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cuento

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El objetivo fundamental de esta investigación es el de profundizar un poco más los conocimientos a cerca de la estructura y el desarrollo de los cuentos.

Definiendo al cuento como un breve relato o narración, se penetrará en su panorama histórico, que resulta más difícil de fijar que la de la mayoría de los géneros literarios. Originariamente, el cuento es una de las formas más antiguas de literatura popular de transmisión oral. El término se emplea a menudo para designar diversos tipos de narraciones breves, como el relato fantástico, el cuento infantil o el cuento folclórico o tradicional. Entre los autores universales de cuentos infantiles figuran Perrault, los Hermanos Grimm y Andersen, creadores y refundidores de historias imperecederas desde Caperucita Roja a Pulgarcito, Blancanieves, Barba Azul o La Cenicienta, las condiciones, los elementos, y el análisis que debe reunir para su elaboración con el fin de captar la atención del lector. El desarrollo de la vida literaria en el mundo se ha hecho posible gracias a numerosos cuentistas importantes que con su sabia experiencia y capacitación han logrado traspasar las fronteras, poniendo muy en alto el nombre de sus respectivos países. Estos se han destacado tanto que son reconocidos hoy en día en el mundo entero. Narración breve, oral o escrita, de un suceso imaginario. Aparecen en él un reducido número de personajes que participan en una sola acción con un solo foco temático. Su finalidad es provocar en el lector una única respuesta emocional. La novela, por el contrario, presenta un mayor número de personajes, más desarrollados a través de distintas historias interrelacionadas, y evoca múltiples reacciones emocionales. Etimológicamente, cuento deriva de la palabra latín computum, que significa cálculo, computo, enumeración, clasificación,. De calculo y enumeración pasó a significar la enumeración de hechos, y , por extensión, cuento significa recuento de acciones o sucesos reales o ficticios. Es mas difícil decir con exactitud cuando se origino el cuento, y ello se debe en gran parte a los equívocos que envuelve su mismo nombre. Cabría, por lo tanto, distinguir en el concepto cuento, dos aspectos distintos: el relato fantástico y la narración literaria de corta extensión, oponiéndose así a la idea de novela, estos dos aspectos no son excluyentes, a menudo se dan en la misma obra, y tienen como base común el hecho de tratarse de relatos breve, generalmente en prosa; pero suelen representar dos vertientes claramente diferenciadas de mismo genero literario. No se sabe con exactitud cuando comenzó a utilizarse la palabra cuento para señalar un determinado tipo de narrativa, ya que en los siglos XIV y XV se hablaba indistintamente de apólogo, ejemplo y cuento para indicar un mismo producto narrativo. Bocaccio utilizo las palabras fábula, parábola historia, relato y des estos nombres han ido identificándose con una forma de narración claramente delineada. Ramo Menéndez Pinal en el estudio preliminar de su antología de cuentos de la literatura universal, dice: Al terminar la Edad Media, la conciencia creadora del narrador se ha impuesto, y ,de se refundidor, adaptador o traductor, se convertiría en artista, en elaborador de ficciones. Así, a través de un lento pero firme proceso de transformación, la edad Media europea trasvasa a al Moderna el genero cuentístico como creación absoluta de una individualidad con su propio rengo de estructura literaria, autónoma, tan valida por si misma como el poema, la novela o el trama. Esta concepción del cuento como estructura literaria autónoma, predomina hoy día, y esto significa que lo rige una organización y forma determinadas que lo dotan de un carácter peculiar, intrínseco e individual. No por ello, sin embargo, se habrán descartado las ambigüedades, porque en el siglo XIX, cuando el genero nace a la vida hispanoamericana, y aun, en el siglo XX, se le confunde con las tradiciones, los artículos de costumbres, las leyendas, las fábulas y mas tarde con la novela corta. Con e correr del tiempo, los géneros 1

anteriores se van definiendo, y el cuento se separa definitivamente como signo literario, como mundo poético, como fragmento de realidad con limites determinantes. En ese proceso, también el cuento se ha ido modificando. Actualmente se llegado a generalizar la idea de que la palabra cuento significa relación de un suceso. Mas precisamente, la relación, oralmente o por escrito,, de un suceso falso o de pura invención. Valga esta apreciación, porque sin ella, en épocas pretéritas, cuando los hombres aun no escribían y conservaban sus recuerdos en la tradición oral, cuento hubiera sido cuando hablaban. No obstante ser esta definición un tanto ambigua por su amplitud; existen numerosas definiciones sobre la naturaleza del cuento, las cuales reproduciremos, por creer que ellas ayudaran a comprender mejor lo que implica el cuento como genero literario. Sainz de Robles, en su libro Cuentistas españoles del siglo XX, dice: El cuento es, de los géneros literarios el mas difícil y selecto. No admite ni las divulgaciones, ni los preciosismos del estilo. El cuento exige en su condición fundamental, como una síntesis de todos los valores narrativos: tema, película justa del tema, rapidez dialogal, caracterización de los personajes con un par de rasgos felices. Como miniatura que es de la novela, el cuento debe agradar en conjunto. Raúl A. Omil Alba y Piérola, en su libro el cuento y sus claves, dice: Cuento es el acto de narrar una cosa única en su fragmento vital y temporal, así como el poema poetiza una experiencia única e irrespetable. El narrador de cuentos esta en posesión de un suceso que cobra forma significativa y estética en la fluencia lógico−poética de lo narrado. Carlos Mastrángelo, en su libro El cuento argentino, define el cuento de la siguiente manera: 1º) Un cuento es una seria breve y escrito de incidentes; 2º) de ciclo acabado y perfecto como un circulo; 3º) siendo muy esencial el argumento, el asunto o los incidentes en sí; 4º) trabados estos en una única e ininterrumpida iliación; 5º) sin grandes intervalos de tiempo y espacio; 6º) rematados por un final imprevisto, adecuado y natural. Abelardo Díaz Alfaro, citado en La Gran Enciclopedia de Puerto Rico, cuyas autoras son Margarita Vázquez y Daisy Caraballo, dice El cuento es para mí, síntesis poética; se acerca en mi concepto a lo que es en poesía el soneto. No puede en este genero perderse una sola línea, un solo trazo. La trama es secundaria en el cuento. Esta puede ser elemental y, sin embargo, resultar efectiva si el tratamiento es adecuado...El trazo que se da debe ser definitivo, no hay lugar a enmiendas. René Marqués, citado en la misma obra anterior, dice El cuento es para mí, de modo esencial y el ultimo análisis, la dramática revelación que un ser humano −hecho personaje literario− se opera, a través de determinada crisis, respecto al mundo, la vida o su propia alma. Lo psicológico es, por lo tanto, lo fundamental en el cuento. Todo otro elemento estético ha de operar en función del personaje. De lo contrario, deja de ser funcional y se convierte en materia extemporánea, muerta. Dada la brevedad que, en términos de extensión, dicta el genero, el cuento se presta, quizás mas que otras expresiones en prosa, al uso afortunado del símbolo como recurso de síntesis practica...

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Antecedentes Los cuentos más antiguos aparecen en Egipto en torno al año 2000 a. son cuentos algunos de los relatos de Libro del buen amor.M Baquero Goyanes. la historia que narra Turmeda o los enxiemplos de Conde Lucanor. exóticos. en su libro el cuento español en el siglo XX. la sencillez de la exposición y del lenguaje y la intensidad emotiva. que solo es expresado en las dimensiones del cuento. Se trata. regionales y tradicionales. por espacio de 1. • Breve narración en prosa. • Es un relato breve y artístico de hechos imaginarios. o la de Rut en el Antiguo Testamento. • Es un relato corto donde se narra una acción realizada por unos personajes en un ambiente determinado. hecha con fines morales o educativos.− Relación de un suceso falso o de pura invención. Desde el punto de vista histórico. de un genero intermedio entre poesía y novela. reelaborados incesantemente. Sin embargo. que han sido agrupados en familias. • Breve relato de sucesos ficticios y de carácter sencillo. debemos considerar como cuentos numerosas manifestaciones literarias de la antigüedad. el cuento proviene de las narraciones y relatos de Oriente. escritos hagiográficos como las florecillas de San Francisco o La Leyenda áurea.C. de Bocaccio. • Relación de suceso. seminovelesco. Sin ninguna duda. Son esenciales en el cuento el carácter narrativo. apresador del matiz semipoético. cuyos 3 . escrita generalmente en prosa y que por su enfoque constituye un genero literario típico.001. hasta el siglo XIV. por los autores más diversos. que sigue viva. próxima a la novela pero diferente a ella en la técnica e intención. cuyo origen es la anécdota y su finalidad es entretener. y aunque durante siglos ha tenido significados equívocos e imprecisos. distinto de la novela y de la novela corta. es decir. que desarrolla un tema preferentemente fantástico y cuyo fin es divertir. Históricamente el cuento es una de las mas antiguas formas de literatura popular de transmisión oral. El origen ultimo de estas narraciones ha sido muy discutido. se han transmitido por vía oral o escrita. Definiciones de Cuento • Narración breve. breve. el sultán. La influencia de esta obra fue decisiva para el desarrollo posterior del género en Europa. Scheherazade se salva de morir a manos de su marido. Cada noche. pero lo innegable es que lo esencial de muchas de ellas se encuentra en zonas geográficas muy alejadas entre sí y totalmente incomunicadas. como: La Historia de Sinuhé.C. y mas modernamente. de hechos reales o ficticios. a veces algo moralizadora. pues. Junto a la eternamente popular colección de relatos indios conocida como Panchatantra (siglo IV d. en la literatura egipcia. encarna en una forma narrativa.).− Fábula que se cuenta a los muchachos para divertirlos. como lo demuestran las innumerables recopilaciones modernas que reúnen cuentos folclóricos. sus principales temas. contados de nuevo. con el Decamerón. la principal colección de cuentos orientales es sin duda Las mil y una noches. pero que no siendo apropiado para ser expuesta poéticamente. de signo muy semejante a la poética. a menudo se confunde con la fábula. la brevedad del relato. dice lo siguiente: El cuento es un precioso genero literario que sirve para expresar un tipo especial de emoción. contándole apasionantes cuentos recogidos de diversas culturas. Más adelante cabe mencionar las fábulas del griego Esopo y las versiones de los escritores romanos Ovidio y Lucio Apuleyo. de características muy diversas. • Es una narración corta. basadas en cuentos griegos y orientales con elementos fantásticos y transformaciones mágicas.

etc. los escritores norteamericanos. corresponden aproximadamente al concepto bocaccesco del genero. de Bandello. no se afirma y consolida la idea de cuento en sentido moderno de la palabra El Heptamerón (1588). entre otros. Es España. y la Novelle. Tipos de cuentos 4 . Flaubert. Hoffmann en Alemania. organizados en una trama general que consiste en que varios peregrinos de distintas clases y profesiones se comprometen a narrar historietas. un personaje narrador (o narrador oculto y variable). García Márquez. Cabe señalar que tanto en Francia como en España. colección de los relatos versificados con prosa intercalada. en Italia. con su colección de cuentos populares titulada Cuentos de mi madre la gansa (1697). ruptura del hilo narrativo. Cortazar. Ya en la segunda mitad del siglo. Fuentes. Rulfo. escritos en la ultima parte del siglo XVI. de aldea. de cierta vinculación con la literatura folclórica. son nombres representativos de esta fase. En el siglo siguiente. Carredano. la fantasía. Carpentier. casi siempre de valor impactante y utilizado como lenguaje del narrador o de los personajes. a partir del siglo XIX. han aportado su propia versión de cuento short story. uno de los grandes maestros del cuento como esbozo narrativo que condensa en pocas paginas una rápida y penetrante impresión. con autores como Stevenson y Gutiérrez Nájera. aplica al genero la prosa de arte que había experimentado en sus novelas. En Francia. revisten este tipo de narración con un ropaje eminentemente literario. el relato costumbrista. En Hispanoamérica. En el siglo XVII. de Chaucer. búsqueda de un nuevo significado del habla popular. el cuento ha conocido un nuevo florecimiento.relatos cortos están enmarcados por una leve trama que los unifica. o la poesía imaginativa de los niños. Salvadas las diferencias básicas de extensión y complejidad por el lado de la novela. cuyas formulas de singular eficacia narrativa han fortalecido el genero. haberse desembarcado de sus significados primigenios. la narrativa cuentística sufre parecidas transformaciones en cuanto a los temas. como Wilde y Lewis Carroll. y el relato de vida campesina. lo dicho anteriormente para la novelística contemporánea se puede también aplicar al cuento actual. la palabra cuento aun esta cargada de ciertos matices folclórico−fantásticos. A fines del siglo XIX. que no necesariamente deberán encontrarse en todos y cada uno de los relatos. Algunos rasgos generales de la cuentística hispanoamericana. el cuento parece. Roa. Poe en Estados Unidos y Bécquer en España. en Francia. en Francia. que. Bastos.. dislocación en los planes temporales. su discípulo Maupassant. Clarín. La Fontaine titula Contes (cuentos) a unas narraciones versificadas. Perrault. Lezana Lima. en sus Tres cuentos. como se sabe. el cuento adquiere plena vigencia y popularidad con Chejov. casi al termino del siglo XVII. Onetti. así como los cuentos de Voltaire Candide. También los Canterbury tales (Los cuentos de Canterbury). que parecen identificar el relato breve con la historia de sabor popular. el cuento ha tenido un auge extraordinario. algunos de los autores que mas se han destacado son: Cela Laforet. como Daudet. En España. El romanticismo inspira un florecimiento del relato corto. Algunos de esos escritores que han incursionado en el cuento han sido: Scott Fitzgerald y Hemingway. en 1835. Zadig. el lenguaje y la técnica señalados para la novela. entre otros. de la Margarita de Navarra. En líneas generales. En la primera mitad del siglo XIX. uno de los eximios creadores universales en esta modalidad narrativa. fue sin duda. resulto uno de los géneros favoritos de ese movimiento. quien. Valera. para ponerse en un plano semejante al de la novela. al igual que en la novela. de la que viene a ser como un apunte. Gogol y Bjornson. Pereda y Pardo Bazán son los cuentistas mas destacados. Algunos de los narradores que se destacan en este genero son: Borges. publico su libro titulado Cuentos para niños. Los escritores románticos darán una nueva vida al elemento maravilloso como soporte fundamental del cuento: Nodier en Francia. adquieren gran interés durante la época realista. Pero la aportación más significativa en este campo es la del danés Andersen. En la primera mitad del siglo XX. etc. Micromegas. pues. y lo cultivan con éxito. después de la guerra civil. Aldecoa. sobre todo del cuento. son: diversidad de tendencias. Gottfried Séller.

la atmósfera. Autores destacados en este genero son Palacion Valdes. según los describa él mismo. angustia.000 palabras. los segundos son narraciones breves. los principales tipos de cuentos que existen: Cuentos en verso y prosa: los primeros se consideran como poemas épicos menores.000 palabras. Debe irradiar. la conducta y el lenguaje de los personajes deben de estar de acuerdo en su caracterización. Los personajes o protagonistas de un cuento. elemento sobresaliente. humorística.000 y 35. Autores destacados en este genero son Hoffmann Y Poe. estilo artístico y variedad de manifestaciones. social. Cuentos realistas: reflejan la observación directa de la vida en sus diversas modalidades: sicológica. la tensión y el tono. etc. tradiciones y costumbres. etc. una vez definidos su numero y perfilada su caracterización. la trama. etc. Cuentos poéticos: se caracterizan por una gran riqueza de fantasía y una exquisita belleza temática y conceptual. generalmente.Puesto que la clasificación del cuento puede ser muy variada. que generalmente conjugan valores folklóricos. Los teóricos sajones. Debe existir plena armonía entre el proceder del individuo y su perfil humano. cada uno de los cuales debe poseer ciertas características propias: los personajes. Tanto unos como otros. filosófica. el relato que no sobrepase las 10. época literaria. satírica. Este ultimo elemento es variable. misterio. impresionan por lo extraordinario del relato o estremecen por el dominio del horror. Autores destacados en este genero son Andersen y Perrault Cuentos fantásticos o de misterio: su trama es mas compleja desde el punto de vista estructural. y tienen un fondo moral. los cuentos pueden subclasificarse en: infantiles. La atmósfera corresponde al mundo particular en que ocurren los hechos del cuento. Quiroga. fantásticos. religiosa. de origen remoto. el ambiente. 5 . Lo que permite que un mismo cuento pertenezca a varios encasillados simultáneamente. por ejemplo. depende del punto de vista que adoptemos en cuanto a: contenido. poéticos y realistas. Autores destacados en este genero son Wilde y Rubén Darío. el tiempo. corresponde al escenario geográfico donde los personajes se mueven. en el cuento. toda narración que fluctué entre 10. se esboza en líneas generales. Unamuno. el ambiente es reducido. histórica. Cuentos populares y eruditos: los primeros son narraciones anónimas. costumbrista o regionalista. El ambiente incluye el lugar físico y el tiempo donde se desarrolla la acción. En ambos casos. Elementos del cuento En un cuento se conjugan varios elementos. La atmósfera debe traducir la sensación o el estado emocional que prevalece en la historia. la intensidad. Se ambientan en un mundo fantástico donde todo es posible. y como cuento. Cuentos infantiles: se caracterizan por que contienen una enseñanza moral. su trama es sencilla y tienen un libre desarrollo imaginativo. El tiempo corresponde a la época en que se ambienta la historia y la duración del suceso narrado. desde el punto de vista formal. enlace con la realidad. es decir. clasifican como novela corta. esbozaremos en líneas generales. o utilizando el recurso del dialogo de los personajes o de sus interlocutores. los segundos poseen origen culto. violencia. tranquilidad. pueden ser presentados por el autor en forma directa o indirecta. atendiendo a la extensión del relato.

de todos los rellenos o fases de transición que la novela permite e incluso exige. La intensidad corresponde al desarrollo de la idea principal mediante la eliminación de todas las ideas o situaciones intermedias. el que permite que un cuento pueda empezar por el final. Si bien es cierto que la técnica es un recurso literario completo.La trama es el conflicto que mueve la acción del relato. conjunto de recursos o procedimientos que utiliza el autor para conseguir la unidad narrativa y conducirnos al tema central. el centro de interés. una estructuración. o comenzar por el medio. alegre. Estructura Desde el punto de vista estructural (orden interno). El desarrollo. La trama generalmente se caracteriza por la oposición de fuerzas. los escritores no se ciñen a dicha estructura: utilizan el criterio estético libre. o interna. dada por: una introducción o exposición. palabras preliminares o arranque. Aquí se dan los elementos necesarios para comprender el relato. para luego declinar y concluir en el desenlace. etc. sometido a una forma literaria capaz de transmitir al lector todos sus valores. Extensión Respecto a la extensión de las partes que componen el cuento. al dejarlo libre. 6 . esta suele variar según el autor. la lucha del hombre con el hombre o la naturaleza. pues esta integrado por varios elementos que se mezclan y se condicionan mutuamente. pero que el cuento descarta. Va progresando en intensidad a medida que se desarrolla la acción y llega al clímax o punto culminante (máxima tensión). Así atrapa al lector y lo aísla de cuanto lo rodea. irónico. Es leitmotiv de la narración. y toda su proyección en profundidad y en altura. esta deben guardar relación con la importancia concreta que cada una tenga dentro del relato. mas honda. La tensión corresponde a la intensidad que se ejerce en la manera como el autor acerca al lector lentamente a lo contado. para después. concluye la intriga que forma el plan y el argumento de la obra. La introducción. para luego retroceder al principio. o mas hermosa. todo cuento debe tener unidad narrativa. de manera que se obtiene el clima propio de todo gran cuento. Debemos señalar que la estructura descrita se refiere al cuento tradicional. El desenlace. La tensión se logra únicamente con el ajuste de los elementos formales y expresivos a la índole del tema. complicación o nudo y un desenlace o desenredo. resuelve el conflicto planteado. enriquecida. Se esbozan los rasgos de los personajes. volver a conectarlo con sus circunstancias de una forma nueva. sitúa al lector en el umbral del cuento propiamente dicho. por ejemplo. es decir. que es organizado de forma lineal o narrado cronológicamente. Este puede ser humorístico. la lucha del hombre consigo mismo. se distinguen el punto de vista. El tono corresponde a la actitud del autor ante lo que esta presentando. la retrospección. consiste en la exposición del problema que hay que resolver. El conflicto da lugar a una acción que provoca tensión dramática. y el suspenso. Técnica Respecto a la técnica. un desarrollo. se dibuja el ambiente en que se sitúa la acción y se exponen los sucesos que originan la trama. esta puede ser: externa. Actualmente. seguir hasta el final y terminar en el principio. sarcástico.

si proviene del autor. nos limitaremos a decir que muchos autores para lograr efecto musical y poético. en papel de personaje observador nos cuenta en primera persona el resultado de sus observaciones sobre los acontecimientos acaecidos a los otros personajes. sino también de los sentimientos íntimos del personaje. adornan su prosa con múltiples modificadores. se dejan llevar por la sonoridad de las palabras. ¿Es literal o simbólico? • ¿Refleja el contenido del cuento? • Asunto 7 .El punto de vista. un objeto. el de un personaje o el de un espectador de la acción. Los puntos de vista suelen dividirse en dos grupos: de tercera y de primera persona. una idea. no solo de los sucesos exteriores. Si el relato se pone en boca del protagonista. u objetiva. Tercera persona limitada: el autor cuenta la historia imaginada desde fuera de sus personajes. Primera persona periférica: el supuesto narrador. Sobre este punto. Estilo El estilo que corresponde al modo. pretendiendo crear un mundo mas conceptual. Se puede dar cualquiera de estas posibilidades: Primera persona central: el protagonista narra sus peripecias en forma autobiográfica. en tercera persona. es necesario distinguir: • Titulo • Significación y función del titulo. pero desde la perspectiva de uno de ellos. el punto de vista esta en primera persona. la elaboración intelectual y las asociaciones síquicas contribuyen a la definición de un estilo. el suspenso termina junto con el desenlace. El autor puede adoptar una actitud subjetiva. se relaciona con la mente o los ojos espirituales que ven la acción narrada. la afectividad. Tercera persona omnisciente: el autor ve la acción y la comunica al lector con conocimiento total y absoluto de todo. corresponde a la retardación de la acción. recurso que despierta el interés y la ansiedad del lector. El centro de interés. consiste en interrumpir el desenvolvimiento cronológico de la acción para dar paso a la narración de sucesos pasados. La imaginación. La retrospección o flash−back. etc. borrando su participación personal y adoptando la actitud de una voz narradora despersonalizada. en el cuento. El centro de interés constituye el armazón. El suspenso. el esqueleto de la historia. en el momento de realizar un análisis. que se manifiesta de forma peculiar de utilizar el lenguaje. vivencias y sentimientos. Es su soporte y puede ser uno y varios personajes. Generalmente. intervenir como autor y dejar oír su voz. a la manera particular que tiene cada escritor de expresar sus ideas. un paisaje. puede ser el del propio autor. en tercera persona. Algunos para lograr mayos expresividad. mientras que otro. un sentimiento. corresponde a algún elemento en cuyo derredor gira el cuento. Debemos decir que todo escritor forja su propio estilo. Análisis de un cuento Todo cuento esta constituido por varios elementos literarios que. Debido a la diversidad de estilos que existen. de un personaje secundario o de un simple observador. prefieren la exactitud en el decir y eliminan todo elemento decorativo.

Toda repetición es por si misma un alargamiento. ¿Cómo caracteriza el autor a los personajes?. ¿lenta o rápida? • ¿La acción es externa o interna? ¿Existe en algún tipo de conflicto entre los personajes que determine la acción? ¿Entre un personaje y alguna fuerza natural? ¿Un personaje consigo? Condiciones del Cuento Las condiciones que debe reunir un cuento son: • Adecuación a la Edad: El cuento que sirve para una edad o época infantil. tiene su importancia porque provoca resonancias de índole psicológica y didáctica. simbólicos o tipos? • ¿Hay personajes que conjuguen algún tipo de valor ético. ¿directa o indirectamente? • ¿La caracterización es profunda o superficial? • ¿Actúan los personajes de acuerdo a su índole y propósito. • Comparación: Por ser mucho más clara y comprensible que la metáfora. eligiéndolas y combinándolas para obtener determinados efectos. o de frases (a veces rimas). es decir. pero se considera importante su empleo. Conviene tener presente (y siempre en torno a la edad) que siendo el cuento una de las múltiples formas del juego (a la que se puede llamar intelectual). pérdida de tiempo. nubes. especialmente en las partes que quiere provocar una reacción afectiva que puede ir desde la tierna conmiseración hasta la burla evidente.• ¿De que trata el cuento? • Hacer una breve reseña • ¿El asunto o argumento tiene fuerza expresiva o contenido dramático? ¿Por qué? • Tema • ¿Cuál es la idea central del cuento? • ¿Cuáles son las ideas secundarias? • Hacer una relación del tema central con las ideas secundarias. ¿de misterio o de amor?. estético. Las comparaciones con objetos de la naturaleza (cielo. • Personajes • Caracterización. en la que juega un papel importante el factor personal. ¿de angustia o de paz? • Acción • ¿Cuánto tiempo dura la acción? • La acción del cuento es ¿complicada o sencilla?. pájaro. ideológico u otro? • ¿Existe alguna relación entre los personajes y el ambiente? • ¿Hay relación entre los personajes y la acción? • Ambiente • ¿En que tipo de escenario se desarrolla el hilo de la acción? • ¿En que época? • La atmósfera es ¿sórdida o diáfana?. o a expensas del autor? • ¿Los personajes son reales. Una vez hacha la elección. es importante preferir su empleo. • Repetición: La repetición deliberada de algunas palabras (artículos o gerundios). flores. etc) enriquecen el alma infantil envolviéndolo desde temprano en un mundo de poesía. la natural inclinación para dirigirse a los niños o a los mayores. un compás de espera y de suspenso que 8 . puede no convenir para otra. • Manejo de la Lengua: Dentro de este se deben considerar dos aspectos: el que se refiere al empleo de palabras según su significado y el que se relaciona con el uso de las mismas consideradas como recurso estilístico. • Empleo del Diminutivo: Conviene evitar el exceso de estos en los relatos para niños. sobretodo en los cuentos para los niños menores. está sujeto a los matices diferenciales que existen entre el desarrollo psíquico y el desarrollo intelectual.

• La Trama: o nudo. que al oírse pueda imaginarse de que se tratará ese cuento. y en ella quedarán establecidos el lugar de la acción y los nombres de los personajes principales. • Desenlace: es la última y esencial parte del argumento. En todo cuento hay personajes principales y personajes secundarios. ya sea como protagonista. como La matraca de la urraca flaca. aumentará la complejidad del argumento y la variedad y riqueza del vocabulario. junto al nombre del protagonista. Deberá ser siempre feliz. aunque no la esencial. sencilla. debe ser el punto de partida del cuento. dependerá en gran parte el valor de la obra. tanto los personajes 9 . • Título: Deberá ser sugestivo. y del acierto estético y psicológico del autor para manejar los diversos elementos. por lo general los personajes principales están claramente definidos como buenos.permite (especialmente al niño) posesionarse de lo que lee y. Una imagen o Un sueño. la posición que asume el narrador está determinada por la persona verbal que utilice el escritor. ya sea real o imaginario. A medida que aumenta la edad. clara. que puede ser primera persona. o sea. vale decir. en los relatos más elementales. este es el caso del narrador omnisciente. por ejemplo. En muchos casos la idea es un problema que se le presenta a unos personajes. tienen su encanto los títulos onomatopéyicos. El mecanismo de la exposición cobra aquí movimiento y desarrollo. sosiego y justicia. Será breve. para que el lector los conozca bien y pueda entenderlos. La narración como tercera persona. constituye la parte principal del cuento. Los Personajes. Las partes que constituyen al argumento son: • La Exposición: Es una especie de presentación de los elementos que conformarán el relato. hasta llegar al desenlace o solución. Del mismo modo. vaya indicada una característica o cualidad. incluso los sentimientos y los pensamientos de todos los personajes. la cual se va desarrollando y complicando. o aquellos con reiteración de sonidos. Como Escribir un Cuento La Ideal Principal. que sirven de marco para la historia. es necesario que dentro del relato haya información sobre las características o rasgos físicos y psicológicos de los personajes. y los malos como antagonistas. por ejemplo. más aún. Aun aceptando las alternativas dolorosas o inquietantes que se suceden en el transcurso de la acción. También puede despertar el interés del lector un titulo en el cual. y en ese caso se llaman protagonistas. El ahorro de un abejorro. Narradores. puede ser Un hecho. que experimenta en carne propia los hechos. En la situación inicial se precisan el tiempo y el espacio narrativo. o como testigo que observa y tiene una participación limitada como personaje. • El Argumento: Es aquí donde fundamentalmente el escritor deberá tener en cuenta la edad de sus oyentes o lectores. que lo sabe todo. En los cuentos más realistas y complejos. se da cuando el narrador no participa de los hechos que cuenta. es la esencia de lo que se quiere expresar. felicidad total y duradera. que será la que habrá de condicionar el argumento. en todo cuento hay un narrador que conduce al lector por un camino desde la situación inicial. donde el narrador participa como un personaje más del cuento. de lo que escucha. constituyendo el conflicto o nudo. el final del cuento habrá de ser sinónimo de reconciliación. el robo de algo muy valioso. El Mapa del Cuento.

En algunos de sus relatos James se sirve del narrador para transmitir una sensación de proximidad y realismo psicológico. donde el autor maneja el grado de hostilidad u hospitalidad del lugar para determinar el carácter o los estados de ánimo de sus personajes.T. La Acción del Cuento. Los cuentos de Hawthorne. destacó la importancia de una inteligencia central para configurar y filtrar los elementos del relato. ponían seriamente a prueba el carácter y la importancia moral de los hechos.principales como los secundarios tienen rasgos positivos y negativos. La novella se centra en un único acontecimiento de carácter extraordinario que afecta a uno o más personajes y concluye de manera sorprendente a partir de un giro significativo en la historia. Las acciones son generalmente en orden cronológico. control estricto del punto de vista y concisión. basado en la posibilidad de predecir científicamente las acciones y reacciones humanas. tal como ocurre en la vida real. Edgar Allan Poe fue el primer escritor que definió de este modo el relato y demostró su teoría artística en algunos de sus propios cuentos. el tiempo que se plantea en un relato es una ficción. desfasándose el tiempo real y el subjetivo o deteniendo el transcurrir del tiempo. uno de los principales maestros del género. mientras que en otros. es una recreación de un espacio real. los escritores se interesan más por las motivaciones de los personajes que por los propios sucesos. Alemania El relato heredero de la novella italiana se desarrolló en Alemania con autores como Hoffmann. 10 .A. Hoffmann en Alemania. El Marco de un Cuento. exclusión de todo material secundario. sin embargo. como El fajo de cartas. es decir. puede romperse la secuencia temporal haciendo viajes a tiempos pasados o futuros. Cuando el cuento es largo conviene organizarlo en episodios. cuya influencia se deja sentir en varias generaciones de narradores. El realismo florece en Francia durante la década de 1830 y hacia finales del siglo desemboca en el naturalismo. Estados Unidos Hasta la llegada del siglo XIX el cuento tiene como elemento principal la narración de determinados acontecimientos. por su parte. manipulando el escenario. ya que el autor realiza cortes temporales arbitrarios e imaginarios con el único fin de abarcar el período en el que ocurre el cuento. Kleist y Theodor Storm. Edgar Allan Poe y Nathaniel Hawthorne en Estados Unidos. y Nikolái Gógol en Rusia. su atención se dirige hacia una economía narrativa: estructuración elaborada de los hechos. e incluso puede comenzar a narrar por el final o el medio de la historia. Otras influencias estilísticas dignas de mención en el relato del siglo XIX son el simbolismo y el regionalismo. Durante el romanticismo destacan los relatos de Heinrich von Kleist y E. es todo lo que les ocurre a los personajes y los que ellos hacen dentro de una historia. en el orden en que ocurrieron. A partir de este momento. que a menudo reflejan las principales modas de la época. Simultáneamente. ofreciendo una descripción ambigua de su realidad física. El Siglo XIX El cuento tal como lo conocemos hoy alcanza su madurez a lo largo del siglo XIX en las numerosas publicaciones aparecidas en las revistas literarias. Henry James. los personajes y los diálogos para crear inexorablemente en el lector el estado de ánimo propicio para el crimen perfecto. experimenta con el punto de vista para presentar la historia a través de una serie de cartas escritas por seis personas que viven en una pensión francesa. El espacio narrativo.

por ejemplo. El gran talento de Mansfield para captar y reflejar las ironías de la vida ha servido de estímulo a varias generaciones de escritores. la historia de un insignificante oficinista que se derrumba psicológicamente cuando le roban su abrigo nuevo y más tarde regresa de entre los muertos convertido en fantasma con el propósito de hacer justicia. Así. donde un funcionario es devorado por un cocodrilo y comienza a desarrollar sus teorías económicas desde el vientre del animal. El maestro del relato naturalista en Francia fue Guy de Maupassant. sin duda. El Siglo XX A partir de 1900 se ha publicado una enorme cantidad de cuentos en casi todas las lenguas. En El ataque al corazón un cochero intenta transmitir a sus pasajeros el dolor que siente ante la muerte de su hijo. Isaac Asimov y Raymond Carver. La influencia de Gógol se observa en El cocodrilo de Dostoievski. La mayoría de los países cuentan al menos con un gran escritor de relatos en el siglo XX. los relatos de fantasmas.Rusia Durante la primera mitad del siglo XIX los cuentos rusos se ocupan de hechos fantásticos o sobrenaturales. Mérimée logra expresar la pasión en toda su fuerza. al tiempo que critica la frivolidad de la familia y amigos. pero el único que le escucha es su caballo. Gógol influyó en el desarrollo posterior del género al fundir el sueño y la realidad en El abrigo. el maestro de la ironía fue Chéjov. Oriente Próximo y algunas lenguas africanas. Ernest Hemingway. escribieron también cuentos que gozaron de un amplio y merecido reconocimiento. Los relatos realistas de Tólstoi se inscriben en una línea diferente dentro de la ficción rusa. Maugham figura entre los escritores de cuentos más prolíficos y populares. puso todo su talento al servicio del relato. Pero. Francia Durante el siglo XIX Honoré de Balzac y Gustave Flaubert. Entre los principales autores del siglo cabe citar a Mark Twain. Pese al estilo desafectado y fluido de sus obras maestras (Colomba o Carmen). como se observa en la obra del escritor inglés Somerset Maugham. pero envía la carta sin la dirección correcta y sin sello. Los experimentos temáticos y narrativos rivalizan con la maestría en el arte de narrar cuentos a la manera tradicional. Discípulo de Maupassant. William Faulkner. Tolstói y Chéjov. Stephen Crane. que se niegan a afrontar la realidad de la muerte. En Vania un niño escribe a su abuelo pidiéndole que le rescate de sus duras condiciones de vida. por su parte. así como en las lenguas de Asia. autor de más de 300 cuentos en los que pone de manifiesto su talento para encontrar un perfecto equilibrio entre la economía y la estructura formal del relato. más conocidos por sus novelas. Estados Unidos En ningún otro país el cuento ha cuajado tan ampliamente como en Estados Unidos. Prosper Mérimée. Cabe mencionar a la escritora neozelandesa Katherine Mansfield. Posteriormente se desarrolló una corriente realista que analizaba los pensamientos y emociones del ser humano o criticaba la sociedad de su época. Para Chéjov el personaje es más importante que la trama. como en otras literaturas europeas. y abundan en ellos. Tomados en conjunto. en cuyo personal estilo se deja sentir la influencia de Chéjov. sus relatos ofrecen una detallada descripción de la sociedad francesa de finales de siglo. apariciones y seres de otros mundos. en La muerte de Ivan Illych analiza los pensamientos y emociones de un hombre a punto de morir. Entre los principales autores del género cabe citar a Lérmontov. Turguéniev. Otras tradiciones A lo largo del siglo XX se han escrito cuentos en todas las lenguas europeas. Una lista que incluyera sólo a los principales exponentes del 11 .

Investigaciones de los cuentos tradicionales A comienzos del siglo XIX. el filólogo alemán Theodor Benfey y el escritor escocés William Clouston creyeron que los cuentos se difundieron gracias a los viajeros que emigraron de la India hacia Oriente y Occidente. opinión que rebatió el clasicista y folclorista escocés Andrew Lang. Cuentos tradicionales Término genérico que engloba varios tipos de narraciones de tradición oral en todo el mundo. La rica tradición yidish continúa gozando de excelente salud. ignoró el extenso acervo de los folclores africano. Como manifestación del folclore. como hizo don Juan Manuel con Doña Truhana (La lechera). comparten invariablemente la fusión de fantasía. e investigaron sólo en aquellas partes del mundo que creyeron las más importantes. la ansiedad y la relación entre el arte y la vida. sin embargo. los mitos (véase Mitología). Otros tipos son los cuentos de animales y fábulas. al tiempo que aborda temas eternos como la soledad humana. en general. que es el rasgo fundamental de los cuentos tradicionales y de toda la literatura popular. se intercambian entre sí y se refieren a cualquier tipo de narración ficticia producto de la imaginación que por lo común implica falsedad o inverosimilitud. Durante este proceso de difusión cultural algunos se escribieron. Estas teorías. pasando de nuevo a la transmisión oral. las patrañas o relatos fantásticos. para los eruditos del folclore cada uno de estos tres tipos representa una forma característica de este género. el interés por el folclore y por los cuentos tradicionales. La mayor parte de los eruditos del siglo XIX se centró en detallar estas semejanzas. entre los que cabe mencionar al escritor de origen polaco Isaac Bashevis Singer. obra de doce volúmenes del antropólogo británico James George Frazer. cuya narración incluye canciones o rimas. en gran medida. los principales tipos de cuentos tradicionales. Los cuentos tradicionales empezaron a ser objeto de una atención más detenida a partir de la inmensa popularidad que alcanzó La rama dorada (1890). los hermanos Grimm postularon un origen común de los cuentos tradicionales. a pesar de que las investigaciones de estos y otros estudiosos estimularon. Son de destacar en este ámbito los Cuentos africanos de Doris Lessing o los Cuentos escogidos de Nadine Gordimer.género resultaría ya excesivamente larga. sufriendo con el tiempo muchas alteraciones debido a las incorporaciones o eliminaciones que realizaban los narradores. Véase también Balada. han resultado ser incompletas o incorrectas. el grupo formado por cuentos reiterativos. Entre los más sugerentes y cautivadores cabe citar al escritor checo Franz Kafka. retahíla (como los cuentos de nunca acabar) y fábulas cantadas. y que contribuyó a estimular la investigación. erudito alemán. Los cuentos asiáticos se mueven entre la fidelidad a la tradición y el experimentalismo contemporáneo. los filólogos alemanes Jacob y Wilhelm Grimm (véase Hermanos Grimm) publicaron Cuentos para la infancia y el hogar (2 volúmenes. 1812−1815) animando a muchos escritores de otros países a recopilar y publicar materiales similares de sus propios pueblos. las anécdotas y chistes. Sin embargo. Los hermanos Grimm observaron muchas semejanzas entre los cuentos europeos y los de otros continentes. realidad y compromiso político. los cuentos tradicionales se han transmitido de generación en generación. como el escocés Andrew Lang y el escritor danés Hans Christian Andersen. sostuvo que los mitos se originaron cuando el sánscrito y otras lenguas antiguas empezaron a declinar. Destaca en este sentido la obra de los judíos centroeuropeos. pero. En sus relatos míticos y experimentales. Los autores más conocidos en Occidente son el japonés Mishima Yukio y el indio Rabindranath Tagore. que existían al margen de la tradición indoeuropea. Max Muller. la realidad se funde magistralmente con la fantasía. En general. Así. Los autores del África subsahariana. 12 . las leyendas y los cuentos fantásticos. oceánico y de los indígenas americanos. ya sean negros o blancos.

Algunos autores modernos y críticos literarios. encierran ciclos completos en los que el héroe cultural es un embaucador. han profundizado en el estudio del folclore y recogido los cuentos de todas las partes del mundo. pequeño. emplean la palabra mito de una forma más amplia a como se emplea en este artículo. crea el maíz. tratando siempre de descubrir y catalogar los tipos y temas básicos. Algunas mitologías. que aparecen en los cuentos tradicionales. Con una serie de hijos y compañeros. El índice temático de Thompson cataloga los elementos narrativos tales como los objetivos. las aguas o el fuego. embustero y estúpido a la vez. han realizado estudios muy completos. Leyendas Las leyendas equivalen a una historia popular. consideradas como formas más recientes adoptadas por la necesidad de los tiempos para expresarse a través de los mitos. Personajes parecidos de otras culturas son el conejo Brer de los cuentos afroamericanos. o incluso de géneros literarios como novelas y dramas. estrictamente definidos. animales característicos. Aarne realizó un catálogo en 1910 que Thomson amplió y tradujo en 1928. e inicia una serie de aventuras y luchas en las que él o ella logra liberar el sol. una criatura paradójica que es engañada o se engaña a sí misma tanto como engaña a los demás. El ser que lleva a cabo estas tareas. muchos influidos por el antropólogo germano−estadounidense Franz Boas. el cuervo y la liebre en los cuentos estadounidenses. Como otras 13 . los fantasmas y otros seres sobrenaturales. y explicaciones de aspectos geográficos y topónimos de lugares. el arquetipo o héroe cultural. Mitos Los mitos. son las llamadas leyendas locales. los hombres lobo. como las americanas y las de África occidental. Las leyendas se diferencian de la historia formal en su estilo de presentación. presumido. muestra a los seres humanos lo que no hay que hacer e ilustra el precio de la rebelión que supone apartarse del camino recto. tareas normalmente llevadas a cabo por una deidad (dios o diosa) que existe en el caos. pocos folcloristas creen en la actualidad que exista una teoría que sea satisfactoria para explicar las semejanzas y variaciones en los cuentos tradicionales y el folclore mundial. énfasis y propósito. Anansi. siguiendo las directrices del folclorista finlandés Antti Aarne y del estadounidense Sitih Thompson. Algunos. las alubias o los frutos secos. ideas. los investigadores. son cuentos tradicionales que están cargados de elementos religiosos que explican el universo y sus primeros pobladores. la araña heroína de un gran número de cuentos tradicionales de África occidental. la deidad da forma al mundo y lo llena de vida. e incluso cuando tratan de temas religiosos se diferencian de los mitos en que narran lo que sucedió en el mundo una vez concluida la creación. recuerdos personales. geográficos e históricos. o el coyote.Más recientemente. de todas las variantes conocidas de los cuentos más extendidos. Son historias que tanto el narrador como su audiencia consideran verdaderas y narran la creación y la ordenación del mundo. Tanto el narrador como su audiencia creen en ellas y abarcan un gran número de temas: los santos. puede presentar una forma antropomórfica (como Zeus en la antigua mitología griega) o animal (como el coyote y el cuervo en los cuentos de los indios norteamericanos) y con frecuencia cambia de forma. codicioso. Este catálogo se convirtió en el índice que clasifica los argumentos de muchos cuentos tradicionales. los valores y las emociones. Cuando se emplea en este sentido. acciones o personajes. ingenioso. derrota monstruos y enseña a los mortales cómo cazar y arar la tierra. aventuras de héroes y heroínas reales. la luna. el mito no se diferencia mucho de la leyenda o del cuento fantástico. muy influidos por el psicoanálisis de Sigmund Freud y Carl Jung. La palabra mito se utiliza para referirse a símbolos y temas que comparten todos los pueblos en todo el mundo y que se sirven de lenguaje común para expresar las ideas. en el vacío o en algún mundo aparte. Como resultado de la obra de los investigadores. regula los vientos.

un bandido estadounidense. patrañas que el narrador no cree pero que se supone engañan al ingenuo interlocutor. Los exploradores estadounidenses Davy Crockett y Kit Carson son prácticamente el mismo personaje en la leyenda. apenas se preocupan en detallar cómo son en realidad sus héroes. relatos que. las gentes marginadas y fuera de la ley. y aquellos en los que las cualidades humanas de los animales son simplemente una convención que se acepta durante el curso de la narración. incluyendo las intimidad. los cuentos de Reynard the Fox) o en las fábulas. mezclándose y cambiando. las heroínas y los héroes legendarios pueden asumir propiedades divinas. en cuanto a las pautas de los personajes. aunque pueden presentarse como históricos. Una de las razones principales por las que esto ocurre es que los cuentos cambian constantemente de función (y por ello de definición) conforme unas sociedades conquistan o se asimilan a otras. los cuentos fantásticos y los mitos. La definición de cuento tradicional depende de su función social y de la forma en que el narrador y la audiencia lo consideran en el momento de su existencia. Por otra parte. Jesse James. Cuando no son mitológicos. que se caracterizan por su moraleja. pero en América el cristianismo casi borró la religión africana y. la decadencia y. Por ejemplo. Antes de ser llevados como esclavos a América. pueden ser útiles. Coincidencias formales Los intentos por definir con precisión las leyendas. A pesar de que son muy conocidos en Europa y Asia. puede aparecer como un Robin Hood moderno o un Luis Candelas: un personaje de buen corazón que robaba a los ricos para repartir el botín entre los pobres. y sus aventuras adoptar significados mitológicos. De la misma manera. la muerte. Sucede también que una narración que deja de ser aceptada como religiosa o filosófica puede sobrevivir como cuento o fantasía. se toman como verdaderas. aunque los afroamericanos continuaron recitando los cuentos del conejo Brer. El contexto de estas leyendas puede ser contemporáneo. Ciclos de cuentos como los relativos a los trabajos de Hércules o los del rey Arturo son una mezcla de leyenda y mito que funde ambas formas. por lo tanto. pero las historias reflejan preocupaciones eternas sobre la vida urbana. Helena de Troya y Cleopatra (del antiguo Egipto). esas historias perdieron su carácter mitológico. utilizando patrones fijos y descripciones características de los personajes. las leyendas locales y en algunos casos hasta en los recuerdos familiares. los cuentos fantásticos. así sucede en los ciclos medievales de animales (por ejemplo. los cuentos de animales cumplen una función de sátira social o política. los africanos occidentales recitaban los relatos del conejo Brer como parte de su mitología. ya que las tres formas se superponen.formas de cuento tradicional tienden a adoptar fórmulas concretas. Algo similar. Deirdre (en la leyenda irlandesa) y más recientemente la actriz Marilyn Monroe han entrado a formar parte del folclore como símbolos de la belleza femenina casi sin matices diferenciadores. se asocian sobre todo a la frontera estadounidense donde las historias del Oeste se presentaban como verídicas ante los habitantes de las ciudades. Las leyendas urbanas son historias contemporáneas ambientadas en una ciudad. pero tienen patrones y temas que revelan su carácter legendario. muy en especial. sucede en las historias de miedo. Los relatos de animales se engloban en dos categorías principales: los protagonizados por animales que pueden hablar y se comportan como seres humanos. Confiaban 14 . Otras formas de cuentos tradicionales Existen otras formas de cuento tradicional muy extendidas por todo el mundo. y con frecuencia emplean ideas y temas que aparecen también en el cuento fantástico. encubierta por la narración literaria. las creencias de los pueblos en contacto. pero esas clasificaciones y definiciones nunca deberán tomarse como campos separados radicalmente. están demasiado trillados para ser tomados como verdaderos y objetivamente históricos.

15 . novelas o relatos han formado a las generaciones más jóvenes con historias conservadas en su memoria. libros de historia. de forma imprecisa. un comerciante astuto que bajo su aspecto anodino resultaba ser un pillo. banshees. El triunfo llegó con el romanticismo de la mano de los hermanos Grimm. que habitan en una región imaginaria llamada tierra de las hadas. Los cuentos cantados o recitados. que parten de una frase básica a la que se van añadiendo otras nuevas (por ejemplo. del clan o de la sociedad más amplia. y allí donde no tuvieron una Biblia. con la obra de Giovan Francesco Straparola Noches agradables (1550). un camorrista fanfarrón. silfos. Aparecían dos protagonistas cuyos rasgos característicos se intercambian con frecuencia: El duro. En este mundo mágico se engloba además. y además usan ropas. Muchos de estos cuentos. Los cuentos de fórmula reiterativa incluyen las historias interminables o los cuentos de nunca acabar. y El yankee. con una canción o estribillo intercalada en la narración oral. tanto lineal como equívoco. encuentros sexuales y confusiones producidas por equívocos lingüísticos o dialectos diferentes. las sirenas de la Odisea de Homero son seres con poderes mágicos. a menudo un cuento de animales o un Märchen. espíritus y ondinas. generalmente de aspecto humano. muebles. y varios de los héroes de su Iliada tienen amantes que son hadas en forma de ninfas. Se trata de historias. como las patrañas. Este género comprende un amplio material. otra forma de cuento tradicional oral. casas y otros objetos semejantes a los de los humanos. mal hablado y bebedor. que aparecían en el momento del nacimiento de un niño y predecían su futuro.en el efecto cómico producido por la incongruencia entre la sobria narración y los elementos fantásticos que contenían. En la antigua literatura griega. desde retratos sobre gente ignorante y loca. sino que hace vivir a los duendes en parajes tan comunes como las colinas. igual que los hathors. ya fueran personales. bien de manera oral bien a través de la literatura infantil que ha recogido por escrito y en distintas versiones los cuentos tradicionales de todo el mundo. Las traducciones de Las mil y una noches ayudaron al desarrollo de este género literario. como los modernos chistes malos. adornos. están relacionados con la gran cantidad de chistes y anécdotas graciosas que circulan en todas las sociedades. y se han entretenido al amor de la lumbre con diversos tipos de cuentos tradicionales. elfos. El papel del cuento tradicional Los seres humanos siempre han sido contadores de cuentos. trasgos. genios. El primer testimonio escrito de cuentos fantásticos no aparece en Europa hasta el siglo XVI. gnomos. La creencia en los duendes y hadas fue casi un atributo universal de la cultura popular primitiva. bien en las familias o comunidades siempre que una persona mayor cuente una historia relacionada con la familia o un hecho histórico vivido personalmente y matizado por su experiencia Cuentos de hadas Historias de las intervenciones en los asuntos mortales a través de la magia de unos pequeños seres sobrenaturales del folclore. a los duendes. del antiguo Egipto. los árboles o los arroyos. o genios femeninos. La imaginación folclórica no concibe la tierra de las hadas como un mundo aparte. familiares. el famoso A mi burro le duele la garganta). Pero es Charles Perrault con Cuento de mamá Oca quien despierta gran interés por estos temas. que abarcan desde las historias serias o ingeniosas a los juegos de palabras. Esta función social sigue viva: en la actualidad se practica tanto en la escuela. trolls. fueron muy populares en la región del Caribe (véase Literatura caribeña). eran duendes y hadas. y los cuentos con un final inesperado. Los gandharvas de la poesía sánscrita (véase Literatura sánscrita). enanos. los cuentos acumulativos.

En el último tercio del siglo. la argentina Juana Manuel Gorriti y el ecuatoriano Juan Montalvo. El español Antonio Rodríguez Almodóvar en Los cuentos maravillosos españoles (1982) analiza los temas. Collodi. es decir. Pero la expresión más original y moderna del cuento finisecular es la que brinda Eduardo Wilde. Pero donde sus actitudes de escritor se han manifestado con mas fuerza es en el cuento. El relato es una síntesis notable de todas las formas narrativas de su tiempo y adelanta algunas de épocas posteriores: el artículo de costumbres. al mismo tiempo. Cuentistas dominicanos Juan Bosch. genero cuyas dificultades ha señalado el mismo en los siguientes términos: Es mas difícil lograr un buen libro de cuentos 16 . inicio su carrera literaria con una pequeño obra maestra: La mañosa. pero literariamente inclasificable por el carácter insólito de su imaginación. Andersen. pese a las esporádicas contribuciones del cubano Juan José Morillas. por el cubano Heredia pueden invocarse como un antecedente. la narración ejemplarizante. obra de la que se hicieron siete reimpresiones de 1812 a 1857. Por todas estas circunstancias el cuento hispanoamericano es una de las manifestaciones literarias más notables en este siglo. Por el mismo periodo en que ese escritor empezaba a escribir. a comienzos del siglo XIX a partir de modelos europeos. Siglo XIX Aunque las fantasías exóticas elaboradas. y los argentinos Roberto J. Baldomero Lillo y Augusto D'Halmar. la leyenda romántica. lo que permitía apreciar mejor sus valores permanentes. cuando el crítico Juan María Gutiérrez la publicó en una revista de Buenos Aires. los chilenos Federico Gana. Cuento hispanoamericano Género narrativo cuya evolución en el continente muestra. nació en el 1909. en una situación literaria y social completamente distinta. y finalmente superarlas en un esfuerzo de imaginación. Payró y Fray Mocho. el naturalismo. símbolo de la vicisitudes históricas de la Republica cuya instituciones se formaron penosamente entre las alternativas y contraste de las guerras civiles.que realizaron una recopilación y estudio de cuentos de hadas de la tradición europea en Cuentos para niños y familias. periodos y autores del género en España. dos tendencias surgen con gran fuerza en el cuento: el realismo y el naturalismo. Fernán Caballero cultivaron este tipo de narración. adaptarlas a las nuevas realidades estéticas y sociales. ambos de origen francés. entre los que destacan Morfología del cuento (1928) del soviético Vladímir Yakóvlevich Propp. La obra permaneció inédita hasta 1871. En el siglo XX se realizaron estudios sobre estos cuentos. el influjo de las grandes corrientes literarias europeas y la capacidad para recrearlas. se considera que la primera expresión cuentística que refleja la realidad hispanoamericana de un modo original es El matadero. los relatos con elementos fantásticos del mexicano José María Roa Bárcena y las irónicas tradiciones de Ricardo Palma agregan interesantes variaciones en el crepúsculo del romanticismo. El rasgo testimonial y crítico del primero y el determinismo cientifista y el pesimismo ideológico del segundo pueden encontrarse fusionados a veces con rastros modernistas en algunos de los grandes cuentistas alineados en estas tendencias: los uruguayos Eduardo Acevedo Díaz y Javier de Viana. Nadie en ese periodo estuvo a su altura. Bécquer. y muchos más detalles. un autor que pertenece a la llamada generación de 1880 en Argentina. una novela breve en que aparece escrita la vida de una familia dominicana durante la época que precedió a la ocupación del territorio nacional por los Estados Unidos en 1965. el realismo social. escrito por el romántico argentino Esteban Echeverría hacia 1839. Hoffmann. el personaje central de la narración es una mula. y considerado una obra maestra del periodo.

Hilma Contreras. novelista. dramaturgo. poeta. La Republica Dominicana (1957). Nació en San Pedro de Macorís en 1937. Nación en Santo Domingo en 1936. Las manzanas del Mefisto (1934). Obras: Mas allá de la búsqueda (1967). Ganador del primer premio del concurso de cuentos de la Mascara en el 1967 y de dos segundos premios en 1968 y 1969. Cuatro Cuentos. Vidas tristes (drama. cuentista. critico literario. Obras: Balsié (1938). Obras: Las vírgenes de Galindo y Cosas añejas Marcio Veloz Magguiolo. diplomático. Iván García. 1962). Nació en Santo Domingo el 3 de febrero del 1866 y murió en La Habana el 28 de agosto de 1942. sus mejores versos (1968). Nació en 1912 y fue asesinado por esbirros de la tiranía trujillista. Canciones de la tarde (1920). 17 . poeta. el cuento es intenso. Poemas de la niña que esta en el cielo (1935). educador. victima de lepra. La dificultad fundamental entre un genero y otro esta en la dirección: la novela es extensa. el calumniado. dramaturgo. Milagros (1896). Entre sus obras están: Las superficies sórdidas (1960). poeta. Fabio Fiallo. El ojo de Dios. 1902). Cesar Nicolás Pensón. Literatura dominicana 60 (1969). periodista. educador. 1901). Cantaba el ruiseñor (1910). novelista. Virgilio Díaz Grullón. arqueólogo. Rene del Risco Bermúdez. La cita (1924). Rafael Alfredo Deligne. Nació en San pedro de Macorís el 26 de febrero del 1938. periodista. critico. cuentista. Obras: Doña endrina de Calatayud. entre sus cuentos están El viento frío (1967). Nació en Puerto Plata en 1929. poeta. Las ultimas obras de Bosch ponen de relieve una faceta nueva en su vigorosa personalidad literaria: la del investigador histórico y la del biógrafo de grandes figuras de la historia sagrada. cuentista. su novela El buen ladrón. También ha escrito ensayos biográficos titulados Hostos.que una buena novela. cuentista. y el Instituto de Cultura Hispánica le otorgo una mención honorífica por su famoso cuento Edipo. en 1958 obtuvo el Premio Nacional de Literatura. historiador. Obras: Primavera sentimental (1902). en prosa y en verso (selección de articulo. Nació en Santo Domingo el 25 de julio del 1873 y murió en San Pedro de Macorís el 29 de abril de 1902. diplomático. Ganador de varios premios: poesía y literatura (RD. cuentista. Gano el premio al mejor director en 1966 y el primer premio en el concurso de cuentos la Mascara en 1968. dramaturgo. cuentista. Perfiles agrestes (1933). Ramón Marrero Aristy. el sembrador. critica y poesía. fue premiada por la William Faulkner Fundation. educador. En el volumen Cuentos escritos en el exilio. nació en Santiago de los Caballeros. El bacón de psiquis (1935). en 1924. 1894). cuentista. publicista. Del jubilo a la sangre (1967). figuran algunos relatos que basarían por si solos para consagrar a Bosch como a uno de los maestros del genero en la literatura de la lengua española: tales como el titulado La noche buena de Encarnación Mendoza y el que lleva por epígrafe El funeral. Over (1939). publicista. biografía de un rey y Judas Iscariote. es uno de los fundadores de la agrupación El Puño. Obras: Un día cualquiera (1958). Entre sus obras están La justicia y el azar (drama. abogado. cuentista. Crónica del alta cerro (1966). sus libros David. actor de teatro. cuentista nació en San Francisco de Macorís. Ramón Francisco. Cuentos frágiles (1908).

entre las mejores obras con que cuenta el teatro dominicano. neorrealista. en los Estados Unidos. aparecerán los argentinos Macedonio Fernández y Roberto Arlt. significan un profundo cambio en estos modelos cuentísticos: surge el relato artístico. Posteriores a ellos y vinculados en mayor o menor grado a las tendencias de vanguardia. y del tercer premio en 1971. El canto del cisne. sugerente. publicista. cuentista. poeta. Consuelo. que comienza en las últimas dos décadas del XIX. Desde Jorge Luis Borges A partir de la década de 1940 hay una notable renovación del género que escapa a las clasificaciones convencionales pues son una verdadera síntesis de formas estéticas muy diversas. Cuentos a lila y una novela. por el arte con que el autor acertó a manejar las situaciones escénicas. El articulo 291. Manuel Florentino Cestero (1869−1926).Armando Almanzar. el guatemalteco Rafael Arévalo Martínez. los dos grandes maestros asociados al postmodernismo son el argentino Leopoldo Lugones y el uruguayo Horacio Quiroga. Ulises Heureaux hijo (1876−1938). el uruguayo Enrique Amorim. el peruano Julio Ramón Ribeyro. las brillantes parábolas y aguafuertes de Rubén Darío. y en parte. La madurez artística que el cuento hispanoamericano ha alcanzado a partir de 1950 queda ejemplificada en la obra de autores tan trascendentes como los argentinos Adolfo Bioy Casares y Julio Cortázar. Entre sus obras figura la famosa: Limites en el 1967. Cuya acción se desarrolla. Nació en Santo Domingo en 1935. el chileno Manuel Rojas y el puertorriqueño José Luis González. escribió cuentos de ambiente dominicano y dos novelas: En la copa del árbol y Amor que emigra. Las variedades del cuento modernista (véase Modernismo) son múltiples: la crónica−cuento de Manuel Gutiérrez Nájera. Obras: Arribo de la luz (1965). refinado. en parte. que ya no tiene correspondencias europeas. creador de un mundo propio de fantásticas especulaciones basadas en fuentes metafísicas y teológicas. Uno de los ganadores del primer premio del concurso de cuentos de la agrupación cultural la Mascara en el 1966. Pero. pueden incluirse. ambiente con el cual se hallaba familiarizado el autor. 18 . Genoveva y Alfonso XII. el uruguayo Juan Carlos Onetti. los guatemaltecos Miguel Ángel Asturias y Augusto Monterroso. La guerra y Los cantos (1967). el uruguayo Felisberto Hernández y el ecuatoriano Pablo Palacio. los mexicanos Juan Rulfo. Juan José Arreola. cuya acción se desarrolla en Paris. las historias decadentistas de Manuel Díaz Rodríguez. Nació en Santo Domingo en 1942. Dramas: Lo inmutable. los chilenos José Donoso y Jorge Edwards y la puertorriqueña Rosario Ferré. La indiscutible gran figura es Jorge Luis Borges. sin duda. con anécdota mínima y brillantes ambientaciones. pueden mencionarse el peruano José María Arguedas. dio a la estampa un libro de narraciones breves. en tierra dominicana. critico de cine. Carlos Fuentes y José Emilio Pacheco. educador. criollista o indigenista. los colombianos Gabriel García Márquez y Álvaro Mutis. En la vertiente opuesta. actor de teatro. Uno de los tres ganadores del premio del concurso del cuento de la Mascara en el 1966. el uruguayo Mario Benedetti. pero donde mas sobresalió Ulises Heureux hijo. El Modernismo Y Las Vanguardias La fase modernista y posmodernista. y otros. también ganador de segundo premio en 1967 y 1969. cuentista. los cubanos Alejo Carpentier y Virgilio Piñera. con símbolos sensuales y decadentes. fue en el campo del teatro moderno. Miguel Alfonseca.

la utilización de medios comparativos en vez de metáforas. Titulo: Lenguaje 7º grado.Como término concluyente obtuvimos que el secreto de un buen cuento reside en tener presente la edad a la que va dirigido. IZQUIERDO. se ha discutido bastante. y sin duda alguna hemos podido notar. ¿Porque lo consideramos difícil e interesante?. todos y cada uno de los elementos que constituyen al cuento. Esperamos este pequeño análisis llene los requisitos del lector y sea de su agrado. Consideramos el cuento difícil. También hemos podido comprender. Para nosotros el cuento será corto oscilando entre las 10. pero si intenso. el hecho de haber tenido contacto directo con los constituyentes del cuento. Editorial Salesiana. pues fíjese en la palabra Cuento. Hemos visto que los países latinoamericanos han tenido gran participación en este gran genero literario de una manera extravagante. el lenguaje que en el se presenta. a que por lo menos se conceptualice de lo que es el cuento. pero interesante. Recomendamos a todos aquellos que no se han interesado en dar un vistazo a nuestro gran tema. Esta ha sido nuestra opinión personal debatida por todos los miembros de este grupo. que este genero es el cuento. ya que conocer acerca del cuento resulta ser una buena motivación para escribir. cualquier asunto o pensamiento que alguna vez hayamos tenido en mente. y en nuestras mentes siempre quedará mucho que recordar de este gran genero. Si algo es cierto.000 palabras. analizando de esta manera como se procede a la redacción del mismo y el orden que debemos tener al momento de su creación. Resulta agradable el poder contar sin tener problemas. es que el cuento ha llamado bastante nuestra atención. el cual debe poseer una buena presentación de los personajes y los elementos que van a estar involucrados en el ambiente. es notable que proviene de contar. interesante. que se debe evitar el exceso de diminutivos. (Juan Bosch). luego vendría su desarrollo o trama y por ultimo el desenlace o final de los hechos. podemos darnos cuenta de lo que representa el cuento para nosotros.. pues difícil. 19 . (El Cuento). porque se debe abarcar mucho en poco. pues que lo hagan. así podrá tener conocimiento sobre este y fundamentos para emprender el camino hacia otro genero. Pues ha sido una grata experiencia para nosotros. Como ya hemos visto. en la vida cotidiana. pero no sabemos como realizar. redactar o crear. para considerarse como el mismo. en comparativa con la novela y otros. Nosotros les exhortamos a todo aquel que lea este trabajo. porque para nosotros todo lo difícil representa interés. tratando de determinar cual es el genero literario de mas extravagancia. el uso de la repetición es fundamental para el alargamiento del cuento y para tener al lector entretenido e involucrado en el mismo. no será extenso. Pedro (1985). Otro punto muy relevante del contenido de un cuento es su argumento. pero en este material de pocas palabras. así que con tan solo esta inspección notoria. poder y efectividad. como lo ha definido el mejor de nuestros cuentistas dominicanos.

Tercer Tomo.com Temas Págs. de Pamplona. Ediciones Salvat S.com/_XMCM/caricaturave/biogra/index. El cuento 01 Definiciones de cuento 04 Antecedentes del cuento 05 Tipos de cuentos 08 Elementos del cuento 09 Estructura del cuento 11 Extensión 12 Técnica 12 Estilo 14 Análisis 14 Condiciones del cuento 16 Como escribir un cuento 18 El siglo XIX 20 El siglo XX 23 Otras tradiciones 23 Cuentos tradicionales 24 Investigaciones de los cuentos tradicionales 25 Mitos 26 20 . Enciclopedia Microsoft Encarta Edición 2000 Internet.xoom. Editorial Argentina Arístides Quillet. http://members.html www.rincondelvago.Diccionario Enciclopédico QUILLET (1973). S. A. Enciclopedia Salvat para todos. Tomo 8. A.

Leyendas 27 Coincidencias formales 28 Otras formas de cuentos tradicionales 29 El papel del cuento tradicional 30 Cuentos de hadas 30 Cuento hispanoamericano 31 El siglo XIX 32 Cuentistas dominicanos 33 El modernismo y las vanguardias 36 2 21 .

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