P. 1
urbanismo

urbanismo

|Views: 4.755|Likes:
Publicado porKaren Alv

More info:

Categories:Types, School Work
Published by: Karen Alv on Nov 27, 2011
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

07/18/2013

pdf

text

original

Sections

A. DEFINICIÓN DEL ESTILO

a.NEOBARROCO: segunda mitad del siglo XIX. Su surgimiento se basa en una
reacción en contra de la frialdad académica que dominaba en París, y en otras
tantas grandes ciudades pertenecientes al continente europeo.
b.NEOCLASICISMO: arquitectura de la erudición del siglo de las luces, la
arquitectura de la Academia; arquitectura anti griega, arquitectura arqueológica ya
que los arquitectos dedujeron de las ruinas que excavaron
c.NEORROMANICO: estilo arquitectónico, enmarcado en el historicismo del siglo
XIX, basado en la reinterpretación del estilo románico.
d.NEOGÓTICO: También conocido con el nombre de pseudo gótico. Surgió en el
siglo XIX, y se fundamenta en la imitación de la arquitectura gótica medieval para
crear nuevas estructuras.
e.ECLECTICISMO: renovación formal de la arquitectura, mezcla de estilos.

B.AUTORES Y SUS OBRAS
a.NEOBARROCO:

i. Gottfried Semper: La Semperoper de Dresde
ii.El Castillo Schloss Herrenchiemsee
iii.La Neue Hofburg de Viena
iv.La Festhalle de Fráncfort del Meno

b.NEOCLASICISMO:

i.Karl Gotthar Langhans: puerta de Brandeburgo
ii.Thomas Jefferson: Capitolio de Richmond, Villa de Monticello y la Universidad de Virginia
iii.James Hoban: Casa Blanca
iv.John Wood: trazo de la ciudad neoclásica en Bath
v.Charles Percier y Pierre Fontaine: Rue de Rivoli, Arco de Carroussel
vi.Bartolomeo Rastrelli: convento Smolny y Palacio de Invierno
vii.Juan de Villanueva: Museo de Historia Natural, Observatorio Astronomico
viii.Francisco Sabatini: puerta de Alcala y Palacio de Prado

c.NEORROMANICO:

i.Léon Vaudoyer : Catedral de Marsella
ii.Federico Aparici y Soriano : Basílica de Santa María la Real de Covadonga
iii.Charles Émile Carré :Catedral de Medellín

d.NEOGOTICO:

i.James Renwich: catedral de San Patricio
ii.Charles Barry: Parlamento de Londres, Big Ben
iii.Antonio Gaudi: Sangrada Familia
iv.Emilio Jarlier: Basilica del Voto Nacional

e.ECLECTICISMO:

i.Louis-Hippolyte Leba: Notre Dame de Paris

ii.Charles Garnier: la Opera de Paris
iii.Elias Rogent: Universidad de Barcelona
iv.Velázquez Bosco: Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Minas de

Madrid

C.CUADRO SINÓPTICO

Historicismos

NEOBARROCO: Segunda
mitad del siglo XIX.

NEOCLASICISMO: Siglo
de las luces.

NEORROMANICO: Siglo
XIX.

NEOGÓTICO: También
conocido con el

nombre de pseudo
gótico. Surgió en el siglo
XIX.

ECLECTICISMO

ECLECTICISMO:

renovación formal de la
arquitectura, mezcla de
estilos.

Gottfried Semper:

La

Semperoper de Dresde

El

Castillo

Schloss

Herrenchiemsee

La Neue Hofburg de Viena

La Festhalle de Fráncfort del
Meno

Karl Gotthar Langhans: puerta de Brandeburgo

Thomas Jefferson: Capitolio de Richmond, Villa de
Monticello y la Universidad de Virginia

James Hoban: Casa Blanca

John Wood: trazo de la ciudad neoclásica en Bath

Charles Percier y Pierre Fontaine: Rue de Rivoli, Arco
de Carroussel

Bartolomeo Rastrelli: convento Smolny y Palacio de
Invierno

Juan de Villanueva: Museo de Historia Natural,
Observatorio Astronomico

Francisco Sabatini: puerta de Alcala y Palacio de Prado

Léon Vaudoyer: Catedral de Marsella
Federico Aparici y Soriano:
Basílica de Santa María la Real de Covadonga
Charles Émile Carré :Catedral de Medellín

James Renwich: catedral de San Patricio
Charles Barry: Parlamento de Londres, Big
Ben
Antonio Gaudi: Sangrada Familia
Emilio Jarlier: Basilica del Voto Nacional

Louis-Hippolyte Leba: Notre Dame de Paris

Charles Garnier: la Opera de Paris

Elias Rogent: Universidad de Barcelona

Velázquez Bosco:
Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Minas de Madrid

D.ANÁLISIS DE UNA OBRA MAS IMPORTANTE
a.NEOBARROCO: SEMPEROPER, DRESDE

i.

APORTACION EN CUANTO AL ESTILO: retoma la arquitectura del barroco

ii.

INFLUENCIAS

Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: influencia barroca del siglo XVII

iii.

EL ESPACIO:

situado en la parte central de la ciudad de Dresden, colinda con el canal
elbe y la galería Alte Meister.

iv.

LOS MATERIALES: construido a base de

ladrillo y madera

v.LA ESTRUCTURA: arcos de medio punto,
columnas

vi.LA COMPOSICIÓN: sigue ejes
compositivos longitudinales y
transversales, utiliza la simetría,
combina formas curvas con formas
cuadradas

vii.

LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: columnas
dobles, arcos de medio punto,
frontones curvos en las ventanas,
bóveda en el acceso, almohadillado,

plazas de acceso

NEOBARROCO: Segunda
mitad del siglo XIX.

NEOCLASICISMO: Siglo
de las luces.

NEORROMANICO: Siglo
XIX.

NEOGÓTICO: También
conocido con el

nombre de pseudo
gótico. Surgió en el siglo
XIX.

ECLECTICISMO

ECLECTICISMO:

renovación formal de la
arquitectura, mezcla de
estilos.

Ejes
compositivo
s

a.

NEOCLASICISMO:
PALACIO DE INVIERNO
APORTACIÓN EN CUANTO AL ESTILO:
retoma la arquitectura clásica, sin aportaciones nuevas

viii.

INFLUENCIAS

Y DE QUIEN SE INFLUENCIO: retoma la arquitectura barroca
tardía y sobre todo la arquitectura clásica

ix.

EL ESPACIO: ubicado a
un costado del rio Neva,
con una amplia plaza que
se integra con el palacio

x.

LOS
MATERIALES:
granito

xi.LA

ESTRUCTURA:

sostenido por arcos de medi

punto,

columnas anchas

xii.

LA

COMPOSICION: sigue la forma
topográfica de la región y la

forma del rio por la que esta delimitado

xiii.

LOS ELEMENTOS DEL ESTILO:

columnas dobles, arcos de medio punto,

Torre
Alejandr
o

Plaza de
acceso

Acceso con
arco de
medio
punto

columnas

Frontón

Esculturas

Frontones
curvos

Bóveda

Columnas

Ornamentación, frontones curvos en ventanas

a.NEORROMANICO: CATEDRAL DE MARSELLA
APORTACIÓN EN CUANTO AL ESTILO: campanario, cúpulas y
balaustradas

INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE
INFLUENCIO:
paleocristiano, catedral
de Notre Dame

EL ESPACIO: Se encuentra en uno de
los barrios de mayor popularidad de
Marsella

LOS MATERIALES: mármol y pórfido
LA ESTRUCTURA: armazones de
madera y cúpulas

LA COMPOSICIÓN: basada en el diseño de planta en cruz latina
LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: cúpulas octogonales, bóvedas de medio
punto, arcos de medio punto en acceso, tambor, cornisa, almohadillado

b.NEOGÓTICO: SAGRADA FAMILIA

i.

APORTACIÓN EN CUANTO AL ESTILO: plantas elípticas de los campanarios perforados
por unas funcionales escaleras de caracol, columas elípticas,

hormigon

ii.INFLUENCIAS Y DE QUIEN SE INFLUENCIO:

arquitectura gotica

iii.

EL ESPACIO: rodeado por diferentes edificios al centro de la ciudad 1
.

iv.LOS MATERIALES: madera, hierro, hormigon

v.

LA ESTRUCTURA: columnas arborescentes, bóvedas e hiperboloides

entrelazadas, contrafuertes exteriores.

vi.

LA COMPOSICIÓN: torre representará la imagen de Jesús, cuatro torres más que
representarán los cuatro evangelistas, estructuras geométricas regladas

vii.

LOS ELEMENTOS DEL ESTILO: contrafuertes, columnas

1

http://www.google.com.mx/imgres?

q=Sagrada+Familia&um=1&hl=es&biw=1280&bih=699&tbm=isch&tbnid=Cs0tQ17YRks-
HM:&imgrefurl=http://www.elcatolicismo.com.co/%3Fidcategoria
%3D17359&docid=aHDHHMI6HclxnM&imgurl=http://www.elcatolicismo.com.co/tools/microsThumb.php
%253Fsrc%253Drecursos_user/imagenes//ArteyCultura/sagrada_familia11.jpg%2526w
%253D400&w=400&h=533&ei=MDPQTtqPHKrW2AXlici9Dw&zoom=1&iact=hc&vpx=934&vpy=227&dur=13
71&hovh=259&hovw=194&tx=83&ty=138&sig=105278026378359782887&page=1&tbnh=145&tbnw=112
&start=0&ndsp=24&ved=1t:429,r:6,s:0

c.NEORROMANICO: CATEDRAL DE NOTRE DAME

i.

Aportación en

cuanto estilo:

ii.

Influencias y de que se influencio: románico normando

iii.

El espacio: orilla del río cena

iv.

Los materiales: Mampostería, piedra cortada.

v.

La estructura: arbotantes y contrafuertes. Los
arbotantes de la girola sujetan el muro en dos
niveles: el brazo superior estabiliza el muro interior
de la girola, contrarrestando el empuje de las
bóvedas. El brazo inferior sujeta los muros

exteriores.

vi.

La composición: basado en la distribución por medio de pórticos y la repetición de la forma en la
ventanas principales.

vii.

Elementos del estilo: rosetones, techos con pizarras, arcos, contrafuertes

E.GLOSARIO

a.ERUDICION:Conocimiento profundo y extenso sobre ciencias, artes yotras materia

s

b.HISTORICISMO: Tendencia artística, especialmente arquitectónica, que consiste
en recuperar los rasgos formales propios de uno o varios estilos más antiguos
c.ESTILO: Carácter propio que da a sus obras el artista
d.COLUMNAS: Apoyo cilíndrico y largo, compuesto generalmente de basa, fuste y
capitel, que sirve para sostener techumbres o adornar edificios:
e.FRONTON: es un elemento arquitectónico de origen clásico que consiste en una
sección triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre
las columnas.EJES COMPOSITIVOS:
f.BOVEDA: Construcción arquitectónica en forma de arco que cubre el espacio entre
dos muros o varios pilares.

F.CONCLUSIONES PERSONALES
G.BIBLIOGRAFÍA

•Juan Bassegoda Nonell
•Historia de Arquitectura
•Editorial editia mexicana s.a.
•Barcelona, España 1984
•Tercera edición

•http://www.arqhys.com/contenidos/estilo-neobarroco.html

•http://www.arqhys.com/contenidos/arquitectura-neogotica.html
•http://www.slideshare.net/alejandroelizalde/evolucin-de-la-arquitectura-del-romnico-
al-neogotico-presentation
•http://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:Neorrom%C3%A1nico
•http://www.arteespana.com/eclecticismo.htm
•http://www.chile.mid.ru/0ld/piter/peterburg9.htm
•http://www.fluvium.org/textos/iglesia/igl140.htm

TEMA IV.3.- LA ARQUITECTURA EN HIERRO

ANTECEDENTES:

En 1740, en Coalbroakdale (Inglaterrra), se empezó a usar el carbón de cok para la fundición del
mineral del hierro. La familia Dalby fue perfeccionando el procedimiento y consiguió en 1779, con
colaboración con el arquitecto Pritchard la construcción de un puente hecho totalmente de hierro de
30 metros de luz. Revolución Industrial del siglo XIX, problemas sociales y económicos el sentido
maquinista de la vida

A.DEFINICIÓN DEL ESTILO.

Así nació la arquitectura metálica o mejor dicho la ingeniería. La arquitectura ingenieril ya no tuvo
bastante con armar la tremolina sino que, quiso exhibirse, para lo que creo las Exposiciones
Universales.

Verdaderos festivales ingenieriles en los que se trataba de medir las fuerzas para ver quien cubría
de luz mayor con hierro y cristal, y quien ingeniaba un nuevo sistema estructural. Esto significo la
posesión de medios constructivos que permitían aumentar las obras a realizar, consentían mayores
dimensiones y reducían los precios. Esto tenía sus virtudes y sus defectos. La economía ha sido la
más beneficiada. Pero el hecho de tener nuvos materiales trae como consecuencia no tener el
conocimiento de la proporción en las construcciones y la falta del estudio en la escala humana.
Esto les lleva a una igualdad en 2 razones
una se deriva del cuerpo humano y otra
parte se deriva de las posibilidades de los
materiales.

La arquitectura se halla ante la problemática
de la masificación del hombre y por otra
parte el cambiar las posibilidades
constructivas de los materiales a
consecuencia del mejoramiento de los
antiguos materiales.

Inglaterra fue la primera potencia industrial y
la que construyó los primeros edificios en
hierro. El puente de Sever (dicho puente le
dio nombre a la ciudad), el puente
Sunderland y los puentes colgantes. La
realización mas importante fue el
monumental palacio de Cristal de la
exposición de Londres de 1851.

B.AUTORES Y SUS OBRAS.

PAÍS

AUTORES

FECHA

OBRAS

Inglaterra

Joseph Paxon

1803-1865

Palacio De Cristal

Th. Deane

1792-1871

Museo De La
Universidad De Oxford

B. Wooadward

1815-1861

Museo De La
Universidad De Oxford

Estados Unidos De
Norteamérica.

James Bogardus

1800-1874

Haper’s Bazar, De
Nueva York

John Roebling

1806-1869

Puente De Brooklyn,
Nueva York
Puente Colgante De Las
Cataratas Del Niagara

William Le Baron Jenny

1832-1907

Skyscrapers, Construyo

http://agaudi.files.wordpress.com/
2007/11/oldparis080.jpg

París 1900

Los

Primeros
Rascacielos En Chicago.

Home Life Insurence
Building (1883)

Francia

Frederic

Auguste

Bartholdi

1834-1904

Estatua De La Libertad,
Nueva York

Eugene

Emmanuel

Viollet-Le-Duc

1814-1879

Victor Baltrad

1805-1874

Mercado Central De Las
Halles.
Instancias Del Baron
Haussmann

Ronald De Fleury

1833

Jardin Des Plantes, Paris

Henry Labrouste

1801-1875

Biblioteca De Santa
Genoveva, Biblioteca
Nacional.

Gustave Eiffel

1832-1923

Viaductos De Garabit,
María-Pia. Torre Eiffel

Anatole De Baudot

La Iglesia De San
Juan Montmartre

1898

Italia

A.Antonelli

1798-1880

Mole Antonialla De Turin

Guiseppe Mengoni

1829-1877

Galerias De Vittorio
Emmanuele De Milan.

Emilio Rocco

Galerias De Humberto I
De Napoles.

España

Oriol Mestres

1848

Plaza Real En
Barcelona.

Isidoro Velázquez

Palacio De Cristal Del
Retiro

Gaudi

La Casa De Calvet De
Barcelona

Luis Domenech I
Montaner

Restaurante Del Parque,
Editorial Montaner.

C.ANÁLISIS DE OBRA.

TORRE

EIFFEL.

ESTILO:

ARQUITECTURA EN HIERRO

AUTOR:

ARQ. STEPEHN SAUVESTRE

ING. MAURICE KOECHLIN

ING. EMILE NOUGUIER

PROMOTOR. GUSTAVE EIFFEL & CIE

FECHA:

1887-1889

LOCALIZACIÓN:

CAMPO DE MARTE, PARIS, FRANCIA.

MATERIALES:

HIERRO

A)APORTACIONES:

El sistema estructural de armaduras.

B)INFLUENCIAS:

DE QUIEN SE INFLUENCIO: en el momento de la Exposición universal de Filadelfia en 1876, los
ingenieros americanos Clark y Reeves, imaginan un proyecto de un poste cilíndrico de 9 metros de
diámetro sostenido por obenques metálicos, anclado en una base circular de 45 metros de
diámetro, con una altura total de 300 metros. Por falta de créditos, su proyecto jamás verá la luz,
aunque sería publicado en Francia en la revista Nature. En la misma situación, el ingeniero francés
Sébillot saca, en los Estados Unidos, la idea de una «torre-sol» de hierro que alumbraría París.
Para ello, se une con el arquitecto Jules Bourdais, quien trabajaba en el proyecto del Palacio del
Trocadero para la Exposición Universal de 1878. Juntos, concebirán un proyecto de "torre-faro" de
granito, de 300 metros de altura que conocerá varias versiones, el cual competirá con el proyecto
de torre de Gustave Eiffel, y finalmente, jamás será construido.

C)ESPACIO:

Campo De Marte, Paris, Francia.

http://www.microsiervos.com/images/c
onstruccion-torre-eiffel.jpg

D)ESTRUCTURA:

D1.

La base.

Posición

Dimensiones

Construcción

Diseñadores

Materiales

Pies de la torre

Largo : 25 m
Altura : 4 m

1887

Maurice

Koechlin

Émile

Nouguier

Stephen Sauvestre

Hormigón
Grava
Acero

La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado, según los mismos términos del
concurso de 1886. Tiene 325 metros de altura con sus 116 antenas, está situada a 33,5 metros por
encima del nivel del mar.

Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la Escuela militar de Francia reposan
sobre una capa de hormigón de 2 metros, esta a la vez reposa en una cama de grava,
haciendo un hoyo de 7 metros de profundidad. Los dos pilares de la parte del Sena se
sitúan incluso por debajo del nivel del río. Los obreros trabajaron en pozos de cimentación
metálicos apretados en los cuales se inyectaba aire comprimido (mediante el denominado
método Triger). 16 macizos de cimentación sostienen cada uno de los bordes de los cuatro
pilares y algunos enormes pernos de sujeción de 78 dm de longitud fijan el casco en
fundición de acero en el cual reposa cada pilar.

Los pilares: actualmente, las casetas para la compra de boletos ocupan los pilares norte y
oeste, los ascensores son accesibles desde los pilares este y oeste. Las escaleras
(abiertas al público hasta el segundo piso, y que comprenden 1665 escalones hasta la
cumbre) son accesibles desde el pilar este. Y finalmente, el pilar meridional comprende un
ascensor privado, reservado para el personal y para los clientes del restaurante
gastronómico Jules-Verne, situado en el segundo piso.

Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares, los arcos se elevan a 39 metros
sobre el suelo y tienen un diámetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos iniciales de
Stephen Sauvestre aparecían muy decorados, lo son mucho más hoy en día, pero tienen
sobre todo una función arquitectónica: endurecer la estructura de la base.

D2.El primer nivel

http://upload.wikimedia.org/wikip
edia/commons/thumb/4/42/Eiffel_
00.png/100px-Eiffel_00.png

Posición

Dimensiones

Superficie

Construcción

Materiales

57,63 m desde el suelo

Largo :
70,69 m

4.200 m²

1887

Hierro pudelado

Situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de 4.200 metros cuadrados, puede soportar
la presencia simultánea de aproximadamente 3.000 personas.

Por último, un seguimiento de los movimientos de la cumbre permite describir las oscilaciones de la
torre bajo el efecto del viento y la dilatación térmica. Gustave Eiffel había exigido que pudiera
soportar un rango de 7 dm de oscilación, que nunca fue el caso, aunque de hecho, durante una ola
de calor en 1976, la amplitud de oscilación fue de 18 cm, además de 13 cm durante una tormenta
en diciembre de 1999 (cuyo vientos fueron de 240 km/h).

D3.El segundo nivel

Posición

Dimensiones

Superficie

Construcción

Materiales

115,73 m desde
el suelo

Largo :
40,96 m

1 650 m²

1888

hierro pudelado

Situado a 115 metros por encima del suelo, posee una superficie de 1.650 metros cuadrados
aproximadamente, puede soportar la presencia simultánea de alrededor de 1.600 personas.

Un ascensor «privado» (sirve también al personal de mantenimiento de la torre), situado en el pilar
meridional conduce directamente a una plataforma de 500 m ², exactamente a 123 metros de
altura. En ocasiones, debido a la larga distancia que la clientela del restaurante recorre, los
cubiertos son reservados desde un mes antes para la comida del mediodía y tres meses para la de
la noche.

http://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/1/1b/Eif
fel_01.png

D4.El tercer nivel

Posición

Dimensiones

Superficie

Construcción

Altura incluida la
antena

de

televisión:

276,13 m desde
el suelo

Largo :
18,65 m

350 m²

1889

325 m desde el
suelo

Situado a 275 metros sobre el suelo, con una superficie de 350 m², puede soportar la presencia
simultánea de alrededor de 400 personas.

E)COMPOSICIÓN

Y

DECORACIÓN:

Una galería circular colocada en
el primer piso permite una vista
de 360° sobre París. Esta galería
tiene colocados varios mapas de
orientación y catalejos que
permiten observar los
monumentos

parisinos.
Apuntando hacia el exterior están
inscritos los nombres de setenta
y dos personalidades del mundo
científico de los siglos XVIII y

XIX. Este primer piso alberga el restaurante Altitud 95 que se extiende por más de dos niveles.
Este ofrece de un lado, una vista panorámica sobre París, y del otro, una vista hacia el interior de la
torre. Su nombre viene de la altitud del primer piso de la Torre Eiffel, situada a 95 msnm.

SEGUNDO NIVEL.

Se considera que es el piso que posee la mejor vista, debido a que la altitud es óptima con relación
a los edificios que se encuentran abajo (en el tercer piso, son menos visibles) y a la perspectiva
general (obviamente más limitada en el primer piso). Cuando el clima lo permite, se calcula que es
posible ver hasta a 55 km al sur, 60 al norte, 65 al este y 70 al oeste.

En todo el piso, se instalaron ventanas de cristal para permitir una vista muy amplia desde arriba.
También están instaladas vallas metálicas de protección para evitar cualquier intento de salto al
vacío, ya sea un suicidio o un logro deportivo.

El restaurante Le Jules-Verne es un renombrado restaurante gastronómico con una capacidad de
95 asientos, calificado con una estrella por la famosaGuía Michelin y con una calificación de 16/20
según los críticos gastrónomiocs Gault-Millau. Sin cambios desde 1983, año de apertura del
restaurante, el decorado, muy sombrío, se funde con discreción en las estructuras metálicas de la
torre, además de contar con un gran ventanal que permite tener una bonita vista sobre París. Su
jefe, Alain Reix es ayudado permanentemente por una treintena de cocineros y servidores (el
personal cuenta con 90 personas en total), diariamente.

TERCER NIVEL

El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor (la escalera está prohibida al público a partir
del segundo piso) y se llega a un espacio cerrado lleno de mapas de orientación. Al subir algunas
escaleras, el visitante llega a una plataforma exterior, a veces denominada (erróneamente) «cuarto
piso». Encima de la torre, fue instalada una antena de teledifusión en 1957, la cual luego sería
completada en 1959 para cubrir cerca de 10 millones de hogares mediante la difusión de televisión
analógica terrestre. El 17 de enero de 2005, el dispositivo fue completado, cuando la emisora
francesa de televisión digital, elevó a 116 el número de antenas de teledifusión y radiodifusión. El
añadido de esta 116ª antena hizo crecer la altura de la torre de 324 a 325 metros.

F)ELEMENTOS DEL ESTILO:

Armaduras de acero.

G)MATERIALES:

•Hierro pudelado

•Acero.

•Hormigón.

•Grava.

E.GLOSARIO

Carbón de cok. El carbón es una roca combustible de origen sedimentario y con
un gran contenido en carbono, formada a partir de restos de vida vegetal. Los
cambios que sufre el carbón a medida que se va formando proporcionan un

enriquecimiento de carbono, puesto que éste permanece mientras que el resto
de elementos que lo componen (oxígeno e nitrógeno) van desapareciendo. Estos
cambios dependen de las condiciones de temperatura y presión, que son
proporcionales a la profundidad. Por esta razón son los depósitos más profundos,
que corresponden a los más antiguos, los que cuentan con los carbones de
mejor calidad.
Hierro. El hierro fundido, hierro colado, más conocido como fundición gris es un
tipo de aleación conocida como fundición, cuyo tipo más común es el conocido
como hierro fundido gris. El hierro gris es uno de los materiales ferrosos más
empleados y su nombre se debe a la apariencia de su superficie al romperse.
Esta aleación ferrosa contiene en general más de 2% de carbono y más de 1%
de silicio, además de manganeso, fósforo y azufre. Una característica distintiva
del hierro gris es que el carbono se encuentra en general como grafito,
adoptando formas irregulares descritas como “hojuelas”. Este grafito es el que da
la coloración gris a las superficies de ruptura de las piezas elaboradas con este
material. Las propiedades físicas y en particular las mecánicas varían dentro de
amplios intervalos respondiendo a factores como la composición química, rapidez
de enfriamiento después del vaciado, tamaño y espesor de las piezas, práctica
de vaciado, tratamiento térmico y parámetros microestructurales como la
naturaleza de la matriz y la forma y tamaño de las hojuelas de grafito. Un caso
particular es el del grafito esferoidal, que comienza a utilizarse en los años 1950,
a partir de entonces ha desplazado otros tipos de hierro maleable y hierro gris.
ACERO. Acero es la denominación que comúnmente se le da en ingeniería
metalúrgica a una aleación de hierro con una cantidad de carbono variable entre
el 0,1 y el 2,1% en peso de su composición, aunque normalmente estos valores
se encuentran entre el 0,2% y el 0,3%. Si la aleación posee una concentración de
carbono mayor al 2,0% se producen fundiciones que, en oposición al acero, son
quebradizas y no es posible forjarlas sino que deben ser moldeadas.
Tremolina. Movimiento ruidoso del aire.

F.CONCLUSIONES PERSONALES

G.BIBLIOGRAFÍA

•http://es.wikipedia.org/wiki/Acero
•BASSEGODA NONEL JUAN, HISTORIA DE ARQUITECTURA.
•http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Eiffel
•http://es.wikipedia.org/wiki/Fundici%C3%B3n_gris
•http://tecnologiafuentenueva.wikispaces.com/file/view/carbon.pdf
•http://es.thefreedictionary.com/tremolina

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->