Un aporte terico a la arquitectura expresionista fue el ensayo Arquitectura de cristal (1914) de Paul Scheerbart, donde ataca el funcionalismo por

su falta de artisticidad y defiende la sustitucin del ladrillo por el cristal. Vemos as, por ejemplo, el Pabelln de Cristal de la Exposicin de Colonia de 1914, de Bruno Taut

Scheepvaarthuis

Chilehaus (1923), de Fritz Hger, Hamburgo

Weissenhof Estate

Le Corbusier house

The Scharoun residence, Weissenhof Estate

Weissenhof Siedlung in Stuttgart (1927).

A pesar de que la arquitectura expresionista fue individualista y, generalmente, carente de dogmas, se pueden establecer una serie de criterios objetivos que la definen. Dentro de las mltiples obras expresionistas que hoy se conocen se pueden ver aspectos comunes: 1.Distorsin de las formas para suscitar la emocin. 2.Subordinacin del realismo de las expresiones simblicas y estilsticas, frente a la experiencia interior. 3.No importaba tanto si lograba cumplir la funcin, simplemente deba deleitar. Utilizaba para ello espacios innecesarios, muchos reflejos y cierto tipo de ornamentacin. Es primero para ser admirado y luego para ser utilizado como edificio. Nuevos materiales, nuevos diseos e ideas nunca antes probadas. 4.Temas naturales ms minerales que florales 5.Basndose en el cristal como material perfecto, y alejado al ornamento floral del Art Nouveau.

6.Utiliza el trabajo manual potencialmente creativo. Evitando de esta manera la rigidez del encofrado, y la poca variedad de tecnologas. 7.Bsqueda implcita de la novedad, la originalidad y el visionismo. 8.Temtica romntica de los fenmenos naturales, como las grutas, las montaas, los rayos, el cristal o las rocas, dotando a la arquitectura expresionista de un carcter ms mineral que vegetal o animal, caracterstica presente tambin en el modernismo. 9.Uso del potencial creativo del artesano. 10.Cercana del estilo gtico, romnico y rococ frente al clasicismo. 11.Simbiosis entre el carcter de las culturas occidental y oriental, visible en el empleo de influencias de culturas tan variadas como el islmico, Egipto, la India, o las arquitecturas romana o griega.

Ladrillo Utilizado de manera que genere sensaciones mediante colores o su colocacin. Hierro La ductilidad y resistencia lo hacen perfecto para permitir formas atrevidas. Concreto Puesto que utilizndolo como recubrimiento puede dar la apariencia de un nico elemento. Vidrio La mayor perfeccin en materiales, debido a que deja entrar la luz y la vuelve un material ms en la obras.

La forma deba representar las emociones y la naturaleza, optando as por una forma orgnica, cristalina, simblica y mineral, de tal modo que todo el edificio sea una fachada infinita. La forma era la funcin. Curvas Dndole esa movilidad y flexibilidad, propia de los elementos naturales. Domos Perfectos para construirlos de vidrio aprovechando as la mximo cantidad de luz. Lneas rectas Siempre y cuando reflejen movimiento.

Dentro del movimiento expresionista existieron muchsimos arquitectos que podran considerarse ms bien eclcticos, pues posean su estilo (o ya seguan alguno) y construan una obra expresionista para nunca ms volverlo a hacer. Pero hubo un grupo de arquitectos que se mantuvieron fieles al estilo, inclusive con la prohibicin del nazismo.

Bruno Taut Josef Franke

Erich Mendelsohn

Pabelln de Cristal - Bruno Taut, 1914

Quizs el mximo representante del estilo, e irnicamente el que menos obras llev a cabo. Esto se debi a que sus conceptos, ideas y proyecciones, resultaron demasiado utpicas para la poca. Proyect un sin nmero de bosquejos e ideas, pero pocos salieron del papel. Su Pabelln de Cristal para le Werkbund, en Colonia de 1914, es su obra construida ms significativa. Consista en una forma similar a un huevo, recubierto de vidrio de diferentes colores. Este era un claro reflejo de la influencia que la obra Arquitectura de Cristal de Scheebart, tuvo sobre Taut. Tambin dise Die StadtKrone (La Corona de la Ciudad), en 1919, en la que proyectaba una ciudad completamente hecha de vidrio, con forma de corona y en cuyo centro se eriga una inmensa catedral tambin de cristal.

Josef Franke - Iglesia

Heilige Kreuze, 1929

Comparta muchas ideas con Taut, pero su material favorito fue el ladrillo. Su gran logro fue unificar y monolitizar el ladrillo, creando la sensacin que sus obras eran de un solo material, no compuestos por miles de bloques individuales. Su obra ms memorable es la Iglesia de Heilige Kreuze, de 1929, que an se mantiene en pie.

Torre Einstein Erich Mendelsohn, 1921

Fue el autor de la obra ms representativa del expresionismo arquitectnico, la Torre Einstein. Un amigo suyo le encomend el diseo de un observatorio que confirmara experimentalmente la Teora de la Relatividad de Einstein. Mendelsohn emplea todos los ideales expresionistas: utiliza el concreto como material innovador para darle esa apariencia de movimiento y sinuosidad, inspirado en la Teora de la Relatividad. Dise la torre con la concepcin de que deba representar un nico elemento en movimiento y transformacin, y no partes individuales. Coincidentemente, ein Stein en alemn significa una piedra. Aunque muchas generaciones posteriores, y hasta el mismo Einstein en su visita a la torre, proclaman que es orgnico, no cabe duda que Mendelsohn dej una clara representacin de expresionismo.

El expresionismo, es un arte de oposicin. Pero no slo oposicin al positivismo y al impresionismo, sino, ms importante an, el expresionismo es oposicin al contexto histrico, poltico, econmico y social de principios de siglo XX. All donde los positivistas ven al nuevo siglo como sinnimo de una nueva vida plagada de avances cientficos y comunicacionales, los expresionistas ven la pronta llegada de la guerra. Y saben que con la guerra viene la muerte, el hambre, la miseria, la desocupacin, y el horror. Su arte es, sobre todo, una profunda crtica a las desigualdades que gener el sistema capitalista. Las tcnicas que emplearon en todas las artes en donde el expresionismo se hizo presente, guardan el mismo tenor: una crtica latente a la doble moral de la burguesa y al Estado en su ineficacia para terminar con el desastre que caus la Gran Guerra. Para ellos lo importante no es mostrar la realidad como la ven nuestros ojos (como el impresionismo) sino que creen que es necesario mostrar lo que oculta el alma del hombre: en el interior del ser humano hay soledad, hay miedo al fin del mundo, hay locura, hay desesperacin. Como bien afirma de Micheli, el expresionismo es un grito que genera silencio. Ese es el silencio de nuestra alma, y eso lo que el artista debe escuchar y hacerle comprender al espectador.