El teatro en s mismo

Un acercamiento a lo metateatral

Desde los inicios del arte teatral, el teatro dentro del teatro ha estado presente en mayor o menor medida. En algunos perodos sin tanta relevancia y en otros momentos de la historia del arte con marcada presencia y aceptacin por parte del pblico. Es por ello que nos hemos abocado a profundizar en este recurso dramatrgico y escnico, porque consideramos que potencia las posibilidades interpretativas y expresivas del espectculo.

El diccionario del teatro de Patrice Pavis: Teatro en el teatro: Tipo de obra cuyo contenido temtico es, en parte, la representacin de una pieza teatral. La obra externa produce la ilusin de que asistimos simultneamente, como pblico, a su representacin y a la de la obra interna.

En la tcnica del teatro dentro del teatro los personajes se sumergen en el juego de la representacin. El personaje se desdobla en un mltiple juego de personalidades, y es precisamente este despliegue el que explora Mariela Serrano en su obra El Juego, donde cada una de las Anas (Ana I y Ana II) asumen diferentes caracteres mientras transcurre el da.

En uno de sus ms destacados anlisis tericos Lionel Abel (1910-2001) eminente dramaturgo, ensayista y crtico teatral estadounidense acua el trmino metateatro en su libro del mismo ttulo y lo define como: Metaplays son aquellos dramas que adems de tratar sobre la vida misma que ha sido teatralizada, en ellas un(os) personaje(s) transforma(n) su personalidad adaptndose a otro papel que no se le haba asignado de antemano en la obra.

Sanchs Sinisterra, en Vaco y otros textos teatrales lo traduce en sus palabras como un recurso donde: El actor debe representar su paradjica realidad doble de representante y representado, sin olvidar ni hacer olvidar la una ni la otra, en un desplazamiento constante que recuerda al propio de la funcin potica. Se trata de un procedimiento esttico destinado a subrayar la autorreferencialidad del arte teatral, insertndola en el terreno concreto de la dramaturgia actoral.

Esta intensin reveladora del recurso permite a su vez al dramaturgo hacer denuncias socio polticas, exponer aspectos psicolgicos de los personajes o propiciar una contraposicin de fuerzas / caracteres que lleva al espectador a reflexionar sobre la realidad representada, como en el caso de El juego, donde la autora evidencia la condicin de dependencia entre el opresor y el oprimido y como el patrn es repetido con mayor sadismo cuando los roles se invierten, presentado a una dbil que al transformarse se muestra mucho ms cruel y despiadada.

Richard

Hornby, en su obra Drama, Metadrama y percepcin, ha identificado cinco tipos de metateatro: - Teatro dentro del teatro. - Ceremonia dentro del teatro. - Juego de papeles dentro del teatro. - Referencias literarias y de la vida real. - Autorreferencialidad de la obra de teatro.

TEATRO DENTRO DEL TEATRO

CEREMONIA DENTRO DEL TEATRO

EL JUEGO DE PAPELES DENTRO DEL TEATRO

REFERENCIAS LITERARIAS Y DE LA VIDA REAL

AUTOREFERENCIADLIDAD DE LA OBRA DE TEATRO

Durante el Barroco se da un apogeo dentro de la dramaturgia y nuevamente en el siglo XX se explota sus posibilidades en el texto teatral. Segn Hornby, el uso frecuente de la tcnica del drama dentro del drama expresa el cinismo de la sociedad hacia la vida. Cuando la sociedad cree que el mundo es ilusorio o falso, el drama dentro del drama se hace una metfora de la vida misma. (45) Es por esto que sea tan propicio para los fines transgresores y sociales del teatro.

De estos tiempos Shakespeare, Cervantes, Caldern, Lope de Vega, Tirso y otros tantos autores dan buena cuenta del recurso. En el mbito del teatro ureo los procedimientos metateatrales tuvieron gran acogida convirtindose en uno de sus medios naturales. Y entre todas las piezas clsicas se considera El Gran teatro del Mundo de Caldern de la Barca la obra cumbre de este estilo, porque en ella se manifiesta la esencia misma de lo que es la metateatralidad ms exigente presentando en escena una ficcin de la vida y la vida de la ficcin.

autor podr contar alguna vez cmo y por qu un personaje naci en su fantasa? El misterio de la creacin artstica es el mismo misterio del nacimiento... Slo puedo decir que sin saber que los haba buscado me encontr delante de aquellos seis personajes, tan vivos como para tocarlos, como para orlos respirar, que ahora se pueden ver en escena. Y aguardaban, all presentes, cada uno con su secreta tortura y unidos por el nacimiento y desarrollo de sus mutuos percances, que yo los introdujera en el mundo del arte, haciendo de ellos, de sus pasiones y de sus casos una novela, un drama o, por lo menos, un relato. Nacidos vivos y queran vivir

Qu

CONCLUSIONES


El uso del metateatro y su manejo dentro de la mecnica del escenario nos parece artificioso y por ende espectacular. El juego de ser o no ser permite develar, en distintos planos, los propsitos del texto y la puesta en escena; a travs de un articulado que fuerza al espectador a participar en mayor grado, a jugar en distintos mundos: el de la historia principal y los otros que emanan de esta.

GRACIAS