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BOQUITAS PINTADAS

BOQUITAS PINTADAS

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El presente trabajo tiene como objeto de análisis la novela Boquitas Pintadas del escritor argentino Manuel Puig, partiendo

de la premisa de que esta obra rompe con la tradición de la literatura clásica en Argentina. En primer lugar, Boquitas Pintadas fue escrita a fines de la década del 60, época marcada por revoluciones estudiantiles y en la que la historia mundial estuvo sellada por dos hechos significativos: El Mayo Francés y la Primavera de Praga. En medio de estos acontecimientos surge, el hipismo y la liberación femenina, tras el invento de la píldora anticonceptiva. En el arte se produce una revolución en contra del “arte canónico”.Aparece el “ Pop Art”, que puede definirse como: Una representación de la sociedad de consumo vuelto arte. En la década de 1970, aparecieron otras tendencias basadas en la ruptura de los soportes tradicionales, especialmente los cuadros de taller y las esculturas. El arte rompe así sus limitaciones convencionales y se manifiesta en la naturaleza, la ciudad, el cuerpo humano, el mundo cotidiano. El arte conceptual, por su parte, engloba múltiples realizaciones que tienen en común la supremacía de la idea del artista sobre la obra acabada, de esta manera el Pop Art también se traslada a la literatura. El Pop rompe con los estereotipos y las reglas establecidas. Este movimiento trabaja con la técnica del “ Collage”, arte que adopta Puig para su obra. José Amícola, en su libro “Manuel Puig: El beso de la mujer araña” afirma que: “ La obra de Puig(...) surge en el momento de mayor prestigio del canon reafirmado por Borges que dictaminaba mesura para las letras argentinas. Puig viene a quebrar esta ley de internarse en la senda de la experimentación(... Puig es un huérfano que rechaza radicalmente la estética borgeana y se desentiende de ella”. Manuel Puig inserta otra manera de hacer literatura, emparentándose con Arlt y Cortázar, aunque sus temas , estilo y preocupaciones estéticas y socio-culturales, poco o nada tiene que ver con estos autores. Por lo tanto, se postula que Puig, por introducir a la literatura argentina la técnica de “collage” en su novela, Boquitas

Crecieron entre tangos y filmes que los manifestaban y promovían. un doble invertido del folletín. rompe con la tradición de la literatura clásica argentina. La acción gira en torno del personaje de Juan Carlos. una nueva mirada frente a la sociedad y los estereotipos marcados en la época. revistas. que preceden a cada entrega se constituyen como paratextos al ir expresando la manera de ser de los personajes. actas policiales. La concepción de la novela en la que se enmarca esta obra. el amor. una nueva interpretación de la tradición de la novela. que impone su dominio mediante trucos que ocultan sus carácter. el sacrificio de los . fragmentos de tangos y boleros. tiene como característica la mezcla de estilos discursivos. Jorgelina Corbatta postula que esta novela es en realidad. Desde el título la relación con las canciones y la sensibilidad popular se manifiesta: “Boquitas pintadas” es un fragmento del tango de Alfredo Le pera. modeladas por los valores de la sociedad de consumo. “Boquitas Pintadas” se sirve de una multiplicidad de discursos para referir su universo narrativo: cartas. en una proyección constante de versiones falsas de si mismo. Es en estas entregas donde aparecen las distintas estrategias narrativas. Los epígrafes. titulado “Rubias de New York”. la novela presenta la originalidad. El deseo. que circulaba en el campo cultural de la época. Éstos viven la inmediatez de sus vidas inauténticas y alienadas. su verdadero yo. informes médicos. La novela de Puig. pero siempre como en un submundo. una galería de personajes estafados por un sistema al que se adhirieran sin cuestionamiento alguno de sus reglas. es desde esta técnica que se van configurando las características psicológicas de los personajes. Se presenta dividido en dieciséis entregas que se dividen en dos partes de ocho cada una. recupera la estructura del folletín. de todas las mujeres que encuentra a su paso. la instrumentalización de la oralidad. boleros y tangos. Se trata de una figura masculina dominante. su atractivo y virilidad y de la entrega. una crónica de desengaños y frustraciones. en un juego de enmascaramientos sucesivos. A través de elementos como éstos. Según Corbata.Pintadas. certificados de defunción. Juan carlos constituye el centro de la irradiación y confluencia de todas las acciones de la novela.

se habla siempre de lo prohibido a través del ocultamiento. Juan Carlos. En relación a la voces narrativas. así como la crítica al estilo de vida de la sociedad argentina. de entre los años treinta y cuarenta.amantes. siendo para él la mayor prioridad el poder . Corbatta establece que los personajes. éstas se configuran a partir de un sujeto de la enunciación que permite la inclusión de múltiples registros estructurales y modos de decir coloquiales. . Nene. y su búsqueda de la propia identidad mediante la adhesión a modelos suministrados por los “ mass media”. no vacilaba en engañarla. no es solo un personaje de folletín. Esta es otra de las originalidades de Puig. la hipocresía y la envidia. en su última obra filosófica. necesitan medios externos que los encarnen y expresen. para hacerlo. en lugar del amor. a los que se suman la descripción minuciosas propias de las influencias del cine que tenía el autor. se describe al argentino de clase media. Se repiten las cartas y el monólogo interior. los conflictos que experimentan no afloran con facilidad al nivel conciente y. son objeto de una fuerte represión exterior. afirma que la influencia de la sociedad moderna sobre el individuo es tan grande que produce la serialización. influenciado por la corriente filosófica existencialista de Jean Paul Sartre que. los personajes de Boquitas aparecen como personajes inconscientes de las motivaciones que determinan su conducta. En esta obra. la simulación. pueden en general engañarse a si mismos. seres que aceptan las reglas de la sociedad en que viven y respetan en todo momento los cánones de la clase a la que pertenecen. Así. Siguiendo a Jorgelina Corbata . la nobleza. el objeto de su deseo. es un espejo donde debe mirarse la mujer burguesa. Crítica de la razón dialéctica (1960). pero en los casos en que ese control disminuye los conflictos afloran en forma indirecta. los impulsa a imitar modelos supuestamente prestigiosos.En este sentido. De esta manera se revalida el “pop art” en la obra literaria. el deseo de “ ser mejores” de los personajes. lo que él interpreta como pérdida de identidad. sofocar sus necesidades internas para no contravenir las reglas de juego de la sociedad en que viven. problemas de interés femenino son temas fundamentales. Según Corbatta la narración transcurre aparentemente en ausencia del narrador y los recursos para suplir ese vacío son múltiples.

En Boquitas Pintadas. De esta manera se presenta mediante la transcripción de acciones y testimonios. La referencia temporal deíctica se caracteriza por tiempos discursivos planteados desde un presente. Esto opera como expansión de la palabra. no obstante. Éste no tiene capacidad interpretativa. salvo cuando Mabel va a encontrarse con Nené en Buenos Aires. es el lector quien debe reunir los fragmentos en los cuales no se advierte presencia del narrador. Cumple una misión activa de exhibir la trama desde los diferentes discursos y focos a la vez. estético de la Argentina en los años treinta y cuarenta. esto encierra una intención: la función ideológica del narrador. pues su rol está en la disposición más que en un juicio explícito sobre lo narrado.El narrador que hace la fábula se presenta de forma impersonal. Este es un tipo de narrador objetivo. muestra el momento en que se realiza la escritura. Sin embargo. con las descripciones. resaltando la simpleza y el vacío. Uno de los principales motivos por los cuales afirmamos que Boquitas Pintadas rompe con los cánones de la época es su tema y uno de ellos es la frustración del deseo.. es objetivo. oculto. con el contexto social económico. El narrador del folletín es un narrador personal. estableciendo así una contemporaneidad de la acción presentada por personajes. . En esta obra el narrador se enmascara a través de la utilización de los distintos registros discursivos nombrados anteriormente. por lo tanto utiliza una modalidad escénica que sólo le permite enunciar acciones. hace pensar en una ausencia que no es tal. en el campo del deseo y su desautomatización en la realidad que viven los personajes. delegados por el narrador con el momento de la enunciación. carente de identidad. Es de esta forma que se manifiesta explícitamente luego que los personajes finalizan la escritura de epístolas. Ya que el narrador aparece enmascarado en el texto. se expresa como un recolector de experiencias o de fragmentos de ella. Esta ideología puede advertirse en la relación que guardan los personajes . no emite juicios. momento en el cual el narrador se metamorfosea en la radionovela que las amigas escuchan. histórico. se remite a la captación de los sentidos. Esta modalidad también es una irrupción de Manuel Puig a la tradición literaria. se advierte la utilización de clichés como elementos configuradores del deseo. La expansión del deseo asume una forma mas bien metonímica.

Esta obra pone en acción la dialéctica del tiempo del deseo con la del tiempo real de los personajes. habitan un mundo artificial motivado por el deseo. sino que en él coexisten una multitud de modalidades que están en permanente cambio.Los personajes no poseen un yo articulado. según Jorgelina Corbatta cobraban en los mass media una expresividad propia de la clase media argentina que Puig critica en la novela. es lo que le da originalidad a la obra y son los motivos por los cuales se afirma que esta obra rompe con tradición literaria del país. coherente y racional. el estilo y lo expuesto en este trabajo. Boquitas engloba e incorpora distintas modalidades de discurso oral y escrito y supone la comprensión de todas estas partes en un todo reunido. En conclusión. es como se van configurando las identidades. interdiscursividades. . Esto sumado a la temática. En el intercambio de enunciados. que.

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