Colegio de bachilleres plantel Iztapalapa No.

7
Nombre: Gmez Martnez Melissa

Grupo: 405 Maestra: Mara Graciela Gonzales Damin Materia: literatura II

Trabajo: genero lirico (subgneros)

Subgneros
1.- aforismo
Es una declaracin o sentencia concisa, acordada por un gran nmero de eruditos en el tema, que pretende expresar un principio de una manera concisa, coherente y en apariencia cerrada. El trmino aforismo fue utilizado por primera vez por Hipcrates, como una serie de proposiciones relativas a los sntomas y al diagnstico de enfermedades. El concepto fue aplicado despus a la ciencia fsica y, posteriormente, generalizado a todo tipo de principios. Ejemplos: *Lo que no te mata, te hace ms fuerte. *La filosofa no es una doctrina, sino una actividad. *La muerte no es ms que el paso a una mejor onda craneal, te sita fuera de tu percepcin sin lmite. *Mejor encender una vela que maldecir la oscuridad. *El tiempo perdido nunca se vuelve a encontrar. *La enfermedad es la mayor imperfeccin del hombre. *A los hombres fuertes les pasa lo que a los barriletes; se elevan cuando es mayor el viento que se opone a su ascenso.

2.-oda
Es una composicin potica de tono elevado, que trata asuntos diversos entre los que se recoge una reflexin del poeta. Segn el tema que se cante, puede ser religiosa, heroica, filosfica, amorosa. En general se aplica a todo poema destinado a ser cantado. Se utiliza tambin para hacer alabanzas a cualidades que poseen personas u objetos que el poeta quiere destacar positivamente.

Antiguamente se cantaba con el acompaamiento de un instrumento musical. En la Antigua Grecia donde tiene sus principios, existan dos tipos de odas: las corales y las cantadas por una sola voz. Pndaro no cant con ella sino la gloria de los dioses, de los hroes y de los atletas. Alceo de Mitilene celebr ya las virtudes militares y a los guerreros; Safo, a los amantes y el amor; Anacreonte se sirvi de ellas para aplaudir los placeres de la mesa y del amor. Imitando Horacio el estilo de este ltimo poeta y mezclndolo con el de Pndaro, se form entre los latinos un estilo del todo particular en el que descoll Horacio. Ejemplos: anacrentica VI de Juan Melndez Valds.

Como se van las horas, Y tras ellas los das, Y los floridos aos De nuestra frgil vida!

La vejez luego viene Del amor enemiga, Y entre fnebres sombras La muerte se avecina, Que esculida y temblando, Fea, informe, amarilla, Nos aterra, y apaga Nuestros fuegos y dichas.

El fuego se entorpece, Los ayeres nos fatigan, Nos huyen los placeres Y deja la alegra.

Si esto, pues, nos aguarda, Para qu, mi Dorilla, Son los floridos aos De nuestra frgil vida?

Para juegos y bailes Y cantares y risas Nos los dieron los cielos, Las Gracias los destinan.

Ven ay! Qu te detienes? Ven, ven, paloma ma, Debajo de estas parras Do leve el viento suspira, y entre brindis suaves Y mimosas delicias De la niez gocemos Pues vuela tan aprisa.

3.-elegia
Es un subgnero de la poesa lrica que designa por lo general a todo poema de lamento, aunque en su origen no era necesariamente as, como demuestran las elegas de los poetas griegos arcaicos. La actitud elegaca consiste en lamentar cualquier cosa que se pierde: la ilusin, la vida, el tiempo, un ser querido, un sentimiento, etctera. La elega funeral adopta la forma de un poema de duelo por la muerte de un personaje pblico o un ser querido. Ejemplo: La Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez FragmentoYo quiero ser llorando el hortelano De la tierra que ocupas y estercolas,

Compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas Y rganos mi dolor sin instrumento A las desalentadas amapolas Dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, Que por doler me duele hasta el aliento. Un manotazo duro, un golpe helado, Un hachazo invisible y homicida, Un empujn brutal te ha derribado.

4.- caligrama
Es un poema, frase o palabra en la cual la tipografa, caligrafa o el texto manuscrito se arregla o configura de tal manera que crea una especie de imagen visual (poesa visual). La imagen creada por las palabras expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen. En un poema, este manifiesta el tema presentado por el texto del poema. Ejemplo:

5.-epigrama

Es una composicin potica breve que expresa un solo pensamiento principal festivo o satrico de forma ingeniosa. Se caracteriza, tanto por su contenido, como por su extensin y forma a tal poca. Los epigramas helensticos constituyen un verdadero crisol de aquellas sociedades, vemos desfilar a heteras, navegantes, carpinteros, tejedoras con su vida simple y ardua, tambin al amor heterosexual y lsbico, las fiestas, la religiosidad, el cortejo, la sexualidad, la inocencia, las artes plsticas, la crtica literaria, hasta las mascotas. Ejemplo: El Marqus y su mujer: El Marqus y su mujer Estn contentos los dos; Ella se fue a ver a Dios Y a l le vino Dios a ver.

6.-himno
Es un canto o texto narrativo que, al igual que la oda, expresa sentimientos positivos, de alegra y celebracin. En un principio fue una composicin coral, para despus perpetuarse como gnero de poesa latina en la Edad Media. Un himno puede estar dedicado a un dios, un santo, un hroe o a una persona clebre. Tambin puede estar dedicado a celebrar una victoria u otro suceso memorable o a expresar jbilo o entusiasmo. Asimismo puede ser una composicin musical que identifica a una colectividad, una regin, un pueblo o una nacin y que une a quienes la interpreta. Ejemplo: - fragmento Himno al Libertador Gral. San Martn Msica: Arturo Luzzatt Letra: Segundo M. Argaraaz

Yergue el Ande su cumbre ms alta, D la mar el metal de su voz, Y entre cielos y nieves eternas

Se alce el trono del Libertador.

Suenen claras trompetas de gloria Y levanten un himno triunfal, Que la luz de la historia agiganta La figura del Gran Capitn.

Padre augusto del pueblo argentino, Hroe magno de la libertad! A su sombra la Patria se agranda En virtud, en trabajo y en paz.

7.- cancin
Es una composicin musical para la voz humana (comnmente acompaada por otros instrumentos musicales) y con letra. Tpicamente es para un solo vocalista, aunque puede tambin ser para un dueto, tro, o para ms voces (msica coral). Las palabras de las canciones son tradicionalmente de versificacin potica, aunque pueden ser versos religiosos de libre prosa. Las canciones pueden ser ampliamente divididas de muchas maneras distintas, dependiendo del criterio usado. Ejemplo: -fragmento Cantante: Ayumi hamasaki Cancin: Fated Crees en el Destino?

En un encuentro momentneo? Que cambia toda en tu vida antes de eso?

Eso lo notamos en el momento que nuestros ojos Se encuentran con los de alguien Comenzamos a estar seguros de eso teniendo Contacto con el o ella Pero ms de una vez sentimos nuestras rodillas dbiles

8.- romance
Composicin potica escrita usando dicha combinacin mtrica. El romance es un poema caracterstico de la tradicin oral, y se populariza en el siglo XV, en que se recogen por primera vez por escrito en colecciones denominadas romanceros. Los romances son generalmente poemas narrativos de una gran variedad temtica, segn el gusto popular del momento y de cada lugar. Se interpretan declamando, cantando o intercalando canto y declamacin. Ejemplo: -fragmento Romance lrico

Oh qu soberanas lumbres Dispensan cndidos rayos, Y entre soolientas luces El sol sale pestaeando!

El sol de justicia viene, Y del Oriente los lazos

Desata la claridad Que en botn tuvo el ocaso.

Crdito es la Providencia Que el rosicler desmayado Temi no gozar el da Desconfi del sol los pasos.

9.-soneto
es una forma potica compuesta por catorce versos de once silabas. Los versos se organizan en cuatro estrofas: dos cuartetos (estrofas de 4 versos) y dos tercetos (estrofas de 3 versos). Aunque la distribucin del contenido del soneto no es exacta, puede decirse que al primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona sobre la idea central, o expresa algn sentimiento vinculado con el tema de los cuartetos. El terceto final, el ms emotivo, remata con una reflexin grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos, desatados por los versos anteriores. De esta manera, el soneto clsico presenta una introduccin, un desarrollo y una conclusin en el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al resto del poema. ejemplo: Un soneto me manda hacer Violante, en mi vida me he visto en tal aprieto; catorce versos dicen que es soneto: burla burlando van los tres delante.

Yo pens que no hallara consonante

y estoy a la mitad de otro cuarteto; mas si me veo en el primer terceto no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando y aun parece que entr con pie derecho, pues fin con este verso le voy dando. Ya estoy en el segundo, y aun sospecho que voy los trece versos acabando: contad si son catorce, y est hecho.

10.-madrigal
El madrigal es la composicin lrica breve, especialmente intensa, delicada y de tema amoroso, que utiliza una combinacin libre de versos endecaslabos y heptaslabos rimados en consonante. Se presta muy bien a ser cantada y fue especialmente cultivada en el Renacimiento. ejepmplo: (autor: Gutierre de Cetina) Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, por qu, si me miris, miris airados? Si cuanto ms piadosos ms bellos parecis a aquel que os mira, no me miris con ira, porque no parezcis menos hermosos.

Ay tormentos rabiosos!, Ojos claros, serenos, ya que as me miris, miradme al menos...

11.-nocturno
Pieza de msica vocal o instrumental, de meloda dulce y estructura libre. La denominacin "nocturno" se le daba, en una primera instancia, en el siglo XVIII, a una pieza tocada a momentos, generalmente en fiestas de noche y despus dejadas a un lado.

12.-quintilla
La quintilla es una estrofa de la mtrica castellana que consiste en cinco versos de ocho slabas (octoslabos) o menores con dos rimas consonantes distribuidas segn el principio de que no pueden tener la misma rima tres versos seguidos, ni acabar en pareado ni quedar alguno suelto o sin rima. Fue utilizada frecuentemente en el teatro clsico del Siglo de Oro, en partes narraticas y lricas. ejemplo: Manuel Acua: Hubo una selva y un nido (8a) y en ese nido un jilguero (8b) que alegre y estremecido, (8a) tras de un ensueo querido (8a) cruz por el mundo entero. (8b)

13.-octava
es el intervalo que separa dos sonidos cuyas frecuencias fundamentales tienen una relacin de dos a uno.

14.-decima
es una estrofa constituida por 10 versos octoslabos. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela.1 La espinela toma su nombre del poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI. La contribucin de Espinel fue fijar la estructura de rimas de la dcima en abbaaccddc. Adems, slo puede haber pausas despus de los versos pares, particularmente despus del cuarto. Durante los siglos XVII y XVIII la dcima se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas. ejemplo: Tertulia luntica"

En tmulo de oro vago catalptico fakir se dio el tramonto a dormir la uncin de un Nirvana vago... Objetvase un aciago suplicio de pensamiento, y como un remordimiento pulula el sordo rumor de algn pulverizador de msicas de tormento.

anacreonte poema A qu me instruyes en las reglas de la retrica? Al fin y al cabo, a qu tantos discursos que en nada me aprovechan? Ser mejor que ensees a saborear el nctar de Dionisios y a hacer que la ms bella de las diosas aun me haga digno de sus encantos. La nieve ha hecho en mi cabeza su corona; muchacho, dame agua y vino que el alma me adormezcan pues el tiempo que me queda por vivir es breve, demasiado breve. Pronto me habrs de enterrar y los muertos no beben, no aman, no desean.

poema lirico griego

safo poema Igual parece a los eternos Dioses quien logra verse frente a ti sentado. Feliz si goza tu palabra suave, Suave tu risa!

A m en el pecho el corazn se oprime Slo en mirarte; ni la voz acierta De mi garganta a prorrumpir, y rota Calla la lengua.

Fuego sutil dentro de mi cuerpo todo Presto discurre; los inciertos ojos Vagan sin rumbo; los odos hacen Ronco zumbido.

Cbrome toda de sudor helado; Plida quedo cual marchita yerba; Y ya sin fuerzas, sin aliento, inerte, Muerta parezco.

poema lirico griego

Alceo de Mitilene Bebe y emborrchate, Melanipo, conmigo. Qu piensas? Qu vas a vadear de nuevo el vorticoso Aqueronte, Una vez ya cruzado, y de nuevo del sol la luz clara Vas a ver? Vamos, no te empees en tamaas porfas. En efecto, tambin Ssifo, rey de los eolios, que a todos

Superaba en ingenio, se jact de escapar a la muerte. Y, desde luego, el muy artero, burlando su sino mortal, Dos veces cruz el vorticoso Aqueronte. Terrible Y abrumador castigo le impuso el Crnida ms tarde Bajo la negra tierra. Con que, vamos, no te ilusiones. Mientras jvenes seamos, ms que nunca, ahora importa Gozar de todo aquello que un dios pueda ofrecernos.

poema lirico griego

CATULO. Poemas selectos. CARMEN I A quin ofrezco este librillo nuevo y ameno, recin pulido por la rida pmez? A ti, Cornelio, que estimabas en algo mis pequeas naderas, ya cuando narrabas la historia itlica en tres volmenes doctos, por Jpiter, y elaborados, con tu original osada. Toma pues lo que sea de este librito, valga lo que valga, y que ste permanezca ms de un siglo

sin marchitarse, oh musa virginal.

poema lirico latino

Publio Virgilio poema

Exudent alii spirantia mollius aera Credo equidem vivos ducem de marmore vultus Orabunt causas melius, caelique meatus Describent radio, et surgentia sidera dicent. Tu regere imperio populus, Romane memento, Hae tibi erunt artes, pacisque imponere morem Parcere subjetis et debelare superbos.

Que otros esculpan un bronce que se ablande y respire, saquen del mrmol rostros vivos, vuelen a ms altura en su elocuencia, midan con el puntero los cielos y contemplen el orto de los astros. Pero tu misin es, acurdate pueblo romano, regir las naciones con tu imperio, imponer al mundo tus saberes, otorgar la paz al vencido y arrollar a los soberbios que se opongan.

poema lirico latino

horacio poema (csrpe diem) No pretendas saber, pues no est permitido, el fin que a m y a ti, Leucnoe, nos tienen asignados los dioses, ni consultes los nmeros Babilnicos. Mejor ser aceptar lo que venga, ya sean muchos los inviernos que Jpiter te conceda, o sea ste el ltimo, el que ahora hace que el mar Tirreno rompa contra los opuestos cantiles. No seas loca, filtra tus vinos y adapta al breve espacio de tu vida una esperanza larga. Mientras hablamos, huye el tiempo envidioso. Vive el da de hoy. Captralo. No fes del incierto maana.

poema lirico latino

Bendito sea el ao, el punto, el da... Bendito sea el ao, el punto, el da, la estacin, el lugar, el mes, la hora y el pas, en el cual su encantadora mirada encadense al alma ma.

Bendita la dulcsima porfa de entregarme a ese amor que en mi alma mora, y el arco y las saetas, de que ahora las llagas siento abiertas todava.

Benditas las palabras con que canto el nombre de mi amada; y mi tormento, mis ansias, mis suspiros y mi llanto.

Y benditos mis versos y mi arte pues la ensalzan, y, en fin, mi pensamiento, puesto que ella tan slo lo comparte.

poema lirico medieval de FRANCISCO PETRARCA

POR QU ESTANDO L DURMIENDO LO BES SU AMIGA

Vos cometistes traicin, pues me heristes, durmiendo, de una herida que entiendo que ser mayor pasin el deseo de otra tal herida como me distes, que no la llaga ni mal ni dao que me hecistes.

Perdono la muerte ma; mas con tales condiciones, que de tales traiciones cometis mil cada da; pero todas contra m, porque, de aquesta manera, no me place que otro muera pues que yo lo merec.

Fin

Ms placer es que pesar herida que otro mal sana: quien durmiendo tanto gana, nunca debe despertar.

poema lirico medieval de JORGE MANRIQUE

EL LABRADOR AVARO Era en una tierra un omne labrador que usava la reja ms que otra lavor; ms amava la tierra que non al Crador, era de muchas guisas omne revolvedor.

Fazi una nemiga, suziela por verdat, cambiava los mojones por ganar eredat, fai a todas guisas tuerto e falsedat, avi mal testimonio entre su vecindat.

Queri, peroque malo, bien a Sancta Mara, udi los sus mirculos, dvalis acoga; saludvala siempre, dicili cada da: "Ave grata plena que parist a Messa."

Fin el rastrapaja de tierra bien cargado, en soga de dablos fue luego cativado, rastrvanlo por tienllas, de cozes bien sovado, pechvanli a duplo el pan que dio mudado.

Dolironse los ngeles d'esta alma mesquina, por quanto la levavan dablos en rapina; quisieron acorrelli, ganarla por vecina, mas pora fer tal pasta menguavalis farina.

Si lis dizin los ngeles de bien una razn, ciento dicin los otros, malas que buenas non; los malos a los bonos teninlos en rencn, la alma por peccados non issi de presn.

Levantse un ngel, disso: "Yo so testigo, verdat es, non mentira esto que yo vos digo: el cuerpo, el que trasco esta alma consigo, fue de Sancta Mara vassallo e amigo.

Siempre la ementava a yantar e a cena, dicili tres palabras: 'Ave grata plena' la boca por qui essi tan sancta cantilena non mereci yazer en tan mala cadena."

Luego que esti nomne de la Sancta Rena udieron los dablos cogieron's de ana; derramronse todos como una neblina, desampararon todos a la alma mesquina.

Vidironla los ngeles seer desemparada, de piedes e de manos con sogas bien atada; sedi como oveja que yaze ensarzada, fueron e adussironla pora la su majada.

Nomne tan adonado e de vertut atanta, que a los enemigos seguda e espanta, non nos deve doler nin lengua nin garganta que non digamos todos: "Salve Regina Sancta."

poema lirico medieval de Gonzalo de Berceo

A DONA BRIANDA DE LA CERDA Al sol peinaba Clori sus cabellos Con peine de marfil, con mano bella; Mas no se pareca el peine en ella Como se obscureca el sol en ellos.

Cogi sus lazos de oro, y al cogellos, Segunda mayor luz descubri aquella Delante quien el Sol es una estrella Y esfera Espaa de sus rayos bellos.

Divinos ojos, que en su dulce Oriente Dan luz al mundo, quitan luz al cielo, Y espera idolatrallos Occidente.

Esto Amor solicita con su vuelo, Que en tanto mar ser un arpn luciente De la Cerda inmortal mortal anzuelo.

Poema lirico barroco de Luis de Gngora

A UNA NARIZ rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa, rase una nariz sayn y escriba, rase un pez espada muy barbado.

rase un reloj de sol mal encarado, rase un alquitara pensativa, rase un elefante boca aariba, era Ovidio Nasn mas narizado.

rase un espoln de una galera, rase una pirmide de Egipto, las doce tribus de narices era.

rase un naricsimo infinito, muchsima nariz, nariz tan fiera, que en la cara de Ans fuera delito.

poema lirico barroco de FRANCISCO DE QUEVEDO

A MIS SOLEDADES VOY A mis soledades voy, de mis soledades vengo, porque para andar conmigo me bastan mis pensamientos.

No s qu tiene la aldea donde vivo y donde muero, que con venir de m mismo no puedo venir ms lejos!

Ni estoy bien ni mal conmigo; mas dice mi entendimiento que un hombre que todo es alma est cautivo en su cuerpo.

Entiendo lo que me basta,

y solamente no entiendo cmo se sufre a s mismo un ignorante soberbio.

De cuantas cosas me cansan, fcilmente me defiendo; pero no puedo guardarme de los peligros de un necio.

El dir que yo lo soy, pero con falso argumento, que humildad y necedad no caben en un sujeto.

La diferencia conozco, porque en l y en m contemplo, su locura en su arrogancia, mi humildad en su desprecio.

O sabe naturaleza ms que supo en otro tiempo, o tantos que nacen sabios es porque lo dicen ellos.

Slo s que no s nada,

dijo un filsofo, haciendo la cuenta con su humildad, adonde lo ms es menos.

No me precio de entendido, de desdichado me precio, que los que no son dichosos, cmo pueden ser discretos?

No puede durar el mundo, porque dicen, y lo creo, que suena a vidrio quebrado y que ha de romperse presto.

Seales son del jicio ver que todos le perdemos, unos por carta de ms otros por cartas de menos.

Dijeron que antiguamente se fue la verdad al cielo; tal la pusieron los hombres que desde entonces no ha vuelto.

En dos edades vivimos

los propios y los ajenos: la de plata los extraos y la de cobre los nuestros.

A quin no dar cuidado, si es espaol verdadero, ver los hombres a lo antiguo y el valor a lo moderno?

Dijo Dios que comera su pan el hombre primero con el sudor de su cara por quebrar su mandamiento,

y algunos inobedientes a la vergenza y al miedo, con las prendas de su honor han trocado los efectos.

Virtud y filosofa peregrina como ciegos; el uno se lleva al otro, llorando van y pidiendo.

Dos polos tiene la tierra,

universal movimiento; la mejor vida el favor, la mejor sangre el dinero.

Oigo taer las campanas, y no me espanto, aunque puedo, que en lugar de tantas cruces haya tantos hombres muertos.

Mirando estoy los sepulcros cuyos mrmoles eternos estn diciendo sin lengua que no lo fueron sus dueos.

Oh, bien haya quien los hizo, porque solamente en ellos de los poderosos grandes se vengaron los pequeos!

Fea pintan a la envidia, yo confieso que la tengo de unos hombres que no saben quin vive pared en medio.

Sin libros y sin papeles,

sin tratos, cuentas ni cuentos, cuando quieren escribir piden prestado el tintero.

Sin ser pobres ni ser ricos, tienen chimenea y huerto; no los despiertan cuidados, ni pretensiones, ni pleitos.

Ni murmuraron del grande, ni ofendieron al pequeo; nunca, como yo, afirmaron parabin, ni pascua dieron.

Con esta envidia que digo y lo que paso en silencio, a mis soledades voy, de mis soledades vengo.

poesia lirica barroca lope de vega

YA SE ACERCA Ya se acerca, seor, o ya es llegada la edad gloriosa en que promete el cielo

una grey y un pastor solo en el suelo, por suerte a vuestros tiempos reservada.

Ya tan alto principio, en tal jornada, os muestra el fin de nuestro santo celo y anuncia al mundo, para ms consuelo, un Monarca, un Imperio y una Espada.

Ya el orbe de la tierra siente en parte y espera en todo vuestra monarqua, conquistada por vos en justa guerra.

Que a quien ha dado Cristo su estandarte, dar el segundo ms dichoso da en que, vencido el mar, venza la tierra.

Poema lirico del renacimiento de Hernando de Acua

AGORA CON LA AURORA Agora con la aurora se levanta mi Luz; agora coge en rico nudo el hermoso cabello; agora el crudo

pecho cie con oro, y la garganta;

agora vuelta al cielo, pura y santa, las manos y ojos bellos alza, y pudo dolerse agora de mi mal agudo; agora incomparable tae y canta.

Ans digo y, del dulce error llevado, presente ante mis ojos la imagino, y lleno de humildad y amor la adoro;

mas luego vuelve en s el engaado nimo, y conociendo el desatino, la rienda suelta largamente al lloro.

poema lirico del remacimiento de Fray Luis de Len

soneto I Cuando me paro a contemplar mi estado y a ver los pasos por d me ha trado, hallo, segn por do anduve perdido, que a mayor mal pudiera haber llegado;

mas cuando del camino estoy olvidado, a tanto mal no s por d he venido: s que me acabo, y mas he yo sentido ver acabar conmigo mi cuidado.

Yo acabar, que me entregu sin arte a quien sabr perderme y acabarme, si quisiere, y aun sabr querello:

que pues mi voluntad puede matarme, la suya, que no es tanto de mi parte, pudiendo, qu har sino hacello?

poema lirico del renacimiento de Garcilaso de la Vega

A DORILA Cmo se van las horas, y tras ellas los das y los floridos aos de nuestra frgil vida!

La vejez luego viene, del amor enemiga,

y entre fnebres sombras la muerte se avecina,

que esculida y temblando, fea, informe, amarilla, nos aterra, y apaga nuestros fuegos y dichas.

El cuerpo se entorpece, los ayes nos fatigan, nos huyen los placeres y deja la alegra.

Si esto, pues, nos aguarda, para qu, mi Dorila, son los floridos aos de nuestra frgil vida?

Para juegos y bailes y cantares y risas nos los dieron los cielos, las Gracias los destinan.

Ven ay! qu te detiene? Ven, ven, paloma ma,

debajo de estas parras.

poesia lirica del neoclasicismo de Juan Melendez Valdes

EL BURRO FLAUTISTA Esta fabulilla, salga bien o mal, me ha ocurrido ahora por casualidad. Cerca de unos prados que hay en mi lugar, pasaba un borrico por casualidad. Una flauta en ellos hall, que un zagal se dej olvidada por casualidad. Acercse a olerla el dicho animal, y dio un resoplido por casualidad. En la flauta el aire se hubo de colar,

y son la flauta por casualidad. Oh!, dijo el borrico, qu bien s tocar! y dirn que es mala la msica asnal!. Sin reglas del arte, borriquitos hay que una vez aciertan por casualidad.

poema lirico del neoclasicismo de Tomas de Iriarte

griega: ANACREONTE Y SAFO medieval: FRANCISCO PETRARCA, ALONSO X, JORGE MANRIQUE, GONZALO I DE BERCEO barroco: LUIS GONGORA, FRANCISCO DE QUEVEDO romantica: GUSTAVO ALDOLFO nonono aldolfo no ese es de una familia de 10 jeje ADOLFO sisi GUSTAVO ADOLFO BQUEL modernista: RUBEN DARIO, MANUEL MACHADO, AMADO NERVO vanguardista: HUGO BALL, ARTHUR RIMBURD y sos son los que tengo