BURIED, 2010 DE RODRIGO CORTS En esta pelcula la premisa (ancdota) es un tipo que se despierta y se encuentra en un atad (transportista en Irak,

secuestrado por la insurgencia), sin embargo la temtica va mucho ms all, en el programa Das de Cine dicen que es una crtica certera a los males de la sociedad occidental y dice Corts: "Las historias con premisas muy pequeas suelen tener un alcance metafrico, por lo menos potencial, muy poderoso ( ) (y cita al "Diablo sobre Ruedas", soy leyenda o el increble hombre menguante, o las pelculas de zombies de Romero que en realidad hablaban de los EE.UU en cada una de sus dcadas). En Buried descubrimos que el verdadero enemigo de Paul Conroy no es la falta de oxgeno, la oscuridad ni siquiera el terrorista, sino la burocracia y la mediocridad humana. El espectador se identifica con Paul Conroy no porque el fin de semana pasado haya estado enterrado sino porque cuando se quiere cambiar de compaa de mvil pasa un infierno

De la entrevista en Cinema 3, http://www.tv3.cat/videos/3123971, Slo despus de saber lo que quieres decir, piensas como a nivel cinematogrfico puedes hacerlo, si se necesita un travelling o un movimiento de gra dentro de un atad, no pienses que no lo puedes hacer, te lo imaginas y ms tarde ya pensars como ponerlo en prctica, en el caso de Buried tenan 7 atades diferentes.

- Referencias cinematogrficas: asumirlas y explicitarlas no va necesariamente en detrimento de la autora. Eso s, hay que superar el referente, y Rodrigo Corts dice al hablar de Hischock, que l no pretende hacer Nufragos en un atad (por aquello de la unidad de espacio) sino Con la Muerte en los Talones en un atad - Contexto social: aceptar que el contexto social te influye tampoco debe estar necesariamente reido con la autora, al contrario debe ser integrado con un elemento ms a favor del desarrollo de la misma. Por ejemplo, la premisa de la burocracia y las compaas de mviles, es algo con lo que hoy en da casi todos nos podemos identificar, sin embargo en los aos 50 no hubisemos podido plantear nada as, evidentemente

- Toma de decisiones y control del guin: a) sacar la cmara fuera de la caja (como haba hecho Tarantino en un episodio para televisin) paradjicamente Corts pens que sacar la cmara afuera hara la peli ms pequea. Tena que "derribar las paredes del atad a golpe de historia" b) dosificacin de la informacin, la informacin se puede dar de varias maneras, en primer lugar el espectador sabe ms que el personaje, se produce enganche

sobre todo si el personaje se enfrenta a un peligro que l desconoce pero el espectador lo sabe, por ejemplo, un asesino detrs de la puerta. Un personaje puede saber ms que el espectador, por ejemplo, en la secuencia de El Viaje de Chihiro cuando la duea de los baos dice que no es un Deu pudent, cambia de actitud con respecto a l pero todava el espectador no sabe por qu. Y la tercera manera es que el protagonista y el espectador sepan exactamente lo mismo. Este es el caso de Buried, y conscientemente el director lo escogi. Como Corts sabe que no va a tener el apoyo narrativo de esas desconexiones informativas, lo que hace es dotarse de otros elementos narrativos como que la peli se reinvente cada 8 10 minutos.

- Primero partir de las emociones que quieres que le lleguen al espectador y slo despus darte las herramientas adecuadas - La pelcula transita diferentes gneros, pasa de la pelcula de accin, al drama, al trhiller, y eso tiene que ver con que el personaje desarrolla todo el catlogo humano de emociones posibles, de hecho todas las emociones que a menudo muchas personas no viven ni en una vida entera y que l experimenta en 90 minutos de una forma extrema: miedo, pnico, alegra, esperanza, frustracin, ira, - Decisiones de iluminacin, cuando rodamos con el mvil slo lo que ilumina el mvil es lo que el protagonista y el espectador puede ver (el espectador nunca ve ms de lo que ve el protagonista, que es lo que ocurre en otras pelculas). Evidentemente es una luz artificial porque slo la luz del mvil ni impresionara la pelcula, entonces se dise un sistema de leds que se introdujo dentro del mvil pero efectivamente la luz slo proviene del mvil no es un relleno extra (de todas maneras en este sentido es un falso Barry Lindon que slo rodaba con velas, velas) - Montaje, tiempo y ritmo: el problema de esta pelcula no es tanto rodar en un atad como rodar en un atad en tiempo real. Si hay algn problema de continuidad y te das cuenta en montaje, la has cagado porque no puedes ir a otro personaje o a un plano de recurso, sino que siempre vamos de l a l. Necesitas un raccord absolutamente preciso, desde sus heridas, a la gradacin de sus emociones.