Está en la página 1de 13

Ivan Lins el lenguaje compositivo y el jazz

Thas Lima Nicodemo


Universidad Estatal de Campinas - thaisnicodemo@gmail.com

El presente trabajo est dedicado al estudio de la produccin del compositor brasileo Ivan Lins. El principal enfoque de la investigacin es el perodo de ascensin en el mercado internacional de la msica de Lins que implic su efectiva insercin en el medio jazzstico norteamericano, desde fines de 1970. Tomando en cuenta la perspectiva histrica y del anlisis musical, se busca comprender algunas lneas de fuerza centrales de la concepcin del artista, llevando en consideracin que estos aspectos pueden estar relacionados con la significativa integracin de su msica en el mercado internacional, en especial, en la escena del jazz norteamericano. Muchos de los recursos armnicos utilizados por Lins en sus canciones son frecuentes en composiciones relacionadas al jazz moderno denominado as a partir del perodo pos-bebop - particularmente en lo que se refiere al uso de la armona. Desde los aos 70, Ivan Lins es uno de los compositores brasileos ms grabados fuera de su pas, principalmente por intrpretes relacionados al jazz, como Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, George Benson, Dave Grusin, Quincy Jones y Shirley Horn. Teniendo en cuenta los aspectos mencionados, esta investigacin pretende contribuir para la comprensin del lenguaje musical, de la relacin con el mercado y del vnculo con el jazz, de la produccin de un artista representativo de la cultura brasilea y latinoamericana en el mbito mundial. Compositor, pianista y cantante, nacido en 1945 en Rio de Janeiro, Ivan Lins

inici su trayectoria musical por medio del aprendizaje autodidacta del piano, teniendo como principales referencias compositores de jazz y bossa nova. En consecuencia, es posible notar que la presencia del jazz en su msica proviene tanto de la audicin de cancionistas norteamericanos, como Rodgers & Hammerstein y Cole Porter, como tambin de compositores bossanovistas, como Tom Jobim, Carlos Lyra y Joo Donato (CHEDIACK, 2005). Se puede tomar en consideracin que estos ltimos se apropiaron de maneras diversas de procedimientos del jazz, en especial, del cool jazz y del bebop, en sus canciones, en un momento en el que haba una gran influencia de la cultura estadounidense en Brasil. El propio artista corrobora la confluencia del jazz y la bossa nova en su proceso creativo desde el inicio de su carrera:

Mi origen viene del jazz y la bossa nova. Cuando comenc a tocar piano, ni siquiera cantaba. Era un pianista instrumental. Acompaaba cantores, hacia solos... Nunca logr desligarme totalmente de eso (...). Era un gran oyente, coleccionador fantico de discos. Compraba lbumes de big bands, jazz, bossa nova. (LINS, 2000) Lins se destac artsticamente a fines de 1960, en los festivales universitarios de la cancin, programas en formato de concurso musical, promovidos por emisoras televisivas. Los festivales se transformaron en una frmula de xito comercial de la TV brasilea a lo largo de esa dcada. En el mismo perodo, tuvo inicio la dictadura militar en Brasil, que se extendi desde 1964 a 1985, y la cancin popular se transform en un importante vehculo de protesta contra la represin. Muchos compositores de este perodo pasaron a utilizar elementos de la cultura popular brasilea que, combinados con el contenido de las letras, procuraban promover la revolucin y desafiar el rgimen militar.

A fines de la dcada los festivales entraron en declive como resultado de la intensificacin de la represin y de la racionalizacin del proceso de produccin de la televisin, entre otros motivos, y pasaron a tener un carcter ms comercial, relacionado con el inters de emisoras y grabadoras. Algunos de los principales artistas vinculados a la cancin de protesta, como Caetano Veloso, Gilberto Gil y Chico Buarque, estaban exiliados debido a la severa represin establecida por la dictadura. En este perodo de vaco cultural, Ivan Lins surgi presentando composiciones sin compromiso poltico, relativas a estilos musicales norteamericanos como el soul, el rhythm and blues y el gospel, ideolgicamente mal vistos por la izquierda anti-imperialista. Sin embargo, obtuvo un importante xito comercial y se convirti en un artista conocido rpidamente. Grab su primer disco Agora (1970 Forma/Phillips, LP), en 1970. En esta fase, las composiciones de Ivan Lins se aproximaban todava ms al universo de la msica pop norteamericana, con referencias a los estilos de Ray Charles, Stevie Wonder y Jimmy Webb (LINS, 2000), que comenzaban a tener ms repercusin en Brasil. La cancin Madalena (Ivan Lins / Ronaldo Monteiro de Souza), grabada originalmente en su disco de estreno, es hasta la actualidad una de sus composiciones ms conocidas y fue grabada, en 1972, por la intrprete de jazz Ella Fitzgerald (Jazz at Santa Monica Civic 72 1972, Pablo, LP). Este registro indica el inicio de la proyeccin internacional del trabajo de Lins, que se acentu a fines de 1970. A comienzos de esa dcada, el artista solidific su carrera estrenando su vnculo con la televisin, adems de alcanzar, tambin, xito radiofnico. Pas a elaborar canciones para telenovelas de la emisora Rede Globo y a ser un presentador, al lado de la cantante Elis Regina, en el programa musical Som Livre Exportao. Los discos

posteriores de Lins, Deixa o Trem Seguir (Forma, 1971) y Quem Sou Eu? (Phillips, 1972), no tuvieron el mismo xito comercial que su primer lbum. Despus de tres aos de intensa exposicin meditica y del descenso de ventas de sus discos, Ivan Lins decidi romper su contrato con la televisin y con la grabadora y pas a modificar el contenido de sus composiciones, estrenando en 1974 su trabajo conjunto con el letrista Vitor Martins. Con la nueva unin que se concretiz en el disco Modo Livre (RCA, 1974), el artista empez a compor canciones politizadas, que incorporaban elementos de la cultura popular brasilea. En los cuatro discos lanzados posteriormente, Somos Todos Iguais Nesta Noite (EMI-Odeon, 1977), Nos Dias de Hoje (EMI-Odeon, 1988), A Noite (EMI-Odeon, 1979) y Novo Tempo (EMI-Odeon, 1980), su nuevo trabajo junto a Vitor Martins se consolid y el carcter politizado se volvi la marca distintiva de las canciones de Lins. El repertorio de esos lbumes trae composiciones que se hicieron emblemticas de la crtica a la situacin poltica en Brasil, como Aos Nossos Filhos, Aparecida, Cartomante y Desesperar Jamais, escritas en colaboracin con Vitor Martins. A partir del disco Modo Livre, que demarca la nueva actitud poltica y musical de Lins, se hace evidente, tambin, el cambio estilstico de su produccin, perceptible desde su modo de cantar, antes gritado y ronco, que pasa a ser ms sutil, hasta la concepcin de composiciones y arreglos, en los cuales el pop, el soul y el rock son dejados a un lado y pasan a prevalecer el jazz, el bolero y ritmos brasileos, como la bossa nova, el samba, la marcha y el baio. El artista comienza a utilizar con mayor frecuencia un lenguaje armnico ms elaborado, que se asemeja al lenguaje jazzstico, con el uso de acordes con todas las extensiones, 9as, 11as y 13as, transcurriendo caminos armnicos ms inusitados,

que se alejan de la armona de la msica pop, en la cual hay un mayor uso de tradas y caminos armnicos ms convencionales. A fines de 1970, el percusionista brasileo actuante en el mercado musical norteamericano, Paulinho da Costa, present las canciones de Ivan Lins al productor Quincy Jones. Luego de ese primer contacto, en 1979, Jones estableci un acuerdo con Lins que represent un importante marco en su carrera: el productor seleccion veinte de sus composiciones para difundirlas en el repertorio de otros artistas que produca, quedndose a cambio con el 80% del lucro de sus derechos de autor. Algunos ejemplos de canciones de Lins inseridas por Jones en el mercado internacional son Dinorah, Dinorah (Ivan Lins/ Vitor Martins) y Love Dance (Ivan Lins/ Gilson Peranzetta/ Vitor Martins), grabadas por George Benson (BENSON, George. Give me the Night. USA: Warner Bros/ Wea, 1980, CD) y Velas Iadas (Ivan Lins/ Vitor Martins), grabada por el propio Quincy Jones (JONES, Quincy. The Dude. USA: A&M Records, 1980, CD). Es posible considerar que Quincy Jones advirti el potencial de expansin de la msica de Ivan Lins direccionada al mercado internacional, teniendo en cuenta que sus composiciones combinan armonas sofisticadas, prximas del lenguaje jazzstico, con el exotismo de los ritmos brasileos y de la lengua portuguesa. A raz del contrato con Quincy Jones, Ivan Lins promovi independientemente su carrera en el mercado internacional y hoy es considerado uno de los compositores brasileos ms grabados en el exterior. Asimismo, el artista recibi reconocimiento de la industria fonogrfica norteamericana a travs de cuatro indicaciones y cinco premiaciones, directas e indirectas, en el Grammy. Aunque la produccin de Lins posea diversos indicios que la relacionan al jazz, es importante remarcar que se trata de

cancin popular brasilea, la cual se apropia tambin de prcticas de otras culturas y estilos musicales. Lo que parece estrechar la relacin de su msica al universo jazzstico son elementos compositivos, principalmente relacionados a la armona. Una de las principales caractersticas de la armona jazzstica, proveniente de la msica clsica de origen europea, son las progresiones V-I y II-V-I, que siguen el sentido anti-horario en el ciclo de quintas. A partir del bebop, en los aos 1940, la armona del jazz pas a expandir esas relaciones, con alteraciones cromticas, principalmente a travs del uso de dominantes substitutas. En las dcadas posteriores, se busc un mayor distanciamiento del centro tonal y el uso de movimientos ms impensados se intensific paulatinamente. Algunos de los procedimientos armnicos que demarcan la concepcin de Ivan Lins, comunes a las prcticas jazzsticas, son: el uso extensivo de progresiones II-V y Vsus-V, que pasan por regiones alejadas de la tonalidad principal en el ciclo de quintas; la utilizacin de subdominantes y dominantes secundarias, acordes de prstamo modal, resoluciones elusivas de acordes V7 y modulaciones momentneas hacia reas distantes de la tonalidad original. Muchos de estos procedimientos son muy frecuentes en composiciones de jazz, principalmente a partir de los cambios representados en el bebop. Entre los recursos armnicos utilizados por Ivan Lins en sus composiciones, destacamos la utilizacin de progresiones con cadencias imperfectas, caracterizadas por la quiebra de expectativa a travs del uso de movimientos que establecen una relacin cromtica con el grado esperado. Como indican los autores del libro Jazz-Theory and Practice (Hellmer & Lawn, 1996, pp. 224-228) uno de los recursos que contribuyen para la imprevisibilidad de la armona en el jazz moderno es el uso de movimientos del bajo

de medio tono ascendente. Estos se asemejan al procedimiento utilizado por Lins en muchas de sus composiciones. Aunque sea un recurso encontrado con frecuencia en el jazz, lo que llama la atencin en la msica de Lins es la recurrencia con que sucede en una misma cancin, adems de determinar grande parte del repertorio de este compositor. Los ejemplos musicales siguientes, ilustran situaciones donde es usado ese procedimiento:

Fig.1. Fragmento de Mos de Afeto (Ivan Lins/ Vitor Martins)

En los fragmentos destacados en el ejemplo arriba, de la cancin Mos de Afeto (Ivan Lins/ Vitor Martins), aparecen cadencias II-V y Vsus-V con resoluciones elusivas, que se dirigen ascendiendo medio tono de los grados esperados. La progresin F#m-B7

(II-V), de los compases 1 y 2, tiene como resolucin el acorde de Fm7, que se encuentra medio tono arriba en relacin al grado esperado, Em. Lo mismo sucede despus, con la cadencia Fm-Bb7 (II-V), en los compases 3 y 4, que se dirige al acorde de Em, en lugar de Ebm, estableciendo una relacin de medio tono ascendente en relacin a la resolucin convencional. En el final de esa parte, en el comps 8, la progresin Gm-C7 (II-V) tiene como resolucin el acorde de F#m, medio tono arriba del acorde esperado, Fm.

Fig.2. Fragmento de Comear de Novo

En el fragmento de arriba, de la cancin Comear de Novo (Ivan Lins/ Vitor Martins), en los compases 1 y 2, la cadencia A#m-D#7 (II-V) alcanza el acorde Am7, medio tono arriba de la resolucin esperada, G#m.

Fig.3. Fragmento de Setembro

Entre los compases 6 y 7 de la cancin Setembro (Ivan Lins/ Gilson Peranzzetta/ Vitor Martins), el mismo procedimiento es utilizado. La progresin II-V, Bbm-Eb7, se dirige al acorde Am7, que est medio tono arriba del grado esperado, Abm. En las composiciones siguientes, conocidas del repertorio jazzstico pos-bebop, puede verse la utilizacin del mismo procedimiento armnico:

Fig.4. Fragmento de Four (Miles Davis)

En el fragmento de la composicin de Miles Davis, en los compases 2 y 3, la progresin F#m-B7 (II-V), que tiene como resolucin comnmente esperada Em, se dirige medio tono arriba, al acorde de Fm.

Fig.5. Fragmento de Nicas Dream (Horace Silver)

En el fragmento de arriba, de la composicin de Horace Silver, se destaca la cadencia Em-A7 (II-V), en los compases 4 y 5, con resolucin medio tono arriba del grado esperado, Dm, en el acorde de Ebm.

Fig.6. Fragmento de Round Midnight (Thelonious Monk)

En el ltimo ejemplo, de la cancin Round Midnight, en el comps 4, la progresin Bm-E7 (II-V) se dirige al acorde de Bbm, situado medio tono arriba de Am, que es la resolucin comn de esa cadencia. Los ejemplos seleccionados nos permiten aproximar el lenguaje armnico de las composiciones de Ivan Lins al repertorio ligado al jazz moderno. Como ya mencionamos, adems de los procedimientos destacados en los fragmentos analizados, existen muchas prcticas encontradas en la msica de Lins comunes al jazz. La apropiacin del vocabulario jazzstico en la msica popular brasilea ocurre desde el inicio de su configuracin como gnero urbano, que se dio a partir del comienzo del siglo XX. Como

10

ejemplo sobre esta cuestin, Antnio Rafael Carvalho dos Santos comenta la interseccin del jazz y de otros estilos en la msica popular brasilea durante la dcada de 1930:

La dcada de 1930 fue un perodo en que la msica popular brasilea fue fuertemente influenciada por tangos, blues, jazz bands y musicales norteamericanos. En este perodo, a travs de innovaciones tcnicas y estilsticas como una mayor cromatizacin de la armona, orquestaciones y nuevas formaciones instrumentales, comienza a definirse un nuevo tipo de msica popular brasilea, marcada por hibridismos y con caractersticas urbanas. (Santos, 2006, p. 35) La llegada de la bossa nova, a fines de 1950, ampli todava ms la influencia del jazz en la msica popular brasilea y expandi significativamente la proyeccin internacional de la cancin popular brasilea, estableciendo una fuerte relacin especialmente con el medio jazzstico. Ivan Lins se destac en los aos 1970, en un momento en que la msica brasilea ya se haba consolidado como producto de consumo en mbito internacional y en el cual la industria cultural ya se haba solidificado en Brasil, al contrario del perodo en que surgi la bossa nova. El artista gan una fuerte proyeccin mundial en un contexto en que las relaciones internacionales del mercado de bienes simblicos se intensificaban cada vez ms y en el cual la msica brasilea ya se haba afirmado como producto de exportacin. Esta cuestin queda ms evidente si pensamos en el contexto actual, en el cual la circulacin de la msica brasilea toma una dimensin todava ms global. De esta manera, notamos que de hecho la produccin musical y el direccionamiento artstico de Ivan Lins pueden ser correlacionados al jazz, debido a las prcticas musicales especficas y a las decisiones relacionadas al mercado de bienes de consumo cultural. En este sentido, tambin es posible relacionar la significativa insercin

11

del artista en el medio jazzstico a estos factores. Sin embargo, a pesar de poseer ese vnculo, su msica no es clasificada como jazz. Tanto su msica cuanto sus elecciones profesionales dialogan con otras culturas y estilos, en diferentes momentos histricos, configurndose como cancin popular brasilea contempornea, direccionada al mercado internacional. Las cuestiones abordadas en este trabajo de investigacin, apuntan para aspectos complejos que pueden ayudar a comprender las relaciones entre la msica brasilea actual en el contexto mundial, que inclusive pueden ser el objetivo de estudios ms profundos.

Bibliografa CHEDIAK, Almir. Songbook Ivan Lins vol. 1 e 2. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 2005. FREITAS, Srgio P. R. de. Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma definio das relaes entre os acordes na harmonia tonal. Disertacin (Master), UNESP, 1995. HELLMER, Jeffrey L. e LAWN, Richard J. Jazz: theory and practice. University of Texas at Austin. Los Angeles, Califrnia, EUA: Alfred Publishing Co., Inc., 1996. LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book. EUA: Sher Music Co., 1995. LOPES, Andrea Maria Vizzotto Alcntara. Sensibilidades e engajamentos na trajetria musical de Gonzaguinha e Ivan Lins (1968-1979). Disertacin (Master). UFPR, Curitiba, 2009. NAPOLITANO, Marcos. Cultura Brasileira - utopia e massificao (1950-1980). So Paulo: Contexto, 2006. ORTIZ, Renato. A Moderna Tradio Brasileira: Cultura Brasileira e Indstria

12

Cultural. So Paulo: Editora Brasiliense. 2006. SANTOS, Antnio Rafael Carvalho dos. O feitio da inovao na dcada de 1930: a contribuio de Vadico para a msica popular brasileira. Per Musi, Belo Horizonte: n.14, 2006, p.33-43. SANTOS, Fbio Saito dos. Estamos a : um estudo sobre as influncias do Jazz na Bossa-nova. 2006. 170 p. Disertacin (Master) Insituto de Artes, UNICAMP, Campinas, 2006. SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composio Musical. So Paulo: Editora Edusp, 2008.

SCOVILLE. Eduardo Henrique Martins Lopez de. Na Barriga da Baleia: a Rede Globo de Televiso e a msica popular brasileira na primeira metade da dcada de 1970. Curitiba: UFPR, 2008. Tesis de Doctorado. ZAN, Jos Roberto Msica Popular Brasileira, indstria cultural e identidade. Do fundo do quintal vanguarda: contribuio para uma histria social da msica popular brasileira. 1997. 248 p. Tesis (Doctorado) Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, Campinas, 1997. Pgina de Internet LINS, Ivan. Entrevista para el site http://cliquemusic.uol.com.br/materias/ver/dabossa-ao-jazz--passando-pelo-soul en 18/09/2000. Visitado en el dia 10/12/2010.

13