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INDICE

Arquitectura Emocional / Borja Moronta

Museo de Mérida / Rafael Mesa

En en centro / Daniel Suárez

T4, concepto transformado / Eduardo Requeijo

Palacio Congresos Merida / Ignacio Martinez

MUSAC, una segunda catedral / Juan Donadios

Originalidad Estructural / Juanma Estudillo

Matadero, usos del pasado / Pablo Catasús

Palacio de Cibeles / Eva Santamaría

¿La belleza está en el interior? / Myriam Jiménez

Referencias

/ Pablo Catasús Palacio de Cibeles / Eva Santamaría ¿La belleza está en el interior? /

Espacios

Transformados

/ Eva Santamaría ¿La belleza está en el interior? / Myriam Jiménez Referencias Espacios Transformados Indice

Indice

Espacios

Transformados

Espacios Transformados 1 1

1

1

Espacios Transformados 1 1
Espacios Transformados 1 1

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Autor Articulo: Borja Moronta Fotos: 1.(Portada) Blur Building 3. Casa Giraldi, Luis Barragán 4.

Autor Articulo:

Borja Moronta

Fotos:

1.(Portada) Blur Building

Articulo: Borja Moronta Fotos: 1.(Portada) Blur Building 3. Casa Giraldi, Luis Barragán 4. Diadurnisme, Philipe Rahm

3. Casa Giraldi, Luis Barragán

4. Diadurnisme, Philipe Rahm

5. Casa Giraldi, Luis Barragán

6. One Square - Meter House,

Didier Faustino

2 1

stos meses de

Terminando ya estos meses de

Termi

do ya e
do ya e

nan

stos meses de Terminando ya estos meses de Termi do ya e nan nuestra nuestra toma

nuestra nuestra toma toma

ontacto con la arquitect

de contacto con la arquitectura,

de c
de c
 

ura,

echamos la vista

echamos la vista

do los diversos concept

   

os y

 

temas

 

atrás recopilan

atrás recopilando los diversos conceptos y temas

que hemos aprendido a tener en cuenta. que hemos apren dido a tener en cuenta.
que hemos aprendido a tener en cuenta.
que hemos apren
dido a
tener en cuenta.
Conceptos
C
onceptos
tan
tan
conocidos
conocidos
como
como
la la
materi-
materi-
alidad, el po
al
idad, el
poder o la ligereza;
der
o la l
igere
za; y tan
y tan desconocidos
descono
cidos
como la temporalidad
como la temporalid
ad
o la emocionalidad. Desde
o la emo
ci
onalidad.
D
es
de
el punto
el
punto
de
de vista estudiantil que tenemos, todo
vista est
ud
iantil
que tenemos,
to
do
reclama nuestra atención, pero personalmente,
reclama
nuestra atenci
ó
n,
pero personalmente,
es el tema
es el tema
de
de la
la
A
Arquitectura
rquitectura
Emo
Emocional el
ci
onal
el
más s
exótico de todos
exót
ico
de todos
los los
que hemos
que hemos
po
podido conocer.
dido conocer.
Antes Antes
de
de comenzar a explicar las bases sobre
comenzar a explicar las bases
sobre
las que este tipo
las que este tipo
de
de arquitectura trabaja, cabe
arquitectura
trabaj
a,
cabe
de
decir
cir que todo tipo de
que to
do tipo
de arquitectura t
arquitectura tiene en cuen-
iene en cuen-
ta el lado
ta
el
l
ado
emocional y sensorial, pero solo
emo
ci
onal y
sensorial,
pero
so
lo
este este
se centra de
se
centra
de
manera exclusiva en
manera exclusiva en los sentimien-
los sentimien-
tos y en la experiencia que el usuario
tos y en
la
experie
ncia que
el usuar
io
tiene
t
ie
ne a la
a la
hora hora
de entrar en
de entrar en contacto con sus exponentes.
contacto
con
sus
exponentes.
con sus exponentes. contacto con sus exponentes. de visua lizar su visualizar su si si la
con sus exponentes. contacto con sus exponentes. de visua lizar su visualizar su si si la

de visua lizar su

visualizar su

si si la la arquitectura arquitectura

que nos rodea se adapta a nosotros ofreciéndonos

ndonos

entorno más cercano, y pensar

entorno más cercano, y pensar

que nos rodea se adapta a nosotros ofrecié

Propongo al lector el ejercicio de

Propongo al lector el ejercicio

la la posibilidad posibil id ad de de obtener obtener emoci emociones ones de de
la la
posibilidad
posibil
id
ad
de
de
obtener
obtener
emoci
emociones
ones
de
de
ella.
ella.
La respuesta esta clara, la arquitectura común,
La respuesta esta
clara,
la
arquitectura com
ún,
tras día,
tras
a,
dejan de
dejan
de lado
l
ado
constantemente la parte
constantemente
la parte
sensitiva sensitiva
de
de la arquitectura,
la
arquitect
ura,
ofreciéndonos
ofre
ciéndonos
sim- sim-
plemente un espacio en el que habitar y estudiar.
p
lemente un espacio
en el que habitar y estud
iar.
D
Desde mi
es
de
mi punto
punto de
de
vista como estudiante, en
vista como
est
ud
iante,
en
- -
tra universidad, resulta bastante frustrante que
tra univer
sidad, resulta
bastante
fr
ustrante que
no se utilice
no se u
tilice
el potencial estudiantil para desar-
el potencial
est
udian
ti
l para
de
sar-
sostenible y emocional, que consiga crear am-
sostenible
y
emo
cional,
que
con
siga crear
am-
bientes distintos, ambientes que nos cautiven y
bie
ntes distint
os,
amb
ie
ntes que nos cautiven y
que consigan que la universidad y el ambiente
que consig
an
que la univer
sid
ad y el ambie
nte
de
de
estudio sea
est
udio sea
diferente y sorpren
diferente y sorprendente día tras día.
de
nte día tras día.
tenemos que tener proyecto; pero aquí, conceptos el color y las tex- tenemos que tener

tenemos

que tener

proyecto; pero aquí, conceptos el color y las tex-

tenemos

que tener en cuenta a la hora

proyect o;

turas toman vital importancia al tratarse de la

vi ta l importancia al tratarse de la

pero aquí, conceptos el color y las tex-

rea liz ar un

de realizar un

Muchos

M uchos

son

son

los

los

conceptos

conceptos

que

que

en

cuenta a la hora de

turas toman

mera experiencia del usuario con la obra en sí.

mera exper

ie ncia del usuar io con la obra en sí.

La arquitectura emocional se desarrolla me-

me-

La

arquitectura

emoci onal se desarrol la

diante el

diante el poder de los sentimientos frente a la

a gudiz an do nuestros

frialdad del funcionalismo, agudizando nuestros

friald ad del fun ci onalismo,

sentidos a través del uso del color, la luz, rela-

sent idos

rela-

de los sent imientos frente a la

po der

a

trav és del

uso

del color, la l uz,

cionada con el campo biológico del cuerpo

y y

el agua, a la vez que cobra vital importancia la

presencia

presencia de sonidos naturales y el descubrim- -

de nuevos ambientes que provoquen en

ntes que provoquen en

sie siendo n do

un lado de la arquitectura ligeramente inexplo- -

un l ado

nuestro nuestro

la

el

cionada con el campo

bioló g ico del cuerpo

cobra vi ta l

importancia

naturales

y el de scubr im

emoci emociones.Aun ones. A un

ligeramente

inexp lo

agu a,

a

la vez que

de

so nidos

iento ie nto de nuevos amb ie

ser ser

de

di diferentes ferentes

la

arquitectura

y jóvenes ar-

rado, podemos encontrar grandes y jóvenes ar-

rad o, po de mos encontrar gran des

quitectos centrando su obra en estos aspectos.

aspectos.

quitectos centran do su obra en estos

Podemos situar uno Po de mos situar uno de los de los puntos puntos de
Podemos situar uno
Po
de
mos situar uno
de los
de los puntos
puntos
de partida
de partida
de de
este movimiento, en el trabajo del reconocido ar-
este mov
imie
nto, en el trabajo del recono
cido
ar-
quitecto mexicano Luis
quitecto
m
exi
cano
Luis
B
Barragán, cuyos proyec-
arragá
n,
cuyos proyec-
tos, como la
t
os,
como la
C
Casa
asa
Gir
Giraldi o
a
ldi
o
E
El Pedregal sientan
l Pedr
eg
al
sie
ntan
las bases
las bases de lo que se
de lo
que se
desarrolla
desarrollará
rá posteriormen
te
Su
Su
trabajo, trabajo,
como
como
po
podemos
de
mos
apreciar, apreciar,
t
tiene
ie
ne
muy en cuenta los
muy en cuenta
los
efectos del color en el ser hu-
efectos del color en el ser hu-
mano, y como estos afectan a sus emociones.
mano, y como
estos
afectan a sus emoci
ones.
A A
su vez, el trabajo que realiza
su ve
z,
el
trabajo
que rea
liza
en diferentes jar-
en
di
ferentes
jar-
di
dines, y la utilización del agua y las rocas como
n
es,
y la u
tilización
del agua y las rocas
como
elementos realmente importantes, remarca el sen-
e
le
mentos realmente important
es,
remarca el sen-
Contemporáneo a Luis
C
ontemporáneo a
Luis
B
Barragán, y también
arragá
n,
y
tamb
ién
- -
cional (1953)
ci
onal
(1953) con motivo
con motivo de
de
la apertura del mu-
la apertura del mu-
seo experimental El ECO
seo experimental
E
l
ECO en la
en la Ciudad
C
iud
ad
de
de Mex-
M
ex-
hi
hincapié en estado
ncap
en est
ado espiritual
espiritual del hombre mod-
del hom
bre mod-
erno y en la necesidad
erno
y en la ne
cesi
d
ad
que tiene en buscar una
que t
ie
ne
en buscar una
salida del esteticismo exterior y los
salida del estet
ic
ismo exterior y
los formalismos.
formalismos.

Espacios

Transformados

exterior y los salida del estet ic ismo exterior y los formalismos. formalismos. Espacios Transformados 4

4 1

los

Los aspectos más comunes sobre los que esta

Los aspectos

más

comunes sobre

que

esta

arquitectura

mismo en el tratamiento de los elementos como

dina- di na-

mismo en el

planos, texturas y luz. Podemos

el juego

Po demos

el juego con los

e le mentos como

arquitectura

con

trabaja, trabaj a,

son

son

por por

ejemplo

ejemp lo

los

el

el

trabaj a, son son por por ejemplo ejemp lo los el el trata miento de los

trata miento de

los

plan os, texturas y luz.

a a

los los cuerpos y sentimientos humanos, pero na- cuerpos y sent imie ntos human os,
los los
cuerpos y sentimientos humanos, pero na-
cuerpos
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imie
ntos human
os, pero na-
die die
mejor que Philipe
mejor que Philipe
R
Rahm en su trabajo “Dia-
a
hm
en
su
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D
ia-
durnisme” durnisme”
para
para
mostrar
mostrar
este este
cur
curioso
io
so
efecto.
efecto.
Este famoso arquitecto suizo ha investigado con
E
ste famoso
arquitecto
s
uizo
ha invest
igado
con
profun
profundidad
di
d
ad
numerosos
numerosos
aspectos
aspectos
aparte aparte
de
de
los
los
efectos anteriormente
efectos anteriormente
de
descritos; aspectos como el
scrit
os;
aspectos como el
clima, el entorno, la humedad
clim
a,
el entorno, la humed
ad
y la presión atmos-
y la pr
esi
ón atmos-
féric
férica,
a,
hacen que su indescriptible trabajo tenga
hacen
que
su in
de
scriptib
le
trabajo ten
ga
los los
sent
sentidos del ser humano como principales
idos del
ser humano como
princi
pa
les
receptores receptores
de sus intervenciones arquitectó
de sus intervenciones arquitectónicas.
ni
cas.
Su propósito, hacer que la noche fuese como el
Su prop
ós
ito,
hacer que la
noche
fuese como
el
día. Para ello, Rahm
día. Para ello,
R
a
hm utilizó
uti
lizó
una luz brillante amaril-
una luz bri
llante amaril-
lo-naranja con una
lo-
naranja con una
de
determinada longitud
ter
mi
nada longit
ud
de
de onda
onda
que fuera captada por el cuerpo como una noche
que fuera captada por el cuerpo como
una noche
verd
verdadera.
adera.
Di
Dicha intervención, según
cha intervenci
ó
n,
s
egún
R
Rahm “…
a
hm
“…
devino en una paradoja entre lo
devino en una pa
rad
oja entre
lo visible y lo
visible
y
lo invisible,
invisible,
creando una noche vista como un día soleado…”
crean
do
una
noche vista como
un
día sole
ad
o…”
Otro de
Otro
de
los
los
exponentes más reconocidos en este
exponentes más recono
cidos
en este
ámbito ámbito
de
de la arquitectura, es el arquitecto
la arquitect
ura,
es el arquitecto
Didier
Didier
Faustino, del que p
udi
mos conocer su obra “
M y own
private cell” la cual fue representada en el centro cul-
tural La
tural La Tabacalera
Tabaca
lera
haya
haya
por el mes de
por el mes
de
Noviembre e
N
ov
ie
m
br
Esta obra solo ocupa un metro cuadrado
E
sta obra so
lo
ocupa un metro cu
adrado
de
de suelo
sue
lo
urbano, urbano,
sien
siendo en parte una crítica, en parte un ex-
do
en parte una crític
a,
en parte un ex-
perimento so
perimento sobre la interacción del hombre y como
bre la int
eracci
ón del hom
br
e y como
afecta el espacio
afecta el esp
acio
y el entorno a su estado
y el entorno a su est
ado
de
de ánimo.
á
ni
mo.
Por otra par
Por otra parte, “My own private cell” se trata de
te
,“
M
yownprivatecell”setrata
de
una
una
apreciar como el cuerpo humano situaba la alfom-
apreciar como el cuerpo humano situaba la alfom-
bra sobre el creando un espacio de arquitectura viva.
bra sobre el crean
do
un esp
acio de
arquitectura viva.
Para concl
Para concluir el tema, y
uir el
tem
a,
y
de
después
sp
ués
de
de tratar
tratar
de
de
aclarar nuestras más que posibles dudas acerca
aclarar nuestras más que posibles
dudas acerca
de
de
este movimiento tan curioso y apasionante, tras
este mov
imie
nto tan
cur
io
so
y
apa
si
onante, tras
intentar explicar los
intentar explicar
los principios básicos sobre e
princip
ios
sicos
so
br
los
los
que se trabaja,
que
se trabaj
a,
y algunos de
y
algunos
de
sus exponentes más
sus exponentes más
arquitectura emocional es el de arquitectura emo ci onal es el de proporcionar al ser
arquitectura emocional es el de
arquitectura emo
ci
onal es el
de
proporcionar al ser
propor
cionar al ser
humano la exper
humano la experiencia
ie
ncia
única
única de
de
interactuar con la
interactuar con la
arquitectura
arquitectura desde
de
s
de
un punto
un punto
de
de vista más espiritual
vista más espiritual
tratan
tratando
do
de
de crear una
crear una
di
dimensión más mística que
men
si
ón más mística que

intervención temporal realizada a través

interven

fombra convertida en arquitectura. En

fombra convertida en arquitectura.

en arquitectura. En fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En

ci

en arquitectura. En fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En

ón temporal rea

En fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En ell de
En fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En ell de

liza

fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En ell de és
fombra convertida en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En ell de és

da a trav

En ell

en arquitectura. ci ón temporal rea liza da a trav En ell de és de a,

de

és de

a,

p

ella,

udi

una al-

una al-

pudimos

temporal rea liza da a trav En ell de és de a, p ella, udi una

mos

Espacios

Transformados

ell de és de a, p ella, udi una al- una al- pudimos mos Espacios Transformados

4 1

Espacios

Transformados

Espacios Transformados 1 2 Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

1 2

Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Lugar, Fecha: Mérida, 1986 Arquitectos: Rafael Moneo Cliente: Ministerio de Cultura Autor

Lugar, Fecha:

Mérida, 1986 Arquitectos:

Rafael Moneo Cliente:

Ministerio de Cultura Autor Articulo:

Rafael Mesa Fotos:

1(Portada), 3 y 4.Rafael Mesa 2.Rafael Moneo Bocetos y Axonometría de Rafael Moneo 5.(Contraportada) Vista Aérea

2 2

El museo E l museo Nacional Nacional de de A Arte rte R Romano se
El museo
E
l museo
Nacional
Nacional
de
de
A
Arte
rte
R
Romano se con-
omano se con-
struyó sobre un nivel
struyó sobre un nivel
de
de ruinas que quedan ex-
r
ui
nas que quedan
ex-
puestas al visitante, conservadas íntegramente
puestas al visitan
te, conservadas íntegramente
en
en un espacio
un
esp
acio abie
abierto a modo
rto
a
mo
do
de
de cripta que
cripta que
protege
protege
los
los hallazgos arqueológicos
hallazgos
arqueo
g
icos
de
de
un am-
un
am-
plio terreno próximo a
plio
terreno
pró
xi
mo a
los
los restos más grandes
restos más gran
des
e e
importantes
importantes
de
de
la la
vieja
v
ieja
ciudad
ciud
ad
romana
romana
de
de
La relación entre el yacimiento y la arquitectu-
La rel
ación entre el
yacimie
nto y la arquitectu-
ra ra
que sobre él se levanta hace sentirnos próxi-
que sobre él se levanta hace sentirnos pró
xi-
mos a la construcción romana, y de
mos
a la constr
ucción
roman
a, y
de
esta forma,
esta form
a,
el el
uso del
uso del hormigón en masa entre fábrica
hor
migón en
masa
entre fábrica
de
de
l ladrillo
ad
rillo para la form
para la formación de
aci
ón
de
muros ha dado
muros
ha
d
ado
- -
tos muros da soporte formal
tos muros da soporte formal a la arquitectura.
a
la arquitectura.
de de esta esta Mérida roman Mérida romana, adaptándose el croquis a, adaptán dose el
de
de esta
esta Mérida roman
Mérida romana, adaptándose el croquis
a,
adaptán
dose el croquis
inicial a la geometría del solar y de
inic
ial a la geometría del solar y de
la malla ur-
la malla ur-
bana existente mediante el trazado
bana existente mediante el trazado
de
de un sistema
un sistema
de
de
grandes
gran
des
muros paralelos
muros parale
los
en los
en los
que se abre
que se
abre
un arco
un arco
de las mismas
de las mismas
di
dimensiones del
men
siones del
Arco
Arco
de
de
Trajano
Trajano
conser
conservado en la ciudad, y que van es-
vado
en la ciudad, y que van es-
tableciendo
tablecie
n
do
tanto un serie
tanto un serie
de de
largos, altos y estre-
larg
os, altos y estre-
chos recintos que constituyen las salas del museo,
chos re
ci
ntos que constituyen las salas del museo,
como un gran espacio
como un gran esp
acio
común
com
ún de
de
unión entre el-
uni
ón entre el-
los, en el que la repetición de
los, en el que la repetici
ón
de
dichos arcos crea la
di
chos arcos crea la
ilusión de
ilu
si
ón
de
monumentalidad. Se origina un espa-
monumen
ta
lidad. Se origina un espa-
cio
cio
abovedado
aboved
ado
que en realidad
que en realid
ad
no existe, y cuya
no existe, y cu
ya
imagen se genera a través
imagen se genera a trav
és
de
de la repetición del
la repetici
ón del
tema constructivo, donde el sistema
tema constructivo, don
de
el sistema
de muros pa-
de muros pa-
ralelos
rale
los
se transforma al encontrarse con otro que
se transforma al encontrarse con otro que
- -
mediante los
mediante los
citados
cit
ados mur
muros,
os,
y obtiene su ima-
y
obt
ie
ne su ima-
gen
gen el sentido longitudinal, manteniendo una
el
sentido
longit
udi
nal,
mant
enien
do una
conexión entre sí a través con exión entre sí a trav és de de un
conexión entre sí a través
con
exión entre
a trav
és
de
de
un paso que hace
un paso que
hace
que la vista pueda ser zigzagueante y que el
que la
vista pueda
ser
zigz
a
gu
eante
y que el
visitante
visitante pueda,
pued
a,
con absoluta continuidad
con absolu
ta contin
ui
d
ad
ver ver
por completo todas las colecciones del Museo.
por comp
le
to todas las cole
cciones del
M
useo.
- -
ran
rando un volumen masivo y casi opaco, monu-
do
un volumen masivo
y
ca
si
opaco, monu-
men
mental en su escala,
ta
l
en su escal
a,
pero sin
pero
sin otra imagen que
otra imagen que
la
la de
de
su propia masa. Esto es un volumen que
su pr
op
ia masa.
E
sto es un volumen que
h
habla
ab
la
de
de la importancia casi
la importancia ca
si
exclusiva del espa-
exclusiva del espa-
cio cio
interior, como otro concepto romano allí
interior, como otro concepto romano al
arquitectura romana
arquitectura romana
sin limitarla es a
sin limitarla es así bien clara.
b
ien clara.
E
El efecto de
l efecto
de
la evocación se refuerza además s
la evoc
aci
ón se refuerza
ademá
mediante la forma
mediante la forma de
de
construir
constr
uir
mediante una
mediante una
técnica romana también en origen: hormigón
cnica
romana tamb
ién
en
origen: hor
mi
gón
en masa vertido entre
en masa vert
ido entre
dos
dos haces
haces
de fábrica
de fábrica
de
de
ladrillo,
l
ad
rillo, que actúan a mo
que actúan a modo
do
de
de encofrado
encofrado
per- per-
dido dido
utilizando
utiliz
an
do
para
para
ello
el
lo
un
un
ladrillo
l
ad
rillo
aplan- aplan-
tillado
til
l
ado
con las medidas del pie
con las
me
di
das
del
p
ie
romano,
romano,
se
se
enmarca enmarca
ademá
además mediante
s mediante los
los planos horizon-
planos hor
iz
on-
ta
tales
les
ejecutados
e
je
cut
ados con
con losas de
lo
sas
de
hormigón visto.
hor
mi
gón visto.
La La
luz
luz
cenital
cenital
recuerda
recuerda
al al
panteón
panteón
de de
Ag-
A
g-
ripa,
rip
a,
aquí
aq
techumbre
techumbre
adintelada
adintelada
en
en
l
lugar ugar
de
de
bóveda, aparece
bóved
a,
aparece
de
de las partes altas de las pare-
las partes altas
de
las pare-
des
des externas y
externas y
de
de las cubiertas vítreas dispu-
las cub
ie
rtas vítreas dispu-
estas entre
estas entre
los
los muros de
muros
de
tal forma que evita la
ta
l
forma que evita la
entrada directa de
entrada
directa
de
sol, si
sol,
si
no es en un momento
no es en un momento
dado
d
ado
y sobre el muro del fondo, incidiendo en
y
so
bre
el muro del fondo, in
cidie
n
do
en
los los
clípeos y cariátides
clípeos y cariát
ides
que decoraban el Foro.
que decoraban el Foro.
y protege las r
y protege las ruinas arqueológicas,
ui
nas arqueoló
gica
s,
en una cripta
en una cripta
que las contiene y en la que el sistema
que las cont
ie
ne y en la que el sistema
de
de muros
muros
paralelos
parale
los se subdiv
se subdivide
ide
y altera para no afectarlas.
y altera para no afectarlas.
La imagen “antigua”, esconde el instrumento
La imagen “ant
ig
ua”, escon
de
el instrumento
mo
moderno y real de
de
rno y real
de
la repetición,
la repet
ici
ó
n,
una decidida
una de
cidi
da

Espacios

Transformados

de rno y real de la repetición, la repet ici ó n, una decidida una de

3 2

adhesión a entender lo romano como espacio in- terior, sometiendo esa cuestión espacial a una

adhesión a entender lo romano como espacio in-

terior, sometiendo esa cuestión espacial a una in- terpretación propia, moderna y ligada a un análi-

sis formal. El proyecto no modela un espacio, lo

analiza descomponiéndolo según los planos de sus secciones de modo que la suma de estas lo pro- duzca y será junto al sistema de muros paralelos cuando se origina la realidad completa del espacio.

La aparición de numerosos vestigios romanos

del espacio. La aparición de numerosos vestigios romanos de los primitivos pilares en la zona de

de los primitivos pilares en la zona de la cripta,

también los dos grandes arcos de la entrada se al- teraron para no apoyar en la necrópolis existente.

Un sector de la calzada romana ha sido

un

 

-

vocar

una

división

en

el

volumen

que

sep-

ara

el

espacio

expositivo

del

de

servicios.

La importancia de las casas, peristilos, necrópolis

y

establecimientos industriales que emergen entre

a

este espacio un clima y un ambiente especial.

Esta obra le dio a conocer internacionalmente

y

representó una manera de intervenir en el pat-

rimonio histórico que busca un lugar interme- dio entre la naturalidad y la abstracción propia- mente moderna y los historicismos de imitación.

Espacios

Transformados

y los historicismos de imitación. Espacios Transformados En 1996 le concedieron el premio Pritz- ker
y los historicismos de imitación. Espacios Transformados En 1996 le concedieron el premio Pritz- ker

En

1996

le

concedieron el premio Pritz-

ker

por toda su obra, siendo el único arqui-

tecto español, hasta la

fecha

en

conseguirlo.

monumentali-

elec-

ción de la luz cenital, que origina un efec-

to

visita se desarrolle de forma cómoda y agradable.

la

en dad, en la primera impresión,

coinciden

Todos

cálido

su

que

y

la gran

hace

que

se

y

confortante

Una frase curiosa en la que varios coincidían es que

no sabían que les gustaba más si el continente o el contenido,destacandolamonumentalidad yriqueza

o el contenido,destacandolamonumentalidad yriqueza   El museo alberga unas 36.000 piezas y
 

El

museo

alberga

unas

36.000

piezas

y

han

pasado

por

él

desde

su

inaugura-

ción

unos

cinco

millones

de

visitantes.

4 2

Espacios

Transformados

Espacios Transformados 1 3 En el centro

1 3

En el centro
En el centro

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Lugar, Fecha: Avilés, 2011. Arquitectos: Oscar Niemeyer Cliente: Ayto. de Avilés Autor

Lugar, Fecha:

Avilés, 2011. Arquitectos:

Oscar Niemeyer Cliente:

Ayto. de Avilés Autor Articulo:

Daniel Suárez Fotos:

Web Isla de la Innovación

2 3

Muchas veces cuando se realiza un proyec- Mucha s veces cuan do se realiza un
Muchas veces cuando se realiza un proyec-
Mucha
s
veces
cuan
do se realiza
un proyec-
to, to,
se se
crea con unas
crea con
unas
id
ideas muy
eas
muy
di
diferentes
ferentes
de de
arquitectura.
arquitectura.
Mucha
M
ucha
es
es
la
la
controversia
controversia
y y
las las
op
opiniones que deambulan alrededor del Cen-
iniones que deambulan
alrededor
del
C
en-
tro tro
Cultural
C
ultural
Internacional
Intern
aci
onal
Oscar
O
scar
Niemeyer,
Nie
meyer,
pero….
pero….
¿po
¿podemos
demos
sacar sacar
algo algo
en
en
claro?
claro?
ex- ex-
isten
isten
diver
diversidad
sidad
de
de
posturas
posturas
so
sobre
bre
el el
tema.
tema.
El centro cultural fue inaugurado
El centro cultural fue inaugurado
el el
26 26
de
de
mar- mar-
zo de
zo
de
2011. 2011.
Y Y
es es
un complejo cultural compuesto
un comp
lejo cultural compuesto
por ci
por cinco piezas (el auditorio, la cúpula,
nco piezas (el a
ud
itorio, la cúpul
a, la tor
la torre/
r
e/
une todos
une to
dos
los esp
los espacios); proyectado por
acios); proyect
ado
por
O
Oscar
scar
Niemeyer, y que integra distintas manifestaciones
Niemeyer, y que integra distintas ma
ni
fest
aciones
artísticas; artísticas;
como exposiciones
como exposici
ones
de
de música,
música,
de tea-
de tea-
tro, de
tro,
de
danza,
da
nza, de
de
cine…. Está ubicado
cine….
Está ubicado
en la mar-
en la mar-
gen gen
de
derecha
recha
de la ría
de la ría
de Avi
de Avilés
lés (Asturias,
(
Asturia
s,
E
España).
spaña).
Ade
Además el centro espera ser “la primera pieza”
más el centro espera ser “la primera pieza”
de un proyecto mucho mayor que se conoce como
de un proyecto mucho mayor que se conoce como
“La Isla de
“La Isla
de
la Innovación”, este proyecto pretende
la Inno
vaci
ón”, este proyecto preten
de
remodelar urbanísticamente las zonas más daña-
remodelar urbanísticamente las zonas más daña-
das por la industria
das por la industrialización del siglo
lizaci
ón del
si
g
lo
pasado.
pas
ad
o.
Actualmente el proyecto se encuentra en su fase
A
ctualmente el proyecto se encuentra en su fase
de desarrollo
de
de
sarrollo
y y
se enfrenta a un futuro incierto.
se
enfrenta a un futuro in
cie
rto.
ENTREVISTAS
ENTREVISTAS
Se ha tenido presente abarcar tanto a una comp-
Se ha tenido
presente abarcar tanto a una comp-
de la propia
de la propia
arquitectura.
arquitectura. El cuestionario
E
l cuestionar
io
se divide
se div
ide

en 3 partes

en 3 partes diferenciadas: “centro cultural” busca

des velar la rel aci ón del entrevist ado con el centro

desvelar la relación del entrevistado con el centro

cultural. cultural. “Polémi “Polémica” ca” preten pretende de saber saber hasta hasta dón dónde de

su cono cimie nto hacia la actual id ad del Nie -

llega su conocimiento hacia la actualidad del Nie-

meyer. Y “Futuro” busca desvelar las expectativas

meyer. Y “Futuro” busca des velar las expectativas

diferenciadas: “centro cultural” busca

llega

tiene puestas en el centro.

que el entrevistado tiene puestas en el centro.

que el entrevistado

cultural” busca llega tiene puestas en el centro. que el entrevistado tiene puestas en el centro.
cultural” busca llega tiene puestas en el centro. que el entrevistado tiene puestas en el centro.
Centro C entr o C Cultural u lt ural Como C omo muchos muchos Avi
Centro
C
entr
o
C
Cultural
u
lt
ural
Como
C
omo
muchos
muchos
Avi
Avilesinos
lesinos
con
con
el
el
proyecto
proyecto
“Niemeyer”,
Nie
meyer”, se abr
se abrió un nuevo horizonte para la
un nuevo hor
iz
onte para la
ciudad
ciud
ad
y sus habitantes
y
sus
habitantes
(H.C.E.)
(H.C.E.) “Los primeros
“Los
primeros
planos me
planos me
de
dejaron bastante sorprendido, porque
jaron bastante sorpren
did
o, porque
quizás me
q
uiz
ás me
die
dieron un
ron un
poco poco
de
de esperanza,
espera
nza,
de que
de que
fuera la sol
fuera la solución para Avilés” (E.D.S)
uci
ón para
Avilé
s”
(E.
D
.S)
“Una
U
na vez
vez
construido
constr
uido
me pareció
me pare
ció
un sitio
un sit
io
muy agradable
muy agradable
y y
l luminoso, me da sensación
umi
noso, me da sens
ación
de
de alegría” (J.R.G.)
ale
gría” (J.
R
.G.)
“me encantó el diseño en general, pero especial-
“me encantó el diseño en general, pero especial-
mente el a
mente el auditorio por su distribución y acústica”
uditor
io
por su distrib
uci
ón y acústica”
incluso la alcaldesa de
incluso la alcaldesa
de
Avilés
Avilés
(P.V.D.) “La obra de
(P.
V.D
.) “La obra
de
Niemeyer nos da una visión distinta del puerto,
Nie
meyer nos da una vi
si
ón distinta del puerto,
del casco v
del casco viejo de
ie
jo
de
Avilés
Avilés
y y
de
de la ría.
la ría.
C
Creo que si
reo que
si
se se
ha convert
ha convertido en esa gran plaza de
ido en esa gran plaza
de
la que h
la que hablaba
ab
laba
Nie
Niemeyer, desde
meyer,
des
de
la que se puede
la que se pue
de
observar
observar
Avi
Avilés”
s”
además apunta “Vamos a posicionarnos también
ademá
s apunta “
Vamos a p
osici
onarnos tamb
ién
en el turismo
en el turismo
de
de cruceros.
cruceros.
C
Cuando
uan
do los
los cruceros
cruceros
entren en la ría se
entren en la ría se podrán bajar a pie del
po
dr
án bajar a p
ie del
Nie
Niemey-
mey-
a pie del po dr án bajar a p ie del Nie Niemey- mey- er; creo

er; creo que va a ser una entrada espectacular”.

er; creo que va a ser una entrada

espectacular”.

P o lémi ca

Polémica

E l actual vendaval

El actual vendaval

de críticas que sufre el centro

de críticas que sufre el centro

ha hecho que tanto el centro como

ha hecho que tanto el centro como los

los Avilesi Avilesinos nos

sufran un tormento constante. Según (A.A.B.) sufran un tormento constan te . S egún (A.A.
sufran un tormento constante. Según (A.A.B.)
sufran un tormento constan
te
.
S
egún
(A.A.
B
.)
“Desde
D
es
de
el momento en que se empezó a decidir
el momento en que se empe
zó a decidir
sobre el centro,
so
br
e el centro,
ya había intereses polít
ya había intereses políticos muy
icos
muy
claros y eso ha
claros y eso ha
ido
ido creando hasta ahora”
crean
do
hasta ahora”
Y
Y son
son
estos intereses políticos
estos intereses polít
icos
los
los que han producido
que han prod
ucido
cierto sentimiento
cie
rto sent
imiento
de
de pesimismo en la población
p
esim
ismo en la pobl
aci
ón
(H.C.E.) “Lo que nos ilusiono ver el
(H.C.E.)
“Lo que nos
ilu
si
ono ver
el
centro
centro
construido, por culpa del
constr
uid
o, por culpa del cie
cierre del
rre del
Nie
Niemeyer,
meyer,
ha disipado esa ilusión por ver salir
ha disip
ado esa ilu
si
ón por ver salir
algún
algún día a
día a
Avilés Avilés
de
de
ese estancamiento que ha sufrido
ese estanca
mie
nto que ha sufr
ido
du- du-
rante estos años”
rante estos años”
de
desde otro punto
s
de
otro punto
de
de vista más
vista más
técnico, (J.F.C.A.) “Al trabajar dentro del sec-
técnic
o, (J.F
.C.A.)
“A
l trabajar
dentro del sec-
to
todo lo
do
lo que va a llevar alrededor y todo
que va a llevar alrededor y to
do
lo
lo
que va
que va
a aportar a la ciudad, pero si
a aportar a la ciudad, pero
si
nos están cortando
nos están cortan
do
nunca […]
nunca
[…]
No puede
N
o pue
de
ser que haya
ser que haya
una inver-
una inver-
sión tan grande
si
ón tan gran
de
por parte del antiguo
por parte del ant
iguo gob
gobierno
ie
rno

Espacios

Transformados

si ón tan gran de por parte del antiguo por parte del ant iguo gob gobierno

3 3

CITAS TEXTUALES CITAS TEXTUALES (J.F.C.A)_Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de (J.F

CITAS TEXTUALES

CITAS TEXTUALES

(J.F.C.A)_Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de (J.F .C.A)_ Jose Francisco Cora Alca
(J.F.C.A)_Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de
(J.F
.C.A)_
Jose Francisco Cora Alca
raz [
Delineante proyectist
a
del
pr
oyect
o de
la isla de
la
isl
a de
(H.C.E.)_Hugo Cuadrado
(H.C.E.)_
Hugo Cu
adrado
Estébane
Estébanez [Opositor al cuerpo al cuerpo de
z
[
Opositor al cuerpo al cuerp
o de
policía]
policía]
(P.V.D
(P.V.D.)_Pilar Varela Díaz [Alcaldesa de
.)_
Pilar Varela Dí
az
[
Alca
lde
s
a
de
Avilés]
Avi
lés]
(E.D.S.)_Elma Díaz Sánchez [Profesora del IES
(E.D
.S.)_Elma Dí
az S
ánche
z [
Profeso
ra d
el IES
Carreño Miranda]
Carreño Miranda]
(C.F.I.)_Consuelo
(C.
F.I.)_
Consue
lo
Fernández Igles
Fernández Iglesias [Concejala de
ia
s
[
Concejal
a de
Economía del ayuntamiento de
Economí
a
d
el ayu
ntamient
o
de
Ovie
Oviedo]
do]

la innovació

la innovación]

n]

Oviedo] do] la innovació la innovación] n] (A.A. (A.A.B.)_Ana Arnés (J.R B .)_ Ana

(A.A.

(A.A.B.)_Ana Arnés

(J.R

B

.)_

Ana Arn

és

Baj

o

[Profeso

ra de

a [

Op

erad

Bajo [Profesora de

educació

educación infantil] ]

ora Informática]

(J.R.G.)_Julia Retuerto García [Operadora Informática]

.G.)_Julia Retuert

o Garcí

n infantil

Informática] .G.)_Julia Retuert o Garcí n infantil para lice to do sin y que tras el

para lice to do sin

y que tras el cambio político se paralice todo sin

y que tras el

camb io polít ico

se

“Mientras se mantenían las actividades “ Mie ntras se mantenían las activid ades en el
“Mientras se mantenían las actividades
Mie
ntras se mantenían las activid
ades en el centro
en el centro
cultural sí
cultural
que se notó una subida de
que se notó una subida
de
las ventas y
las ventas y
la la
ocupación hotelera.
ocup
aci
ón hotelera.
Es como aportarle
Es como aportarle un plus
un plus
a a
la economía
la economía
Avilesi
Avilesina”.
na”.
U
Una posible
na posible
solución la
sol
uci
ón la
propone (P.V.D.) “Creo que la solución pasa por
propone (P.
V.D
.)
C
reo que la sol
uci
ón pasa por
el el
pr
propio patronato de
op
io
patronato
de
la fundación,
la
fund
ació
n,
que tomemos
que tomemos
deci
decisiones
si
ones
de
de acuerdo; y creo que también
acuer
do;
y
creo que tamb
ién hay en
hay en
marcha por parte de
marcha por parte
de
la ciudadanía de
la ciudadanía
de
Avilés
Avi
lés
una una
iniciativa popular, para que el centro se regule
inic
iativa popular, para que el centro se r
eg
ule
por por
una ley, para que el centro no esté
una ley, para que el centro no esté
afect
afectado por
ado por
cambios
camb
ios
políticos,
polít
icos,
sino que tenga una estabilidad”.
si
no que ten
ga
una estabilidad”.
Futuro
F
ut
u
r
o
Mucha gente habla del futuro del centro como
M
ucha gente h
ab
la del futuro del centro como
el el
futuro futuro
de
de toda la ciudad,
toda la ciudad,
(H.C.E.)
(H.C.E.) “Es como ver
E
s como ver
nacer una ciud
nacer una ciudad
ad
de unos
de unos
po
pocos metros cuadrados,
cos metros cu
adrados,
de
desde
s
de
que se
que se
hizo
hizo público que se iba a realizar el
público
que se iba a realiz
ar el
- -
vas vas
id
ideas y planteamientos
eas y plantea
mie
ntos
de
de
Avilés
Avilés como ciudad
como ciud
ad
del del
S.XXI” (J.F
S.XXI” (J.F.C.A.)
.C.A.)
“El centro cultural Internac-
E
l centro cultural Internac-
ional ional
O
Oscar
scar
Niemeyer hasta la fecha era el futuro,
Niemeyer hasta la fecha era el futuro,
a a
part
partir
ir
de de
ahora puede
ahora pue
de
ser el futuro o puede
ser el futuro o pue
de
ser
ser
un recuer
un recuerdo
do
de
de
una ciudad
una ciud
ad
industrial venida a
industrial v
eni
da
a
menos”.
menos”.
Ade
Además, añade “Si
s,
ade
“Si
dejan hacer lo
dejan hacer
lo que está
que está
en proyecto, Avilés
en proyecto,
Avi
lés
puede
pue
de
convertirse en la prim- -
convertirse en la pr
im
nuestros impuest
nuestros impuestos, ¿Es tanto pedir que se
os,
¿
E
s tanto pe
dir
que se
de
deje de
je
de
lado
l
ado la polémica y se norma
la polémica y se normalice
lice
la situación de
la
situ
aci
ón
de una
una
vez?
ve
z?
Yo creo que no.”
Yo creo que no.”
A
Aunque no todos somos tan
unque no to
dos
somos tan
optimistas con el tema
opt
im
istas con el tema
(A.A.
(A.A.B.) “Creo que es más
B
.) “
Creo que es más
la la
imagen que se quiso dar, que la imagen que real-
imagen que se quiso dar, que la imagen que real-
mente tiene, sería una pena que se quede en el nivel
mente t
ie
ne, sería una pena que se que
de en el nivel
de una casa de
de
una casa
de cult
cultura,
ura,
pero parece ser que man-
pero parece ser que man-
tener el nivel que se pretendía es imposible”
tener el nivel
q
ue se pretendía es imposible”
(C.
(C.F.I.)
F
.I.)
habla económicamente del centro “Se ha gastado
h
ab
la econó
mi
camente del centro “Se ha gast
ado
mucho mucho
di
dinero en construirlo y va a ser
nero en constr
ui
rlo
y va
a ser
di
difícil el
fíc
il
el
amortizarlo. Espero que el centro cultural encuen-
amort
iz
arlo.
E
spero que el centro cultural encuen-
pero soluciones con un poco
pero sol
uci
ones con un poco
de imagin
de imaginación a las
aci
ón a las
que se
que se
les
les pueda sacar rentabilidad
pueda sacar rentabilid
ad
[…]
[…]
La cultu-
La cultu-
ra tamb
ra también
ién tiene
t
iene que ser rentable” La alcalde
que ser rentable” La alcaldesa
sa

autoestima como ciudad

autoestima como ciud ad

[…] El centro Niemeyer

[…] E l centro Nie meyer

nos ha ab ie rto una gran proyecci ón intern acional”

nos ha abierto una gran proyección internacional”

y

Como

Como

y

conclu si ón

conclusión

personal,

personal,

como

como

Avilesino

Avilesi no

Espacios

Transformados

como como Avilesino Avilesi no Espacios Transformados como futuro arquitecto; pienso que tenemos la como futuro
como como Avilesino Avilesi no Espacios Transformados como futuro arquitecto; pienso que tenemos la como futuro

como futuro arquitecto; pienso que tenemos la

como futuro arquitect o; p ie nso que tenemos la

responsabilid responsabilidad ad di directa recta de de lo lo que que pase pase con con el el cen- cen-

luchar con

tro y su futuro. Por eso tenemos que luchar con

tro y su futuro. Por eso tenemos que

de las

de las

todas nuestras fuerzas por preservar una

todas nuestras fuerzas por preservar una

joyas que posee nuestro país. SAVE

joyas que posee nuestro país. S

AVE NIEMEYER. NIEMEYER.

4 3

Espacios

Transformados

Espacios Transformados 1 4

1 4

Espacios Transformados 1 4

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Lugar, Fecha: Barajas (Madrid), 2006. Arquitectos: Estudio Lamela Richard Rogers Cliente: Aena

Lugar, Fecha:

Barajas (Madrid), 2006. Arquitectos:

Estudio Lamela Richard Rogers Cliente:

Aena Autor Articulo:

Eduardo Gonzalez Fotos:

1.(Portada)TC Cuadernos nº76 2, 3 y 4. Eduardo Gonzalez 5 y 6. TC Cuadernos nº76

2 4

La terminal 4 del aeropuerto La terminal 4 del aer op uerto de Madr de
La terminal 4 del aeropuerto
La terminal 4 del aer
op
uerto
de Madr
de Madrid-Barajas,
id-B
araja
s,
es es
una mo
una moderna instalación concebida para ampli-
de
rna ins
ta
l
aci
ón concebida para ampli-
ar ar
la cap
la capacidad
aci
d
ad
operativa del aeródromo madrile- -
operativa del aeródromo m
adri
le
ño hasta las
ño hasta las
120
120 operaciones a la hora. La nueva
operaciones a la hora. La nueva
terminal es un gran espacio
ter
minal es un gran espacio acogedor y que
acogedor y que logra
logra
trasmit
trasmitir
ir sens
sensación de
ación
de
relajación en una infrae-
relajaci
ón
en
una infrae-
structura que pue
structura que puede
de
llegar
l
leg
ar a ser muy estresante.
a ser muy estresante.
- -
minal
minal satélite, una nueva torre
satélite,
una nueva torre de
de control, un
control,
un
seis módulos, y
seis módulos,
y
dos nuevas
dos nuevas pistas, convierten al
pista
s, conv
ie
rten
al
aerop
aeropuerto
uerto
de
de Mad
Madrid-Barajas en la puerta Iber-
r
id-B
arajas en la puerta Iber-
oamérica para Europa,
oamérica para
E
uropa,
ya
ya
que recoge el 25%
que
recoge el
25%
de
de
los
los vuelos entre ambos continentes.
vue
los
entre ambos
continentes.
A
Ante el cre-
nte el cre-
en 1997
en 1997
convoca un concurso para el proyecto
convoca
un concurso para el proyecto
de
de ampliación del aeropuerto.
ampliaci
ón del aer
opuerto.
Ese mismo año se
Ese mismo año se
escogió
escog
la propuesta
la propuesta
de
de
Antonio
A
ntonio
Lamela, Lamela,
Rich-
R
ich-
ard ard
R
Rogers, Initec y
ogers,
Initec y TPS.
TPS.
E
El proyecto fue selec-
l proyecto
fue
selec-
cionado por su
ci
on
ado
por su
fác
fácil integración en el paisaje,
il integ
raci
ón en el paisaje,
sin
sin
que choque visualmente
que choque
visualmente
de
de una forma dañina
una
forma
da
ñi
na
a a
la vista. Una gran iluminación natural, gra-
la vista.
U
na gran il
umin
aci
ón natural, gra-
cias en gran parte a los
cias en
gran parte a
los
``cañones´´ ``cañones´´
de
de luz
luz de
de
la la
cubierta,
cubie
rt
a,
los
los
cuales
cuales
iluminan hasta las plan-
il
uminan hasta las plan-
tas inferiores,
tas inferior
es,
además además
de
de una
una
fa
fachada entera
chada entera
de
de
cristal. cristal.
To
Todo esto reduce en gran medida el con-
do
esto reduce en gran me
dida el con-
sumo eléctr
sumo eléctrico para la iluminación de
ico
para la il
umi
n
aci
ón
de
interiores.
interiores.
La facilidad
La
fac
ilidad
para guiarse el pasajero, mediante
para
guiarse
el
pasajero, mediante
diferentes niveles.
di
ferentes nive
les.
Igualmente que
Igualmente que el gradiente
el
gradie
nte
de de
colores utilizado
colores utilizado
en la estructura del dique.
en
la estructura del di
que.
la la
suma trasversal o lateral
suma trasversal o lateral de
de módulos,
módulos,
fac
facilita
ilita
una
una posible ampliación en un futuro, tanto del
posib
le
ampliaci
ón
en
un futuro, tanto del
- -
volúmenes volúmenes
lineales:
lineales:
Fact
Facturador,
urad
or,
Proces
Procesador
ad
or
y y
Di
Dique.
que.
C
Cada cual cumple
ada cual cump
le
una función
una fun
ci
ón
de
dependi-
pendi-
un túnel por debajo de un túnel por debajo de las pistas, las pista s,
un túnel por debajo de
un túnel por debajo
de
las pistas,
las pista
s,
en el cuál dis-
en el cuál dis-
curre un tren automático y el sistema
curre un tren automát
ico y el sistema
de trata
de tratami- -
mi
ento
ento para el equipaje totalmente automático
para el equipaje to
ta
lmente automát
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, ,
esta esta
conceb
concebido
ido
para
para
los
los
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vuelos
los
intern
internaciones
aciones
y y
de de
países
países
de la Unión Europea no Schengen.
de
la
Uni
ón
E
uropea no Sche
ng
en.
Los materiales
Los materia
les emple
empleados
ados
principalmente, son
princi
pa
lmente, son
el
el acero y hor
acero y hormigón para la estructura,
mi
gón para la estruct
ura,
cristal para
cris
ta
l para
la la
fachada facilitando
fachada
fac
ilitan
do
la entrada de
la entrada
de
luz natural,
luz natural,
pie
piedra
dra
natural para el pavimento y bambú para el
natural para el pavimento y bambú para el
recubrimiento
recubr
imie
nto
de
de la cubierta por el interior. Son
la
cub
ierta por el interior.
Son
materiales estos últimos, el bambú y el cristal,
materiales
estos últim
os,
el
bambú
y
el
cris
ta
l,
que trasmiten tranquilidad y sosiego en un lugar
que trasmiten tranquilid
ad
y s
osiego en un l
ug
ar
como un aeropuerto que se relaciona
como un aer
op
uerto que se rel
aciona
sie
siempre con
mpre con
estrés,
estr
és,
rapidez,
rap
id
e
z,
agobio… agobio…
C
Consiguiendo un espa-
on
siguie
n
do
un espa-
cio
cio cálido
cálido
y agradable. Pero
y agrad
able. Pero los
los materiales no solo
materiales
no so
lo
se escogieron por como quedarían,
se
escog
ie
ron
por
como
quedaría
n,
o que apor-
o que apor-
tarían al proyecto, algo que es muy importante, ,
tarían al proyecto, algo que es
muy importan
te
sino también
si
no
tamb
ién se escog
se escogieron teniendo en cuenta
ie
ron t
enie
n
do
en
cuenta
su disponibilidad, su impacto en el medio am-
su disponibilidad, su impacto
en
el me
dio
am-
biente, y el aspecto económico.
b
ie
n
te
, y el aspecto econó
mic
o.
E
El bambú junto
l bambú junto
con el color amarillo
con el color amari
llo
escogido
escog
ido
para la mayoría de
para la mayoría
de
la
la estructura
estructura de
de
acero vista,
acero vist
a, la trasparencia de
la trasparencia
de
la la
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chada y la
uni
uniformidad
for
mi
d
ad
de
de la piedra
la pie
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natural cal-
natural cal-
iza, iza,
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ayu
da ha acrecentar la sens
aci
ón
de
sosiego.
s
osie
go.
Algo para tener muy en cuenta, y más en un
A
lgo para tener
muy en
cuent
a,
y más
en un
- -
zación de
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ón
de
las instalaciones. En
las ins
ta
l
aci
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En la
la T4
T4
se concien- -
se concien
ciaron con el
ciaron
con el
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``consumo
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raci
racional´´
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l´´
de
de
los
los re-
re-
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cursos
ene
rg
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icos.
La ven
ti
l
ación se lleva acabo
mediante unos
mediante unos
di
difusores situados en
fusores situ
ados en los
los extremos
extremos
de de
cada volumen,
cada volum
en,
y que poseen una altura mod-
y
que poseen una altura mod-
erada,
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a,
ya ya
que el techo esta a 14
que
el
techo
esta a
14
metros,
metr
os,
permi- -
per
mi
t tiendo
ie
n
do
así climatizar solo
a
climat
iz
ar so
lo
los
los 4 primeros metros,
4 primeros metr
os,
evitando
evitan
do
el el
de
despilfarro en un espacio que no se
spi
lfarro en un esp
acio
que no se
usa.
usa.
En el centro
En el centro
de los
de
los volúmenes se encuentran
volúmenes se encuentran
unas torres altas
unas torres altas como
como
los
los
di
difusores, pero
fusor
es, pero
que que
sirven para hacer ``retornar´´ el aire para su
si
rven
para hacer
``retorna
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el aire para
su
tratamiento y evitar una contaminación mayor.
trata
mie
nto
y
evitar una conta
min
aci
ón mayor.

Espacios

Transformados

y evitar una contaminación mayor. trata mie nto y evitar una conta min aci ón mayor.

3 4

Otro aspecto a tener presente también, es la Otro aspecto a tener presente tamb ién,
Otro aspecto a tener presente también, es la
Otro aspecto a tener presente tamb
ién,
es la
fa- fa-
cilidad
cil
id
ad
de de
poder
po
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llegar
l
leg
ar hasta el aeropuerto. Se pu-
hasta el aeropuerto. Se pu-
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de
llegar
l
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ar en coche particular, para
en coche particular, para los
los
cuales
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se se
disponen solo en la
disponen
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T4,
T4, de
de
unas nueve mil plazas
unas
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de de
aparcamiento, se puede
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se pue
de llegar
l
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en taxi, autobús,
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Metro o el
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C
Cercanías
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Renfe. La es-
enfe. La es-
tación
t
ación
de de
ambos ferrocarriles
ambos ferrocarriles se construyeron
se construyeron
in- in-
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ya en la obra civil de
ya
en la obra civil
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la propia terminal,
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mi
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aunque el
aunque el
Metro
Metro no llego
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hasta el
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2007
2007 y el
y el
C
Cer-
er-
canías en 2011.
canías en
2011.
En
En un futuro se prevé que l
un futuro se prevé que lleguen
leguen
trenes trenes de de alta alta velocidad veloci d ad hasta hasta la la terminal, ter mi nal, algo algo
que sin
que
sin duda abriría aun más nuevos campos en
duda abriría aun más nuevos campos en
el el
trasporte trasporte
de personas y mercancías en
de personas y mercancías en
E
España.
spaña.
Tras consultar, a veinte usuarios
Tras
consultar,
a
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16 16
y y
60 años de
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años
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edad, sobre las instalaciones y pre-
edad, sobre las ins
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guntarles
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y tran-
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ademá
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hay una gran cantidad
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mucho
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amena
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menos
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que
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otros
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aeropuertos.
aeropuertos.
A la cuestión sobre la orientación en el interior
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la cuestión sobre la or
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interior
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acio
les les
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resulto asequible, apoyán
do
se sobre to
do
en
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g
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de
color y
los paneles
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informativos.
informativos.
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Finalmente el cuestionario realizado, tenia como
nalmente el cuestionar
io
realizad
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ultima pregunta,
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a,
si
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el proyecto les
el
proyecto
les
había gustado,
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por qué.
por qué.
En algu
En algunos casos, la respuesta ha
nos cas
os, la respuesta ha
sido sido
positi
positiva,
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explicando
explican
do
principalmente que al ser un
principalmente que al ser
un
esp
espacio
acio
que no parece un aeropuerto, no hay tanta
que no parece un aeropuerto, no hay tanta
sensación de
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de
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intranquilidad,
de
prisas,
prisa
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etc. Y
etc.
Y
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además al ser
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s al ser
di
diferente
ferente
de
de lo
lo que se esperaban, algo
que se esperaba
n, algo
como más cerrado,
como más cer
rad
o,
más oscuro,
s oscuro,
les
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ha llam
ado
la
aten
atención y la vista. Sin
ci
ón y la vista. S
in embargo otros encuestados,
emba
rg
o otros encuest
ados,
han contest
han contestado que el proyecto no era como ellos
ado
que el proyecto no era como ellos
mismos se
mismos se
lo
lo imaginaban, que se esperaban algo más
imaginaba
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que se esperaban algo más
simple quizás,
si
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s,
más como
s como
lo
lo típico,
t
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o, lo
lo visto antes
visto antes
ya.
ya.
La nueva área terminal del aeropuerto, es un
La nueva área ter
mi
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espectacular
espectacular
complejo,
complejo,
una una
primera primera
impr impresión esi ón
para muchas
para muchas personas que pisan por primera vez
personas que
pisan
por primera vez
E
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spaña y
E
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Q
uedan
do
patente esta idea,
patente
esta
id
e
a,
de
de
primera impresión, el proyecto se trato para ser
primera impr
esió
n,
el proyecto se trato para ser
un esp
un espacio
acio
acogedor como hemos
acogedor como hemos
po
podido ver,
dido
ver,
y y
que esa primera impresión
que esa primera impr
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de
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España,
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de de
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y de
y
de
Europa sea algo realmente especial para
E
uropa sea algo realmente especial para
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todos aquellos que por primera vez llegan aquí.
dos
aquellos
que por
primera vez
lleg
an
aquí.

Espacios

Transformados

que por primera vez llegan aquí. dos aquellos que por primera vez lleg an aquí. Espacios
que por primera vez llegan aquí. dos aquellos que por primera vez lleg an aquí. Espacios

4 4

Espacios

Transformados

Espacios Transformados 1 4 Palacio de congresos Mérida

1 4

Palacio de congresos Mérida

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Lugar, Fecha: Mérida, 2004. Arquitectos: Fuensanta Nieto Enrique Sobejano. Cliente: Junta de

Lugar, Fecha:

Mérida, 2004.

Arquitectos:

Fuensanta Nieto

Enrique Sobejano.

Cliente:

Junta de Extremadura. Autor Articulo:

Ignacio Martinez.

Fotos:

Ignacio Martinez.

.

.

,

2 4

Ignacio Martinez. Fotos: Ignacio Martinez. . . , 2 4 en el cual albergar eventos de

en el cual albergar eventos de

en el cual albergar eventos de

  gra n i gran importancia, mportanci   a,
 

gra

n

i

gran importancia,

mportanci

 

a,

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de d

 

otar a la capi-

este proyecto nace con l

este proyecto nace con la idea de dotar a la capi-

con l este proyecto nace con la idea de dotar a la capi- o i tal
con l este proyecto nace con la idea de dotar a la capi- o i tal

o i

tal de

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E

l de
l de

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Extremadura de un

xtremadura de un

o i tal de ta E l de eventos tant Extremadura de un xtremadura de un

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lugar en en el el cual cual realizar rea lizar

omo culturales.

eventos tanto institucionales como culturales.

culturales. eventos tanto institucionales como culturales. El nuevo pal en una de en una de las
El nuevo pal en una de en una de las orilla acio de c ío
El nuevo pal en una de en una de las orilla acio de c ío

El nuevo pal

en una de

en una de

El nuevo pal en una de en una de las orilla acio de c ío las

las orilla

El nuevo pal en una de en una de las orilla acio de c ío las
El nuevo pal en una de en una de las orilla acio de c ío las

acio de c

ío

las orillas del río

s del r

las orilla acio de c ío las orillas del río s del r El nuevo palacio

El nuevo palacio de congresos está situado

ongresos est

G

u

ad

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situ

ado

Guadiana con-

iana con-

e d
e
d

el

va de
va de

cretamente entre el puente del ferrocarril y el

ferrocarril y el

cretamente entre el puent

Lusitania. Se encuentra entre la zona nueva de

Lusitania. Se encuentra entre la zona nue

la la

nueva de Lusitania. Se encuentra entre la zona nue la la ciudad y ciud ad y

ciudad y

ciud

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nexo de unión entre ambos sitios.

nex

o de uni

la zon nexo de unión entre ambos sitios. nex o de uni a la zona industrial

a

zon nexo de unión entre ambos sitios. nex o de uni a la zona industrial y

la zona industrial y

ndustrial y por tant

i

ón entre ambos sitios.

y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o
y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o
y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o
y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o
y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o
y ndustrial y por tant i ón entre ambos sitios. por tanto sirve de El o

por tanto sirve de

El

o

si

pal

rv

e de

acio de
acio de

El palacio de

congresos se encuentra en un lugar estratégico congresos se encuentra en un lug ar estratégico
congresos se encuentra en un lugar estratégico
congresos se encuentra en un lug
ar estratégico
para la accesibilidad ya
para la accesibilid
ad ya
que no se encuentra
que no se encuentra
dentro del casco de
de
ntr
o del casco de
la ciudad y fac
la ciudad y facilita el acceso
ilita e
l acce
so
y aparca
y aparcamiento de
mie
nt
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usuarios
usuarios
que no sea
que no sean de
n de
la la
incluye un gran auditorio
incluye un gran a
uditor
io
para mil
para mil
persona
personas,
s,
otro auditorio de
otro a
ud
itorio de
menor escal
menor escala y salas de exposi- -
a
y
sala
s
de ex
p
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ciones.
ci
ones.
único, como una escultura pero vaciado en únic o , c omo una escultura pero
único, como una escultura pero vaciado en
únic
o
,
c
omo una escultura pero vaci
ado en
su
su
únic o , c omo una escultura pero vaci ado en su su interior para albergar
interior para albergar su amplio interior para albergar su amplio programa. E programa. El l
interior para albergar su amplio
interior para albergar su amplio
programa. E
programa.
El l
vacios una ter
vacios una terraza-mirador elevada.
raza-mirad
or elevada.
D
Desde aquí
es
de aq
- -
ci
ciona con el rio y con el urbanismo de
ona con el r
io
y c
on el urbanism
o
de
la ciudad.
la ciudad.
Des
Desde esta terraza se visualiza una panorámica
de e
sta terraza se visua
liza u
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ca
del r
del rio espectacular. Unas de
io e
spectacular. U
na
s
de
las vistas má
las vistas
más s
como una unidad.
como un
a
unidad.
Las cualidades acústicas del gran auditorio
Las cualid
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cústicas d
el gran a
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itor
io
son son
esplendidas debido a que está destinado
esp
le
n
dida
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ado
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princi- -
ci
palmente a conciertos,
pa
lmente a con
cie
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el techo está form
el techo está formado
ado
por
por
madera
m
adera
revestid
revestida de
a de
láminas de cinc dispuestas
mina
s
de ci
n
c
d
ispuestas
de de
manera independiente a la cubierta para gen-
manera i
n
de
pen
diente a la cub
ie
rta para gen-
erar una geometría que potencie
erar una geometría que poten
cie
la propa
la propagación
gaci
ón
del sonido.
del so
nido. El acce
El acceso al graderío
so al g
rader
ío
se hace desde
se hace de
de
la la
terraza central y desde
terraza central y de
de
el nivel de
el nive
l de
la calle. Justo
la
calle. Justo
debajo del gran auditorio
debaj
o
d
el
gran aud
itor
io
se encuentra todas
se encuentra todas
estas características como puede estas características como pue de ser. ser. Vestuar Vestuarios ios camerinos
estas características como puede
estas características como pue
de
ser.
ser.
Vestuar
Vestuarios
ios
camerinos almacenes…
camerinos almacenes…
E
El auditorio
l
a
ud
itor
io
menor, situado en
menor, s
itu
ado en
la parte sur, c
la parte sur, con-
on-
sta tras la escena con una amplia apertura que
sta tras la escena con una amplia apertura que
deja ver tanto la pl
deja ver tanto la plaza de acceso como la sección
aza de acce
so como la se
cción
que recorre toda la pieza.
que recor
re toda la pieza.
El lugar expositivo, situado en
E
l
l
ugar expositivo
, s
itu
ado en
las plantas baja y
las plantas baj
a y
semisótano, está concebido como una serie de
semisótano
, e
st
á
c
onceb
ido c
omo una ser
ie de
espacios vacios
esp
acios vacios
or
ordenados en
den
ados en
modulo.
modulo.
Las fachadas del volumen están recubiertas
La
s fachada
s
d
el
volumen están recub
ie
rtas
por paneles de
por pane
les de
hor
hormigón que tienen incrustado
mi
gón que t
ie
n
en i
ncrust
ado
el el
plan
plano de
o de
la
la ciudad de
ciud
ad de
M
Mérida esto le
érida est
o le
da un
da un
contrasta con el acabado
contrasta con el a
cab
ado
pulido de
pulido de
s su interior.
u interior.
Pa
Para fabricar estos moldes
ra fabricar estos mo
ldes
la la artista artista
E
Ester Pizarro
ster P
izarro
primero construyó el mapa de
primero construyó el map
a de
la ciudad en un
la ciud
ad en un
modelo de
modelo de
barr
barro del que después
o
d
el q
ue de
sp
ués
saco un n
saco un nega-
ega-
de barr barro del que después o d el q ue de sp ués saco un
de barr barro del que después o d el q ue de sp ués saco un

Espacios

Transformados

de barr barro del que después o d el q ue de sp ués saco un

3 4

- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- - tos moldes de tos mo ldes de gom goma, a, que se rel
- -
tos moldes de
tos mo
ldes de
gom
goma,
a,
que se rel
que se rellenan de
le
na
n
de
hor
hormigón,
mi
n,
se agrupan en cuatro agrupaciones básicas que
se agrupan en cuatro agrup
aci
ones bá
si
cas que
trate de
trat
e de
muchas planchas están colocadas de
muchas planchas están colocada
s de
tal
tal
marera q
marera que desde lejos parecen una unidad.
ue de
s de le
jos parecen un
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dad.

egur

mo

de

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modernos contribuyan a situar a

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mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a
mo de rnos contribuyan a situar a modernos contribuyan a situar a

Mérida en

Mérida en

de

donde

don

de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s

se sitú

se sitúa y que seguramente se convi-

a

y

que s

de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s
de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s
de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s
de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s
de donde don se sitú se sitúa y que seguramente se convi- a y que s

amente se convi-

erta en un nuev

erta en un nuevo icono de

erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.
erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.

o ic

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erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.
erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.

la ciudad. S

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erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.
erta en un nuev erta en un nuevo icono de o ic ono de la ciudad.

la ciudad. Segura- -

egura

los l

los libros de

bros de

i

los l los libros de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea.
los l los libros de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea.

la

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los l los libros de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea.
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la arquitectura contemporánea.

arquitectura contemporánea.

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los l los libros de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea.
los l los libros de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea.
de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea. Espacios Transformados 4 4

Espacios

Transformados

de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea. Espacios Transformados 4 4
de bros de i la la arquitectura contemporánea. arquitectura contemporánea. Espacios Transformados 4 4

4 4

Espacios

Transformados

Espacios Transformados MUSAC, MUSAC, una una se segunda gunda cate catedra dra 1 6
Espacios Transformados MUSAC, MUSAC, una una se segunda gunda cate catedra dra 1 6

MUSAC,MUSAC, unauna sesegundagunda catecatedradra

1 6

Espacios

Transformados

Espacios Transformados Lugar, Fecha: León, 2005. Arquitectos: Mansilla y Tuñon Arquitectos Cliente: Junta de Castilla

Lugar, Fecha:

León, 2005. Arquitectos:

Mansilla y Tuñon Arquitectos Cliente:

Junta de Castilla y León Autor Articulo:

Juan Donadios

Fotos:

Juan Donadios

2 6

Leon una ciudad donde la actividad Leon una ciud ad don de la activid ad
Leon una ciudad donde la actividad
Leon una ciud
ad don
de
la activid
ad
cultural
cultural
Una ciudad
Una ciud
ad
sin ninguna referencia vanguardista
sin nin
guna referencia vanguardista
de
dedicado
di
cado
a sus ciudadanos.León necesitaba subir
a sus ciudadanos.León necesitaba sub
ir
a a
la vanguardia del arte y a la vez
la vanguardia del arte y a la vez
compartirlo
compartirlo
con el resto
con el resto
de ciud
de ciudades, pueblos y provincias
ades, pueblos
y provincias de
de
su alrededor.
su alrededor. Una ciudad
U
na
ciud
ad
con 130.000
con
130.000
habitant- habitant-
antes apena cuenta con
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ci
cinco museos, aunque su
nco museos, aunque su
patrimonio
patrimo
nio
historico es envidiable, no se apre-
histor
ico
es
envid
iable, no se
apre-
cia,
cia, el cre
el crecimiento del arte
cimie
nto del arte
de
de este nuevo
este nuevo
siglo.
siglo.
Recorriendo
R
ecorr
ien
do
las calles
las cal
les
de
de Leon,
Leon,
y observando
y observando
ciudad,con el paso del tiempo desde
ciudad
,c
on el paso del t