Preludio de Tristn e Isolda (1857 hasta 1859) Wagner naci en el lugar de JSBach elaborado sus ltimos aos, Leipzig,

y Estudi msica, arte y esttica en la Universidad de la ciudad. Sus primeras composiciones fueron publicado cuando tena 18 aos, y el 20 que fue nombrado Maestro de Coro de Wrzburg Teatro de la pera. l tom un papel importante en la revolucin alemana de 1849 sin xito, y vivi en el exilio hasta 1860, principalmente en Zrich. Fue aqu donde comenz a trabajar en Tristn e Isolda en abril de 1857, terminando el trabajo en Lucerna en julio de 1859. Wagner es una figura importante en la pera, como un "compositor como dramaturgo" terico y, como Joseph Kerman lo descrito en el Opera como el teatro. Sus obras se han realizado durante el Tercer Reich, ampliando su fama como compositor antisemita. El Preludio de Tristan es una obra romntica fundamental y empuja los lmites de la tonalidad a su lmite, hasta tal punto que el suizo Ernst Kurth musiclogo lo describi como una crisis de la armona tonal. Tristan sigue los pasos en los ltimos tiempos para piano de Beethoven sonatas, Sonata de Liszt en si menor, y pre-adelanta la disonancia mayor de Strauss Elektra y Verklaerte Nacht de Schoenberg. Wagner asimilado Hector Berlioz ' uso sutil y creativa de la orquesta, que ampli an ms, l y la prctica de armnicos y estructurales est ms avanzada. Como Robin Holloway demostrado, Ingenio armnico de Wagner tuvo una influencia particularmente fuerte en Debussy, Debussy, aunque a veces funciona por la discontinuidad, en lugar de la suntuosa secciones continuas de la cual se forma el preludio de Tristn. El anhelo de todo, la calidad del suspiro de la msica est bien instalado en el de la pera tema, un tringulo amoroso tensa entre Tristn, Isolda y Mark King. Isolda es casada con el Rey Marcos (de Cornualles), pero Tristn e Isolda bebieron una pocin de amor, velar por su amor infinito, sino imposible el uno al otro. La historia se remonta a la siglo XII. Wagner concibi todas sus peras en gran escala, por lo que no es ninguna sorpresa

al encontrar que solo el preludio de una duracin de ms de diez minutos. La apertura de bostezo el violonchelo cae, para formar parte del acorde de Tristn. Este acorde (f, b, d fuerte, agudo g) es una disonancia y, por tanto, debe resolver. Cuando "normal" acordes
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resolver, parte de la cuerda sigue siendo el mismo, y se mueve parte de ella: comparar las barras de 9.13 de Haydn en la pgina 31. Todas las partes se mueven desde el acorde de Tristn, en una poco ortodoxa elisin cromtica. Existe, pues, un proceso asociado con este acorde, en la que el funcin armnica de cada parte es incierto: no hay ambigedad armnica constante. El preludio termina en G, despus de detallar el acorde de Tristn en los violonchelos y contrabajos. G es el dominante de C, por lo que es interesante pensar en cmo el acorde de Tristn podra determinacin de C: si uno toma la parte superior G fuerte que una nota aadida, entonces el resto de notas fcilmente se poda mover: f ae, de B a C, y D a E. aguda Toda la pera termina en B importante, que es una resolucin un poco ms fcil: f de E, B se queda donde est, d agudo al correo, y afilado para fa sostenido g. Por tanto, es imposible escribir sobre la arquitectura de tonos en la forma en que se podra considerar los ejemplos de Bach o Haydn de esta seccin. Sin embargo, la manera de Wagner mariscales su material musical hay que observar: Bar Qu pasa Comentarios 4-7 Repita de 1-3 bares, transpuesta de una tercera menor, con orquestacin de diferentes 08.11 Tercera declaracin A principios de apertura solo de chelo (por medio de un bar) Acorde de Tristn es "deletreado al revs, con la quinta disminuida en la parte superior y la cuarta perfecta

abajo, todava hay una tercera menor en el media. 13.12 Como barras de 10-11, transpuesta una octava, con alta viento de puntuacin. 14-15 Repetir el E-agudo, Fa sostenido apoyatura 16-17 crecer fuera de la E / fa sostenido a una interrupcin (VVI) cadencia: ver abajo. El lugar normal para una sptima de dominante en E para resolver es a una mayor. Esto no sucede en los bares 16-17. En cambio, el bajo se mueve hacia arriba a F, y no como final de la
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una cadencia perfecta podra esperar en la msica menos interesante. Este cierre extraordinario se produce de nuevo a intervalos bastante regulares, en las barras 44, 74 y 94. Todo esto da la impresin de un objeto grande, pero difcil de alcanzar, de los cuales el oyente capturas de miradas de reojo, pero no puede comprender totalmente, porque la gran cantidad posibilidades funcionales que ofrece el procedimiento armnico significa que nunca se sabe de qu manera la msica ser el siguiente turno. El crescendo o decrescendo constante y la hbito de la msica de retirarse a los instrumentos de viento superiores tambin contribuyen a este efecto: las barras 17.1 son notables por la forma en que todo lo que crece de forma orgnica a partir de lo que lo precede. 18-36 Continua textura: sintonizar con el violonchelo solo cromticamente ascendente parte del bajo 36-43 Tranquilo y hasta rotos: acorde de Tristn e resolucin, madera superior Cadenas de viento de madera eco 44 Cadencia imperfecta 45-62 Continua textura: sintonizar cello de vuelta, pero pasado alrededor de otros instrumentos. Crescendos

a un mayor volumen y ms de un sentimiento de empujando hacia adelante. 63-74 Cuerdas: piezas complejas con alza de barrido las escalas de descenso tridica. Instrumentos de viento: hacia arriba, escalas cromticas (de Resolucin de acorde de Tristn, bar 3) Bajo: inicialmente un punto de pedal en E, pero ms tarde se mueve alrededor de la adicin de la tensin dramtica. 74 Cadencia imperfecta 74-85 Extensin del material 63 a 74, con breves salida de tono para violonchelo "(barras 74-80) 84-100 Tranquilo y roto Materiales de todos los sectores, fragmentada 100-106 Declaracin concisa y ordenada de la Tristan acorde