El presente trabajo tiene como objeto de análisis la novela Boquitas Pintadas del escritor argentino Manuel Puig, partiendo

de la premisa de que esta obra rompe con la tradición de la literatura clásica en Argentina. En primer lugar, Boquitas Pintadas fue escrita a fines de la década del 60, época marcada por revoluciones estudiantiles y en la que la historia mundial estuvo sellada por dos hechos significativos: El Mayo Francés y la Primavera de Praga. En medio de estos acontecimientos surge, el hipismo y la liberación femenina, tras el invento de la píldora anticonceptiva. En el arte se produce una revolución en contra del “arte canónico”.Aparece el “ Pop Art”, que puede definirse como: Una representación de la sociedad de consumo vuelto arte. En la década de 1970, aparecieron otras tendencias basadas en la ruptura de los soportes tradicionales, especialmente los cuadros de taller y las esculturas. El arte rompe así sus limitaciones convencionales y se manifiesta en la naturaleza, la ciudad, el cuerpo humano, el mundo cotidiano. El arte conceptual, por su parte, engloba múltiples realizaciones que tienen en común la supremacía de la idea del artista sobre la obra acabada, de esta manera el Pop Art también se traslada a la literatura. El Pop rompe con los estereotipos y las reglas establecidas. Este movimiento trabaja con la técnica del “ Collage”, arte que adopta Puig para su obra. José Amícola, en su libro “Manuel Puig: El beso de la mujer araña” afirma que: “ La obra de Puig(...) surge en el momento de mayor prestigio del canon reafirmado por Borges que dictaminaba mesura para las letras argentinas. Puig viene a quebrar esta ley de internarse en la senda de la experimentación(... Puig es un huérfano que rechaza radicalmente la estética borgeana y se desentiende de ella”. Manuel Puig inserta otra manera de hacer literatura, emparentándose con Arlt y Cortázar, aunque sus temas , estilo y preocupaciones estéticas y socio-culturales, poco o nada tiene que ver con estos autores. Por lo tanto, se postula que Puig, por introducir a la literatura argentina la técnica de “collage” en su novela, Boquitas

su atractivo y virilidad y de la entrega. la novela presenta la originalidad. una galería de personajes estafados por un sistema al que se adhirieran sin cuestionamiento alguno de sus reglas. recupera la estructura del folletín. una nueva mirada frente a la sociedad y los estereotipos marcados en la época. La acción gira en torno del personaje de Juan Carlos. pero siempre como en un submundo. Crecieron entre tangos y filmes que los manifestaban y promovían. actas policiales. el amor. el sacrificio de los . revistas. Se trata de una figura masculina dominante. de todas las mujeres que encuentra a su paso. informes médicos. que circulaba en el campo cultural de la época. rompe con la tradición de la literatura clásica argentina. Éstos viven la inmediatez de sus vidas inauténticas y alienadas.Pintadas. modeladas por los valores de la sociedad de consumo. certificados de defunción. que preceden a cada entrega se constituyen como paratextos al ir expresando la manera de ser de los personajes. Se presenta dividido en dieciséis entregas que se dividen en dos partes de ocho cada una. La concepción de la novela en la que se enmarca esta obra. una nueva interpretación de la tradición de la novela. Jorgelina Corbatta postula que esta novela es en realidad. una crónica de desengaños y frustraciones. “Boquitas Pintadas” se sirve de una multiplicidad de discursos para referir su universo narrativo: cartas. boleros y tangos. Juan carlos constituye el centro de la irradiación y confluencia de todas las acciones de la novela. un doble invertido del folletín. Es en estas entregas donde aparecen las distintas estrategias narrativas. en una proyección constante de versiones falsas de si mismo. es desde esta técnica que se van configurando las características psicológicas de los personajes. fragmentos de tangos y boleros. A través de elementos como éstos. La novela de Puig. titulado “Rubias de New York”. Desde el título la relación con las canciones y la sensibilidad popular se manifiesta: “Boquitas pintadas” es un fragmento del tango de Alfredo Le pera. El deseo. en un juego de enmascaramientos sucesivos. tiene como característica la mezcla de estilos discursivos. que impone su dominio mediante trucos que ocultan sus carácter. Los epígrafes. la instrumentalización de la oralidad. su verdadero yo. Según Corbata.

seres que aceptan las reglas de la sociedad en que viven y respetan en todo momento los cánones de la clase a la que pertenecen. los conflictos que experimentan no afloran con facilidad al nivel conciente y. Así. En relación a la voces narrativas. el deseo de “ ser mejores” de los personajes. Se repiten las cartas y el monólogo interior. no vacilaba en engañarla. afirma que la influencia de la sociedad moderna sobre el individuo es tan grande que produce la serialización. es un espejo donde debe mirarse la mujer burguesa. Corbatta establece que los personajes. se habla siempre de lo prohibido a través del ocultamiento. Crítica de la razón dialéctica (1960). problemas de interés femenino son temas fundamentales. los impulsa a imitar modelos supuestamente prestigiosos. en su última obra filosófica. el objeto de su deseo. a los que se suman la descripción minuciosas propias de las influencias del cine que tenía el autor. la simulación. influenciado por la corriente filosófica existencialista de Jean Paul Sartre que. no es solo un personaje de folletín. son objeto de una fuerte represión exterior. siendo para él la mayor prioridad el poder .En este sentido. así como la crítica al estilo de vida de la sociedad argentina. necesitan medios externos que los encarnen y expresen. la nobleza. pueden en general engañarse a si mismos. se describe al argentino de clase media. pero en los casos en que ese control disminuye los conflictos afloran en forma indirecta. Nene. En esta obra. Juan Carlos. de entre los años treinta y cuarenta. y su búsqueda de la propia identidad mediante la adhesión a modelos suministrados por los “ mass media”. Siguiendo a Jorgelina Corbata . los personajes de Boquitas aparecen como personajes inconscientes de las motivaciones que determinan su conducta. para hacerlo. . lo que él interpreta como pérdida de identidad.amantes. Según Corbatta la narración transcurre aparentemente en ausencia del narrador y los recursos para suplir ese vacío son múltiples. De esta manera se revalida el “pop art” en la obra literaria. la hipocresía y la envidia. Esta es otra de las originalidades de Puig. en lugar del amor. éstas se configuran a partir de un sujeto de la enunciación que permite la inclusión de múltiples registros estructurales y modos de decir coloquiales. sofocar sus necesidades internas para no contravenir las reglas de juego de la sociedad en que viven.

Uno de los principales motivos por los cuales afirmamos que Boquitas Pintadas rompe con los cánones de la época es su tema y uno de ellos es la frustración del deseo. hace pensar en una ausencia que no es tal. resaltando la simpleza y el vacío. no obstante. se expresa como un recolector de experiencias o de fragmentos de ella. con el contexto social económico. La referencia temporal deíctica se caracteriza por tiempos discursivos planteados desde un presente.El narrador que hace la fábula se presenta de forma impersonal. La expansión del deseo asume una forma mas bien metonímica. histórico. carente de identidad. esto encierra una intención: la función ideológica del narrador. no emite juicios. es objetivo. estableciendo así una contemporaneidad de la acción presentada por personajes. Ya que el narrador aparece enmascarado en el texto. Esto opera como expansión de la palabra. Sin embargo. pues su rol está en la disposición más que en un juicio explícito sobre lo narrado. Éste no tiene capacidad interpretativa.. Cumple una misión activa de exhibir la trama desde los diferentes discursos y focos a la vez. se remite a la captación de los sentidos. por lo tanto utiliza una modalidad escénica que sólo le permite enunciar acciones. En Boquitas Pintadas. Este es un tipo de narrador objetivo. Esta modalidad también es una irrupción de Manuel Puig a la tradición literaria. oculto. De esta manera se presenta mediante la transcripción de acciones y testimonios. En esta obra el narrador se enmascara a través de la utilización de los distintos registros discursivos nombrados anteriormente. salvo cuando Mabel va a encontrarse con Nené en Buenos Aires. es el lector quien debe reunir los fragmentos en los cuales no se advierte presencia del narrador. El narrador del folletín es un narrador personal. momento en el cual el narrador se metamorfosea en la radionovela que las amigas escuchan. Es de esta forma que se manifiesta explícitamente luego que los personajes finalizan la escritura de epístolas. . estético de la Argentina en los años treinta y cuarenta. en el campo del deseo y su desautomatización en la realidad que viven los personajes. con las descripciones. Esta ideología puede advertirse en la relación que guardan los personajes . se advierte la utilización de clichés como elementos configuradores del deseo. delegados por el narrador con el momento de la enunciación. muestra el momento en que se realiza la escritura.

habitan un mundo artificial motivado por el deseo. En el intercambio de enunciados. interdiscursividades. Esta obra pone en acción la dialéctica del tiempo del deseo con la del tiempo real de los personajes. es como se van configurando las identidades. coherente y racional. el estilo y lo expuesto en este trabajo. sino que en él coexisten una multitud de modalidades que están en permanente cambio.Los personajes no poseen un yo articulado. En conclusión. Esto sumado a la temática. según Jorgelina Corbatta cobraban en los mass media una expresividad propia de la clase media argentina que Puig critica en la novela. . Boquitas engloba e incorpora distintas modalidades de discurso oral y escrito y supone la comprensión de todas estas partes en un todo reunido. es lo que le da originalidad a la obra y son los motivos por los cuales se afirma que esta obra rompe con tradición literaria del país. que.

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