RITMO DE GRISES Y COLOR NOTA II martes 11 mayo

DESCRIPCION En un quarto de pieglo (puede ser de madeflex o mdf) disponer 6 cuadrados de 14 cm (fig1). La direccion de lecura (presentacion) puede ser vertical o horizontal (indicra lo en el respaldo) Cada cuadrado es una composicion autonoma que tiene sur ritmo, logica y composicion interna propria. Cada composicion esta hecha con cuadrados y lineas de papel pintado (sin degrado, unicamente color y grises unidas). Esteos elementos graficos estan pegado de manera lisa al soporte.

REQUISITO I > boseto de estudios En un quarto de pliego debe prepaprar cada cuadrados con una nota escrita de intencion de composicion. Puede ser indicaciones sencillas, ex: oscuro equilibrio densidad fuerte. Debe estudiar paletas de colores, valor de grises y dibujar la lineas fuertes de su composicion segun la descripcion escrita. II > Composicion de los seis cuadrados en quarto de pliego.

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ELEMENTOS GRAFICOS / TECNICA

PALABRAS RITMICA
ESPACIAL TONAL

Usted deve componer con los elementos siguiente: Cuadrados de papel cortado, de altura : 2,5, 5 mm, 1cm, 2 cm de alto Lineas de papel cortado, de anchura : 2,5 mm 5 mm 1 cm ( puede usar segmentos) Pegar de manera plana > Puede usar de superposicion : pero si hay empalme de cuadros debe cortar la parte que pasa debajo otro cuadrado o linea, de tal manera que todos los elementos sean planos, no se puede hacer superposiocion en espesor) > Cuando un cuadro se soperpone a otro sin empalme puden pegar lo arrva. Pintado de : valores de grises, segun el circulo de grises Colores de la rueda del color

Lineas de fuerzas puntos de fuerzas diagonales vertical horizontal alineacin equilibrio desequilibrio tension velocidad gravedad perspectiva atmosferica (esfumato) espacio vacio densidad agrupacion dinamico estatico oposicion tangente angulos sistematica regularidad iregularidad liviano pesado

luz sombra claridad oscuridad contraste caliente tibio fresco frio lejo cerca agua aire tierra vegetal acido dulce amargo feliz triste joven viejo salud enfermedad seco humedo

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COMPOSICION VIA LOS 7 TIPOS DE CONTRASTES Segun Johanes itten colores puros claro-oscuro clido-fro complementarios simultaneidad calidad cantidad

1 colores puros es el contraste de matiz o tinta. Producido por la aproximacin de cualquier color a su ms elevado punto de saturacin. As pues, el contraste tendr un efecto enrgico, ruidoso cuando utilicemos los colores primarios, mientras que se ir atenuando cuanto ms nos alejemos de estos.

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2 claro-oscuro es el que se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y negro. Ejemplo: grisalla, veladuras, fotografa... Puede tener gran dinamica o enfocar se un area particular de proximidad en la escala de grises, para producir harmonia oscura o clara o tener area de ambos que juxtaposea. Si aplicamos a un color con desaturacion blanco o negra producimos un CAMAIEU (esquema moncromatico).

3 clido-fro si dibujamos en un tringulo (o crculo cromtico) un eje vertical que vaya del amarillo al violeta, y uno horizontal que vaya del naranja al verde, tendremos dos ejes que determinan dos polaridades del color: el eje vertical, la polaridad del claro-oscuro, el eje horizontal, la polaridad clido-fro. El contraste clido-fro se acenta (y acenta, a su vez) por medio del contraste de clarooscuro.

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Calio Frio ...

4.complementarios se refiere al producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el crculo (o tringulo) cromtico; en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris.

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5 simultaneidad consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se produce no "en presencia" sino "en ausencia" del complementario (cada color produce, simultneamente, su propio complementario con el fin de mantener el equilibrio. As, el fondo rojo hacer crecer el verde en su interior, el verde lo hace a su vez con el rojo y el azul con el naranja:

Otra consecuencia del contraste de simultaneidad es que un color aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea:

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6 calidad (o de luminosidad): hace referencia al grado de pureza o de saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los colores del prisma (los que se consiguen por la refraccin de la luz blanca mediante un prisma) poseen el mximo de saturacin y luminosidad. Asimismo, los colores producidos mediante la adicin de pigmentos y aglutinantes conservan una elevada intensidad luminosa, que se pierde al aclararles u oscurecerles (particularmente en aquellos procedimientos que utilizan para tal fin el blanco y el negro, como por ejemplo el leo). Tenemos as cuatro diferentes maneras mediante las cuales puede restarse intensidad cromtica al color: .- mezclando con blanco .- mezclando con negro .- mezclando con gris (en ciertos casos mantiene una cierta luminosidad) .- mezclando con el complementario.

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7 cantidad (o contraste de proporciones): mientras que el contraste de calidad revierte sobre la saturacin de los colores, sobre su luminosidad (intensidad cromtica); el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad. Son dos, pues, los factores que determinan la emanacin luminosa de los colores: a) su luminosidad o brillo (intensidad cromtica), b) las dimensiones del campo.

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EXEMPLOS Piet Mondrian 1872-1944

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Kasimir Malevitch 1879-1935

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Mark Rothko 1903-1970

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Barnett Newman 1905_1970

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Sol Lewitt 1928_2007

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Sol Lewitt 1928_2007

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