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LOS ORGENES: POLOCK, CAGE, FONTANA Y SHIMAMOTO Jackson Pollok bailaba sobre lienzos chorreando pintura para crear

campos de color haciendo gotear pintura. John Cage utiliz los principios del azar y a la indeterminacin para crear composiciones que eran ejecutadas de una manera distinta cada vez que se interpretaban. Lucio Fontana reforz y rasg la superficie pictrica con gestos elegantes y violentos. Shimamoto cre pinturas abstractas a partir de actos cada vez ms destructivos. Mediante sus investigaciones pioneras dejaron un legado duradero en los artistas posteriores que buscaban libertad para su obra Happening (Oliva) John Cage verano de 1952. El comedor de Blue Mountain College de carolina del Norte. David Tudor interpreta la pieza Silencio 4 33 con traje de chaqueta de etiqueta, el pianista se limita a cerrar la tapa del piano para marchar los movimientos de la composicin pero sin tocar ni una sola nota. La msica est formada por la respiracin y las reacciones del los oyentes Otros nmeros de la velada: Cage vestido de traje y corbata a negro, lee una conferencia sobre Eckhart. Richards lo declama desde una escalera de cuerda. Otros actores recitan otros textos, luego aparecieron otras Otros actores colocados entre el pblico le terminada los monlogos Haba proyecciones en el techo Rauchenberg pona viejos discos del el gramfono mientras Merce Cunnigham baila improvisadamente y un perro le sigue. Todo esto recuerda a las sntesis dadastas y futuristas. No se trata de una mera resurreccin de aquellos intentos olvidado s por los hsitoriadores. No olvidemos que Buuel llevaba piedrecitas en los bolsillos el da del estreno de Un perro andaluz con el objeto de tirrselas al `pblico cuando se pusieran a silbar y a protestar, cosa que no sucedi. Este tipo de puestas en escena eran propias de los surrealistas y dadstas. Cage busca la supresin de la ficcin teatral para convertir sus acontecimientos en algo natural advirtiendo de que se puede convertir en teatro la vida de todos los das. Se cuestiona el texto, su importancia, y gana relevancia el cuerpo del actor y las manifestaciones audio-visuales. Se parten de ideas que se experimentan y ponen en prctica para luego invitar a algn dramaturgo y redactar un texto final conforme a lo que ha surgido del colectivo y por ltimo se intenta poner al espectador dentro de la accin. Encontramos buenos ejemplos en el action-painting de Pollock, que pona un gran lienzo en el suelo y pintaba con grandes bastones en las manos. Lo importante para el espectador no era la obra resultante sino el proceso. El pintor Allan Kaprow, present en 1959 en la Reuben Gallery, 18 happening in 6 parts en la que se distinguen segn el autor tres partes: ensamblaje o reunin de amteriales, los espacios que los envuelven y el happening propiamente dicho o dase en la que el artista intorcue en aquel espacio una actividad que hace reaccionar la publico.