Venezuela Facultad de Humanidades y Educacin Escuela de Historia Seminario: El arte en la Edad Moderna Profesor: Rodrigo Fernndez

FRANCISCO DE GOYA

Alumna: Indira Vanessa Figueroa D Lucas C.I. V-17.508.304

I.C. Goya fue uno de los artistas ms importantes nacido en Espaa, tuvo un periodo de actividad artstica como pintor y grabador que va aproximadamente de 1760 a 1824 (64 aos), siendo un precursor del arte pictrico del siglo XX. Trabaj varios estilos artsticos, como el barroco, el neoclasicismo, el rococ, el romanticismo e incluso se llega a relacionar al artista con el movimiento impresionista, mostr una gran intencin y sensibilidad artstica, pues a travs de sus obras retrat, los convulsionados momentos de la poca histrica en la que vivi.

I. Francisco de Goya y Lucientes y su poca. Toda persona est ampliamente influenciada por el momento y las circunstancias que les toque vivir, Francisco de Goya no es la excepcin; su larga vida y su labor artstica le permitieron ser testigo presencial de muchos sucesos que afectaron la vida, no solo espaola, sino europea, lo que influenci su trabajo, el cual alcanz gran fama en la propia vida del artista, ya que desde muy joven estuvo en un ambiente artstico, debido a sus relaciones familiares y personales, trabajando en Madrid desde 1775 en la Real Fbrica de Tapices hasta 1792, desde all, empez a ganar renombre llevndolo posteriormente a ser retratista oficial de la Familia Real Espaola, desde ese momento se fue consolidando como un conocido retratista y los personajes ms importantes de la poca le encargaban pinturas, form parte de la Real Academia de las Bellas Artes lo que le permiti mantenerse siempre al tanto de la vida cultural de la poca y estar activo trabajando para la Corte y personas importantes e influyentes. La vida Goya est llena de leyendas, y nunca se despeja la duda que qued sembrada por su estilo de vida y su historia turbulenta, de modo que nunca se pudo saber si estaba loco o cuerdo, si era un desvergonzado o si por el contrario le obsesionaban sus creencias, pues ha de suponer que un hombre como el que vena de un pueblo, se encontrara tan libre, aceptado y admirado en la alta sociedad de la poca. Goya vivi un tiempo de dificultades casi un siglo de vida, siendo espectador y protagonista de buena parte del siglo XVIII y XIX, su vida y su obra fueron producto y victima de la poca, porque las esperanzas y los fracasos estaban a la orden del da y los proyectos con visin de avance se encontraban obstaculizados por un pasado que no

terminaba de morir, estamos hablando de una Europa que buscaba cambiar su dinmica de los grandes filsofos de la ilustracin, que fueron inspiradores de cambios tanto a nivel europeo como americano, cientficos que realizaban importantes obras que se convertiran en clsicos tales como la Historia natural de Buffon, y la Filosofa botnica de Linneo, entre otros importantes personajes como historiadores, religiosos, y por supuesto artistas que estaban moviendo los cimientos de todo lo que abarca la vida del hombre, dando una nueva perspectiva a la luz de la llegada del siglo XIX. A. Contexto Histrico de la poca (1740-1830 aprox.) El siglo XVIII fue una poca convulsionada, viva, agitada, contradictoria, llena de luz y belleza as como de sombra y fealdad; la buena vida de algunos contrastaba con el hambre y sufrimiento de la mayora, en base a eso y a tratar de deslastrase del pasado que se sentan como fuertes ataduras que impedan el movimiento y buscando someter todo a revisin, bajo la luz de la razn, que era la que deba regir y clarificar los destinos de los hombres de la poca. Voltaire, Rousseau, Montesquieau, marcaron el camino ideolgico y filosfico de la ilustracin, plantearon teoras sobre las leyes que rigen las relaciones del hombre con el Estado, con Dios y con la naturaleza, [la razn] haba de borrar la ignorancia humana y con ella la esclavitud y el sometimiento a fuerzas ocultas. As el hombre iniciar un progreso que, dada su perfeccin, los ilustrados se imaginaban ilimitado y que le reportara la felicidad1[1] Se senta un nuevo espritu en Europa, que se fue extendiendo principalmente con escritos en francs (la lengua culta de la poca), lo que anim a las Universidades y a las Academias a renovarse y que adems se tomo hasta como moda en ciertas cortes Europeas, claro est ante esta luz se delata la oscuridad y se tambalean las bases de todo lo que haba sido dado por cierto hasta el momento. Algunos comprendiendo el contenido el alcance del movimiento ilustrado se asustaron, los reyes sintieron como su poder peligraba, los nobles sentan que podan perder la vida privilegiada que tenan, el clero se senta cuestionado y en ocasin a eso los burgueses vieron all su esperanza, pero el pueblo sufra tantas necesidades que
1[1] Ian Gibson, Goya. Madrid, Editorial Debate, 1983, pp. 73; p. 7 - 8

estaba relegado del movimiento intelectual en boga. A pesar del enorme ruido que los autodenominados ilustrados causaron, eran realmente una minora, los monarcas se esforzaban por adaptarse a las nuevas tendencias promulgando Leyes, reformando la administracin y de cierta manera procurando un mayor bienestar econmico, convirtindose as en dspotas ilustrados, lo que les sirvi para mantenerse ms tiempo en el poder y adems de eso obtener ms popularidad, aceptacin y autoridad. La nobleza para no quedarse atrs abri sus salones a las nuevas ideas, refinando sus gustos sus costumbres, preocupndose por el arte, la filosofa y la ciencia, buscando siempre la elegancia, la exquisitez, la pulcritud, transformando las nuevas ideas en un sistema excluyente, donde todo aquel que no estuviese a la moda era mal visto, por lo tanto no se gua en el verdadero espritu de la ilustracin solo se gua en las tendencias, como pudieron seguir cualquier otra, sin darse cuenta de cmo esta nueva corriente de pensamiento pondra en entredicho la importancia de su papel. Por su parte la burguesa fue un poco lenta en entender la importancia de del alcance de estos ideales representados en esta corriente de pensamiento, pero al darse cuenta ya en la segunda mitad del siglo de que ellos podan gozar de respeto y de poder si los ideales de la igualdad civil, de los derechos naturales del hombre y de un gobierno representativo llegaban a calar; adems lleg a Europa la noticia de la independencia de los Estados Unidos de Norte Amrica, teniendo como base la declaracin de los derechos humanos de 1776 lo que hizo que los burgueses tomaran conciencia de una forma tal que serian irreversibles y conducira inevitablemente a la Revolucin Francesa. La burguesa europea estaba enriquecida con el comercio colonial, las manufacturas y la banca llevando a esta clase a un nuevo nivel de poder gracias tambin a los desarrollos de la Revolucin Industrial aunque La expansin del siglo XVI en Europa no haba llevado directamente a la Revolucin del siglo XVII, dado que se limita a un crecimiento dentro de un estructura feudal a la que se llego a adaptar la misma empresa mercantil. El motivo sustancial no era la insuficiencia en avances tcnicos o la caresta del capital, si no acaso el peso excesivo de un mundo rural en una etapa histrica donde empezaban a predominar como motores econmicos el intercambio y el comercio [Lo que favoreci enormemente a la

burguesa] y donde era necesario dan cabida en la produccin, crecientemente industrial, a los importantes inventos tecnolgicos del pasado reciente.2[2] A pesar de eso y de su poder econmico la burguesa segua siendo dejada lado, eran innovadores, aplicaban nuevas tcnicas, pero hay que recordar que en aquella poca no se le daba valor al trabajo manual era justamente todo lo contrario solo se valoraba lo elegante y lo intelectual; pero con la riqueza la burguesa cada vez ms numerosa, obtuvo tambin cultura revelndose ante la nobleza que conservaba una vida de privilegios solamente por herencia. Entre los sucesos que marcaran definitivamente la vida europea de la poca estn: la invencin de la mquina de vapor (1764), el reparto de Polonia entre Austria, Prusia y Rusia (1772), la muerte del rey francs Luis XV (1774), la Independencia de los Estados Unidos (1776), la Primera Constitucin de ese pas (1777), la Paz entre Inglaterra, Francia, Espaa y Estados Unidos (1783), Fallece Federico el Grande (1786), Toma de la Bastilla e Inicio de la Revolucin Francesa (1789), alianza de Austria y Prusia contra Francia (1792), Ejecucin del Rey francs Luis XVI (1793), Ejecucin de Robespierre (1794), Campaa de Napolen Bonaparte en Egipto (1798), Golpe de Estado de Bonaparte y fin de la Revolucin Francesa (1799), Campaa de Napolen Bonaparte en Italia (1800), Napolen se corona emperador (1804), y Rey de Italia (1805), Independencias Latinoamericanas (1810-1826), Napolen es derrotado por los aliados y abdica, sube al trono Luis XVIII (1814), sube al trono Jorge IV en Inglaterra (1820) y el presidente norteamericano Monroe lanza la consigna Amrica para los americanos (1823); entre otros muchos sucesos que acaecieron, ya que Goya vivi realmente en una poca de muchos cambios aunque visto en perspectiva desde la actualidad Cien aos son poca cosa en relacin con la historia del mundo y ese retraso no quita al siglo XIX su carcter revolucionario; sin embargo, visto en la escala de los sucesos que separan al primer empleo til de la mquina de vapor, de la primera guerra mundial, prolongado para que la mayor parte de eso que se llama

2[2] Jaime Jerez (Director), Historia Universal del Mundo Moderno. Madrid, Editorial Planeta, 2006, T.III, pp.260; p.70.

ordinariamente la Revolucin Industrial ocurriera antes de que los laboratorios continuaran agrandndola.3[3] En la poca en la que Goya se desenvolvi el artista era sumamente importante, pues este serva a los fines del momento, se enmarco el Rococ dentro de este aire de refinamiento y renacer del buen gusto que haba trado el Despotismo Ilustrado, luego con las revoluciones y las pocas tan controvertidas, se prestaron para lienzo ideal de los artistas que buscaron expresar a travs del arte lo vivido en su poca. En cuanto a Espaa all tambin llegaron las luces de Europa y a pesar de que la Inquisicin se esforz y puso especial celo en evitar que las nuevas ideas externas permearan los valores tradicionales de la Espaa catlica, nada pudieron hacer; la entrada de las ideas iluministas en Espaa vino de la mano de una minora que estaba al corriente de los avances acontecidos en Europa e intentaron llevarlos a su tierra con la idea de que la razn, el progreso y el bienestar le dieran un aliento de vida a un lugar que pareca enfermo de muerte. Carlos III llevo a Espaa el Despotismo Ilustrado, formula que haba sido exitosa en Francia llenando de brillo a la monarqua, pero si en el resto de Europa la corriente ilustrada fue alabada y criticada por igual, en Espaa las criticas fueron aun mas abrumadoras que las alabanzas, el pas sufra una grave crisis econmica y poltica, adems Espaa haba estado tan cerrada en s misma, que el solo pensamiento transformador estaba cuesta arriba, el pueblo estaba adormecido y tena un profundo apego a las tradiciones y daban por bueno todo lo hecho tal y como lo hicieron sus padres; en el pas cunda la miseria, la ignorancia y la supersticin en el campesinado que era la mayora de la poblacin, los pocos que eran poseedores de la cultura eran orgullos y algo anticuados y se esforzaban por mantener su dominio: las universidades y los seminarios; la nobleza por su parte segua en su posicin de valorar el linaje, el poder y desprecian el trabajo manual. Los burgueses que fueron los que, con su poder econmico y sus influencias sirvieron de vehculo a las nuevas ideas en Europa, eran en Espaa casos muy focalizados, se observaba esta clase en Madrid y algunas otras grandes ciudades, no se vea esa mentalidad de defender el trabajo liberal, a pesar del decreto promulgado en

3[3] Charles Moraze, El Siglo de las Contradicciones en Jos Manuel Lara (Editor), El Siglo XIX, I. Coleccin Historia de la Humanidad. Barcelona, Espaa, Editorial Planeta, 1977, Tomo VII, pp.575; p.28

1783 por Carlos III en el cual dejaba claro que el trabajo manual no degradaba en lo ms mnimo a quien lo practicara. Los nobles muy impresionados por los nuevos aires que se respiraban en la corte, viajaron para ponerse al corriente de la moda, banalizando as las ideas de la Ilustracin. En Espaa la tarea era ardua, haba mucho trabajo por hacer, haba que reformar la enseanza de modo tal que se introdujeran las ciencias tiles y las nuevas teoras econmicas y polticas, esta tarea se la plantearon muy pocas personas, que se encontraban en las Sociedades Econmicas de Amigos del Pas, que tambin se proponan mejorar las herramientas, los regados y los caminos, para que as el campo rindiera mejores frutos. Estas piezas importantsimas en el impulso de los cambios recibieron el apoyo del rey y proliferaron en Espaa, claro est, ante este esfuerzo hubo una reaccin por parte de los que se negaban al cambio, pero aun as se lograron alcanzar ciertos xitos. B. Biografa del artista. Francisco de Goya y Lucientes naci en Fuendetodos, Zaragoza el 30 de mayo de 1746, hijo de Braulio Jos Goya, que era dorador (una actividad artesanal digna para la poca) y de Gracia Lucientes, hidalga, que conservaba aun sus tierras en Fuendetodos; Francisco era el cuarto de seis hermanos. Su aparicin en escena como pintor y grabador afirmo de una vez por todas el genio espaol de la pintura4[4], su trabajo comprende la pintura caballete y mural, el dibujo y el grabado, se le considera el precursor del Romanticismo y uno de los grandes del arte espaol junto a Velsquez y el Greco; tambin se le toma a Goya como inspirador del arte contemporneo y de las corrientes pictricas del siglo XX. Goya ingreso tardamente a la Academia de Dibujo de Zaragoza cuando contaba con 13 aos, la academia estaba dirigida por Jos Luzn y estudio all hasta 1763, siendo educado en un Barroco tardo y pintando estampas devotas, mostrando un desarrollo artstico algo lento; 1770 viaja a Italia donde se presenta como discpulo del pintor Francisco Bayeu, con quien guardaba un parentesco; este viaje fue financiado por
4[4] Germain Bazin, Barroco y rococ. Barcelona (Espaa), Ediciones Destino, 1992, pp.287; p.218

la propia familia Goya, ya que en dos ocasiones anteriores Francisco haba optado por un apoyo econmico y en ambos casos no lo obtuvo, lo cual no le hizo desfallecer en su ambicin de irse a preparar a Italia. Ya en Italia Francisco viaja por Roma, Venecia, y Bolonia entre otras ciudades donde estudio la obra de Rubens, Guido Reni, El Verons y Rafael, entre otros grandes de la pintura. Regresa a Espaa en 1771 habindose acercado al Neoclasicismo y adoptando algunas de sus caractersticas. Estando en Espaa obtuvo algunos trabajos haciendo pinturas murales y pinturas de orden religioso en Zaragoza; en 1773 se caso con la hermana del reputado pintor Francisco de Bayeu y tuvo su primer hijo en 1774, ya para ese momento era el pintor ms valorado en la regin, siendo llamado por Rafael Mengs para trabajar en la Real Fbrica de Tapices, como pintor de cartones para tapices, empezando a trabajar en 1775 y desde all iniciara una carrera llena de xitos. Para 1793, luego de haber contrado una grave enfermedad que casi le quita la vida en Andaluca y consecuencia de la cual quedo sordo, inicio un nuevo camino en su trabajo, enfocndose ms en la intencin, en la creatividad, en la originalidad, en la psicologa, expresndose mucho menos dulce y amable que en las pinturas encargadas para decorar los palacios reales, all se inicia la madurez de Goya como artistas y donde inicia su camino hacia el Romanticismo, con obras que el autodenomina de capricho. Profundamente afectado por la guerra que se sucede en Espaa entre 1808 y 1814, realiza una seria de grabados llamados los Desastres de la Guerra donde retrata la conmocin vivida en el pas; a pesar de las difciles circunstancias Goya nunca perdi su cargo ni su estatus como pintor de comarca, aunque aparentemente nunca tomo partido por el monarca de Francia y a la vuelta de Fernando VII continuo pintando retratos reales. En 1812 muere su esposa Josefa Bayeu iniciando poco despus una relacin con Leocadia Weiss con quien vivi hasta el momento de su muerte. Sumamente popular y polmica fue su pintura la Maja Desnuda, sobre la cual se rumoraba que la modelo era la Duquesa de Alba, pero otras hiptesis apuntan a que la modelo era una amante de Manuel Godoy y que este le encargo la pintura a Goya, la elaboracin de la misma le vali al pintor problemas con la Inquisicin por la cual fue citado en el ao 1815 y la cual no le trajo mayores consecuencias. Para principios del siglo XIX pinto otros muchos retratos marcando el nuevo camino del arte en la poca, mas hacia el estilo neoclsico. En 1814 pinta dos cuadros el 2 y el 3 de mayo de 1808,

en los cuales representa sucesos del levantamiento del pueblo de Madrid contra el invasor francs; estas obras son importantes en cuanto Goya retrata lo vivido, alcanzando as una universalidad en su mensaje. En el ao 1819 compra la llamada Quinta del Sordo, cayendo enfermo ese mismo ao y entre 1820 y 1823 pinta su quinta con pinturas al oleo sobre los muros, son sus celebres Pinturas Negras, en las cuales Goya deja su influencia en la pintura contempornea. Muri en Burdeos, Francia, el 15 de abril de 1828. Goya es uno de los ms grandes artistas en la historia de Espaa, lo que no paso desapercibido el poeta Francisco Gregorio de Salas escribi Habiendo visto algunos excelentes retratos hechos por Goya `La naturaleza excedes y tu fama ser eterna, si de envidia no la mata la misma Naturaleza`5[5] Y En 1946 el mas eximio de los literatos espaoles hoy vivientes, Azorin, escribi estas luminosas palabras: `Ante la realidad, Velsquez quiere ver lo que ve; el Greco quiere ver lo que no ve; Goya quiere ver lo que nadie veVelsquez nos da una realidad humana; el Greco, una realidad celeste; Goya, una realidad demoniaca``Si Velsquez nos da la serenidad y el Greco da el anhelo, Goyanos da el estremecimiento`6[6] As Francisco de Goya es valorado aun hoy como unos de los baluartes del arte mundial. II. La Obra del Artista.

5[5] Francisco Javier Snchez Cantn, Fuentes Para la Historia del Arte Espaol. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Instituto Diego Velsquez, 1941, T.V, pp.573; p.521 6[6] Francisco Javier Snchez Cantn, Goya y sus Pinturas Negras en la Quinta del Sordo. Barcelona, Espaa, Editorial Vergara, 1963, pp.99; p.9

La obra de Goya pasa por diversas corrientes estilsticas, sus casi 64 aos de labor artstica dejaron un inmenso legado a la humanidad en 1760 en Zaragoza donde inicia su formacin como pintor, presentndose en los aos 63 y 66 al concurso de la Academia de San Fernando en Madrid, obteniendo un resultado negativo, viajando a Roma en 1770 por su cuenta. En 1771, la suerte y el xito econmico comienzan a sonrerle al autor ya que obtiene una mencin de honor en la Academia de Parma y es llamado a realizar el fresco del coreto del Pilar, todos estos aos hasta el 74 en los que Goya realizo pinturas murales y religiosas, estn comprendidas en sus aos de formacin, donde todava muestra rasgos del Barroco tardo en el que fue formado. En 1775 es llamado por Mengs para ser cartonista de la Real Fbrica de Tapices all trabajara bajo la tutela y los parmetros impuestos por Rafael Mengs y Francisco Bayeu, all desarrollo un estilo pintoresco y de un costumbrismo rococ, obteniendo reconocimiento en Madrid por su obra e ingresando en la Real Academia de Bellas Artes en 1780; para el ao siguiente la realizacin de unos frescos para la baslica del Pilar de Zaragoza, le acarrearon problemas con su cuado Francisco Bayeu, a pesar de eso su crecimiento no se detiene y en 1783 realiza el que ser su primer retrato El Conde de Floridablanca y tambin pinta La Familia del Infante Don Luis, para 1785 es nombrado subdirector de pintura de la Academia y al ao siguiente lo nombraron pintor del Rey; entre los aos 87-88 realiza una serie de pinturas religiosas y para 1789 es nombrado pintor de cmara y realizara varios retratos, que es el trabajo que le valdra elogios y el favor de la corte y de la familia real, en 1791 cierra un ciclo, entregando los ltimos cartones para tapices, e iniciando con esto y tambin a raz de la enfermedad, que lo dejo sordo, un nuevo camino en su trabajo. En 1793, realiza los cuadros de gabinete, en 1797 vuelve a Madrid luego de una estada en Cdiz y retrata a los ilustrados, en el 98 realiza unos frescos de la ermita de San Antonio de La Florida, realiza el retrato de Jovellanos y las pinturas de Brujas; en el 99 se publican sus Caprichos obras que Goya realizo a motus propio y salindose de los cnones que deba seguir cuando trabajaba por encargo. En 1800 realiza el cuadro la Familia de Carlos IV una de sus obras ms famosas. En 1808, con el inicio de la Guerra de Independencia, viaja a Zaragoza llamado por Palafox y en 1810 inicia los grabados los Desastres de la Guerra; al terminar el conflicto franco-hispano Goya pinta dos grandes cuadros que eran escenas del 2 y 3 de

mayo de 1808 en Madrid. Goya nunca dejo de realizar en todo este periodo los retratos, ya que era lo que ms prestigio le daba al pintor. En 1815 realiza las primeras planchas de la serie La Tauromaquia. En 1820, ya muy enfermo, se autorretrata en Goya y el mdico Arrieta; en los ltimos aos de su vida Goya realizo las llamadas Pinturas Negras grabo Los Disparates y realizo las series de litografas Los Toros de Burdeos. A. Periodos de la obra de Goya. El arte de Goya se divide en dos periodos. De 1776 a 1793 describi la escena contempornea y la vida social con un estilo elegante, sensual y de colores vivos, un estilo que gradualmente adquiri la forma neoclsica. Sus retratos de ese tiempo, especialmente los femeninos, recuerdan el refinamiento de Velsquez. Pero su sordera que se hizo total en 1794, contribuyo a producir en Goya una amargura que se reflejo en la manera satrica que adopto al pintar la familia de Carlos IV. Sus frescos para San Antonio de la Florida (1793) marcan el cambio de rumbo. La invasin francesa separo a Goya de la sociedad aristocrtica que lo haba apoyado y a partir de ese momento su arte se caracterizo por su expresividad romntica y pertenece ya al siglo XIX7[7] Goya, como pintor por encargo deba cumplir muchas reglas, seguir un camino ya trazado sin mucho espacio para la originalidad y la invencin, su obra estuvo delimitada hasta el ao 1791 por Mengs que, tan neo-clsico y aficionado a mitologas como era, no dudo en encaminar las tareas de la Real Fbrica de Tapices al cultivo de temas populares, de la vida cotidiana de Madrid, decide la vocacin de Goya para la empresa que vitalizo su genio durante casi diecisis aos, desde sus treinta a sus cuarenta y seis. En este periodo pinta no menos de sesenta u tres cartones para tapices8[8], es bajo estas premisas y debido a la formacin que recibi y de acuerdo a las aspiraciones que Goya tenia de convertirse en un pintor de corte, que se desarrollo en el estilo Rococ; su primera obra bien documentada es la realizada en la bveda del
7[7] Germain Bazin, Ob cit, p.218 8[8] Francisco Javier Snchez Cantn, Goyap.10,11

convento de la Baslica del Pilar de Zaragoza, en el ao 1772, all Goya mantuvo una lnea Rococ que desarrollara posteriormente, a pesar de que todava conservaba influencias tardobarrocas. Sus primeros trabajos como cartonista estuvo guiados pos su cuado Francisco Bayeu, ya en la segunda serie de cartones Goya tendra un mayor margen de libertad para decidir las composiciones, pese a que los temas venan impuestos por las altas esferas de la Corte. No obstante, serian sus pinturas, ms populares, donde capto perfectamente el ambiente festivo de Madrid con espontaneidad y frescura.9[9] . Los aos del periodo Rococ de Goya, estn dominados por pinturas religiosas, cartones para tapices en los que abundan escenas costumbristas, imgenes de juegos, ferias y cortejos y desde luego retratos. Es con la realizacin de sus Caprichos, que Goya adquiere mayor libertad, pues siempre estuvo a favor de un arte libre e imaginativo, cosa que no le permita su trabajo; en los frescos que realizo para la cpula de San Antonio de La Florida se ve a un Goya ms alejado del academicismo, trabajando con mucha ms libertad utilizando pinceladas al temple lo que lo sita segn los expertos- a un paso del impresionismo y es a partir de all que Goya comienza a apartarse del mbito estilstico del Rococ.

B. El quitasol, Cartn para tapiz (1777) Francisco de Goya inicio su trabajo como cartonista en un gran momento ya que La Casa Real se hallaba en plena labor de decoracin y promova activamente la participacin y colaboracin de artistas y artesanos10[10]. La elaboracin de cartones para tapices se deba a la costumbre de las Casas Reales de Europa de decorar las paredes de las estancias de los palacios con tapices. Para la realizacin del tapiz a manos de los artesanos, se necesitaba primero que un artistas realizara una composicin pictrica sobre un cartn, el cual serva de gua para los tapiceros.

9[9] Domnec Ribot Martin, Goya. Madrid, Tikal, s/f, pp.256; p.29-30 10[10] Ibidem, p.27

Goya realizo cuatro series de cartones para tapices, -en realidad oleos sobre lienzos- bajo la gua de Francisco Bayeu, Mariano Salvador Maella y Rafael Mengs. En los cartones Goya deba plasmar una mezcla de los estilos rococ y neoclsico, de manera de alcanzar el estilo ideal para decoracin de las estancias reales, donde mandaba el buen gusto y el refinamiento del Despotismo Ilustrado, adems tampoco deba dejar de observar las costumbres espaolas, deban ser encantadores, y dar una variedad dentro de la unicidad de forma que el espectador no pudiera aburrirse. No es realismo, pero tuvo que alejarse del Barroco tardo y del academicismo del neoclasicismo, para lograr un efecto al natural, buscando darle vivacidad a las ancdotas costumbristas. La primera serie de cartones se realizo en 1775 y est compuesta por nueve cuadros; la segunda serie se realizo en dos partes de 1776 a 1778 y de 1778 a 1780, la tercera serie se realizo de 1786 a 1788 donde la labor se vio interrumpida por la muerte de Carlos III y la cuarta serie que se hizo entre 1788 y 1792. Para la primera serie Goya no tuvo mayor libertad y las pinturas daban cuenta del enorme control ejercido por Francisco Bayeu; ya en la segunda serie que es la que nos interesa Goya muestra la libertad que le otorgan, claro est, dentro de los lmites de lo establecido, esa serie estaba destinada a decorar las paredes del comedor del Palacio del Pardo que fueron hechos de 1776 a 1778 y los destinados a decorar los dormitorios del palacio fueron hechos entre 1778 y 1780. El pintor desplego aqu una brillante paleta que describa a unos majos y majas de nimo feliz y llenos de armona. Recordaban a esas escenas pastoriles tan del agrado del Palacio de Versalles, que en este aspecto, con el gusto por lo popular de la Corte de Madrid11[11], en los cartones se encontraban representadas imgenes de diversiones populares y escenas anecdticas; los tapices destinados a decorar el comedor fueron La Merienda a Orillas del Manzanares, Paseo por Andaluca, Baile a Orillas del Manzanares y la obra mejor lograda de esa serie: El Quitasol (1777), en ella se nota la evolucin estilstica y pictrica de Goya, de forma tal que no es posible imaginar que un trabajo tan bello, sea una obra temprana.

11[11] Ian Gibson, Ob cit, p.23

La serie, variada y bullente de vida, de los `cartones` () para las tapiceras, revela el optimismo del artista en aquel tiempo12[12], en el Quitasol puede observarse ese optimismo en el uso de los colores y en cuanto al tema tratado. El Quitasol es un oleo sobre lienzo de 104x152 cm y se encuentra actualmente en el Museo del Prado, all Goya compone la escena colocando a las figuras en una estructura piramidal en primer plano, con un fondo de paisaje, el uso de los colores es realmente exquisito, colores claros, vivaces y suaves, se puede ver un juego de luces y sombras donde la maja (vestida a la usanza francesa) aparece iluminada, haciendo que nuestro foco de atencin sea su rostro, el cual nos mira de frente con una sonrisa cmplice, ella luce placida, entregada a un coqueteo galante, perfectamente armoniza la pareja de jvenes con el fondo paisajstico, en la obra se capta la picarda y lo pintoresco y risueo de la vida madrilea de la poca. En la pintura se puede ver a una joven muchacha sentada con un perro en su regazo, al tiempo que un chico le hace sombra con un quitasol (sombrilla), a pesar de la pincelada brillante y fresca que le da Goya a la obra es considerada rococ por la iconografa utilizada: La sombrilla era muy importante en la poca y hace alusin a la galantera, por lo cual, es utilizada para representar a los amantes. La obra es una real belleza y en ella puede apreciarse claramente como era el estilo de Goya en sus primeras etapas como pintor.

Fuentes BAZIN, Germain, Barroco y Rococ. Barcelona (Espaa), Ediciones Destino, 1992, pp. 287. GIBSON, Ian, Goya. Madrid, Editorial Debate, 1983, pp.73. JEREZ, Jaime (Direccin), Historia Universal del Mundo Moderno. Madrid, Editorial Planeta, 2006, Tomo III, pp. 260.

12[12] Francisco Javier Snchez Cantn, Goyap.11,12

MORAZ, Charles, El siglo de las contradicciones en Jos Manuel Lara (Editor), El Siglo XIX. Coleccin Historia de la Humanidad. Barcelona (Espaa), Editorial Planeta, 1977, Tomo VII, pp. 575. RIBOT, Domnec, Goya. Madrid, Tikal, s/f, pp.256. SNCHEZ CANTN, Francisco Javier, Fuentes para la Historia del arte Espaol. Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (Instituto Diego Velzquez), 1941, Tomo V, pp. 573. ________________________________, Goya y sus Pinturas Negras en La Quinta del Sordo. Barcelona (Espaa), Editorial Vergara, 1963, pp. 99.