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lvaro Abitia JULIO JAZZ

Es innegable que de alguna u otra manera todas las disciplinas del arte estn unidas por un hilo invisible; bajo esta premisa encuentro apasionante sugerir un paralelismo entre la msica y la literatura, no slo en el aspecto artstico sino tambin en el aspecto formal y esttico. Para ejemplificar de una manera concreta esta hiptesis, intentar a travs de este ensayo, encontrar y comparar los posibles nexos entre el jazz y una obra literaria. Tomo como referente musical el trabajo del jazzista Charlie Parker y sus contemporneos, y como contraparte literaria tomar como referente la novela corta o cuento largo El perseguidor de Julio Cortzar; historia que en s misma encierra tcitamente y explcitamente una relacin ntima entre el jazz, su personaje principal y su autor. Siendo msico de profesin, me es inevitable seguir encontrando constantemente relaciones ntimas entre la msica y la obra de Julio Cortzar. El perseguidor ,en particular, no slo habla de jazz , es jazz que se lee, es un cuento que podra tocarse con un saxofn herido, es un espejo roto en donde se miran fijamente a lo ojos Johnny, Bruno, Cortzar y el lector. Para lanzar un cable a tierra en un ensayo tan etreo como este, quiero sugerir algunas preguntas que difcilmente encontraran pero que espero, nos acerquen un poco ms a la Existe una relacin esttica y/o respuesta,

extraordinaria obra de Julio Cortzar:

formal entre una obra de jazz y la obra de Cortzar, en especfico El perseguidor? La aficin de Cortzar al jazz ejerci en su creacin literaria una influencia ms all de lo anecdtico? 1 I. CONOCER LAS REGLAS PARA ROMPERLAS

Si la msica es la combinacin de sonidos siguiendo las normas de la armona, la meloda y el ritmo, sin olvidar la importancia mgica del silencio; entonces la literatura, por definicin, est estrechamente ligada a la msica, y para comprobarlo basta con leer o escuchar un poema, o lo que piensan, viven y sienten con nosotros, los personajes de la literatura universal. Detrs de las palabras hay algo ms que el significado y el significante, con ellas construimos lo cotidiano y lo fantstico, en su profundidad corre el ro de nuestra historia y se escucha la banda sonora de nuestra memoria personal. Julio Cortzar busc y renov el lenguaje literario, encontrando, junto con otros contemporneos, una nueva dimensin de las estructuras y contenidos de la creacin literaria en la segunda mitad del siglo XX. Rompi las reglas reinventndose constantemente en su conviccin de que la cuerda floja entre la fantasa y la realidad es la metfora perfecta de la libertad. Se rebel, con conocimiento de causa, contra los cnones de la lgica y la razn en un intento bien logrado de ser y de crear mundos que representen puertas hacia el encuentro del hombre moderno consigo mismo. Justo aqu; en los que se dice respecto a su aportacin literaria, es donde comenc a vislumbrar el jazz intravenoso en Cortzar, al escribir lo que acabo de escribir podra haber escrito en lugar de Julio Cortzar; jazz o msica. Sal Yurkievich en un fragmento de su libro Julio Cortzar: mundo y modos usa trminos del jazz para referirse a la escritura de Cortzar :

2 En su escritura siempre hay una tensin posesiva; hay un transporte orquestal que ordena fogosamente las variaciones

rtmicas, modula el fraseo meldico, lo armoniza con el contrapunto y que deja que el todo sea arrebatado por la pujanza emocional, escandido o quebrado por la ocurrencia chispeante, por la irrupcin intrusa, por destellantes desparpajos (10). Julio Cortzar y el jazz; personificado en El perseguidor en Johnny Carter, existen por y para transgredir las normas de su propia disciplina. La obra de Cortzar va de lo personal a o lo colectivo y el jazz de lo colectivo a lo personal en una especie de metafsica epidrmica que rompe todas la leyes de la fsica y la razn. La fugacidad y la permanencia son los polos equidistantes que mueven el mundo sugerido en El perseguidor.

3 II. EL JAZZ Y JULIO CORTZAR: LA BIOGRAFA En cierto modo el hombre se

equivoc al inventar el tiempo, por eso bastara realmente renunciar a la mortalidad[...] para saltar fuera del tiempo, desde luego en un plano que no sera el de la vida cotidiana. Julio Cortzar Segn cuenta Ferdinand Josehp Lamothe, un criollo de color, ms conocido como Jelly Roll Morton, l mismo invent el jazz en 1902 en su pueblo natal de Nueva Orlens. La verdad nadie lo sabe a ciencia cierta, aunque es por todos conocido que el jazz sin frica, no hubiera sido posible. Lo que s se puede testimoniar es que efectivamente a principios del siglo XX Nueva Orleans, una ciudad expuesta a culturas extranjeras , fue un laboratorio donde la mezcla de la msica criolla o creole de forma europea, ragtime el popular estilo del medio oeste norteamericano llamado y la de los hombres de color descendientes de los esclavos

africanos, que mientras trabajaban en la fbricas cantaban las famosas works songs, generaron las primeras estructuras musicales sincopadas, de lo que con el paso del tiempo se conocera con el nombre de jazz. El jazz lleva en su sangre improvisada a tres continentes que laten en un solo corazn. La improvisacin como origen histrico y la improvisacin como forma y fondo esttico y artstico: La improvisacin, que se puede encontrar en cierto grado en la mayor parte de la msica africana , tambin haba tenido un papel importante en la msica europea del siglo XVII y mediados del XIX, pero jams haba adquirido el rol definitivo que le dio el jazz (Neil Tesser 21) 4 Al termino de la Primera Guerra Mundial (1918) el jazz comienza a ser parte fundamental en la vida musical de Estados Unidos, as lo confirma Tesser en su libro Gua Playboy de jazz: Para los primeros aos de la

dcada del 20 el fenmeno concordaba con una dcada dedicada a los frvolos placeres de la paz, la prosperidad y la novedosa importancia que el pas haba adquirido en el escenario mundial: la Era del jazz (22). En esta poca es cuando la ciudad de Chicago, se convierte en el centro del jazz de la mano de el ltimo de los reyes de la corneta ; King Oliver. Ms tarde est msica negra , seguira desarrollndose a travs de Lester Young. En los 30 y 40, y, en los 50 evolucionara hacia la tica del cool jazz, marcada por Miles Davis y potenciada por grande intrpretes como Charlie Parker. Hasta aqu llega el inters de este trabajo por la biografa del jazz , puesto que en est etapa de la vida de este gnero, es donde histricamente aparece Charlie Parker y la lgica conexin con Cortzar . Julio Cortzar nace en 1914, unos aos antes de que el Jazz nazca para el mundo a travs de una grabacin; corre el ao de 1917 cuando se hace la primera fijacin fonomecnica de este gnero: Livery Stable Blues de la Original Dixieland Jazz Band, banda que irnicamente estaba integrada por blancos que no hacan ms que una plida imitacin de los msicos negros del sur, pero incluso de esta manera, el nuevo sonido captur a Estados Unidos y se comenz a escuchar en el resto del mundo. Imagino a Cortzar nio por los parques de los suburbios de Buenos Aires, en donde ms de una ocasin escuch a la banda de la ciudad interpretar domingueras versiones de los clsicos. Imagino al Cortzar estudiante y luego maestro normalista acercndose a los primeros discos de jazz, verdaderas joyas recin grabadas y poco distribuidas, pero que ya comenzaban a rivalizar entre sus aficiones con la msica clsica y el tango. 5 De est aficin melmana da testimonio Sal Yurkievich: En efecto, Julio era un tal Lucas, ese hombre que colecciona discos, que se solaza con Gesualdo y que a la hora de la muerte pide escuchar dos cosas. El ltimo quinteto de Mozart y un solo de piano - I aint got nobody- de Earl Hines

[...] (17). El mismo Cortzar en varias entrevistas hace referencia la influencia de la msica en su vida real y literaria: Una noche, escuchando un concierto en el Thatre des Champs Elyses, tuve bruscamente la nocin de unos personajes que se llamaran cronopios.1 Para la primera poca de Pern, en 1951, Cortzar se desterr a Europa y escoge como segunda patria a Pars; en su autoexilio se encontr a s mismo como latinoamericano. A la par de su intensa actividad literaria, realiz traducciones para la UNESCO y diversas casas editoriales. Justo por la poca en que decide dejar Argentina, el jazz alcanza la cspide de su evolucin, es a finales de los 40 cuando Charlie Parker, msico en el que Cortzar se basa para contar El perseguidor, genera junto con otros contemporneos una nueva ola que reubica al jazz en su justa dimensin. Herzfeld a propsito de est gran etapa del jazz escribe en su libro La msica del siglo XX: En realidad, lo que atrajo a los compositores no fueron slo las posibilidades musicales del jazz, sino precisamente su capacidad para provocar un shock. Gracias a las sonoridades del jazz, los autores anunciaban con una obra musical que estaba a la altura del momento y que con ella rompan abiertamente con el pasado. El hecho de dedicarse al jazz equivala, pues, a una especie de manifiesto iconoclasta (176) . 6 Cualquier parecido con lo que unos aos despus se conociera en la literatura como el un boom latinoamericano, medular, del cual ser Cortzar una fue indudablemente elemento parece simple

coincidencia histrica; lo que no es coincidencia, es la insistente


1 Entrevista citada por Sul Yurkievich en el libro Los nuestros de Luis Harss.

referencia al jazz que haca Cortzar en varias ocasiones: Considero al jazz como la nica msica universal del siglo, algo que acercaba a los hombres ms y mejor que el esperanto, la UNESCO o las aeorilneas2 Julio Cortzar muere en 1984 a los setenta aos de edad, dejando una serie de obras trascendentales para la literatura universal. A diferencia del jazz, que espera una nueva renovacin desde hace aos y que ms all del ritmo, su influencia no ha pesado mucho en la msica del nuevo siglo, Julio Cortzar ha influido de manera directa en los escritores de su generacin , en los escritores noveles y seguramente en los que vendrn. El tiempo para Cortzar, atemporal. como para el jazz, es

7 III. LITERATURA JAZZEADA

Es bien sabido por devotos lectores y estudiosos de Cortzar, que el episodio de El perseguidor donde el tiempo se sale del reloj y pareciera que no pasa, o que pasa a una velocidad que nada tiene que ver con
2 Citado en el Diccionario de escritores hispanoamericanos del siglo XVI al siglo XX. Larousse.

calendarios, est basado en una situacin que le suceda constantemente a l, en el metro de Pars. Esa misma situacin le sucede a las notas musicales en el Jazz, cumpliendo as con las cualidades subterrneas del metro. Esto lo estoy tocando maana, lo repite ms de una vez Johnny en El perseguidor, pero tambin podran decirlo todas la notas musicales en ms de alguna partitura de jazz. Sincopar es caer a destiempo, es pisar flotando, y Cortzar es un maestro para hacernos sentir ese vuelo al ras del suelo, cualidad que el jazz tambin la tiene por naturaleza, por eso es que a la mayora les incomoda un poco, aparentemente, slo aparentemente. La arritmia del jazz no tiene que ver mucho con los sonidos naturales de la naturaleza, pero si con los de ciertos corazones. En palabras de Herrzfeld este concepto se clarifica: Lo que determina el curso rtmico de jazz es algo que precisamente facultad de apenas cabe definir: es esa tpica mpetu arrastrarlo todo consigo, ese

llamado drive, frenado sin embargo, por el pertinaz martilleo de los instrumentos rtmicos. Ese drive no consiste, pues, en un accelerando de toda la pieza, sino que ms bien parece como si cada nota ejerciera su impulso hacia delante [esto lo estoy tocando maana]. Ese drive, ese mpetu es, sin duda, el que confiere al jazz sus efectos fascinadores, su facultad de extasiar (172). 8 Esa facultad de extasiar moviendo el tiempo, no es slo una cualidad del jazz o de la msica, la literatura con su tiempo y su tempo, hace lo mismo de diferente manera. Cuando la literatura jazzea posiblemente nos incomodemos un poco, la respiracin del texto modifica tambin nuestra respiracin, nos tropezamos con nosotros mismos o con fantasmas que se parecen a las sombra de los personajes que nos hablan en silencio o a gritos al odo; leer, entonces, se convierte en un ejercicio

de sobrevivencia que nos hace sentirnos vivos. Cuando el jazz se mete en la literatura, la condicin humana aparece sin concesiones, y quema cuartos de hotel o guarda la suficiente distancia para se objetivos con nuestros alter ego; digo nuestros, por que todos somos ms de lo que vemos en el espejo, y la literatura sabe muy bien como relacionarlos entre s, sin importar las consecuencias de encuentros tan reales que parecen ficcin. El tiempo de un escritor, no es el mismo que el de las oficinas o las mquinas que registran las horas de entrada y salida; el tiempo, en el jazz, no es el mismo que en el resto de la msica. Yurkievich reflexiona sobre el tema, refirindose a Cortzar, con estas palabras : Escritura: impronta rapsdica: desarrollo inspirado, como en el jazz: tensin rtmica, pulsacin interna: improvisacin reglada: lo imprevisto dentro de parmetros previstos: la libertad fatal, ineludible (323). El tiempo en El perseguidor es lineal en la estructura anecdtica, pero esa lnea, se rompe y se vuelve a pegar, no slo a travs de los flash back, sino a travs del tnel en el que viaja Johnny y al cual se asoma Bruno queriendo encontrar al saxofonista y encontrndose, para sorpresa suya, con algo que quiso y no pudo ser; la contradiccin del observador, por momentos, es ms desconcertante que el desequilibrio del artista. En el caso de El perseguidor, me atrevo a opinar que, Cortzar traspasa a su literatura dos polaridades de l mismo a travs de Bruno y Johnny. Yurkievich parece referirse al autor y a sus personajes, sin hacerlo evidente, con estas palabras: 9 Conciencia conflictiva, desgarrada; como en todo intelectual actual: discordia inconciliable entre deseo y realidad, entre querencia, apetencia y posesin, entre lo buscado y lo dado, entre el anhelo de la liberacin, renovacin, revolucin y la resistencia atroz de un mundo cada vez ms destructivo, ms opresor, ms inhabitable. El pago de la lucidez: desasosiego: el pago

de la honradez : permanente desajuste (331).

Johnny niega y se resiste al tiempo, y no puede hacer ms para salvarse del tic tac del reloj, que tocar su saxofn; instrumento que le permite hacer ruido en los intervalos aterrizados del metro musical. Entre el tiempo fuerte y el tiempo dbil, est Johnny Carter y mucho de lo que somos, queremos ser o quisimos ser. Quin sabe si el jazz persigue o es perseguido por el tiempo; Johnny tampoco lo supo y no le importaba saberlo, Julio Cortzar saba que no vale la pena saberlo, y se dej alcanzar, mas no perseguir por el calendario. Julio, con sus historias y personajes, ya gan una batalla que pocos le ganan al reloj.

10 IV. CRONOPIO EN LA WEB Hay algunas entrevistas a Julio Cortzar que encontr en Internet, realizadas por periodistas y escritores. Algunas de ellas, las considero interesantes y adems hacen referencia al tema de este ensayo. Hay dos en particular que abordan el tema de jazz y de El perseguidor, y de las cuales tomar algunos fragmentos a manera de cita. La primera de ellas fue realizada por Evelyn Picon Garfield, est documentada en el libro Cortzar por Cortzar, en ella se aborda el tema de la importancia y

trascendencia

que tuvo El perseguidor en las obras posteriores de

Cortzar, y con la cual quiero evidenciar la posibilidad de que el jazz como tema, y el jazz como inspiracin satelital, haya incidido ms all que en El perseguidor: [...] en El perseguidor hay una especie de final de una etapa anterior y comienzo de una nueva visin del mundo: el descubrimiento de mis semejantes [...] fjate me di cuenta que si yo no hubiera escrito El perseguidor, habra sido incapaz de escribir Rayuela [...] Johnny y Oliveira son dos individuos que cuestionan, que ponen en crisis, que niegan lo que la gran mayora acepta por una fatalidad histrica y social [...] ellos dos no estn de acuerdo y los dos tienen un destino trgico porque estn en contra. Se oponen por motivos diferentes.

La siguiente entrevista fue realizada por Antonio Trillas en Madrid, en 1983. En la ltima pregunta, de dicha entrevista, se le cuestiona sobre si el jazz ha influido en su obra, a lo que Cortzar responde: S mucho, me ense cierto swing que est en mi estilo e intento escribir mis cuentos, 11 un poco como el msico de jazz enfrenta un take, con la misma espontaneidad de la improvisacin. En estas palabras del mismo Cortzar, encuentro una vaga respuesta a las preguntas que plantee en la introduccin de est ensayo, sin embargo, es obvio que es prcticamente imposible llegar a saber con exactitud el nivel de influencia del jazz en la obra de Cortzar, pero s puedo afirmar, con base en los documentos que analic para la realizacin de esta investigacin, que efectivamente, como intua desde hace ya un tiempo, y despus de

varias lecturas de las obra de Julio Cortzar, que la vinculacin entre jazz, y Cortzar es estrecha e indudablemente trascendi en su creacin.

12 CONCLUSIONES

La trascendencia del tiempo y del uso que se le da en la vida, es tanta que cualquier cambio de ritmo en nuestro caminar incide en todo lo que vendr despus. As tambin, en cualquier obra, de cualquier artista, cada influencia consciente o inconsciente es un impulso que mueve a las fichas de ajedrez de cada obra, en la que se ciencia cierta, cules fueron la da un testimonio de la que marcaron condicin humana y sus infinitas manifestaciones. Es imposible saber a influencias

contundentemente a Julio Cortzar, a lo ms que pude llegar en este ejercicio, es a documentar superficialmente msica, en especial la clsica y el jazz, mi intuicin de que la han ejercido una influencia

directa en Julio Cortzar hombre y escritor. Considero, adems, que Cortzar como hombre universal consciente de su mundo y su tiempo, fue capaz de caminar por los laberintos del ser humano y encontrarse en el camino manantiales vivos, como la msica, que le calmaron la sed y que le dieron la fuerza incansable necesaria, exigindole ms, para escribir lo que nos dej como testimonio de vida. Es imposible documentar lo que uno siente con la obra de alguien. Lo que uno cree saber, con lo que otro te hace sentir, puede que sea mentira; lo que no puede ser mentira, es que el arte, en general, abre la ventana de la percepcin, y a travs de ella, se pueden ver mundos, personajes y personas que nos hacen asomarnos a lo que no podemos saber, que nos hacen creer en algo, aunque no haya en que creer.

13 BIBLIOGRAFA:

Herrera, 1998.

Esther,

Aarn

Alboukrek.

Diccionario

de

escritores

hispanoamericanos del siglo XVI al siglo XX. Mxico: Larousse,

Herzfeld, Friedrich. La msica del siglo XX. Trad. Margarita Fontser. Barcelona: Labor, 1964.

Tesser, Neil. Gua Playboy de jazz. Trad. Eduardo Hojman. Argentina: Emec, 2000 .

Yurkievich, Sal. Julio Cortzar: mundos y modos. Argentina: Edhasa, 2004.

Cortzar

habla

de

El

perseguidor

Charlie

Parker.

2004.

http://www.geocites.com/juliocortazar_arg/sobreperse.htm 8 dic. 2004. Reportaje a Julio Cortzar sobre boxeo y jazz. 2004.

http://www.geocites.com/juliocortazar_arg/sobreperse.htm 8 dic. 2004.