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Universidad Central de Venezuela. Facultad de Humanidades y Educacin. Escuela de Historia. El Arte como fuente histrica en la Edad Moderna.

Profesor Rodrigo Fernndez.

La Vestimenta utilizada por la Aristocracia Francesa Durante el Reinado de Luis XV (1723- 1774).

Marialejandra DHers C.I.: 19532944.

Fecha: 26 de Enero de 2012.

Contexto histrico. Antes de abordar el tema del trabajo es necesario ubicarnos en el contexto histrico del siglo XVIII. poca de profundas transformaciones estructurales, el paso de la Edad Moderna a la Edad Contempornea. Periodo caracterizado por el equilibrio, poltico, europeo entre las potencias continentales (Austria, Prusia, Espaa, Francia y Rusia). Durante la segunda mitad de este siglo se desarrolla la Revolucin industrial, en el que Europa sufrir el mayor conjunto de transformaciones tecnolgicas, culturales y socioeconmicas. La economa manual ser reemplazada, en su gran mayora, por la industria y la manufactura. El comienzo se da con la mecanizacin de la industria textil. La innovacin ms considerable seria la maquina de vapor. Estas nuevas mquinas favorecen, incrementa y facilita la produccin textil. En esta revolucin se logra aumentar la cantidad de los productos y se disminuye el tiempo de realizacin, dando paso a la produccin en serie. Las Guerra de los siete aos fue una serie de conflictos internacionales, para establecer el control sobre Silesia, regin que actualmente forma parte de Polonia; la India; y la colonia Norteamericana. Se produce del ao 1756 al 1763. Los protagonistas del conflicto incluyen a Francia y Austria que se enfrentan contra Inglaterra y Prusia, para luego agregarse a Norteamrica. En las colonias Inglaterra logra vencer a Francia obteniendo la mayor parte de las colonias francesas en Amrica. El 4 de julio de 1776 se lee en Filadelfia el acta de la Declaracin de Independencia de los Estados Unidos y con esto se crea la Republica Independiente de los Estados Unidos de America con ayuda de Francia. En esta acta quedan plasmados los dos principios bsicos: libertad e igualdad. Los nuevos estados formaron una repblica, regida por un presidente y una asamblea o congreso elegido, ambos, por todos los habitantes mayores de edad, esta es la institucin de la democracia, fijndose derechos y deberes gobernados bajo la Constitucin. Estados Unidos entra en guerra con Gran Bretaa, luego Francia y Espaa se involucran. El 3 de septiembre de 1783 se firma el Tratado de Pars o el Tratado de Versalles entre Estados Unidos y Gran Bretaa, con el que finaliza la guerra. En este tratado se reconoce la independencia de las Trece Colonias, se le concede a la nueva nacin el

territorio del norte de Florida, el sur de Canad y el este del ro Misisipi, los prisioneros de guerra deban de ser liberados y el ro quedaba de libre acceso para las dos naciones. Las consecuencias de esta guerra no van a ser consideradas beneficiosas para Francia ya que elevado costo y las perdidas humanas ocasionadas agravara la posterior situacin econmica francesa. Tampoco resultara muy beneficiosa para Espaa, ya que esta nueva nacin libre influira en el futuro de las dems colonias americanas. Luis XV, rey de Francia y de Navarra, nace en Versalles el 15 de febrero de 1710. Toma el trono en el ao 1715 del predecesor Luis XIV, su bisabuelo. Hijo de Luis de Borgoa y Mara Adelaida de Saboya, tras desgracias Luis XV queda hurfano y sin hermanos. Durante su minora de edad gobern el duque de Orleans, mientas es rodeado de mentores que le inculcan gran cultura. Luis XV es declarado mayor de edad en el ao 1723, pero asume el poder viente aos despus, dejando el poder en manos del duque de Borbn y del cardenal Fleury, este estabilizar la moneda y las finanzas reales. El 5 de septiembre de 1725 contrae matrimonio con Mara Leszcynska, princesa de Polonia, en la catedral de Reims, al principio disfrutaron de una buena relacin, pero con el tiempo el rey fue encontrando su pasatiempo con mltiples amantes. Fruto de este matrimonio tuvieron diez hijos, entre ellos, Luis XVI, su sucesor. En el ao 1743 tomas las riendas del reino. Permiti la influencia poltica de sus conocidas amantes como la Madame de Pompadour y Madame Du Barry. Su gobierno en medio de un lujo cortesano que escandaliza a los franceses por el derroche, en contraste con la necesidad del campesinado francs. Alienta y luego prohbe la obra de los enciclopedistas, que contena la crtica de los ilustrados. Bajo su poder Francia logra xitos militares como la anexin de Lorena y Crcega, en contra posicin con la perdida de su imperio colonial ante Gran Bretaa. Su desinters por la poltica debilita el poder de Francia contribuyendo a sentar las bases de la Revolucin francesa. Muere en el ao 1774 en Versalles.

Papel del vestido en la poca, sociologa del vestido, funcin social y poltica del vestido: Es totalmente prescindible entender el vestir como un acto social. La falsificacin al mismo tiempo que la moda naci con el Renacimiento, con la desestructuracin del orden feudal y el surgimiento de una competencia abierta. No podremos observa la moda en una sociedad de castas, ya que la movilidad es nula. Porqu no es posible la moda en una sociedad de castas, tan simple como que el individuo remite a un estatuto. La moda se fue desarrollando en conjunto con el desarrollo completo de la humanidad, intrnsicamente relacionada con la economa, la poltica, la cultura. La moda en Francia no sera la excepcin. Las maneras y las modas de la corte francesa influyeron en la vida social, a travs del mundo civilizado. Prendas como distincin social y poltica, un ejemplo de esto es la utilizacin de zapatos rojos co tacn para los nobles y caballeros de la corte, y la tnica, robe la Franchise, suelta era la vestimenta obligada en las funciones de la corte para las damas. El calzado era significado de civilizacin en el siglo XVIII. El calzado, testimonio de nuestra historia cultural, econmica y tcnica, nos habla, en mayor medida que las dems prendas de vestir, de los gustos, los caprichos o las necesidades de su poca () del entorno, del nivel de vidaNos da indicaciones sobre quien lo lleva o lo ha llevado de factores como la riqueza o la pobreza, la austeridad o la frivolidad, el conformismo o el abandono, el trabajo el ocio y el estado de salud, ya que su desgaste nos revela las anomalas de la forma de andar. Se es como se anda, y el zapato es una forma de identificarnos1. Los aristcratas del siglo XVIII emplearan todos los tonos del rojo, desde el carmes hasta el azafranado, pasando por lilas rosas y naranjas , esto se combina sobre el maquillaje blanco, con un rojo encendido en los labios, a no se aplica un crculo en las mejillas sino que se difumina hasta los ojos. Con el colorete se buscaba disfrazar la palidez que producan las noches de vigilia, las cenas nocturnas y frenticas orgas, que agotaban a la corte, ya que siempre se tiene que lucir de la mejor manera. Las damas y los caballeros llevaban un espeso maquillaje que llegaba hasta el prpado inferior para encender la
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Toussanint- Samat, Historia de la tcnica y moral del vestido, pg 240.

mirada. La corte no poda mostrar indicios de rebelarse en contra de la tirana de la moda establecida.

Importancia para la sociedad y la cultura: Durante el perodo Rococ es caracterstico el derroche de lujo en busca del placer personal, cuestin que sin mucha sorpresa se extendi a la manera de vestir. Un dato interesante es que, ms o menos en 1769, en Pars poda contarse alrededor de 1200 peluqueros2. Esto nos da un abre boca para entender que esto significaba una gran industria que produca productos de lujo para la corte francesa, estrato social de la sociedad francesa, valga la redundancia, que se poda permitir este tipo de placeres. Desde el siglo XVII podemos notar preocupacin por parte de los

consejeros del rey, como Jean Baptiste Colbert, l trata de recuperar la economa de Francia, busca colocar en el interior de las fronteras industrias de lujo capaces de competir con los productores extranjeros para que si las fortunas se disipan en la adquisicin de productos de lujo, el dinero no saliera del reino. Colbert lleva maestras cualificadas de Italia y de Flandes a Francia, y se fundan compaas con privilegios y sucursales en varias ciudades francesas, y todos los productos de estas fbricas deban de llevar el nombre de Punto de Francia. El mayor derroche era en la ropa de los poderosos del reino. El encaje, entre los tejidos, era la expresin ms poderosa de lujo y constitua una fuerte importante de evasin de capitales. La industria textil durante esta poca fue sumamente importante para la sociedad francesa y, por supuesto, para el sistema productivo. Se crearon empresas de lujo de grandes magnitudes a lo largo de toda Francia con el fin de satisfacer las necesidades de la corte. A partir del siglo XVII el gobierno francs apoya la diversificacin de la produccin de tejidos de seda en Lyon mediante el desarrollo de nuevos mecanismos para telares, as como nueva
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Wilcox, Tuner. La moda en el vestir, pg. 253.

tecnologa para el tinte, sustituyndose los productos italianos que haban dominado el mercado en el siglo anterior. Los lutos de la corte francesa significaba desgracia para los obreros lioneses, no porque les afectara la perdida humana, sino porque supona, aproximadamente, un ao de pobreza. En estos tiempo se suspendan las fiestas y con ellas los trajes suntuosos. Cuando muere el Delfn, los telares se paralizaron, circul un panfleto que deca: Seis meses de duelo por el Delfn? Porque ha muerto de enfermedad, Tenemos nosotros que morir de hambre? Con este panfleto de la poca se puede demostrar la importancia que tenia este consumo, por parte de la corte, de los objetos de lujo manufacturados por la empresas e industrias establecidas por toda Francia en el siglo XVIII, en el que los obreros mantenan un estado de dependencia, y en realidad no slo los obreros sino tambin la economa creciente de estas industrias, paralizadas cada vez que se impona luto. Los comerciantes inundaban a Europa, con tantas ventas, las imitaciones eran necesarios, las autoridades al darse cuenta de esta iniciativa se declara criminal a cualquier trabajadora que emigrara o trabajara en el extranjero. Declaraciones prohiban llevar telas de pasamanos de oro y de plata y encajes de hilo procedentes del extranjero. Luego se prohbe trabajar con otro punto que no fuera el Punto de Francia. Con estas transformaciones se pudo percibir una mejora en la economa pero las relaciones entre los obreros y los empresarios eran poco placenteras, la obligacin de trabajar exclusivamente para ellos, sobre un modelo escogido y la severidad del control de calidad eran mal remunerado, a cambio de comida, alojamiento y plegaria; por mujeres que perdan la vista y la juventud para satisfacer las necesidades y la vanidad de los cortesanos. Esto terminara en trifulcas no slo entre trabajadoras, sino tambin entre los patronos. Los nobles se dedicaran a esta industria de lujo para rehacer sus fortunas a consecuencia de guerras pasadas.

Saint-Simon fue un hombre que vivi el final del reinado de Luis XIV y alegaba, basndose en los recuerdos de Bussy- Rabutin, el primo de Madame de Sevign, que el rey concedi a veinte de sus cortesanos favoritos, la autorizacin para levar la casaca, prenda que lograra ser de uso general en el Reini de LuisXV, parecida a la suya: de moar azul forrado de rojo bordado de oro y plata. Un certificado nominal atestiguaba ese derecho, incluso en caso de luto o de restricciones. Con este ejemplo podemos demostrar que existan restricciones para algn tipo de vestimenta, y es el rey que, mediante su autorizacin, permite el uso de algn tipo de vestimenta a su corte. La vestimenta, como algunas otras cosas, era regulada por la corte, con fines distintivos, tanto social como polticamente. La corte francesa marcaba la moda y las tendencias, y numerosos pintores se encargaron de captarlo como Jean-Antoine Watteau o Maurice Quentin de la Tour. Durante este siglo la figura del Coutier (establecimiento o persona involucrada en la confeccin de las prendas para clientes privados), comienza a imponerse, ya no son costureras annimas. La principal exponente fue Rose Bertin, creadora de vestimentas al estilo Rococ, llamada por la propia Maria Antonieta como la ministra de la moda. Sombrerera y modista de Maria Antonieta, es considerada la primera diseadora francesa, se le acredita de llevar la moda y alta costura a la corte. Estaba encargada de vestir a las damas, cortesanas y reinas de la monarqua. Anlisis estilstico y formal: uso de colores, lneas, composicin Con la muerte de Luis XIV y la coronacin de Luis XV florece el rococ, un estilo refinado y elegante, representativo de la armoniosa cultura francesa. El Rococ logra ligereza y fluidez, caracterstica que lo diferencia del barroco. Se define por el gusto a los colores luminosos, suaves y claros. Predominan formas de la naturaleza, en la mitologa, los cuerpos desnudos y especialmente en los temas romnticos y la vida diaria, es un arte mundano al servicio de la aristocracia y la burguesa. Este estilo logra expresarse en varios mbitos culturales tales como la pintura, la mueblera, la decoracin y nuestro objeto de estudio, la moda o la

vestimenta. El Rococ se mantendr popular incluso fuera de las grandes capitales francesas. Algunos autores alegan que la vestimenta francesa en los siglos XVIII, desde 1750 a 1770, pudo haber llegado a un estado de perfeccin. Existen dos perodos definidos, uno muy bien conocido como el Rococ, que dura de 1724 a 1750 famosos por el casquito con plumas, flores y moos de cinta y toda clase de frunces y rizos. Luego el segundo perodo, menos fantstico que el anterior, pero mas pomposo. El habit la Franchise, al principio, se refiere a las tres prendas fundamentales: saco, chaleco y calzn, establecidas en el reino anterior, Luis XIV. Luego slo el saco mantuvo el nombre de habit la Franchise, teniendo poca variacin en el corte. En la parte posterior, desde el corte hasta la cintura, haba siempre una abertura, la cual originalmente era necesaria y til a la hora de montar caballo. Las mangas cortas arriba y en el corso, rectas y con amplios puos. El Faldn del saco llegaba hasta la rodilla y estaba reforzado con Bucaram, hilo o barba de ballena, estaba hecho de manera tal que cuando estuviese abotonado en la cintura, hiciera vuelo. Las amplias y lujosas mangas era, comnmente, parte del chaleco. La espalda del chaleco en algunos casos estaba confeccionada en encaje. El chaleco estaba abotonado, por tres o cuatro botones por encima de la cintura. Los grandes sacos o sobretodos estaban terminados por un cuello o puo chato y puos amplios. En la dcada de los 50 los frentes de las casacas se fueron alejando de la cintura, el faldn de la chaqueta se fue a cortando poco a poco y los bolsillos de los faldones desaparecieron. Los materiales utilizados para el habit o casacn eran terciopelos, sedas o lanas. Los chalecos era de brocados, ya que este haba vuelto par convertirse en protagonista de las lujosas vestimentas, tanto masculinas como femeninas. La casaca a finales del XVIII, muy elegante, de pao de seda o de terciopelo, estaba cubierta de admirables bordados, de trencillas de seda o de oro o de una ornamentacin briscada, tejida segn el patrn. Despus se estrech, se hizo sobria y se le aadi un cuello vuelto, enorme durante el Directorio. Con el Imperio los faldones se escotaron ciendo las caderas 3.
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Toussanint- Samat, Historia de la tcnica y moral del vestido, pg 99.

Por de bajo de la chaqueta se llevaba la camisa, con corbata o chorrea. La empuadura de la espalada sobresala y estaba unida al tahal o cinturn, y de igual manera se usaba debajo del chaleco. Los calzones ceidos estaban sujetos por encima de la rodilla mediante hebillas. La chaqueta en la poca de Luis XV se acort perdi las mangas y se transform en un chaleco, con la espalda siempre constituida por un forro4. Con la Regencia y Luis XV, los zapatos progresan. Se le elevan an ms los tacones- no slo para las mujeres- , ya que el Regente era muy bajo5. Los tacones de los zapatos para hombre eran mas bajos de los de las mujeres, se usaban con medias rojas o azules, elaboradas con material de seda y ornamentadas con oro y plata. El tacn Luis XV, nunca demasiado alto (6cm) se hizo ms derecho para volverse a afinar o ensanchar, a juego con el largo y ancho de las faldas6. En la primera mitad del siglo XVIII la peluca era llevada hacia atrs, por debajo de la peluca se llevaba la cabeza bien rasurada. Luego se peinan hacia arriba y separada de la frente con un suave rollo o rizos a los lados de la cara, llamados alas de palomas. La peluca cadogan, era de cabello negro rizado hacia abajo atado con un cordn escondido o con un moo solitario. Igualmente era popular el estilo de la peluca con el pelo recogido en una bolsita, comnmente de seda negra . Tambin existe la peluca ramille, sola tener una o varias trenzas, atadas por ambos extremos Con una cinta negra. Las pelucas blancas se hicieron populares a principios de siglo, siendo reemplazadas por pelucas grises. Existan quienes usaban su propio cabello empolvado y peinado similar al de las pelucas. El sombrero emblemtico era el triconio o candil, adornado con un fleco de plumas de avestruz La moda del bastn continua, hecho con madera, bamb o marfil. La moda femenina contaba de diseos elaborados por Watteau como la tnica, robe la Franchise. Vestido a la Watteau, nombre en honor al pintor, que retrataba a mujeres con este estilo de vestido, el nimo de Watteu revela la elegancia que dominaba la poca. Este tipo de vestido era una prenda bsica
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Ibdem, pg 100. Ibdem, pg 257. 6 Ibdem, pg 247.

en el guardarropa de cualquier mujer de la alta sociedad francesa. Era un amplio saco a vestido que se llevaba sobre un corpio ceido y una falda muy amplia. El rasgo principal era una capa de volados que cae por la espalda, sostenida en los hombros, formaba seis pliegues y terminaba en una cola. Por debajo de la tnica, en la parte superior y sujeto al corpio, se usaba un forro muy ceido al cuerpo de encaje negro. La parte delantera del vestido variaba en el diseo, se usaba cerrada o abierta, para dejar ver el corpio y las enaguas. Las mangas de este vestido llagaban hasta el codo, tenan pliegues verticales y anchos, se llamaban pagoda y se hicieron muy populares en el ao 1740, llevaban ese nombre en referencia a la arquitectura de la cultura oriental. El escote era bajo en la parte delantera y la pechera, adornada con moos de cintas colocadas de mayor a menos, conocido con el nombre un toque de modestia. La robe volante era una variacin de la tnica de Watteau, los plieges flotaban del hombro hasta el dobladillo. El vestido usualmente llegaba hasta el tobillo. Pocos aos despus de la muerte de Luis XIV, aparentemente para disimular la gordura de una gran dama, aparecieron los primero miriaques, de proporciones modestas y confeccionados con pelos de caballos. Sus nombres se hacan eco de las preocupaciones espirituales de la poca: jansenistas eran los que defendan la doctrina de Por-Royal sobre la predestinacin absoluta, y molinistas, quienes sostenan la opinin contraria del jesuita Molina. De grado o a la fuerza, la religin se suele mezclar con el vestido7. Oto tipo de vestido femenino era el vestido a la francesa que consista en una cintura corseteada y falda con miriaque, con un profundo escote en v o en cuadro que se adornaba con encajes plisados. La amplia sobrefalda cargada de adornos bordados, plisados, encaje y cintas, abierta en el delantero mostrando la bajo falda. Los aros eran de junco, caa o barba de ballena, enlazados con cintas, reciban el nombre de panier por su semejanza con las canastas. El armazn, revestido de tafetn o brocado, al principio tena forma d embudo, pero luego evolucion hasta hacerse ms ancho en los costados y
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Ibdem, pg 131.

ms chato en el frente y la espalda, con una circunferencia, incluso, de cinco metros y medios. Estos armazones extremadamente amplios, llegaron a llamarse armazn de codo, ya que se podan descansar los codos, para no exponer a la reina Margot a las dificultades provocadas por un incendio, estos monumentos se articularon de modo que se podan levantar por debajo de los brazos para atravesar las puertas8. El miriaque de los trajes que se llevaba en la corte haba alcanzado con Luis XV tales proporciones- incrementadas por debajo del vestido, una sobrefalda que formaba una cola- que ocasion problemas de protocolo. El Mercure de France de marzo-mayo de 1728 cuenta como las princesas que acompaaban a la reina Mara y las dos duquesas que acompaaban a las princesas no podan sentarse en una nica fila de sillones en los oficios religiosos y en las presentaciones teatrales. Esto se convirti en un asunto de Estado, en el que intervinieron los duques, furiosos al ver a sus esposas relegadas. En las carrozas caba slo una dama, y muy justa <Le estoy muy agradecido al enorme miriaque de Madame de Vambures, pues al llegar el fondo de la caroza, me ha indicado que me deba sentar en la parte delantera> Constata con pena Le Paysan parvenu ( el campesino nuevo rico) de Marivaux. 9. La vestimenta utilizadas por la mujeres para montar caballo se vio inspirada en la vestimenta masculina utilizaban saco, chaleco, corbata y un sombrero de tres picos. Los bordados y estampados de la poca estaban muy dirigidos hacia temas de la naturaleza, como rosas, ramaje, flores, pjaros motivos dominantes en un estilo donde la feminidad fue el ideal. Lo pastoral de igual manera era tema de moda. Las mujeres podan llegara usar tres o cuatro vestidos por da, existan conjuntos especiales para la maana, para la casa, para caminar, para el teatro o las comidas elegantes por la noche. El par de corpios, corpio o cors, era largo y delicado, provisto con encaje negro y confeccionado en hilo o brocado pesado, reforzado con barba de ballena. El cors a los largo de los siglos se ha caracterizado por moldear, hasta dainamente, el cuerpo femenino y este
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Ibdem, pg 132. Idem.

seguira siendo el caso, estos corss seguan oprimiendo al cuerpo pero en menor nivel que su predecesora, y ms liviana en cuanto al peso. Tena un borde ojalado sobre el cual se sostena la falda por medio de cordones. Se ira viendo una transformacin de los tejidos poco a poco van a ir siendo ms livianos, los preferidos sern los delicados tafetanes floreados o lisos, rasos, damascos, lustrina, fustanes con pequeas flores de tonos pastel, todos bordados con encaje, cinta y flores artificiales, que al igual que las frutas se presentaban en su tamao original. Los delantales continan estando en boga, realizados con seda, preferiblemente, bordeados con una franja de puntilla o fleco, ya sea en oro o en plata. La enagua era de seda o raso, acolchada en atractivos diseos. La variedad de mantillas y bufandas para el cuello era amplia, de hecho el chal se popularizo en el reino de Luis XV, eran cortos en verano y largos en invierno, en algunos casos con aberturas para pasar los brazos. El largo manto de invierto, mante, estaba totalmente forrado de piel y abotonado a todo lo largo del frente. La mantilla de verano se pona al rededor del cuello atado o cruzado sobre el pecho y atado atrs co un lazo. Los guantes eran de cabritilla o seda de colores claros y los mitones de seda o encaje fueron producto de esta poca. El cabello era peinado de forma simple, pegado a la cabeza, separada de la frente y levantado atrs. Luego con el tiempo se modific, en la parte delantera era corto y se peinaba alejado de la frente con las puntas rizadas en bucles, estos caan e bandas laterales sobre las orejas. Para mantener los peinados por larga duracin, hacan uso de un fijador casero hechos de pasta de harina y pomada, esto lograba mantener los bucles en su lugar y una pequea almohadilla de tafetn negro, rellena con paja o algodn, soportaba los rizos., esto tambin sujetaba los cabellos postizos, las flores y los penachos de pluma. El polvo para el cabello se usaba en las grandes ocasiones. Los peinados, al igual que los tocadores, paulatinamente van a ir creciendo en volumen y en altura. Abundan las chorreras, frunces y golillas haciendo marco a la cara y con prolongaciones cadas hacia atrs. En la dcada de los 70 se ponen de moda los sombreros, el material variaba de paja a fieltro o tejidos de todos los estilos, adornados co cintas, flores, plumas, encajes, frutas, hebillas; el sombrero

predilecto de la poca era de paja italiana rodeado de una guirnalda de flores. A pesar de la tensa situacin entre Francia e Inglaterra, en Francia el sombrero a la inglesa, habiendo perdido parte de su volumen, fue un signo de elegancia veraniega en los jardines de Versalles. El arreglo facial, aunque era aplicado sin mayor cuidado, se empez a aplicar de una manera ms artstica. La pintura y el polvo era un requisito necesario de la corte y se usaban lunares postizos de todas formas y tamaos, servian para disimular las pecas o los granos. Madame de Pompadour y Madame Du Barry, hacan exagerado uso del perfume, costumbre que luego toda la corte imitara. Incluso todas las prendas de uso personal llegara a ser perfumadas. Existan anillos con pequeos compartimientos que portaban extractos. El parasol hizo necesaria la mscara y achicndose pudo ser llevada por la propia dama. Se usaban chinelas de raso o brocado con formas delicadas y ondulantes y el alto tacn. Los zapatos estaban fabricados en cabritilla de todos los colores, bordados en oro o en plata, adornados con hebillas. Las medias de seda tenan el cuadro del taln en oro y plata y las medias blancas de algodn. Las alhajas no eran tan abundantes, pero se vean cajas de accesorios, estuches para los lunares y potes de rouge. Los relojes eran excelentes obras de arte. Las mujeres usaban gemelos y los hombres el monculo. Los altos bastones eran de uso femenino, el puo era fabricado de oro y en maderas perfumadas, carey o marfil; no eran usado en el empue sino por la parte media. Era costumbre levar de adorno pauelos bordados en sedas de colores. El abanico plegable tena varillas de marfil, carey, ncar, oro o plata; se extenda sobre las varillas una banda de raso y hoja de pergamino, decorados con escenas en miniatura y pintadas por los grandes artistas de la poca. Las mujeres, igual que los hombres, llevaban un pequeo ramillete de flores Los pequeos bolsos o carteras se llevaron durante todo el siglo, confeccionados en los ms lujosos y costosos tejidos, bordados en seda y cuentas de diversos colores. DE este perodo es la bolsa de pesado hilo de plata y bordada con cuentas, confeccionadas al crochet, los magos se hicieron

ms grandes para ambos sexos, fabricados en ricas pieles y terminados en volantes fruncidos de puntilla o cinta. Una novedad en joyas en el siglo XVIII era la imitacin de piedras preciosas inventadas por un joyero alemn llamado Strasser. Las hebillas los botone y los galones militares y de lo miembros de la corte iban ornados con claras y brillantes. Estas piedras era consideradas un sustituto ms que como una imitacin. El uso de los francesas por estas piedras sobrepas a los dems pases. Los perodos de Luis XV y XVI fueron conocidos como la edad dorada de las piedras de imitacin. Conclusiones El arte como la moda son una bsqueda incesante de nuevos estilos, esa bsqueda de evolucin y cambio, plasmada en todos los aspectos del desarrollo cultural, hacia la ltima forma de expresin. Esta arraigada inquietud, el insaciable deseo interior de cambios, placer y deseo que la clase dominante y regente se poda permitir Estos cambios sern constantes ya que existen formas que reaparecen en diversas pocas pero con ligeras variantes. Es evidente que los cambios en la moda corresponden a los cambios de la vida social, influenciados directamente en los factores polticos, econmicos y sicolgicos. La moda es la expresin sutil y mutable de cada poca, sera insensato el pretender que nuestro espejo social devolviera siempre la misma imagen10. Fue Colly Giber el que dijo que estar fuera de la moda era lo mismo que estar fuera del mundo. Pero mucho ms importante que estar en la moda o pass es la cuestin de nuestra actitud ante sta. Aquellos que prescinden por completo de ella son los que salen perdiendo, pues desperdician la deliciosa multiplicidad y el encanto de las novedades que reflejan nuestras ms profundas necesidades sicolgicas. El que ignora la moda se ignora a s mismo11.

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Beaton, Ceci. El espejo de la moda, 349. Ibdem, pg 341.

Fuentes. Bibliografa consultada: -TOUSSANIT-SAMAT, Maguelonne. Historia tcnica y moral del vestido. Espaa- Madrid. Editorial Alianza. Ao 1994. V.1- V.2 -V.3. -WILCOX, Ruth. La moda en el vestir. Argentina-Buenos Aires. Ediciones Centurion. Ao 1946.

- BEATON, Cecil. El espejo de la moda. Espaa- Barcelona. Parsifal. Ao 1990. p 349. -PAQUET, Dominique. La Historia de la Belleza. Espaa-Barcelona. Ediciones grupo Zeta. Ao 1998. p 78. -BAUDRILLARD, Jean. El intercambio simblico de la muerte. Venezuela-

Caracas. Monte Avila Editores. Ao 1980. p 271. -BARTHES, Roland. Sistema de la moda. Espaa- Barcelona. Gustavo Gili. Ao 1978. -VIAMATA, Agueda. El Rococ. Arte y vida en la primera mitad del siglo XVIII.