handbook for sound engineers". "Ampiificadores operacionales en audio". (Analog Devices. BIBLIOGRAFIA 1. Carmel. "Aplications Reference Manual". 1993) Mompin J..W. 4. dejando implícito que cuanto menores sean los niveles de distorsión y mayores los de relación S/R y diafonía. 1993) Ballou G.C. Estas especificaciones se describen en la tabla 5. (Marcombo. 2. 3.6. 1995) Jung W. (H. 7. (Newness. (Paraninfo. 1991) Hood J. 1989) Pioneer Tuning Forks.L. Analog Devices. "Manual de alta fidelidad y sonido profesional". Sams & Co. mejores especificaciones tendrá el equipo. (Audio Precision. Madrid. "Audio Electronics". "Audio Measurement Handbook". 1990) Metzler B. . 6.En su lugar preferimos dar algunos valores indicativos que deben cumplir amplificadores y preamplificadores.

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