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Arte Romano_introduccion y Arquitectura (Diapo)

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ARTE ROMANO

LA CIVILIZACIÓN ROMANA

Roma nace de una pequeña aldea que en poco tiempo se convertirá en una ciudad-estado que expandirá su poder hasta constituirse en el Imperio que dominó el Mediterráneo (Mare Nostrum) y sentó las bases de nuestra civilización.

CIMIENTOS DE EUROPA

TRADICIÓN CULTURAL GRIEGA

PODER POLÍTICO (ESTADO, DERECHO)

UNIDAD RELIGIOSA, EL CRISTIANISMO

EL ORIGEN DE ROMA
La tradición romana (creada siglos mas tarde para magnificar los orígenes mitológicos de la ciudad que se vincula a Eneas, héroe de la Guerra de Troya) le atribuye una fundación legendaria por parte de los gemelos Rómulo y Remo, hijos de una humana y el dios Marte que escapan de la muerte gracias a los cuidados de una loba y fundan Roma, en las orillas del rio Tíber.

Las huellas arqueológicas
Una pequeña aldea neolítica en la región del Lacio (pueblo latino) va formándose a base de unión de pequeños poblados cerca del rio Tíber. La situación de la aldea, junto al vado del rio que permite su cruce, facilita el comercio y con él, el crecimiento de la población resguardada por las siete colinas que sirven de defensa natural (localización estratégica). Para el siglo VIII AC las poblaciones circundantes ya se han unido en una ciudadestado, amurallada y con un gobierno monárquico unificado. Es el nacimiento de Roma.

Evolución Histórica

Siete reyes desde su fundación (753 AC) hasta la República (509 AC) los tres últimos son etruscos. Poder = monarca, asesorado por el consejo de ancianos o Senado. Organización social romana que divide a las personas en dos grandes grupos: patricios (padres de Roma), grandes propietarios de tierras y ganados, y plebeyos que no gozan de los mismos derechos que los patricios. En el año 509 AC último rey etrusco, Tarquinio el Soberbio es expulsado por déspota y el Senado asume el gobierno de la ciudad, ha nacido la Republica.

Monarquía

Desde sus orígenes la sociedad romana está dividida en patricios y plebeyos.

La Republica
Los asuntos del estado no debían recaer en una sola persona, puesto que pertenecen al pueblo de Roma, al Senatus Populusque Romanus, SPQR (El Senado y el Pueblo Romano). Desde 509 hasta 31 AC, quinientos años de historia: - transformación política, económica y cultural - centro del mundo occidental - expansión territorial (Italia, Mediterráneo) - las Guerras Púnicas (contra los cartagineses)

Imperio (31 AC / 476 )
El gobierno senatorial incapaz de hacer frente a los problemas de un estado de las dimensiones del romano Dictadores temporales = jefes militares, que asumen plenos poderes para sofocar revueltas populares o provinciales (guerras civiles ) Julio César: proclamado dictador perpetuo, asesinado. Octavio Augusto, primer emperador acumula todos los poderes (político, militar, jurídico y religioso)

Julio Cesar.

Decadencia y fin del Imperio, siglos IV y V .
Declive de Roma a partir del siglo III: - problemas internos: hundimiento de los pilares que sostenían el Imperio: las ciudades (el comercio, por la dificultad de las comunicaciones) y el esclavismo. - Los problemas sociales (enfrentamientos patricioplebeyos) - Las dificultades para gobernar un territorio tan extenso desde una ciudad. Invasión pueblos germanos.

En el siglo IV (395) el emperador Teodosio divide el Imperio entre sus dos hijos: -Imperio Romano de Oriente (hasta siglo XV, invasión turca) -Imperio Romano de Occidente (hasta 476, invasión bárbaros) , comienza la Edad Media. Roma: nuevo centro de poder espiritual (y político) del mundo occidental: residencia papal.

EL ARTE ROMANO

Orígenes: influencias
Arte Etrusco: Heredan la tradición de rendir culto a los muertos, de ello se deriva: - Esculturas de los difuntos sobre los sarcófagos. - Frescos en las paredes de las tumbas. - Gusto por el retrato (realismo) Además: uso del arco y la bóveda como sistema constructivo. Arte Griego: Romanos siglo V AC, deslumbrados por la cultura griega. Contactos: - Presencia griega en la Península Itálica (Magna Grecia) - Relaciones comerciales. - Roma conquista Grecia en el siglo I AC.

Traslado de piezas escultóricas a Roma. Emigración masiva de artistas a Roma. La influencia del estilo griego es mucho mas fuerte en la escultura que en la arquitectura.

Evolución artística
Antecedentes: El arte que se realiza en los tiempos de la monarquía (siglos VIII / VI AC) Protagonizado por el arte etrusco y las influencias que reciben de otras civilizaciones ajenas a la Península Itálica. Arte Romano (propio de la propia concepción cultural romana) etapas: - Republicano (siglo III / siglo I AC) con fuertes influencias etruscas, griegas y helenísticas. - Alto Imperio (siglo I AC / siglo III) - Bajo Imperio (siglo IV / V)

ARQUITECTURA
A pesar de las influencias griegas, los romanos manifiestan su originalidad en los siguientes rasgos: • • • • Ordenación y planificación. Regularidad y simetría. Colosalismo, exaltación del poder. Pragmatismo, utilitarismo, arte funcional. • Avances técnicos, innovaciones en materiales y sistemas de construcción. • Gran variedad, tipología de edificios.

Función de la arquitectura. Arquitectura, el arte que mejor : - expresó el carácter romano. - sirvió de instrumento de romanización del Imperio. Los romanos la utilizaron como símbolo del poder del Estado a través del cual mostraban su poder y conmemoraban sus vitorias. Su excepcional mentalidad práctica priorizó sus aspectos técnicos y funcionales frente a los estéticos.

Crearon una tipología de edificios que respondía perfectamente a las necesidades de una sociedad compleja y evolucionada como la suya. Arquitectura: - Religiosa: templos y tumbas. - Civil: - Gobierno: Basílicas, Curia, Foro. - Ocio: teatros, anfiteatros, palestras, termas, gimnasios… - Obras públicas: calzadas, acueductos, cloacas… - Propaganda: arcos y columnas del triunfo. - Vivienda privada: domus urbana, villas de campo, palacios imperiales…

Los romanos revolucionaron la arquitectura en el uso de los materiales y los sistemas constructivos
Materiales: - Inventaron el opus caementicium: mezcla de guijarros, arena y cal, aglutinado con agua (equiparable al actual hormigón). Ventajas: es más ligero que la piedra y más perdurable que el adobe. Permitió cubrir espacios enormes con grandes arcos y bóvedas y trabajar con rapidez. La pobreza del material era enmascarada con piedra o ladrillo en distintas disposiciones. El ladrillo, de tradición oriental, acabo sustituyendo a la piedra ya que resultaba mas económico (carácter práctico), se solía pintar con estuco, pero con el paso del tiempo fueron explotadas sus posibilidades estéticas. El mármol, blanco o polícromo, importado desde los confines del Imperio, se utilizó a partir del siglo II AC, al principio para las columnas y, más adelante, como revestimiento de lujo de todo tipo de superficies.

Sistemas constructivos El arco y la bóveda. Antecedentes: mesopotámicos y etruscos. Campo de experimentación. La prolongación del arco de medio punto hizo posible el desarrollo de la bóveda de cañón y de la bóveda de arista.

La estructura real del edificio, generalmente maciza, fue recubierta por una estructura fingida con fines decorativos, generalmente una recreación de las formas arquitectónicas griegas (órdenes) y columnas adosadas a los muros.

Los órdenes griegos siguieron vigentes, el mas popular fue el corintio. Pero también introdujeron variaciones como el orden compuesto, cuyo capitel combina la corona de hojas de acanto corintio con las volutas del jónico. Y el orden toscano (reinterpretación etrusca de orden dórico, con basa y capitel mas sencillo).

URBANISMO
Roma, civilización urbana. Centro neurálgico: el foro, claramente inspirado en el ágora griega, reúne la actividad política, económica, administración, social y religiosa. Las ciudades importantes acogían también teatros, anfiteatros, incluso circos y estadios. Los romanos utilizaron el diseño de las ciudades griegas que estaba basado en la planta hipodámica. La unidad para estructurar las calles, la ínsula, manzana de viviendas El eje de la ciudad venía definido por las dos vías principales: - el cardo (eje N-S) - el decumano (O-E) A partir de ellas se organizaban las calles transversales secundarias que formaban un plano casi cuadriculado. Aproximadamente en el punto de intersección de los dos ejes principales se situaban el foro y los principales edificios públicos.

El foro era una gran plaza rectangular, porticada en dos o tres de sus lados, cuyas galerías, que se abrían a la plaza gracia a las columnas, albergaban los comercios (tabernae). En él era imprescindible la presencia del tempo y podía estar la curia y la basílica.

El urbanismo, la construcción de las ciudades siguiendo un modelo, de unos edificios públicos y obras de ingeniería con una estética y funciones determinadas a imagen y semejanza de los de la ciudad de Roma fue uno de los más sólidos agentes de romanización.

Foro romano

Foro romano

Foro romano

Las obras de ingeniería permitieron la vida urbana (suministro de agua a las ciudades) y principalmente las calzadas, como vías de comunicación entre los distintos territorios hicieron posible la supervivencia del imperio. .

Una de las más importantes fue la Vía Augusta, que unía Roma con Cádiz (uno de los extremos del Imperio) pasando por Tarragona.

Ilustración de construcción de una calzada romana

Domus, las casas romanas siguen un esquema de construcción fijos.

PANTEÓN

PANTEÓN
• • • FICHA TÉCNICA NOMBRE: Panteón. ARQUITECTO: desconocido (Obra encargada por el emperador Adriano, posible inspirador) CRONOLOGÍA: 118 / 125. LOCALIZACIÓN: Campo de Marte, Roma. ESTILO: Romano imperial. MATERIALES: Hormigón, ladrillo, madera y mármol. DIMENSIONES: 35 m de ancho (pórtico), 18 m de alto (columnas) y 58 m de diámetro externo el tambor.

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Introducción: Fruto del gran avance realizado por el arte romano en relación a las técnicas de construcción griegas. Los romanos experimentaron las posibilidades del arco y buscaron la monumentalidad. Gran reto, obra maestra de la ingeniería romana. La cúpula, apenas perceptible desde el exterior, resulta espectacular cuando penetramos en la estancia.

Exterior: • El pórtico de entrada: - Contemplado frontalmente: oculta el tambor y le da al edificio un aspecto de templo griego. Así, el pórtico octástilo, está formado por ocho columnas monolíticas de granito, con bases de mármol blanco, que soportan un entablamento con la inscripción del antiguo templo de Agripa. • Un cuerpo de transición conduce al tambor que, hoy en día, perdido el revestimiento de mármol, aparece como un cilindro, desnudo, sin ornamentos, cuya estructura combina, como solían hacer los romanos, el hormigón con los ladrillos.

Sus líneas de imposta (visibles en el exterior del edificio) delimitan tres pisos superpuestos de arcos de ladrillo, verdaderos arco de descarga, constituidos en contrafuertes integrados en el muro que distribuyen la presión de la cúpula y la concentran en ocho pilares estratégicamente repartidos por la planta circular de la cella.

El tambor culmina en la cúpula, antes cubierta con tejas de bronce dorado y ahora desnuda como su base, cuya sustentación, llevó los materiales hasta el límite de su resistencia

PLANTA • El pórtico queda dividido por las columnas en tres naves, la central culmina en unas gigantescas puertas de bronce que dan acceso a la cella; las naves laterales terminan en dos nichos. • Sigue el cuerpo de transición, considerado rémora de la incongruencia que supuso unir dos formas constructivas tan diferentes como el rectángulo y el círculo. • La cella, de planta circular, está presidida por los ocho pilares, receptores principales de la presión de la cúpula. Esta original distribución de las cargas permite que, en el perímetro de la cella, se abran ocho nichos entre pilar y pilar.

En realidad se trata de una fachada ficticia, construida a partir de mármoles, materiales nobles, columnas, cornisas, pilastras….que no sostienen nada. Este grandioso y lujoso conjunto ornamental cumple una doble función: oculta el sistema de cargas y homenajea indirectamente a la arquitectura griega. El tambor cuenta con ventanas cubiertas con celosías que proporciona una iluminación indirecta a los nichos inferiores.

Sobre el tambor se alza la cúpula. Su estructura de anillos y nervios configura los casetones, compartimentos vacíos de forma cuadrada, que también colaboran a dar grandiosidad a la estancia al empequeñecerse conforme se acervan a la parte superior.

Corona la cúpula un óculo o ventana circular de casi 9 m de diámetro, protegido por láminas de alabastro, que es el verdadero foco de luz y ventilación del recinto. La luz que se filtra a través del óculo emula el disco solar y va recorriendo lentamente la bóveda conforme avanza el día.

CONTENIDO El Panteón es un edificio religioso dedicado a todos los dioses, incluidos los emperadores anteriores ya divinizados. Así se glorificaba indirectamente al emperador vigente, Adriano. Su interior constituye una constante alusión a la cosmología romana. La cúpula está dividida en 5 círculos, de 28 casetones cada uno, que simbolizan los días del mes lunar. Los nichos estaban dedicados a los 5 planetas que los romanos conocían y al Sol y la Luna, las fuentes de luz. La misma forma de la cúpula recuerda a la bóveda celeste, iluminada por el Sol en su centro, visión fácilmente extrapolable a una Roma que en aquellos momentos era el centro del Universo en torno al cual giraba el mundo conocido.

El Panteón es obra representativa del arte roano tardío, sus antecedentes se encuentran en los antiguos tholoi griegos, que eran edificios funerarios dedicados a héroes y en las cúpulas de los sepulcros de corredor de origen oriental. .

Hasta el siglo XIX, y en plena revolución de la arquitectura del hierro, no fue posible superar las dimensiones de la cúpula del Panteón. Durante el renacimiento y el Barroco este edificio ejerció una fascinación permanente en los arquitectos y dejó su huella en las obras importantes como la Capilla Pazzi y la cúpula de la catedral de Santa Maria di Fiore de Brunelleschi

COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO

El Coliseo, con un diámetro de más de medio kilómetro, es un de las obras maestras de la ingeniería romana; tanto por el diseño de una gradería que se sustenta sobre su propio sistema de bóvedas, como por el ingeniosos subsuelo que oculta la arena. Su fachada, aun siendo conservadora, creó estilo gracias a la armonía visual generada por el juego entre la recta y la curva. FICHA TÉCNICA Nombre: Coliseo o anfiteatro Flavio Arquitecto: desconocido (obra encargada por Flavio Vespasiano, emperador romano) Cronología: 72 / 80 Estilo: Romano imperial. Materiales utilizados: Bloques de travertino (piedra dura), con juntas de hormigón, ladrillo y piedra de toba (piedra de origen volcánico); mármol y estuco. Dimensiones: 187 , de largo, 155 m de ancho, 525 m del perímetro de la circunferencia.

EXTERIOR Fachada: superposición de los tres órdenes griegos. Cada piso se plantea como una sucesión de arcos de medio punto sostenidos por columnas, dóricas en el primero, jónicas en el segundo y corintias en el tercero, que culminan en un entablamento. El cuarto piso, amplia la capacidad del recinto, presenta un ático macizo decorado por pilastras con capitel corintio que enmarcan ventanas cuadradas.

Exterior estaba recubierto de estuco, material que aseguraba una rica presencia. Interior lujoso: los intercolumnios del segundo y tercer piso contenía estatuas, los corredores internos de la gradería contenían relieves de mármol…. Hoy en día el Coliseo es como el cascarón de un barco hundido.

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Una obra maestra de ingeniería Interior: kilómetros de pasillos y galerías, coronadas por bóvedas de cañón y arista, y estructurados en pasillos comunicados por escaleras.

Los 80 arcos de medio punto del piso inferior son los acceso naturales al recinto. El sistema de gradas no aprovecha los desniveles del terreno sino que se levanta sobre una multitud de bóvedas superpuestas, sustentadas por pilastras colocadas en posición radial.

CONTENIDO: Sede de la principal diversión romana y de símbolo de la grandeza imperial: • Espectáculos gratuitos de lucha entre gladiadores y fieras salvajes, y se escenificaban batallas mitológicas o históricas; y, con la arena inundada, se realizaban simulacros de batallas navales (naumaquias) o cacerías de cocodrilos. • El Coliseo también simbolizaba glorificaba al emperador Vespasiano, regalo al pueblo de Roma, para crear una imagen benefactora del poder (pan y circo).

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El anfiteatro o unión de dos teatros fue una innovación genuinamente romana, ya que los griegos únicamente disponían de teatros. El Coliseo creó escuela; su gradería y su falsa arena lo convirtieron en un prototipo de otros anfiteatros (Emérita Augusta, Tarraco, Itálica en Hispania). Construido en un tiempo record, es un ejemplo de la perfecta combinación entre la arquitectura arquitrabada griega y el uso del arco en su máxima expresión, sustentador, ornamento y base de otro elemento fundamental, la bóveda de arista y cañón.

Anfiteatros de Itálica y Mérida, Hispania

ARCO DE TITO

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Arco de triunfo: monumento conmemorativo destinado a ensalzar las gestas y hazañas de los emperadores. Del año 81 de nuestra era, situado en el Foro de Roma y realizado en mármol con estilo romano imperial, cuenta con una altura de 15,4 m. Es el arco más antiguo de los que se conservan en Roma. Bellísimo ejemplo de proporción, nobleza arquitectónica y ornamentación sobria. Posee un único vano flanqueado por dos grandes pilares, con bóveda de cañón en el interior.

Una línea de imposta separa el zócalo del cuerpo principal, en el que destacan cuatro columnas adosadas decoradas con capiteles compuestos, situadas en los ángulos de los pilares.

Estas columnas decorativas simulan sostener el entablamento: arquitrabe, friso con relieves y cornisa ornamentada. En la línea del gusto romano por la construcción abovedada, utiliza el sistema adintelado griego como decoración.

Remata el arco un ático con una monumental inscripción con el nombre del emperador y de sus predecesores.

El valor del arco de Tito reside en su decoración escultórica, sobria en el exterior y desbordante bajo la bóveda, donde altorrelieves de gran formato representan la entrada triunfal de Vespasiano y Tito, el año 70, en la arrasada Jerusalén y el desfile de los trofeos arrancados a los judíos.

MAISON CARRÉ

La Maison Carrée (Casa Cuadrada), es el arquetipo de templo romano de planta rectangular. Basado en las construcciones religiosas griegas y con clara influencia etrusca. Erigido en Nimes (Francia) para honrar al emperador Augusto, se ha convertido en el símbolo de su carismática política de unificación de Imperio a través de la romanización de los edificios públicos.

FICHA TÉCNICA Nombre: Maison Carrée Arquitecto: desconocido, por orden de Agripa. Cronología: 16 AC Localización: Nimes (Francia) Estilo: Romano Imperial Materiales: piedra calcárea blanca (que con el tiempo ha adquirido un tono rojizo) Dimensiones: 14 m de ancho x 28 m de largo.

EXTERIOR • Construido sobre un podio elevado. • Fachada: Un pórtico con columnas de gran altura (17 m), amplia escalinata, único accedo al templo. Además de por su destacable altura, el pórtico destaca por su profundidad, que contribuye igualmente a reafirmar la preeminencia de la parte frontal. El resto del edificio se estructura a partir de una columnata (20 columnas) adosada al muro que rodea el templo. • Las estilizadas columnas corintias tienen el fuste acanalado y hojas de acanto y otros ornamentos florales en los capiteles.


El entablamento que rodea el perímetro del templo está formado por un arquitrabe de tres franjas (platabandas), el friso y una cornisa muy saliente. La calculada altura del podio y de las columnas del pórtico no logra evitar que el conjunto resulte muy compacto y el hecho de que parte de la columnata esté adosada provoca una falta general de esbeltez.

PLANTA E INTERIOR • Modelo perfecto de templo romano rectangular pseudoperíptero (rodeado de columnas que están adosadas en los laterales y la fachada posterior, cerrada). Presenta además un pórtico hexástilo, al que sea añaden otras cuatro columnas exentas a los lados. Como los romanos no daba importancia a la parte posterior, el templo no tiene opistodomos y consta de una sola cella sin división interna.

Maison Carrée, Nimes

Pórtico de la Maison Carré

Entablamento de la Maison Carrée

BASILICA DE MAJENCIO

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TIPOLOGÍA: Basílica, edificio civil de reunión y contratación, y desde de la administración judicial. CRONOLOGÍA: 307 / 313. LOCALIZACION: Foro de Roma. ESTILO: Romano imperial. Inspiración de la posterior basílica cristiana. Utilizó la bóveda de crucería de forma excepcional y se convirtió en la última obra maestra del abovedamiento romano. Estructurado en tres naves: - planteó la nave central, más alta que las laterales, como un prodigioso y elevadísimo salón de 47 m de altura, cubierto de bóvedas de crucería. Gigantescas columnas de mármol recogían los empujes de las tres bóvedas de crucería que, siguiendo el ejemplo de las termas, también fueron contrarrestadas por las propias naces laterales.

Cada nave lateral estaba formada por tres salas cubiertas con bóvedas de cañón estratégicamente perpendiculares a las de crucería de la nave central. Frente al exterior sobrio, pionero en el uso del ladrillo visto, sin revestimiento de mármol, el interior ofrecía la ilusión óptica de que se trataba de un espacio unitario lujosamente decorado.

Templo de Portunus

Parte trasera del Templo de Portunus

Templo de Vesta

COLUMNA TRAJANA

Puente de Nimes

Arco de Constantino

La romanización de Hispania
• • Desembarco romano en la Península Ibérica: año 218 AC, ciudad de Tarraco. Doble proceso de: – conquista militar : construcción de campamentos militares, calzadas… – Romanización: definición de ciudades, sus obras públicas y sus edificios civiles y religiosos.

proceso de aculturación que experimentaron las diversas regiones conquistadas

incorporaron los modos de organización políticosociales, las costumbres y las formas culturales emanadas de Roma o adoptadas por ella.

TEATRO DE MÉRIDA
FICHA TÉCNICA • Nombre: Teatro de Mérida • Arquitecto: Desconocido (construido por orden del cónsul Marco Agripa) • Cronología: 18 AC • Localización: Emérita Augusta, actual Mérida (Extremadura) en la provincia de Lusitania. • Estilo: romano imperial. • Material: piedra y mármol. • Dimensiones: 87 m de diámetro

La planta se compone de la cávea semicircular, la orchestra, también semicircular, un gran proscenio rectangular y una escena monumental que cierra completamente el hemiciclo Cávea Orchestra

Proscenio Escena

La escena da paso a un gran conjunto posterior, estructurado a partir de una galería porticada que permite que el público se refugie en caso de lluvia.

La parte inferior de su cávea está excavada en una pequeña colina siguiendo la tradición griega (no según arquetipo romano)

La cávea: - Puede acoger hasta cinco mil espectadores - Dividida en 6 sectores radiales por 7 escaleras - Prácticamente integradas en la orchestra, se encontraban las gradas de preferencia (altos cargos y huéspedes de honor).

Las puertas de acceso (vomitorios): -comunican con los distintos niveles de la gradería -Acceso a red de pasillos abovedados que comunican el interior y aseguran la evacuación del recinto (inteligencia funcional)

Escena: bellísima estructura porticada de dos niveles. Orden corintio,. Gran exedra cóncava central que acoge la puerta central Dos rectangulares laterales, que también se abren al espacio posterior al escenario. que decoran los intercolumnios que hay entre las puertas.

Entrantes y salientes (dinamismo estructural y compositivo) Espectacularidad espacial romana. Aspecto fastuoso: - Refinados mármoles de colores (las columnas son de mármol azulado y basas y capiteles, blancos) - Estatuas de dioses y emperadores

Acueducto de los Milagros, Mérida

Anfiteatro de Mérida

Vista aérea del anfiteatro de Mérida

Templo de Diana, Mérida

Acueducto de Segovia

Vista aérea del Acueducto de Segovia

Torre de los Escipiones, Tarraco

Anfiteatro de Tarragona

Acueducto de Tarragona o Puente del Diablo

Anfiteatro de Itálica, Sevilla

Teatro de Itálica, Sevilla

Puente de Alcántara, Cáceres

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