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LA NIÑA EN LA PALOMERA

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FERNANDO CUADRA

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LA NIÑA EN LA PALOMERA

actividades sobre este libro y otras lecturas recomendadas por edad en “Motivación para la lectura”. mecánicos. sin la autorización previa del editor.4 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 5 FERNANDO CUADRA Declarado por el Ministerio de Educación Pública. ya sea a través de sistemas eléctricos. Chile editorial@pehuen. Santiago. electrónicos.cl Se prohíbe la reproducción o emisión total o parcial de este libro. «Material Didáctico Complementario de la Educación» por Resolución Nº 0685 del 11-V-1990 © © Fernando Cuadra P. Impreso en los talleres de Imprenta Salesianos S. mayo de 2007 Diseño y Diagramación Pehuén Editores Más información. ópticos. fotográficos o de fotocopia. julio de 1987 Novena edición. IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE LA NIÑA EN LA PALOMERA . Pehuén Editores. 1990 María Luisa Santander 537 Providencia. químicos.pehuen.cl Inscripción N° 66547 ISBN 978-956-16-0153-6 Primera edición. www. de grabación.A.

pero que veinte años después pueden resultar desconocidos para el lector. Las fotografías escogidas para esta edición. corresponden al montaje original de la obra en 1966. Las notas a pie de página han sido incluidas especialmente en esta colección por los editores.6 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 7 NOTA DEL EDITOR. . con el objeto de definir usos lingüísticos que eran habituales cuando se escribió la obra.

de acuerdo al siguiente reparto: ANA María DANIEL ALBERTO DON RENE GABY SRA.8 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 9 LA NIÑA EN LA PALOMERA Crónica dramática de una adolescente de nuestro tiempo. dividido en tres actos. Esta obra fue estrenada en 1966 por el Teatro de Ensayo de la Universidad Católica. LUISA SRA. JUANA MANUEL ELSA LA PATOTA Eugenia Cavieres Ramón Núñez Francisco Morales Mario Montilles Lucy Salgado Maruja Cifuentes Elena Moreno Pedro Villagra Sara Astica Peter Lehmann Alberto Chacón Lucho Arenas Raúl Osorio Jorge Lanza DIRECCION: FERNANDO COLINA .

en un segundo piso. de la cual se ve el COMEDOR. Al abrirse. se prolonga hacia el fondo. en el que desemboca la ESCALERA que permite el acceso desde la CALLE. Separado del COMEDOR sólo por una cortina de cretona descolorida. crujiente y desvencijada. un velador barato y un espejo ovalado de lámina desvaída. dándole la forma de «T». Vese un somier de patas. La CASA de ANA. Un tarjetero japonés. al curvarse hacia la CASA de ANA. La CALLE. un aparador para guardar loza con un espejo que deforma la imagen. A la derecha. . sillas -de las que se compran en mueblerías de barrio-. pequeño y un tanto descuidado. colgando unos sobre otros. hállase en un pequeño rellano el DORMITORIO de ANA. podrá verse un pasillo sucio y oscuro. La iniciación de esta escalera. atenuadas éstas por pantallas de rafia barata de distintos colores.10 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 11 ESCENARIO Simultáneo. totalmente mosqueada su superficie. al centro del escenario. Calendarios de años idos. con muebles desvencijados: mesa con un florero vacío al centro. en el cual se insertan muchas postales o tarjetas de Ano Nuevo y Onomásticos. Sobre la mesa pende una lámpara de tres luces. donde es cruzada a foro por otra calle. es visible casi en su totalidad en el primer piso y se pierde. La puerta de entrada a la CASA está ubicada casi de frente al espectador.

también de muebles baratos y convencionales y tal vez un poco más nuevos que los de la CASA de ANA. además de un momentáneo matiz violáceo al oscurecerse el crepúsculo.12 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 13 Las paredes del DORMITORIO de ANA se ven tapizadas de fotos de estrellas de cine. cuatro o cinco álamos. por una puerta trampa. ANA le ha pintado unos bigotes descomunales. empotrado en una pared sucia y grasienta. la luz se percibe a través del follaje de los álamos. Aquí se ven muchos tiestos con plantas de cardenales. una unidad relativamente independiente. requiere una iluminación especıfica y esencialmente distinta de la iluminación general. Ellos son la única nota de color y frescor en la grisura uniforme y monótona que caracteriza el «colorido» básico de la CALLE y de las viejas casas. en el que se advierte un banco de trabajo. cuyo colorido enfatice las caracterısticas ambientales y sicológicas de las escenas fundamentalmente que en ellas se juegan. Sobre la cama además y en el COMEDOR mismo. las Tres Marías. cuya puerta cortina se abre en la misma esquina. con dos marquesas ordinarias y un ropero con puerta espejo. A continuación del DORMITORIO y en espacio que queda entre la cocina y la puerta de calle. el DORMITORIO. la CASA de MANUEL. un pequeño DESVAN de techo bajo e inclinado. el COMEDOR. hay un TALLER de VULCANIZACION. Hacia derecha. pero un tanto al fondo. su única belleza. en cuyos bordes se elevan altos y constantemente limpios en su follaje. En la pared opuesta al DORMITORIO de ANA. ubicado uno en la esquina del TALLER y el otro al extremo de la CALLE. Prolongándose ambas aceras. De este farol. Algunos tiestos son de greda. Sobre el DORMITORIO. Al fondo del escenario y formando. ábrese. si se quiere. En primer plano. La COCINA no tiene puerta: únicamente el marco. Sobre todo el escenario una amplia panorámica de cielo azul pálido y enfermizo y en el cual al anochecer brillarán las estrellas. algunos neumáticos y herramientas con las que trabaja DANIEL. pero la mayorıá son tarros de conservas o de café. una amplia perspectiva de árboles: la QUINTA NORMAL. al igual que la zona del DESVAN. de la cual alcanza a percibirse un lavaplatos muy usado. ábrese una puerta balcón que da a la CALLE. Esta zona escenográfica. la COCINA. A otra de Brigitte Bardot. Sobresalen dos fotos de ciertas dimensiones de Marilyn Monroe y Sophia Loren. vense esparcidas por todas partes revistas de cine. En el primer piso de la CASA de ANA. dos pequeñas puertas que comunican con la cocina y el baño respectivamente. Por este motivo se ve del TALLER sólo un corte diagonal. La brillantez de las estrellas debe ser evidente y contrastante con la opacidad de los faroles callejeros. Algunas constelaciones: la Cruz del Sur. al cual se llega con dificultad. logra verse la puerta de la CASA de la SEÑORA JUANA. . También una de Claudia Cardinale. A la izquierda. en la esquina opuesta. Por este mismo lado de la CALLE y haciendo un pequeño rincón. A izquierda del DORMITORIO y seguidas.

camiones. Ana vuelve al comedor y cogiendo un trapo que hay sobre la mesa. De súbito. en el que se apoya y atisba hacia la calle por un momento. Busca rápida un programa de música . Las esquinas de Chacabuco con Erasmo Escala. encendiéndola. traslúcido. buses. tarde y noche. Segundo acto: Un año después. ésta barre lentamente el comedor y luego se desplaza hacia el balcón. el traqueteo y los bocinazos de los trenes que llegan y parten de la Estación Central. especialmente al mediodía. En casa de Ana. El mediodía es luminoso. Daniel trabaja afanosamente en un neumático que desarma. empieza a limpiar los muebles sin mayor entusiasmo. El escenario se ilumina con extrema lentitud y. troles. Pregones de vendedores callejeros. próxima por la Alameda. Súmanse de vez en cuando. Tercer acto: Quince días después. Después de atisbar la calle. automóviles que pasan rápidos y trepidantes por la calle Chacabuco.14 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 15 EPOCA: Actual. Al iluminarse el escenario en su totalidad. Allí podrían hallarse las casas de ANA y MANUEL. parece acordarse de algo y va hacia la radio. Oyense los ruidos habituales de la ciudad. Mediodía. la melodía se diluye y con suavidad. Duraznos. En el taller. Y por la mañana temprano (o también al finalizar la tarde) agréganse las campanas de la Iglesia Parroquial del Sagrado Corazón. paralelamente a la iluminación. flores. en un barrio populoso y superpoblado: micros. barrio Estación Central. TIEMPO: Primer acto: Media mañana de un día de enero. Inicios de diciembre. óyese una lánguida melodía estival tocada en un organillo callejero. Fines de noviembre. LUGAR: Santiago. Mediodía tarde y noche. ACTO PRIMERO El escenario permanece a oscuras por breves momentos. claveles baratos.

Por fin logra reunirlas y.. continua limpiando con mayor rapidez. yo. ¿ves? . ¿qué es lo que pasa? JUAN: ¿No te habí fijado.. canturreando ahora.. Alberto trae bajo el brazo un atado de revistas. pues! ¡Córtala! JUAN: Hace ratito. nomás! ¡Cuidadito con éste! * Colérica: Música moderna de la época. ALBERTO (en confusa explicación): Es que.. seguro. ALBERTO: ¡Ya! ¡Cállate. oh! JUAN: ¡Sí! ¡Cuándo! ¡Cínico! ¡Cuándo! ¡Y parecí semáforo! (La Patota torna a reír con mayor fuerza). sentado al borde de la acera. éste anda a las vueltas de tu vecina. empieza a ordenarlas y limpiarlas)... pues.. ¿para quién son las revistas. estudiando! ¡A mí me dicen el pulmones vírgenes! (La Patota ríe). oh! ¿De cuándo acá? ¡Chi! ¿Querí invitación por escrito? DANIEL (riendo): ¡Qué menos! (La Patota ríe) JUAN: ¡Ah! ¡No hay caso con los mateos. Muy rápidos. digo yo! DANIEL (riendo): ¡Estás hablando de pura envidia. eh! JUAN: ¡Ah.. oh! DANIEL (sonriente): ¿Y por qué tengo que tener cuidado? ALBERTO (a Juan): ¡Chitas que soy tú. entonces? ALBERTO: ¡Ya. LA PATOTA (a Daniel): Hola. JUAN (A Daniel): ¿Ves? Todas son para la Anita. formando gran algazara: unos a otros se arrojan las revistas.. en tanto que Alberto corre tras ellos cada vez más confundido. Lo de siempre. Es que le gusta leer estas cuestiones de cine. ** Del one: Del uno. ALBERTO (azorado): ¡Cuándo. muy bien. Desde que comenzaron las vacaciones. ALBERTO: ¿Tú no vas? DANIEL: ¡Cómo voy a ir si no me invitan! LA PATOTA: ¡Oooooh!... ¿Se imaginan?! ¡Ah! ¡Yo. Preparándonos para la pichanga del domingo.. ¿qué tal? JUAN (alegre): ¡Del one!** DANIEL: ¿Y? ¿Qué se cuenta? JUAN: Nada de especial. eh! ¡Para que veas que soy puro amigo.. ah! JUAN: ¡Bah! ¿Y pa’ qué te poní colorado? (La Patota ríe). DANIEL: Bueno.16 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 17 «colérica»*: ubícalo y. oh! ¡Soy más pesado! (Al girar cáensele las revistas y todos empiezan a cogerlas. DANIEL: ¿Anita? ALBERTO (Azoradísimo): ¡Puchas que soy mentiroso! (La Patota vuelve a reír) LUCHO (por las revistas): Y esto.. y como don René es tan apretado pa’darle plata. chacoteando y riendo. ah? ALBERTO: ¡Suelta. feliz. aparece la patota. acércanse todos al taller.. JUAN: ¡Quena. y. DANIEL (a Alberto): ¿Y esas revistas? JUAN (riendo): ¡Ah! ¡Te aviso... DANIEL (saliendo a la calle): Hola. Por el fondo.

Por esto... Chao.. pues. por..18 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 19 JUAN: ¡Hola. Rápida y cimbrante.. salúdanla con gran bullicio y exclamaciones): ¡Hola.. (Ríe nervioso).! ALBERTO (a Gaby): Oye.. ¿Han visto a la Anita? DANIEL: En la casa debe estar. ¿y en qué quedamos.. a Daniel): Daniel.. y harto paletiá. GABY (al ver a Daniel. pues? JUAN (dejando de leer): ¿Cómo en qué quedamos? DANIEL: ¿Me convidan o no me convidan a la pichanga? JUAN: ¡Chi! ¡Es que a ti da miedo convidarte! ¡Te lo pasas estudiando! DANIEL: ¡Pero si ahora estoy de vacaciones! JUAN: ¡Tú sabís donde es. (Juan torna a seguir leyendo).... DANIEL (riendo): ¿Por qué habría de enojarme? ALBERTO (confuso): Bueno... ah! ALBERTO: Es encachá la Anita... ALBERTO (corre frente al balcón y llama): ¡Anita! ANA (acude al balcón): ¿Qué? ALBERTO (por las revistas): ¡Mira! ANA: ¡Estupendo. Cómo te va? GABY: Mejor que nunca.... acércasele sonriente): Hola.. ¿se las llevas tú? GABY: Claro. DANIEL: Hola.. GABY: Menos mal. en Carrascal! DANIEL: ¡Hecho! ALBERTO (que ha terminado de ordenar las revistas. (Indica las revistas).! . DANIEL: ¿Ah sí? ¿Y en qué? ALBERTO (encogiéndose de hombros): ¡Se notan! DANIEL: ¡Bien clara la explicación. (Ana sonríe feliz. ALBERTO (arrebolándose. pero esperanzado): ¿Te ha dicho algo? ALBERTO: No. (Por el fondo de la calle aparece Gaby. DANIEL (en voz alta a Juan): Bueno... Juan se despide de Daniel y va hacia la Patota: allí desdobla un diario que trae en el bolsillo y comienza a leerle en voz alta). GABY (lenta): ¿Y la señora Luisa? DANIEL: Comprando.. pues.... parece..? DANIEL: ¿Por qué cosa? ALBERTO: Bueno.! (La Patota ríe y vase a reunir en la esquina. DANIEL (acércasele): ¿Qué? ALBERTO: ¿No. DANIEL (sonríe tímido. avanza hacia la casa de Anita). Como parece que tú. (Avanza hacia la casa de Ana y saluda a la Patota en la esquina). por . papi.. Gaby. Pero estas cosas se notan.. LA PATOTA (al ver a Ana. DANIEL: ¿Yo qué? ALBERTO: Que tú le gustas a la Anita... No te enojas.. vuelve a dejar caer las revistas): ¿Cómo. ANA: ¿Gaby? ALBERTO: Sí.. cruza rápida el comedor y baja corriendo por la escalera hacia la calle).....

(Va rápida al taller y se detiene en la puerta). ANA (alejándose): Chao. Espérame. Ani. suben por la escalera a la casa. Oye. quien ha estado riendo con la Patota. pero. no seas fome! GABY: ¡Bah! ¡Pero si es cierto! ¿Qué tienes tú que envidiarles a éstas? ANA (pausa): ¿Envidiarles? (Pausa).. (Ana se reúne con Gaby. . pero. pues! GABY: ¿Tú te sientes menos que estas fulanas? ANA (mira a Gaby con cierta sorpresa y luego échase a reír): ¡Las preguntas que haces tú. vuélvese rápido): ¿Qué? ANA: ¿Te pido un favor? DANIEL (sonriente): No siendo plata. sentándose ambas en la cama). eh? GABY (despectiva): ¿Quiénes? ANA: ¡Ay. GABY (con rara sonrisa): Ah. quieres? DANIEL: Bueno. DANIEL (que había entrado en el taller. GABY: Hum.. eh.. Y la gente puede cambiar.. no seas tonta. GABY: Y casi no vengo. mirándote con paciencia! ANA: ¡Ah. Gaby! ¡Las estrellas de cine.. GABY: ¡Y a lo amiga.! GABY: Como te lo pasas hablando de ellas... No sé por qué. Daniel.. te diré. y parloteando y riendo. ANA: Ah. ANA: ¿Son bonitas. ¡Mucho! GABY: ¿Por ejemplo? ANA: ¡Uf! ¡Montones de cosas! (Riendo). ¿no? ANA: Claro. ANA (déjase caer en la cama con las revistas.. Pero me das un poco de miedo. ANA: ¿Avísame cuando venga mi mamá. Entran y se dirigen al dormitorio. (Daniel sonríe de nuevo y torna a su trabajo). ya. ANA: Gracias. le pasa las revistas): Son todas de cine. eh! ¡Tú no eres nada de mal parecida. GABY: Pero fue la semana pasada.... GABY: ¿Crees que cuesta mucho conseguir las cosas que uno quiere? ANA (lenta): No sé... ANA (sonriente): ¡Tonto! DANIEL: Habla.20 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 21 ANA (ríe y besa a Gaby): Vienes tarde.. Cógela por un brazo. ALBERTO (con timidez... (a Gaby). Gaby! . pues. parece que le tuvieras envidia. ANA (pausa): ¿Por qué no viniste ayer? GABY (lenta y con misteriosa sonrisa): Porque tenía mucho que hacer.... Abre una y la hojea rápida): ¿Qué tal te parecen? (Por las fotos). ANA (con sonrisa cómplice): ¿Saliste con Ricardo? GABY: ¡Ah! ¿Crees que soy profesora de párvulos para andar con mocosos? ANA (asombrada): Tiene veinte años y la semana pasada tú misma me dijiste que.. GABY (insistiendo): ¿Pero tú piensas que es muy difícil? ANA (lenta): ¡Cuando hablas así..

.. sí? .. qué? Me cansaron los chocolates. la niñita asustadiza! ¡Mírenla! ANA: Ya. GABY (saca de su pequeña cartera un paquetito. ¿entiendes?. GABY: ¿Te gustaría que fuera tuya? ANA: ¡Imagínate! GABY (lenta): A mí me la regalaron. Córrete. GABY (con repentina seriedad): ¿Eres capaz de guardar un secreto... por lo menos! GABY: ¡Cien mil! ¡Estás más loca tú! ¡Cuatrocientos cincuenta. (Otro silencio) GABY (sonríe ahora con evidente malicia): ¡Si tú quisieras tener una igual a ésta! (Por la pulsera). dibujase con la mano una cruz sobre el pecho y aguarda anhelante).? GABY (lenta): No es difícil. ¿cómo.. ah? (Ana.. y ahora me gustan estas cosas.. Gaby. es que a mi casa llega un «papá» distinto todas las noches! (Un silencio). ¡Que hay que esperar! ANA: ¡Pero. pero parece no atreverse): ¡Oh!. ANA: Pero. Hay tantos... ANA (insegura): No. ¿Y qué dijo? GABY: Nada.. Concentrada). por Dios! ¿Tu mamá qué dice? GABY (levántase molesta. Desenvuélvelo y le muestra una pulsera de oro macizo): ¡Mira!.. (Ana sonríe cordial y aprieta una mano de Gaby). yo no existo para ella! ANA: ¡Gaby! GABY: ¡Y no me compadezcas tanto tampoco! (Pausa. ¿quieres? ¡Mientras tenga plata para emborracharse y pasarlo bien. ANA (devolviéndosela): ¿Ricardo? GABY: ¡Ricardo! ¡Ah! ¡Ese lo más que me regaló fueron chocolates! ¡Y todavía se los robaba en la fábrica! ANA (desconcertada): ¿ Entonces? GABY: ¿Entonces.. sonriente). muy grave. ANA: ¿Tuya? GABY: ¡ Ahá! ANA: ¿Tu mamá la ha visto? (Gaby afirma sonriente). GABY (balanceándola ante los ojos de Ana): ¡Mía!.... GABY (con leve risa): ¿No.. Desde que somos amigas.. violenta): No me la sigas nombrando. ¿Cómo la hallas? ANA: ¡Fabulosa! ¡Debe costar unos cien mil pesos. ANA: ¡Gaby! GABY: ¿De qué te admiras? ¿Cuándo vamos a conseguir estas cosas gente como tú y yo? ¿Cuándo seamos viejas y ya no tengamos gusto para nada? ¿O las que las consiguen tienen más derecho que nosotras? ¡Ah.22 FERNANDO CUADRA LA NIÑA EN LA PALOMERA 23 GABY (riendo): ¡Oh. hijita! ANA: ¡Ufa! Es bonita. ¿no? (Ana afirma en silencio). no?.. ¿O no. no. pero guardarlo de verdad.. GABY (como justificándose): Esto lo has sabido siempre tú. ¡La única diferencia entre tú y yo.. Gaby. ANA (va a cogerla. GABY: ¡Pruébatela! (Ana colócasela y la contempla extasiada... Ani! A mí no me vienen con esas historias. GABY: Le conté que me la gané en un concurso. afirma solemnemente y. ANA (con dificultad): Pero. que a lo mejor puede ser hasta verdad... con rapidez.

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