Está en la página 1de 2

Kim Ki-duk La imaginacin del cocodrilo

El mundo salvaje sin remedio, el mundo violento que recorre un crculo vicioso cerrado, el mundo que por fin desemboca en un drama grotesco de auto-destruccin defina las pelculas de Kim Ki-duk hasta Primavera, verano, otoo, invierno... y primavera. En Corea sus pelculas nunca obtuvieron xitos de taquilla, aunque solan provocar grandes polmicas. nicamente Bad Guy recibi la atencin del pblico debido a la repentina popularidad del protagonista, Jo Je-hyun, que se hizo famoso gracias a una telenovela. Incluso la polmica The Coast Guard, seleccionada para la inauguracin del Festival Internacional de Cine de Pusan, no obtuvo un gran xito, pese a que su protagonista, Jang Dong-Geon, es una de las estrellas ms populares de Corea. () Afortunadamente para l, su prestigio en los festivales internacionales de cine fue creciendo progresivamente. Desde que La isla provocara cierto escndalo en el Festival Internacional de Cine de Venecia, sus obras han sido aclamadas en los festivales internacionales de cine. Como parece indicar el ttulo de su pelcula Address Unknown, sus pelculas han sido estigmatizadas como provenientes de direcciones desconocidas, pero su reputacin a nivel internacional ha ido en aumento. Despus del xito bien merecido de Primavera, verano, otoo, invierno... y primavera en el mercado occidental, el director fue galardonado como mejor director en los festivales internacionales de cine de Berln y de Venecia por Samaritan Girl y Hierro 3, respectivamente. An as, no logr ningn xito comercial en las taquillas en Corea, hasta el punto de que ha llegado a declarar que, aunque no se estrene su prxima pelcula en su pas, no se sentir desanimado. La razn por la cual las pelculas de Kim Ki-duk no han sido bien recibidas por el pblico puede ser su manera de describir la violencia, salvaje y sin ninguna censura, siempre acusada de ser terriblemente patolgica y sexista. Los protagonistas de sus pelculas viven una vida oprimida por condiciones impuestas por la sociedad que revela as la violencia incubada en su interior. (...) En el mundo creado por Kim Ki-duk, a diferencia de otras pelculas, siempre hay un aire extrao y est latente una atmsfera de crisis donde en cualquier momento puede estallar la auto-tortura y la destruccin. En sus pelculas parecen naturales y razonables la violacin o los asesinatos cometidos por los protagonistas. Su mundo es un mundo salvaje, un espacio donde no existe ningn mecanismo de defensa que regule los actos destructivos, un lugar donde es intil cualquier freno moral y racional de la sociedad civilizada. Por todo esto, las imgenes grotescas de sus pelculas van siempre ms all y no se limitan a ser meros estmulos visuales. Pensemos por ejemplo en los dos protagonistas de La isla, Hee-jin y Hyeonsik, que se ponen sendos anzuelos de pesca en la garganta y en los genitales sin ningn titubeo. O la actitud que toma el pintor de Real Fiction tras cometer una serie de asesinatos en serie. La brutalidad es rutina en las pelculas de Kim Ki-duk. La nica solucin es un colapso derrotista por medio del cual sea posible borrar todas esas situaciones de un plumazo. En la mayora de las pelculas de Kim Ki-duk, los protagonistas optan por la huida del suicidio. Curiosamente, el director iguala la locura al salvajismo, y propone ambos como una alternativa, no como una solucin. Los protagonistas demuestran su salvajismo no porque estn cansados de la vida que impone la sociedad, sino como rebelda contra esa sociedad que les ha llevado a crear un mundo hostil. Como si ese universo de hostilidad fuera la nica alternativa para escapar del mundo que nosotros consideramos civilizado y normal.(...) Pero la razn por la cual las pelculas de Kim Ki-duk se hacen ms difciles es porque, a pesar de que son demasiado simples, el hablar sobre ellas tiende a ser cada vez ms

complicado. Hasta ahora, Kim Ki-duk parece no esperar la salvacin despus de la muerte, pero sus pelculas dicen que tampoco es posible la salvacin en esta vida. En ese mundo masoquista, donde uno est ms en paz consigo mismo con los pies en el barro, sus pelculas parecen murmurar que tal vez pueda haber una solucin. Despus, en Primavera, verano, otoo, invierno yprimavera o Samaritan Girl, Kim utiliza abiertamente smbolos religiosos. La catarsis que implica la impactante conclusin de Hierro 3 nos hace recordar el idealismo de Hwaom: Hay pero no hay. En su pelcula ms reciente, Time, el director yuxtapone el tema de la mltiple identidad con el motivo del tiempo circular. Los deseos desesperados de algunos personajes son esbozados como una especie de sueo irracional. Las pelculas de Kim Ki-duk, en vez de rascar simplemente la superficie, quieren ahondar a travs de la meditacin y la comprensin. Aunque persisten las luchas de los protagonistas que saltan a otra dimensin a travs de un proceso de dao corporal, una mirada algo compasiva de la vida y un impulso de urgencia se combinan con una respiracin ms apaciguada. Si existiera una ideloga en Kim Ki-duk, sa sera la de pretender descubrir la crueldad existente en este mundo y estimular con ella nuestros sentidos dicindonos: Mira, sta es la verdadera cara del mundo. Las pelculas de Kim Ki-duk nos proponen un universo que est mucho ms all del mundo filtrado por los lmites del sentido comn. El director dice sin ningn titubeo que no busca el perdn ni la aprobacin de nadie, y nos invita a reconocer que esos protagonistas de sus pelculas, que llegan siempre hasta el lmite de la locura y de la normalidad, no son nada ms que los seres humanos que encontramos en la realidad. En las pelculas de Kim Ki-duk, las principales actuaciones de los protagonistas desembocan en un estado emocional extremo. Los protagonistas finalmente tienen que optar entre dos caminos: uno que los devuelve a su estado inicial u otro que los lleva hacia otro mundo, cruzando lmites que impactan de gran manera al pblico. La respuesta de Kim Ki-duk ha estado siempre en este ltimo reducto. Kim Young-jin, 2006.