BEATRIZ HERNN-GMEZ PRIETO Universit di Milano

Los colores del tiempo. Goya y Melndez Valds

1. La percepcin y definicin de los colores es uno de los fenmenos que suscita ms inters durante el siglo XVIII. Ya a partir de 1666 Isaac Newton comienza sus experimentos sobre la luz y en 1704 los recoge en su publicacin Optiks, obra en la que teoriza y resuelve el fenmeno de la percepcin de los colores y fija los llamados colores del espectro solar. Sus teoras tienen gran acogida durante todo el siglo, pero tambin provocan grandes crticas; de todos modos, es el comienzo de toda una serie de obras que tratan de profundizar en el fenmeno llegando a veces a resultados sorprendentes.' En el campo de la pintura proliferan los manuales, sobre todo ingleses y franceses, que dan indicaciones de cmo se debe componer un paisaje, que en este siglo pasa a tener autonoma. En este sentido es significativa la obra del ingls Alexander Cozens (1717-1786)2 que propone un mtodo para hacer esbozos prescindiendo del sistema tradicional y apoyndose en las sugerencias inventivas y compositivas proporcionadas por una mancha; el texto incluye varios modelos de cielos y nubes. En el mbito espaol Antonio Palomino publica en 1715 El Museo Pictrico y Escala ptica, en cuyo tomo I, libro III, dedica un captulo a la teora y prctica de la pintura "en orden a la luz y el color"3. La percepcin del color es un elemento esencial del proceso de acercamiento a la naturaleza, vista por los ilustrados como un todo
Vase Manlio Brusatin, Storia dei colori, Torino, Einaudi, 1983. A new method of assisting th invention in drawing originai compositions of Landscape (1785). 3 Edicin de Juan A. Cen y Bermdez, Madrid, Aguilar, 1947 [1988]. Para profundizar el tema vase Silvia Bordini, Materia e immagine. Fonti sulle tecniche della pittura, Roma, Leonardo-De Luca Editori, 1991. Este inters por el color queda reflejado tambin en la lexicografa de la poca. La definicin de 'color' recogida en el tomo segundo del Diccionario de Autoridades y publicada en 1729, es ms amplia respecto a la de Covarrubias (1611), pero slo en el campo artstico. Por el contrario el Diccionario de Esteban de Terreros, publicado postumo, en 1786, pero en realidad terminado en 1765, recoge ya la teoria de Newton, que evidentemente no le convence mucho porque remite a otro autor, el P. Louis-Bertrand Castel (L 'optique des couleurs..., Pars, 1740).
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armonioso, controlado por Dios, y donde el hombre es tan slo uno ms. En esta lnea de pensamiento est tambin Juan Melndez Valds, mximo representante de la poesa ilustrada, pero tambin magistrado que trabaja con ahnco para lograr introducir en Espaa a nivel jurdico los cambios que habran llevado a alcanzar los ideales ilustrados. Estos intereses, en forma ms o menos enmascarada, quedan reflejados tambin en su poesa, incluso cuando nos habla de la naturaleza. Para Melndez Valds, como muy claramente explica Rinaldo Froldi, "idea fondamentale [...] fu quella della sensibilit come animatrice della nostra partecipazione alla poesia. L'uomo immerso nel mondo naturale e ne segue le leggi: la natura esterna occasione e sorgente di sentimenti e il poeta, ricercandosi, non fa altro che approfondire quel rapporto che lo lega, come cellula, all'universo. La miglior forma di espressione artistica quella che riesce a tradurre direttamente le emozioni e a comunicarle agli altri uomini"4. Segn el mismo estudioso el poeta cumple as con su condicin de ser social, sobre todo por la importancia dada al sentimiento entendido como fuerza tica, condicin indispensable de la libertad del hombre que es la premisa para una reforma general de la sociedad en la que tambin el arte, si est libre de preconceptos, de reglas o de pretensiones absolutas, puede contribuir vigorosamente, colocndose dentro de la vida, como necesidad interior, esencialmente moral. Esta concepcin de la naturaleza explica las numerosas composiciones que Melndez Valds le ha dedicado.5 Composiciones que, segn algunos crticos, no pueden ser analizadas en su conjunto, porque no todas dan una visin "real", sino idealizada. En el IV poema de La inconstancia, la oda anacrentica La Naturaleza, el poeta contrasta la pretendida constancia de Lisi en el amor con la fugacidad del tiempo, en continuo movimiento, en continuo cambio: Ni el orden de las cosas / Inmvil es, que siempre / con sucesin suave / el cielo nos las vuelve. // Tras la rosada aurora / ya corre el sol fulgente, /
4 Rinaldo Froldi, Un poeta illuminista: Melndez Valds, Milano, Cisalpino, 1967, p. 27. Del mismo autor vase adems La poesa ilustrada de Melndez Valds, en "nsula", 504, diciembre 1988, pp. 19-20. 5 Tras el texto de la BAE (Poetas lricos del siglo XVIII, Madrid, 1871), la publicacin de inditos por parte de Raymond Foulch-Delbosc, de Manuel Serrano y Sanz y de Antonio Rodrguez-Moflino, hay que recordar la edicin de John H.R. Polt y Georges Demerson, Obras en verso, I-II, Oviedo, Centro de Estudios del Siglo XVIII, 1981. Importante tambin la antologa cuidada por los mismos estudiosos: Poesas selectas. La lira de marfil, Madrid, Castalia, 1981 (lase la introduccin crtica). Interesante la introduccin de Rogelio Reyes a su edicin de la Poesa espaola del siglo XVIII, Madrid, Ctedra, 1993. De Polt vase tambin Poesa del siglo XVIII, Madrid, Castalia, 1975.

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mientras su negro manto / la ciega noche tiende. [El da] // Sigue al nubloso invierno / Plcido Abril, y cede / Julio al opimo Octubre, / Corona de los meses. [Las estaciones] [...] El valle, que cubierto / se vio de escarcha y nieve, / loco ya con sus flores, / nos descubre la frente. // Los chopos que desnudos / se quejan del Diciembre, / Y mustios y ateridos, / los ojos nos ofenden, / bien pronto coronados / de pompa y hoja verde, nido a las dulces aves / en grata sombra ofrecen. // Su aroma la azucena / a todos da; la fuente, / liberal para todos, / sus claras linfas vierte... Esta composicin es un buen ejemplo del planteamiento general de las poesas dedicadas a la naturaleza. En primer lugar introduce el tiempo en todas sus dimensiones: temporal (con las partes del da), climtico (las estaciones), relacionado con los ciclos de la vida. En segundo lugar, el tema, la naturaleza, es la justificacin para hablar de otra cosa. Este poema es el nico que lleva la palabra 'naturaleza' en el ttulo. Por otro lado se puede hacer una divisin de las poesas teniendo en cuenta el tema: 1. Dedicadas a las partes del da: A la aurora (oda VIII); La maana (romance XXIX); El medioda (oda XIII); La tarde (romance XXXIV); De la noche (oda XLIII); La noche de invierno (oda XVI); La noche y la soledad (oda IX). 2. Dedicadas a las estaciones: De la primavera (oda V); La primavera (idilio VI); Los segadores (romance XV); Al otoo (oda XXVIII); Las vendimias (romance XXXVIII); Del caer de las hojas (oda XXVI); El otoo de la vida (romance XXVII); Los aradores (romance XXXV); El invierno es le tiempo de la meditacin (oda II). 3. Dedicadas a los fenmenos atmosfricos: El cfiro (oda I); Al viento (oda XXXVII); La lluvia (romance VIII); De la nieve (oda XLVII); Despus de una tempestad (oda LVI); La tempestad (oda XIII). 4. Dedicadas a los astros: Al sol (oda XV); A las estrellas (oda XVIII); A la luna (oda XXV); A un lucero (oda III). Como se puede constatar, el nmero de composiciones es muy amplio, y el poeta no ha elegido un solo metro, pues combina la oda con el romance. Una caracterstica que tienen en comn estos poemas es la visin pictrica de la naturaleza. El poeta vivi en estrecha relacin con el mundo de las artes plsticas. Ya durante su estancia en Zaragoza, a donde lleg en 1789, al haber sido nombrado Alcalde del Crimen en la Real Audiencia de esa ciudad, fue miembro de la comisin de escuelas y de la de premios, ocupndose en especial de la escuela de Agricultura y de Dibujo, cuyos estatutos redact; y conserv, incluso despus de su marcha, una sincera amistad con Juan Martn de Goicoechea, promotor de la escuela de Dibujo. Con anterioridad, haba compuesto una oda que fue recitada en 1781 en la Junta pblica que celebr la Real Academia de San Fernando con motivo de la distribucin de los premios generales de Pintura, Escultura y Arquitectura. Con esta composicin, titulada La gloria de las artes (oda VI de las "odas
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filosficas y sagradas"), Melndez Valds demuestra un amplio conocimiento del arte, y adems el poema es interesantsimo sobre todo porque canta la capacidad de la pintura para plasmar la naturaleza:
Oh natura! en el lienzo trasladados / el carmn puro de la fresca rosa, / los matices del iris variados, / el triste lirio y la azucena hermosa. // Oh divina pintura, ilusin grata / de los ojos y el alma! De qu vena / sacas el colorido / que al alba el velo candido retrata, / cuando asoma serena / por el Oriente en rayos encendido? // Cmo el cristal bruido / finges de la risuea fuentecilla, / de los alegres prados la verdura, / tanta varia y fragante florecilla, / el rutilante sol, la nube oscura? // Cmo en un plano inmensos horizontes / la atmsfera baada de alba lumbre, / sereno y puro el cielo, / la sombra oscura de los pardos montes, / nevada la alta cumbre, / la augusta noche y su estrellado velo, / del ave el raudo vuelo, / el ambiente, la niebla, el polvo leve, / tu mgico poder tan bien remeda, / que a competir con la verdad se atreve, / y el alma enajenada en ellos queda? A modo de ejemplo de su lenguaje pictrico, leamos la oda

anacrentica LVI, Despus de una tempestad:

Oh, con cunta delicia, / pasada la tormenta, / en ver el horizonte, / mis ojos se recrean! // Con qu inquietud tan viva / gozarlo todo anhelan, / y su crculo inmenso / atnitos rodean! // De encapotadas nubes / all un grupo semeja / de mal unidas rocas / una empinada sierra; // recamando sus cimas / las ardientes centellas / que, del sol con las sombras, / ms flgidas chispean; / / y a sus rayos huyendo, / ya cual humo deshechas, / a lbrego occidente / presurosas las nieblas. // De otra parte el espacio / tranquilo se despeja, / y un azul ms subido / a la vista presenta, // que en su abismo engolfada, / las bvedas penetra / donde suspensas giran / sin cuento las estrellas. // El iris a lo lejos, / cual una faja inmensa / de agraciados colores / une el cielo a la tierra. // [...] Derrmase perdida / la vista, y por doquiera / primores se le ofrecen, / que muy ms la enajenan. // Aqu cual una alfombra / se tiende la ancha vega, / y all el undoso Duero / sus aguas atropella. // Los rboles ms verdes / su hermosa copa ondean, / do bullendo sacude / cefirillo mil perlas. // [...] Reanimadas las flores / levantan la cabeza, / matizando galanas / los valles y laderas. // [...] [aves] Y en sus plumas vistosas / mil cambiantes reflejan / al sol, que sin celajes / ya el cielo enseorea. // Oh cuan rico de luces, / cul vencedor atleta, / entre llamas divinas / centellante se ostenta! // Cul su flgido carro / con sosegada rueda / bajando va, y las aguas / sus fuegos reverberan! // [...] Y la tierra y los cielos / con igual complacencia / en sus rayos se animan / y su triunfo celebran. // Todo, en fin, cuanto existe, / y envolvi en sus tinieblas / el nublado, ya en calma / al jbilo se entrega. // Mientras ciega mi mente / de ver tantas bellezas, / en lugar de cantarlas, / ni a admirarlas acierta. AISPI. Los colores del tiempo. Goya y Melndez Valds.

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Por otro lado, es bien sabido que Goya6 da sus primeros pasos como artista en Zaragoza, donde su padre trabaja como dorador. l mismo cuenta que durante cuatro aos fue discpulo de Jos Luzn y luego empez a pintar de su invencin hasta que sali para Roma. Su permanencia en la capital aragonesa a partir de su regreso de Italia ser espordica, pero Goya se mantendr siempre en contacto con el ambiente aragons a travs de sus dos grandes amigos, Martn de Zapater y Juan Martn de Goicoechea, que le ayudan a consolidar en el futuro sus relaciones con los ilustrados. Con el apoyo de su cuado, Francisco Bayeu, en 1775 logra los primeros encargos de cartones para la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara. Entre 1776 y 1779 realiza 29 telas para los aposentos del prncipe de Asturias, en el palacio del Pardo y, por primera vez, desde que lleg a Madrid, tiene libertad para proponer una composicin personal, aunque los temas haban sido impuestos por la administracin de la Corona. Los cartones, adems de ser las primeras obras que realiza para la corte, nos resultan de gran inters, porque son las composiciones en las que Goya ms trabaja y reinterpreta los paisajes, captando los cambios climticos y de luz que reflejan el paso de las estaciones. En 1776 realiza La merienda y a continuacin, ya en 1777, El baile a orilla del rio Manzanares. Como en el caso de las poesas de Melndez Valds, algunos estudiosos consideran ms idealizados los primeros paisajes; sin embargo, observando ambos lienzos, resulta evidente que La merienda se celebra a comienzos del otoo, cuando los rboles empiezan a perder sus tonos verdes y se visten con la gama de los marrones y el tiempo caprichoso cambia repentinamente alternando el cielo azul con nubes claras y oscuras, pero conserva an mucha luminosidad; por el contrario El baile se celebra ya en pleno otoo, cuando los rboles prcticamente han perdido casi todas sus hojas y el cielo encapotado refleja los tonos dorados de la estacin. Y no hay que olvidar que en la cuenta presentada por Goya y controlada por el pintor de cmara Andrs de la Calleja por los cartones realizados en 1777, este ltimo en su informe hace referencia a "diseos por el natural". Goya sigue trabajando en las series para tapices, donde los paisajes dejan de ser un fondo tratado ms o menos
La bibliografa sobre Goya es inmensa. Aqu me limito a indicar las obras siguientes: Goya nelle collezioni private di Spagna [Catlogo de la Exposicin de Lugano, 1986], Milano, Electa, 1986, Alfonso E. Prez Snchez, Goya [Catlogo de la Exposicin Europalia 1985], Bruselas, 1985, Goya [Catlogo de la Exposicin de Zaragoza, 1992], Zaragoza, Electa, 1992, Goya. El capricho y la invencin, [Catlogo de la Exposicin de MadridLondres-Chicago, 1993-1994], Madrid, Museo del Prado, 1994 (con amplia bibliografa), Jeannine Baticle, Goya [1992], Barcelona, Crtica, 1995 [ed. revisada, con amplia bibliografa]. Para el caso especfico de los cartones para tapices es muy interesante Janis A. Tomlinson, Francisco de Goya. Los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madrid, Madrid, Ctedra, 1993.

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realmente para llegar a alcanzar un papel tan importante que en algunos casos se transforman en verdaderos protagonistas: aumenta el espacio ocupado por ellos en la tela, mientras que los personajes son simples pretextos, son el marco parcial del cuadro. Un ejemplo muy interesante es el cartn titulado La pradera de San Isidro [figura 1], de 1788, donde los personajes en primer plano, aparentemente protagonistas de la fiesta, pierden inters ante la visin, al otro lado del Manzanares, de un Madrid que se extiende en el horizonte, envuelto en los clidos tonos de un atardecer primaveral. Ntese que el espacio ocupado por el fondo es ligeramente superior al dedicado a la romera. Sera imposible analizar en esta sede todos los cartones ambientados al aire libre, por lo que me limitar a los cartones que segn mi parecer son los ms significativos, es decir los realizados en 1786 para el comedor de los Prncipes del palacio del Pardo, que hacen referencia a las estaciones: La florera o La Primavera, La era o El verano, La vendimia o El otoo, La nevada o El invierno, Una mujer y dos nios junto a una fuente, El albail herido o borracho (y tambin la serie para el dormitorio de las infantas, siempre en el Pardo: La ermita de San Isidro, La pradera de San Isidro, La merienda, La gallina ciega y El gato acosado)1. Con la llegada al poder en 1777 del Conde de Floridablanca, para los ilustrados se abre una puerta importante en la corte. Floridablanca senta gran admiracin por una importante figura de la Ilustracin, Pedro Rodrguez de Campomanes, y ste a su vez apreciaba el talento y la inteligencia de Melchor Gaspar de Jovellanos. Por su parte Jovellanos estaba emparentado con la nobleza de la corte, y su primo, el marqus de Valdecarzana, ser el jefe directo de Goya bajo el reinado de Carlos IV. Jovellanos estaba rodeado de feles seguidores, entre los que se encontraban tambin Melndez Valds, Cabarrs, Cen Bermdez y Leandro Fernndez de Moratn. Como en el caso de Melndez Valds, Jovellanos iba a tener gran influencia en la vida y obra de Goya e inspirara tambin algunas de sus obras. A partir de este momento Goya entra en contacto con la ideologa ilustrada y se identificar con ella y conocer a Melndez Valds durante una breve visita a Zaragoza, mucho ms tarde, en 1790. Melndez Valds

En cuanto a la presencia del paisaje en los retratos, se puede decir que ste carece de peso desde el punto de vista atmosfrico cuando el pintor trata de concentrar toda la atencin en el personaje retratado; por ello pasa a ser inexistente, informe, como en el caso de los dos retratos de la Duquesa de Alba, de 1795 y 1797, o bien adquiere un significado simblico, como en el retrato de Manuel Godoy de 1801, donde aparece triunfador despus de la guerra de Portugal (la guerra de las Naranjas) enmarcado por un cielo azul intenso slo ennegrecido por el humo de la batalla. Pinsese que es el nico cuadro de Goya que presenta un cielo sin nubes. Un caso a parte son los retratos oficiales, que voluntariamente recuerdan los retratos de Velzquez y presentan un paisaje convencional.

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nunca menciona a Goya, mientras ste realizar su retrato en 1797 con una dedicatoria "A Melndez Valds su amigo Goya 1797". 2. A pesar de que, como ya he dicho, la relacin directa entre Melndez Valds y Goya, por lo que se sabe hasta ahora, fue muy limitada, sin duda se pueden ver varios puntos de contacto en la obra de ambos autores. El poeta "comprometido", que denuncia y lucha por alcanzar los ideales ilustrados, encuentra en los cuadros de Goya, "el revolucionario", una correspondencia en algunos casos sorprendente. En otros, los medios, las imgenes utilizadas para el mensaje varan, pero el contenido es el mismo. Melndez Valds canta, recordando su infancia y adolescencia en el campo, los beneficios de la vida campestre, pero tambin los sacrificios. Goya insiste ms en las desventajas de las clases bajas. El poeta reconoce a la pintura, como a la poesa, la capacidad de sensibilizar, provocar una reaccin: "T, de la dulce poesa hermana, / cual ella el pecho blandamente agitas. / Y en amoroso fuego / con tu expresin y gracia soberana / le enciendes o le excitas / a tierna compasin, a rencor ciego, / a desmayado ruego / y amargo lloro"8. Por otro lado incita al pintor a que use el pincel para retratar las virtudes, porque de ese modo se eliminarn los vicios: "Y no en torpe desvelo / al vicio el pincel des; la virtud santa / oh artistas, retratad, y disfamado / el vicio huir con vergonzosa planta, / cual sombra triste al resplandor sagrado"9. Como ejemplo de este paralelismo entre ambos artistas voy a analizar dos estaciones del ao, las que segn mi parecer estn ms cargadas de significados que reflejan sus afinidades ideolgicas, el verano y el invierno; aunque debo subrayar que todos los cartones dedicados a las cuatro estaciones, con sus complementos, haban sido pensados para ser observados en su conjunto, porque slo as se lograba dar una imagen del tiempo que fluye y de las edades del hombre. Este continuo movimiento es tambin una constante en la poesa de Melndez Valds, que en cada composicin recuerda las otras estaciones y el paso del tiempo tambin a nivel personal. Para representar el verano ambos eligen la imagen de los segadores y ser la nica obra dedicada por parte de los dos a esta estacin. En el caso de Goya, La era o El verano [figura 2J, se trata de un cuadro de grandes dimensiones, destinado a ocupar toda una pared del comedor de los prncipes. A este punto debo hacer una premisa: antes de la elaboracin de los cartones para tapices, Goya presentaba un boceto que deba ser aprobado por el rey, frecuentemente se introducan cambios que en algunas ocasiones

De la oda VI, La gloria de las artes. Ibidem.

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modificaban la intencin, el mensaje del pintor. Afortunadamente, en la mayora de las ocasiones se han conservados ambos y podemos llegar a hacer una comparacin.10 Ahora bien, en La era Goya sita la accin en un momento de pausa, casi al final de la jornada, pues el sol ya est bajo. Tan slo un segador sigue trabajando en un segundo plano. La escena tiene dos focos importantes: por un lado, los personajes que estn en primer plano y ocupan una posicin central con una clara organizacin triangular: son segadores que, apiados sobre el heno, descansan de diferentes formas, charlando, durmiendo, jugando con los nios en una atmsfera feliz, relajada; desplazado hacia la izquierda hay un grupo de cuatro personajes entre los cuales se distingue a uno que sostiene un vaso de vino mientras otro se lo est llenando. Esta escena ha dado lugar a varias interpretaciones: para algunos se trata de uno de los segadores que se emborracha, despus de una dura jornada de trabajo; para otros se trata del tonto del pueblo que ha ido a visitarles y se burlan de l. Yo me inclino ms por esta ltima interpretacin, porque es el nico personaje que lleva chaqueta, prenda muy poco idnea para trabajar en el campo en pleno verano, y las actitudes de los personajes sentados hacen pensar en un individuo que no forma parte del grupo. El otro foco lo constituye la abundantsima cosecha, que ocupa un tercio del cuadro y que asegurar el invierno a los campesinos, lo que contribuye a hacerles sentirse felices. Completan la escena los dos caballos que ayudan en la faena de la trilla. La luz dorada del fondo recuerda los ardores del verano que encuentran alivio apenas el sol se pone. Los colores que caracterizan la estacin son los dorados del campo, del trigo y del sol. El pintor es un espectador que observa desde fuera la escena. La iconografa utilizada por Goya incluye tambin a mujeres y a nios, como fiel reflejo de la poltica ilustrada" que consideraba que el despegue econmico deba obtenerse, entre otras cosas, del incremento de la cantidad de trabajo de la agricultura y para contribuir a ello se da una movilizacin general, todos tenan obligacin de trabajar, incluidas las mujeres y los nios, por lo que seguramente tambin los nios y sus madres descansaban, despus de una jornada fatigosa. Melndez Valds en el romance XV, Los segadores,n nos sita al amanecer, cuando los segadores salen al campo para iniciar la faena. Es un canto entonado por un campesino anciano que se dirige a sus segadores para
Mi estudio comparativo se basa en los bocetos, que son tambin los que se reproducen en las cinco figuras. 1 ' Vase Javier Vrela, La idea de pueblo en la Ilustracin espaola, en "nsula", 504, diciembre 1988, pp. 12-14. 12 Polt considera este romance como un claro ejemplo de la poesa tpicamente ilustrada y piensa que no es posterior a 1814.
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animarlos a comenzar sin perder tiempo. En las 11 primeras cuartetas (excepto la sptima que habla de la fugacidad del tiempo) concentra la descripcin de las caractersticas climticas. Matiza el paso del amanecer al pleno da: "que ya la rubia maana / abre sus rosadas puertas / al sol que de Oriente se alza [...] / sigue su brillante marcha", para llegar al momento en que ya sin sombras el horizonte se ilumina y el sol calienta: "Y huyen las lbregas sombras / y el horizonte se inflama, / y el luminar de los cielos / en su inmenso ardor nos baa". Como en el cuadro de La era los colores que predominan son los de la gama de los amarillos (rubia, dorada, espigas de oro, sol brillante) y rojizos (rosada, el horizonte que se inflama) y por contraste "lbregas sombras". El viento es el otro elemento que contribuye a captar, a sentir el verano; se presenta como una brisa que refresca y repara del cansancio, pero tambin como una serie de sonidos, y ese mismo viento provoca una sucesin de imgenes de las espigas en continuo movimiento, como si fueran un mar. Y ya no volver a referirse a las estaciones hasta las cuartetas 21, 22 y 23, donde presenta una visin positiva del invierno, sin el cual no se dara la abundancia que ofrece el verano e insiste en que todo responde a un orden preestablecido del tiempo "que raudo vuela / con igualdad siempre varia". De nuevo el paso del tiempo y la prdida de facultades los refleja en las estrofas 13, 14 y 15. Las restantes estrofas el poeta se las dedica a los hombres. Como en el cuadro de Goya, encontramos pues dos focos: la naturaleza y los hombres que trabajan y viven de lo que les da la naturaleza. En las estrofas reservadas a los hombres se ve un planteamiento didctico y moralizante perfectamente personalizado en Plcido, el anciano con experiencia que habla a sus segadores. Melndez Valds introduce una serie de temas que formaban parte de los programas de los ilustrados: es necesario educar al pueblo a que se acostumbre a madrugar y a trabajar con ahnco y duracin, el ocio es el gran enemigo del progreso: "A las hoces pues, amigos; / que el tiempo veloz se pasa, / y miles de espigas de oro / nos provocan sazonadas. [...] No, pues tan rico tesoro / la pereza desmayada / o la ingratitud lo pierdan / seguid alegres mis plantas". Este poema responde a la atencin que el poeta daba a la educacin poltica del pueblo, para la cual propona el uso de romances, canciones, cartillas y libros nacionales que exaltasen a los hroes patrios, ejemplos de virtud y austeridad. Los romances estn encabezados por una nota en la que Melndez Valds apunta que muchos de los poemas han sido compuestos "en los primeros aos del autor", habla de que se trata de una "composicin verdaderamente nacional" y que el metro se adapta perfectamente a las caractersticas del castellano. Segn este principio anima al canto en las estrofas 16, 17, 18 y 19. Consciente tambin de la miseria del pueblo y de la

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necesidad de que se modere la desigualdad, incita a los segadores a que distribuyan parte de su abundante cosecha con los que estn peor que ellos: Hllelo [el alimento] el pobre en las [manos] vuestras / si de ellas tal vez se escapa / quebrada la rica espiga, / guardaros bien de apaarla. // Con negligencia oficiosa / dejadla, amigos, dejadla / a arbitrio de la indigencia / que sigue vuestras pisadas. // En ella su pan del da / de vuestra bondad aguarda / la inocencia desvalida / o la ancianidad cansada [...] [la mesa] tngala tambin el pobre, / que humilde nos la demanda; / y Heve con su hacecillo, / cual si un tesoro llevara, el consuelo y la alegra / a su msera morada // Donde postrados acaso / sobre otras mseras pajas / ya sus pequeuelos hijos / de hambre transidos le aguardan. Vemos pues que ambas obras, el cuadro y el poema, dan a los dos temas presentados (el tiempo y sus gentes) un espacio equivalente, utilizan los mismos colores y presentan la ideologa ilustrada, aunque el romance lo hace de forma mucho ms evidente. 3. El segundo cuadro que les propongo es La nevada: en este caso se dan cambios bastante significativos entre el boceto y el cartn y, sin duda, la segunda versin le ha quitado fuerza al mensaje. Pero hay que recordar que el lugar al que estaban destinados era un comedor donde el rey, en algunas ocasiones, reciba a sus invitados, por lo que los mensajes lanzados deban estar muy bien equilibrados. En realidad estos cuadros, los usaba el rey como propaganda de su poltica social. En algunas ocasiones, el espritu rebelde de Goya hua al control y lograba introducir "algo ms". El boceto de La nevada [figura 4] presenta a cinco personajes que caminan con gran dificultad por un paisaje cubierto de nieve y en el medio de una tormenta. Como en La era el cuadro tiene dos focos de atencin: la situacin climtica que condiciona la accin y el grupo de hombres. El temporal que azota a personas, animales y cosas, unido a la capa de nieve que ya cubre todo el paisaje dan una imagen informe del mismo, donde en el horizonte las montaas se confunden con el cielo, que tiene un color gris plomizo y las casas apenas se distinguen. La poca vegetacin que no ha quedado cubierta por la nieve aparece congelada y lucha contra la fuerza del viento que trata de plegarla. Los personajes se dividen en dos grupos que entre s no se relacionan. Ambos estn alejndose de un pueblo que se distingue con dificultad en la lejana. En posicin central aparecen tres campesinos que caminan contra el viento, protegindose con una sola manta que apenas les cubre y ladeando la cara para que el viento no les hiera. No siguen el camino, atraviesan un campo, a su lado camina un perro, tambin muerto de fro. Estn a punto de cruzarse con otros dos personajes que siguen el trazado del camino y estn subiendo una cuesta, que justo gira en el
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punto donde estn los campesinos que parecen no haberles visto. Los personajes que siguen el camino van muy bien protegidos contra las inclemencias del tiempo, parecen ser un seor y su criado de regreso de una feria donde han comprado un cerdo que transportan en una mula. El pintor est observando la escena al borde del camino, mejor dicho parece que se encuentra en un lugar muy cercano a los personajes, que pronto van a pasarle por delante. Los colores predominantes son el blanco y la gama de los grises que logran transmitir la sensacin de fro desapacible. La nica nota de color la dan las bandas rojas de la prenda del criado. Sin duda con esta representacin del invierno Goya quiere resaltar que esta estacin no es igual para todos, que los ms ricos no pasan hambre ni fro. Este mensaje tan claro sobre la diferencia de clases sufri una serie de correcciones que en parte dulcificaron la crtica: las casas desaparecieron del paisaje y sobre todo los campesinos consiguieron una manta para cada uno. Este cuadro iba acompaado de otros dos de menor tamao: Una mujer y dos muchachos en la fuente [figura 3], en el que Goya vuelve a proponer cmo sufran las consecuencias del fro las clases ms pobres: el nio ms pequeo trata de calentarse las manos ponindoselas debajo de las axilas. Este cuadro, segn Janis A. Tomlinson, deba estar pensado como un tributo a las reformas benficas defendidas por el monarca, que protegan a las viudas de trabajadores de diferentes profesiones.13 El albail herido [figura 5J, que en una segunda versin o interpretacin pas a llamarse El albail borracho: este cuadro est ambientado en pleno invierno, cuando todo aparece cubierto de nieve, incluidos los andamios. La escena recoge el momento en el que un albail herido es transportado por dos compaeros lejos de la obra. La causa de la cada es la que hizo variar el ttulo. En el primer caso la falta de seguridad en la construccin provoc la cada; precisamente la frecuencia de este tipo de accidente llev a las autoridades a tomar medidas para mejorar las condiciones de trabajo de los albailes; entre otras, decret la responsabilidad del maestro de obras de la seguridad de sus obreros y tambin de la posible indemnizacin. La cada debida a una borrachera quitaba toda responsabilidad al maestro de obras y adems pona en evidencia un vicio que era perjudicial para el trabajo. La borrachera se estaba convirtiendo en una plaga nacional contra la que los ilustrados tomaron diferentes medidas14.

J.A. Tomlinson, Francisco de Goya cit., p. 231. Los accidentes laborales vuelven a estar presentes en el lienzo Conduccin de una piedra, pintado entre 1786-1787, donde en un detalle se ve el traslado sobre una escalera de un albail que de nuevo les ha parecido a los crticos "herido" o "borracho", segn la interpretacin.
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Beatriz Hernn-Gmez Prieto

El conjunto de estos tres cuadros presenta pues una serie de situaciones difciles en las que la crtica personal de Goya, a pesar de las intervenciones reales, sobrevive o por lo menos flota en el aire. No da ya slo una instantnea, necesita tres cuadros para desarrollar su mensaje, como le ocurri a Melndez Valds en Los segadores. Melndez Valds toca el tema del invierno en dos composiciones: en el interior del romance XXXV, Los aradores, y en la oda XLVII, De la nieve15. El romance recorre las diferentes fases del invierno con todos sus cambios atmosfricos, que asocia con los trabajos del campo. Con la llegada de la nieve, los campesinos se ven obligados a interrumpir los trabajos y pierden el tiempo. Aun agrada ver el campo / todo alfombrado de nieve, / en cuyo candido velo / sus rayos el sol refleje. // Aun agrada con la vista / por sus abismos perderse, / yerta la naturaleza / y en un silencio elocuente; // Sin que halle el mayor cuidado / ni el lindero de la suerte, / ni sus desiguales surcos, / ni la mies que oculta crece. // De los rboles las ramas, / al peso encorvadas ceden, / y a la tierra fuerzas piden / para poder sostenerse. // La sierra con su albo manto / una muralla esplendente, / que une el suelo al firmamento, / all a lo lejos ofrece. [...] / O bien la helada punzante / la tierra en mrmol convierte, / y al hogar en ocio ingrato / el gan las horas pierde. // Cubiertos de blanca escarcha, / como de marfil parecen / los rboles ateridos, / y de alabastro la fuente. // Sonoro y rgido el prado / la planta, hollado, repele; / y doquier el dios del hielo / su saudo mando ejerce; // [...] El da rpido vuela; / no asoma el sol por Oriente, / cuando sin luz al ocaso / precipitado desciende. // [...] As el invierno ceudo / reina con cetro inclemente, / y entre escarchas y aguaceros / y nieve y nubes se envuelve. En la oda el poeta observa las inclemencias del invierno desde el interior de su casa, da una visin idlica de los rigores del invierno y se fija ms en los efectos pticos que produce la nieve: Dame, Dorila, el vaso / lleno de dulce vino; / que slo en ver la nieve / temblando estoy de fro. // Ella en sueltos vellones / por el aire tranquilo / desciende, y cubre el suelo / de flgidos armios. // Oh! cmo el verla agrada / de esta choza al abrigo, / deshecha en copos leves, / bajar con lento giro! // Los rboles del peso / se inclinan oprimidos, / y alcorza delicado / parecen en el brillo. // Los valles y laderas, / de un velo cristalino / cubiertos, disimulan / su mustio desabrigo; [...] / Sus surcos y trabajos / ve el rstico perdidos, / y triste no distingue / su campo del vecino. [...] / Y en denso torbellino / la agita

Segn Polt y Demerson la oda no es posterior a 1782.

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1. La pradera de san Isidoro

2. La era o El verano

3. Una mujer y dos muchachos en la fuente

4. La nevada

S.Elalba/l herido

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con sus soplos / el aquiln maligno; // Las nubes se amontonan, / y el cielo de improviso / se entolda pavoroso / de un velo ms sombro. El poeta en estos poemas propone los tonos del invierno (blanco, gris y cristalino) con diferentes recursos. En el caso del romance usa los adjetivos: candido, albo, blanco y las imgenes que se identifican con este color: "[la helada] la tierra en mrmol^ convierte", "[los rboles] como de marfil parecen", "y de alabastro la fuente"; adems sugiere las tonalidades del gris con las imgenes del "ocaso sin luz" y del invierno que se "envuelve entre nieve y nubes". En la oda hace una sola referencia al blanco: "fulgidos armios" y dos al carcter cristalino: ''''alcorza parecen en el brillo" y velo cristalino. El brillo de la nieve se ve ofuscado con la llegada de nubes grises: "y el cielo de improviso / se entolda pavoroso / de un velo ms sombro". Como en los cuadros de Goya, predominan los tonos blancos y grises. La suya es una nevada ms luminosa, hace pensar en la maana, mientras el cuadro capta un momento de la tarde, de regreso a casa y adems en plena ventisca. Ambos dan la imagen de dos tipos diferentes de vida: la del pobre campesino, que es el protagonista dentro del grupo humano, y la del seor. Goya observando dentro de la escena, Melndez Valds protegido del fro en el interior de una casa. No tenemos datos suficientes para poder afirmar que la obra del uno haya podido influir en la del otro: los bocetos son del ao 1786, as que muy tericamente Goya pudo haber ledo los romances de Melndez Valds que, segn el propio autor, se remontan a su juventud, aunque en el caso de Los segadores, segn Poh y Demerson, el poema no es posterior a 1814; claro est que tampoco podemos excluir la hiptesis inversa. En cambio, en el caso de la oda, que sera "no posterior a 1782", no se puede pensar que Melndez Valds se haya inspirado en los bocetos de Goya. Las dos estaciones, el verano y el invierno, estn invertidas en cuanto al mensaje 'ilustrado': Melndez Valds lo enriquece en el romance dedicado a los segadores, mientras Goya aumenta su sutil crtica o propaganda en el invierno. Ambos han elegido una forma que les acerca al pueblo, al hacerles protagonistas y, en el caso del poeta, eligiendo, sobre todo con el romance, un metro que recoga la tradicin popular.

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La helada cubre de una capa blanca y dura la tierra.

AISPI. Los colores del tiempo. Goya y Melndez Valds.

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