1he Truman

Show1a
peliWla del ao
MEDIO SIGLO DE VIDA DEL ACTORS STIJDIO
La escuela de los grandes actores
lJUlOl' "llM
SEDUCCION. Manlyn Monroe pas por el Actors Studiocuando su pareja era el escritor Arlhur Mlller. AlII
aprendI los secretos del ejercicio teatral lejos de Hollywood.
La creacin de unpersonaje
quistado por la institucin de
Nueva York. Un curso de gran
exigencia que empieza con una
estricta seleccin de los estu-
diante y que durante tres anos
demanda la dedicacin total pa
ra asimilar los concepto ten
cos y de arrollar las prctic
necesarias para obtener la gra-
duacin. En u cincuenta ao .
de exi tencia el Actors Studio
nunca abandon las bases que lo
convirtieron en la Meca para
cualquier actor que deseara al
canzar I mejores nivele de
tormacion
Futuros grande actore de-
bieron e perar pacientemente
u turno para acceder a la e -
cuela. Muchos fracasaron y de-
bieron v 'ver al ao siguiente
para conseguir una nueva opor-
tunidad. helley Wmters cont
que debi aguardar siete ao
para entrar. Gene Wilder tuvo
ms uerte, pudo ingresar en
u egundo ao de exmene :
"Eramos 1.200 y lo consegur-
mos lo do ," record. Paul
ewman relat su experiencia
del siguiente modo: "Quena ha-
cer una audicin, pero no lo lo-
graba. Haba una joven que ha-
ba pasado la primera prueba
pero no tenia compaero para la
segunda, porque l trabajaba y
no pudo concurrir. Me pidi que
actuara con ella. Era una esce-
na de la Batalla de Jos ngeles,
que en el cine se llam, El hom-
bre de la piel de vbora. Estaba
muy asustado, creyeron que es-
DOC
de 'Nido de ratas Manon Brando tomaba
POR E DUARDOKiMEL
REBELDE. Durante el rOO
clases con lee Strasberg.
El Adors Stuc&o fue IlIIdado
en octubre de 1947. La
incorporacin de Lee
Strasberg fue decisiva para
convertirlo en la entidad ms
prestigiosa para la formacin
de adores. Por sus aulas
pasaron MarIon Brando,
Mayn Monroe, J s
Dean, Montgomery Gft,
Rod Steiger, entre atros
fllllOsos de la escena. Insiete
the Actors stucSo eniti 11I
prC9C111G especial de TV
para toda .
evoc este siglo de
WJor incompCI'abIe.
M
ar ti n Landau
es entrevistado
por Jame Lip-
man, el co n-
ductor del pro-
grama televisivo del Actor
Studio. "Cmo entraste a la es-
cuela?", pregunta Lipman. El
actor responde: ' ~ q u e l l a audi
cin tuvo 2.000 aspirantes, solo
ingresamos dos, Steve McQueen
y yo."
La conversacin nos da una
de las claves del prestigio con-
ticc on, Yo en cambio ot ac re
eran capare' de leer tres parrafll<: C< n un
tido mucho ms ntmico.
"Eso, grande aetore de tacaban n 1
repre entaciones, porque creaban un pe r ,
naje, y el pblico sala del teatro con la n
con de que el personaje de esa obra re ulta
ba totalmente di tinto a la idea conv n I nai
qUE ellos teman. Cuando Kean haca 1I I
de hylock, el elemento fundamental d I
actuacin era su visin diferente del per 1II8
Jl U VI In de Shylock como homh n
impul ado por razone . acontecm le
caracten tica y emocione dif rent
que normalmente daban a ntend r la
ntacione convencional .
(Lee trasberg)
"Lpro -ntacron que hern n d
I1Ido perfecta, no slo en Shake
peare. ino en cualquier otra obra,
e aquella en la que el aetor aade a la. lineas
el ntdo q ell tienen. junto con los senti-
miento q ' 1pe ma,e esconsciente de tener,
. tambien lo que CIare Eame llamaba 'la
emocione o e perienciasdel personaje. de las
cuale el p onaj e mconsciente, pero que el
actor tiene que tener presente para exponer
l sen todo momento". As se crea de verdad un
personaje Este e el acercamien o a la obra que
todo lr no aetore han realizado La bri-
n nte de I repre ntacione de Garrick
ar. ) trs dd ru no se ba ba n la lectu-
ra metdJ ontmica de las lineas. e meluso se
crincaba a todo, e grandes actores por su
-
- - .... ,.. - : -=-
J

1U/OS IllMOOl .....

ros2211 0C1lIlIf 111998
DUPlA. Robert Ryan acomP<Jiado por una joveny bellaClaudia Cardinale. El fueotrode los actores norte..-ne1lC<lllO'"
Un
eterno
taba colrico y me aceptaron."
La llIlIIOde StrasIJerg
El Actors Studio fue fundado
por Ella Kazan, Cheryl Craw-
ford y Robert Lewis, en octubre
de 1947. La primera camada e
aba integrada por cincuenta es-
tudiantes cwdadosamente elegi-
dos. La renuncia de Lewis al
final del primer ciclo motiv la
llegada de Lee Strasberg, que en
pocotiempo se convirti en pro-
fesor exclusivo y luego en direc-
tor artistico. Bajo su mando, la
escuela gan rpidamente una
enorme influencia, pero no
abandon los principios de aus-
teridad econmica que la carac-
terizan hasta hoy con una es-
tructura administrativa mnima
e instalaciones modestas. El
Studio pennaneci siempre co-
mo corporacin no comercial, fi-
nanciada totalmente mediante
el aporte de los contribuyentes
y donaciones.
Strasberg era un judio nac-
do en 1901 en Galitzia -unaro-
na polaca ocupada entonces por
el imperio Austro-Hngaro-s.
Ueg a los Estados Unidos a los
nueve aos y la pobreza de la vi,
da familiar lo oblig a abando-
nar los estudios secundarios.
Atrado por el mundo del arte,
Strasberg presenci la actua-
cin del grupo teatral ruso de
tanislavski en 1923 y compren-
di que su vocacin estaria de-
finitivamente vinculada con el
teatro. Ingres al American La-
boratory Theatre, una escuela
de vanguardia establecida en el
Greenwich ViIlage por Richard
Boleslavsky y Maria Ouspens-
kaya, dos actores pertenecientes
a la compaa de Stanislavski
que se haban radicado en los
Estados Unidos. Con ellos
aprendi los secretos del mto-
do de formaci n actora! conce-
bido por el gran creador ruso,
especialmente las revelaciones
acerca de la psicologa del actor
y los diversos modos de apren-
dizaje basados en esos descubri-
mientos. Con esa experiencia
como principal capital, Stras-
berg cre el Group Theatre y
luego alcanz importantes xi-
DEOOC(IOM
COMPROMISO. Robert Redford reivindica el mtodo Strasberg como una manera de ejercICio actoral que
permiteenfrentar con xito los roles ms complejos.
Strasberg posea la habilidaddel gran maestro que se ajusta
personaly completamente a cada artista en particular con elque
trabaja. Trataba a cada actor como un ser individual porque sabia
que era individual
tos personales como director en
Broadway. Pero eso no lo con-
rm. Queria volver a la activi-
dad que lo apasionaba, trabajar
n un grupo permanente que le
permitiera experimentar y pro-
fundizar en la formacin arti -
mv Elia xa/an
tors Studio tue un hecho provi-
dencial que le dio sentido al res-
to de su vida (muri en 1982)
La combinacin de u sabidura
y el talento natural de los j ve-
nes actores que surgieron al fi-
nalizar la Segunda Guerra Mun-
dial le brindaron al teatro y cine
norteamericanos varias gene-
raciones de extraordinarios in-
trpretes. Robert Hethmon de-
tecta un aspecto de esta
prodigiosa influencia: " Stras-
berg posea la habilidad del
gran maestro que se ajusta per-
sonal y completamente a cada
actor en particular con el que
trabaja. Estees el elemento ceno
traIen el que basaba su eficacia
Trataba a cada actor como un
ser individual porque saba que
era individual."
La tseMia: el mt.
James Lipman es uno de los
directores del Actors Studio y
un hbil conductor de TV.No s-
lo exhibe un admirable conoci-
miento del universo artistico,
adems es un metdico investi-
gador que no deja ningn deta-
lle librado al azar. Confiesa que,
inspirado en la labor del francs
Bernard Pivot, prepara cada en-
trevista con un famoso durante
las dos semanas previas. Eso le
permite conocer a fondo al invi-
tado y aprovechar mejor su pre-
sencia ante las cmaras. Por eso
cada emisin del Inside the Ac
tors Studio se convierte en una
inigualable leccin para los te-
levidentes.
En el compacto que emiti la
seal Films & Arts como horne-
naje a los cincuenta aos de la
entidad se vieron fragmentos de
la participacin de Sally Field,
Thouny Lee Jones, Christopher
~ ACTOIS SIUDIO ClIJW142
JtmS221l OC1lJ8U 1998
La ltima de Henry Fonda
llEDOCfTIlM
INOLVDABLES. Montgomery Clift y Marilyn Monroe, activos partcipes de
una escuela de estrellas.
IOORS
VIENE DE lA 841 ....
Walken, Dennis Hopper, Glenn
Close, Gene Wilde r. En todos
los casos se puso apreciar por
qu el programa es un xito: sa-
be extraer de cada invitado lo
mejor.
As, Faye Dunaway evoc un
pasaje de su permanencia en el
Actors Studio. "Es muy dificil
ser libre emocionalmente, lograr
involucrarse con el papel y a la
vez expresar tus emociones con
libertad. Aprendi muy temprano
que en la vida no deba llorar, pa-
sara lo que pasara. Pero Kazan
me corrigi: 'Crees que tus emo-
cione te debilitan. 'Ibdo lo con-
trario. Son tu punto fuerte'."
Acerca de la di fere ncia entre
teatro y cine se refiri Willem
Dafoe. "Lo bueno del teatro es
que existe slo en el momento
en que se produce. El contexto
de una pelcula cambia y se con-
vierte en otra cosa. Pero el mun-
do del teatro es eterno, de ah su
gran fuerza. El cine est muy in-
corporado en todos nosotros, pe-
ro sabemos en algn lugar de
nuestra mente que ese momen-
to que vivimos se repetir en
otra funcin."
Por su parte, Arthur Penn,
actual director del Actors Stu-
dio, sintetiz su interpretacin
del mtodo de Strasberg. "Qu
ofrece un guin? Lo que la gen-
te dce. Cuando hablo de vivir
un papel, no me refiero a eso.
Cmo operan la vida, la expe-
riencia y las emociones del ac-

pieza a participar de l? Creo
que debe hacerlo al principio y
no despus. El lenguaje debe si-
tuarse en una relacin adecua-
da. Las emociones propias del
actor, sus experiencias fsicas y
emotivas correlativas deben vol-
carse en ese papel. Slo cuando
esto sucede debe ocuparse del
guin:'
llEDOC 10M
MEMORIA. James De.., muri
joveny aliment la leyenda.
ShelkyWinters
cont que debi
aguardar siete aos
para entrar. Gene
Wilder tuco ms
suerte) pudo ingresar
en su segundo ao de
exmenes:"Eramos
1.200y entramos
slo dos".
E
l programa delAclDrsStudio en TV, tam-
bin ha ro.....1!4oensodios de enorme
potencialeuditv. 110 deellosfue narra
do por el direcllIr RJdell, quien se refiri
a u ltimo encueuIrO aJII Henry Fbnda: "Es-
taba editando lA doradacuandome lla
maJane para decirme:"NoISI papvivir pa-
ra verla en el cine. 111 pido que sela muestres."
"Preparamos unacgpsa PIUVl.9Oria Yorgani-
zamos unaexhbic.inprlvada pera l. lleg en
una Iimusina. Pesa Okilos ro nos. No poda
/
/
soportar la idea de estar a su lado, mientras lo
veia en ese estado. Me fui a caminar y regres
cuando la pelcula termin. Loayud a levan-
tarse, estaba muy frgil . Comenz a caminar. \b
me acerqu. De repente se tropez y cay en
mis brazos. Lo abrac; me estremec, lo sentia
como un pollito, sus huesos erancomo los de un
pajarito, Empez a temblar, cre que se mori-
ra en mis brazos. Entonces me dijo: "Gracias
por hacer posible este momento, el ms impor-
tante de mi vida!'
Bmtodo
E
n su libro El todo
del Actors Studio,
Robert Hethmon
analiza el famoso sistema de
formacin actoral. En un
prrafo se refiere a los prin-
cipios que guiaban a Lee
Strasberg en su trabajo de
enseanza del arte de actuar.
"El acercamie to al
carcter depende del tipo
de actuacin que se intenta
crear Una actuacin for-
mal autodestructva por-
que no conduce ms que a
un Iich o a la convencin.
"Cuando la imaginacin
del actor funciona no hay
que distraerlo, y aunque
resulte efectivo en el esce-
nario, el actor no puede
dar por hecho que ese re-
sultado accidental puede
volver a conseguirlo. La
tcnica del actor experi-
mentado es un medio de
controlar sus recurso
personale . La tcnica e
impo ible sin el entrena-
miento. Los mtodo que
hayan resultado satisfacto-
rios en los entrenamien-
tos son perfectamente
aplicables al trabajo crea-
tivo del per onaje.
"El actor tiene que
aprender a autodsciplinar-
se de forma que, cuando lo
desee, sepa introducirse en
un estado que le permita
crear y de esa forma r
capaz de desarrollar la s
tarea de creatividad que
se le imponen.
"Ningn actor llega a la
perfeccin. Incluso lo Be
tores e perimentados de -
berian someterse peri-
dicamente al puro entre-
namiento para refrescar y
agilizar sus instrurnen-
tos ."
Gen e, lugare y cosas
PORCLAUDlO
-C..'.- C
CORRESI'O l. ENNUEVAYORK
M
s y m sobre Jackie Ken-
nedy O IS. Basndonos
en que siguen apareciendo
libros sobre la ms famosa viuda de su
generacin, no tenemos otro remedio
que concluir que el mundo est lleno de
lectores de libros,escritos por quie-
nes, de una u otra manera, disfrutaron
de su intimidad. Como prometimos la se-
mana pasada, he aQUI algunas de las ex-
traordinarias revelaciones que de ellos
surgen sobre su vida con Jack Kennedy,
la prunera etapa de su viudez y su ma -
trimonio con AriBttele Onassis.
Es muy dificil verificar lo que cuen-
tan algunos de losautores de esas reve-
laciones, pero en diferente medida son
verosmiles por su constante proximidad
a los protagonistas de us historias, Ese
es el caso de KiIti Feroudi Molitsatsos,
durante aos,la devota secretaria priva-
da de Aristteles Onassis, que cuenta al -
gunas saladas ancdotas en su libro,
The Onasss Women (Las mujeres de
Onassis). He aqu una:
"Querida, una mujer es como el mun -
do".le dijo Onassis en una ocasin a Jac-
kie. Rindose, ella le pregunt por qu
y l le explic.
''A los 20 aos es como Africa. Se-
miexplorada. los 30aos es como la
lndia. Clida, n dura y misteriosa. Alos
40 aos es como Esta Unidos. tcni-
camente perfecta. Alos SOaos es como
Europa 1bda en ruinas. Alos O aos es
como Sibena. 1bdoel mundo sabe don-
de est, pero lIIldie qwere ir a ella"
Jackie tIeDfa40 8008 cuando Onasss
le transmiti estaperla de su sabidura.
Afortunada!!Vllde para Jackie, cuando
ella cumpli 50 aos, Onassis habla
muerto.
La rudeza de Onassis tenia facetas
pblicas, que secretaria cuenta. co-
mo una escena que muchos presencia-
ron. Queriendo deshacerse del intenso
asedio de fOl6pabi. Onassis le levant
las faldas a lDII svergozada Jackie mien-
tras exclamaba iEs estolo que quieren
ver?"OcuandoreducB a lgrimas a Jac-
kie gritndoIedeJante delagente. "pien-
sa antes de abrir la boca".
Pero Feroudi Moli tsatso , cuenta
tambin en 811 ro, sobre los chillidos
de alegria de Jacltie a bordo el yate
"Cristina" CUIIIIdo descub\.8 una nueva
joya escondida en la bandeja del desa-
yuno, a menudo compensecn por la
ms reciente escapada de Onassis en su
helicptero, acostarse con Ma\.8
Callas en alguna sa cercana.
Antes de 0DaIi y d pus de Jack,
John Carl WmlrJcke ohn Carl War-
necke? Si alguien lIbfa l, nadie dijo
nada hasta que historia, como primer
amante deJecIlieKennedy,luego de ha-
ber enviudado, ha SIdo contada ahora
por Edward en su libro, Just Jac-
kie: Her Pr!vIIte rs (Solamente Jac-
kie sus aos privados), que acaba de
aparecer.
Y no slo Warnecke mantuvo un re-
lacin intima con Jackie, en el ao pos-
terior al asesinatode su marido, sino que
fue a travs de l que ella supo cun rnu-
jerie o haba sido Jack - y de buena
fuente, porque Warnecke haba sido
compaero de correrias de Kennedy,
desde cuando ste era senador.
Warnecke, un adinerado arquitecto
de California, se torn asiduo visitante
de la Casa Blanca a raz de su plan de
restaurar Lafayette Park, un pequeo
parque frente a la mansin presidencial,
Quedespert el inters de Jackie. Inme-
diatamente despus de la muerte de
Kennedy, en Dallas, en 1963. Jackie en-
tro en contacto con Warnecke sobre el
diseo de un monumento conmemora-
tivo para la tumba de su marido.
La intimidad entre ambos tard algn
tiempo en desarrollarse. Segn Klein,
quien se basa en loque le cont Warnec-
ke, fue avanzado 1964,cuando Jackie lo
invit a Hyannis Port, la casa en Massa-
chusetts en que ella haba vivido con
Jack, y fue en la propia cama que hablan
compartido, donde se consum su rela-
cin con Warnecke.
"Luego de un ao de sentimientos
contenidos". dice Warnecke en el libro
de Klein. "fue como una explosin. Re-
cuerdo haberme preguntado, qu estoy
haciendo aqu], qu es lo que est pa -
sando?'".
Jack Kennedy iempre estuvo muy
presente en sus vidas, y Warnecke dice
que no cesaban de hablar de l. Fueen-
tonces que le cont a Jackie "algunas de
la historias que involucraban a Jack con
otras mujeres" para "que no se sorpren-
diera" cuando comenzasen a salir a luz
Eventualmente, fue Warnecke quien pu-
so fin a la relacin. segn l cuenta, pe-
ro no est clara la razn.
Klein relata otros episodios de la VI ,
da de Jackie apenas muerto su marido.
Ya eran conocidos, pero Klein agrega
muchos ms detalles. Uno ocurri dos
meses despus de la tragedia de Dallas,
cuando Jackie fue vista en el Jockey
Club. uno de los restaurantes de moda
entonces. a los besos y abrazos, abun -
dantemente regados con martinis, con
Clnt Hill , el agente del Servicio Secre-
to que se encaram en la parte trasera
de lalimusina presidencial para ayudar
a Jackie.Iuego de que el presidente fue-
ra baleado. Nadie sabe qu pas des-
pus.
Otro episodio que cuenta Klein, ocu-
rri en el mismo lugar un tiempo antes,
cuando Jackie y su hermana, Lee Rad-
ziwill, estuvieron all con MarIon Bran-
do, pero huyeron cuando aparecieron fu.
tgrafos. Segn Brando le cont a un
amigo, relata Klein, fueron a la casa de
Jackie, en Georgetown, y ella coquete
con l, pero, como estaba tan borracho.
no crea ser capaz de funcionar, y se fue
"dejando tras el a una Jackie totalmen-
te confundida".